《张爱玲小说》的读后感大全
《张爱玲小说》是一本由今冶 选编著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：460，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《张爱玲小说》精选点评：
●张爱玲真是将男女之间的那些事看得太通透
●她的东西不知道为什么很难读 总是那起来就看不下去 总觉得很沉
●为什么人可以这么的不幸。
●張愛玲張愛玲張愛玲張愛玲
●太悲情了...
●幸好收录的最后一篇小艾是个貌似团圆的结局，否则真是要纠结致死了，女主人公除了耍小性来的直接什么都是吞吞吐吐，这跟张爱玲天秤座是不是有很大关系啊！
●这本初中拥有的书，如今已经“伤痕”累累
●......
●才女手笔，名不虚传，充满那个时代的印记，遥远却深刻，个人认为本书中《金锁记》最佳。
●原汁原味的上海风情~~几个名篇都读了，最喜欢《倾城之恋》，纯真浪漫；《金锁记》太残忍，揪心而不安，《红玫瑰与白玫瑰》呈现了一幅“苍凉、令人啼笑皆非”的感情画面，“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”啊。《沉香屑》第一炉香好看些，第二炉香读不进去哈~
《张爱玲小说》读后感(一)：我路过你的城
张的小说，讲的不是理想的，舒适的，浪漫主义的爱情，透露的是内心的纠结 与担忧，一个带有个人生活背景色彩的忧虑。 每篇文章都像是一道伤口，伤好后会有疤痕，故事没有落俗于一般的完美，让人读后不能安心地丢在一边，作者像是一个絮絮叨叨的朋友，讲累了，便停下了，结束了故事，只留下读者吊着的心，放不下。
每个人都像一座城，风格四季不一，我像一个旅行者，路过你的城，触碰你一起一伏的呼吸，然后悄悄地离开，满足于，遇见。
《张爱玲小说》读后感(二)：---沉醉不知归路
我的心
玉
我的心
碎了
如碎了的玉
奈何不能铺路
我的路
断了
是断了归途
空道不如归去
是何缘故
有何去处
我的心--醉了
---沉醉不知归路
http://blog.sina.com.cn/s/blog_485fe2d5010003g3.html
《张爱玲小说》读后感(三)：彻底
张爱铃说:“人生往往如此不彻底。”我想她是最不应该说此话的女子，她的一生在我看来便是彻彻底底的活着了。海明威说“作家需得有一个不幸的童年”她有了。还记得那句话吗？“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”那是她还是女娃时就脱口而出的，那是拥有怎样的一颗心，才能将这人性觉个透啊！她的那句“出名要趁早”被很多大家鄙夷，可却胜过多少移花接木的伪文学啊！她爱的彻底而且只与爱有关，去他的汉奸，去他的国贼。爱便是与有情人做快乐事，如此而已。当这场华美廖廖落幕，她只一句“我将只是萎谢了。”爱的彻底，从此以后爱与她无关。有多少女人可以做到如此？闲来无事时爱翻看《萌芽》，一段关于她的描写让我记得深刻“像张爱铃那样聪慧的女子用笔去记录老上海，而平庸的女子只会用相机。”犀利的说明她的清透。
我热爱这样彻底的女子，可我却害怕成为她。因为我不够胆识，不够决然，不够沉寂。我还只是个俗女子。我不够胆识去承受别人的不解，不够决然去为自己所追随的倾其所有，不够沉寂去营造自己的内心。我还只是会患得患失。同样是花，我开至一半便会停止，而她却会开的狂放，哪怕过后的糜烂确定无疑，她也要让世界因为她的美而颤栗。同样是酒，我饮至微熏就会放手，而她却会酣畅淋漓，让自己纵情声姿。同样是死，我愿躺在床上，在亲友的哀痛中离去，而她却任由一个人躺在异地的公寓中消逝，显出那样的凄绝！
她是如风的女子，一生的辛悲就只为那纵情一笑。¬
《张爱玲小说》读后感(四)：张氏•浮华透视
这本《张爱玲中篇小说集》内含许多脍炙人口的张爱玲中篇小说，如《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《沉香屑：第一炉香》、《花凋》、《色•戒》、《霸王别姬》等。近年来掀起的“张学”热潮使得这位民国才女增添了更多的神秘色彩。
在要分析张爱玲的小说之前，必须要对她的写作背景作纵横分析：张爱玲出生于中西文化背景的家庭中，其父亲是一个遗少式的人物，风雅能文，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。而张爱玲的母亲则是一个果敢的新式女性，敢于出洋留学，敢于离婚，她的生活情趣及艺术 品味都是更为西方化的。她母亲第一次从海外回来时，就在张爱玲幼小的心灵中撒下了西方文化的种子。至于其成长经历大可上网查阅，这里就不再重复。
张爱玲的重要作品都是在1943年~1945年沦陷区的上海创作的，当时汪精卫政府所鼓吹的“沦陷区文学”不断打压爱国作者的文学创作，而张爱玲作品能够在当时得以生存和发展，主要是其创作没有特别鲜明的政治倾向，却能忠于现实主义精神，对现实社会或个人内心的某一方面作了比较真实的反映并有所针砭。她生在城市长在城市，是一个地地道道的城市人，而且又把当一个城市人作为自己的理想，其文学素养是在代表着工商文化的城市背景中形成的，因此，在她的作品中不仅写的是城市和城市人，而且到处都流露着她对城市文明的喜爱和赞美。虽然，作品中的人物大多以悲剧收场，但这并不是城市的过错，相反，正是传统的封建思想和封建文化的罪恶。张爱玲笔下的人物，尤其是女性人物刻画得极其细腻，主要的女性形象几乎都是日益没落的淑女或竭力向上爬的小市民，这些女性在人生中受到的苦难，不是衣不敝体、食不果腹的经济上的穷困，而是无家可归、无夫可嫁的精神上的恐慌。她们骨子里往往都是被传统的封建思想和文化所支配的旧女性，包括那些受过洋教育的所谓“新女性”。
在这里不得不提她的代表作之一------《倾城之恋》，我所借阅的《张爱玲中篇小说集》中唯一有广金学子的阅读手记就在于《倾城之恋》，而且《倾城之恋》居广金图书搜索排行榜前列，小说中的柳原与流苏经过了一段浪漫时光和男女心理上复杂的斗智斗勇后，结局竟然是在张氏风格里并不多见的圆满收场，小说的结尾仅用短短的一句话来诠释------到处都是传记。但这美好结果却要靠一场战争来撮合，未免太过“残忍”了。其实无论是《倾城之恋》中的柳原与流苏的传奇之恋；《金锁记》中七巧与季泽的暧昧之情，长安与世航的惜别之痛；《红玫瑰与白玫瑰》中的振保与娇蕊的红颜之遇，振保与烟鹂的白素之守；《花凋》中的川娣与云藩的撒手之爱，他们背后都渗透着一丝丝的苍凉感。
梁文道曾经说过“在张爱玲的小说里面，我们能够看到她对一些物质细节的描写，对物质生活的一种向往，对钱的在乎，对生活细节的享受，以及对娱乐的关怀。这些都很符合今天我们对小资产阶级那种对物质生活的要求，在乎生命中小情小趣的想法。这样的小资情调，对于今天的一些人来说，一定会觉得很讨厌。”其实，在那种动荡的历史感下，小女子于家庭、于社会只能无奈表现出苍白无力，也许对小资生活的要求能填补她们早已枯竭的心灵。
浮华褪下，洗尽铅华，这是小说里大多数女性的写照，然而这难道不也是影射了现实中的张爱玲吗？总之，张爱玲的小说很值得我们去细细品味。
《张爱玲小说》读后感(五)：套子里的女人
在殖民地时期，霓喜个身世可怜、辗转求活的女人。
首先，她依靠着自己的本能向前走，将自己的美貌及肉体作为手段和资源，来支撑自己的生存。霓喜曾经也试图通过合法结婚获得稳固地位，但是因为她的出身、为人或者时局等因素，都未能如愿。
霓喜的第一任生理学丈夫是印度商人雅赫雅。雅赫雅是个对金钱攥得紧的男人，虽然添了两孩子，但霓喜的家庭地位也就停留在女佣的水准，她任性难缠，最后也是在喧嚣中被赶出雅赫雅的家门。霓喜享受与各类男人勾搭，调情的世界里，她能找到一点自尊心和存在感。
第二任生理学上的丈夫窦尧芳，一开始就表明与其同居。窦算是一个真正想对霓喜好的男人，给予了霓喜一定的地位与金钱上的自由，同时也不断地宽容霓喜的胡作非为，也为她在自己百年之后的人生作出了计划（虽然最后发现有些误会）。霓喜本想通过“曲线救国”的方式稳固地位，最后也是作罢。
第三任生理学上的丈夫是汤姆生，他是依着自己的本能反应看上了多汁丰润的霓喜。汤姆生身份是殖民时期半官方的工程师，无论从阶级还是从种族也不可能对霓喜许以婚姻的承诺，最后也是悄无声息地娶了白种人。
其次，霓喜出身卑微，来自偏僻乡下，她好不容易脱离贫穷落后的角落，不想被送回原来世界的热望。这也是她想方设法在香港落足，摆脱阶级隔膜、种族差异求生存的动力之一。小说中有三个地方让霓喜后怕回到乡下生活。
第一个是雅赫雅宣布将霓喜赶出家门时，霓喜收拾行李时翻出从乡下带来的布包。她突然想起乡下的一丝温暖与难忘的黑暗、贫穷。
第二个是窦尧芳去世后，霓喜宣称自己要扶棺柩回乡下，恍惚了一下发现自己是抵触回到出身地的，逃难似的离开了窦家。
第三次是霓喜正和修女们在元朗野餐时，知道了汤姆生在英国娶亲的消息。一下子“衣锦荣归”的骄傲感没有了，发现自己和围着自己野餐的乡下人如出一辙，她感到了一种可怖的亲切感。
她努力地作出逃离出身地的行为，即便是卑微地靠着一个又一个男人过活。
再是，为了子女。她跟每一个生理学上的丈夫生了孩子。一开始，霓喜带着与印度商人的两个孩子，有赌气证明时间存在过的意思；但是，到了真正需要养育孩子的时候她并没有退缩。待有机会让自己和孩子过正常的生活时，霓喜都没有拒绝。最后，对于发利斯提出来的与大女儿结婚的建议，其中有资助大女儿读书一项，甚至还有资助其他孩子受教育。这时的霓喜虽然在个人感情上没办法愉悦起来，但是也会综合权衡孩子们的处境作出让步。小说开头有写霓喜为孩子们打包裹、家里贴满孩子们的照片。
我想，这对于大半生在男人之间周旋的霓喜来讲，不消说是一种慰藉与满足。
不过，总体来说，霓喜是个可怜的女人，其实不可恨，甚至有顽强的生命力。