《无关别离》观后感精选
《无关别离》是一部由Michaël Dacheux执导，Adrien Dantou / 凯撒·东布瓦 / Christine Leroy主演的一部爱情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《无关别离》观后感(一)：等不来的幸福，回不去的过往
我曾经孤注一掷想要逃离的地方，一直是最温暖最善良最爱我，却又再也回不去的过往。当我明白过来的时候，我只能不作停留，无奈的继续流浪……这无关离别，这只是我们的成长。
我曾经眼里看见的光，变成了想追却追不上的失望，变成了想等但等不到的背影，变成了在每天不变的日升日落中流失的时光……当我明白过来的时候，我发现每一个不起眼的角落都有自己的过往……这无关留恋，这只是成长。
《无关别离》观后感(二)：留在原地
剧情好拖 好无聊 好没有构架 台词好作 演员好烂 可还是很好看
有人觉得还是一步很难过的电影 我觉得还是很温暖的 小号和小提琴 可以一直那样 不是分开 也没有如胶似漆的在一起 各自恋爱 生活 然后在一起 他们一直在一起 一直和对方在一起 不管小号在巴黎 还是回到镇上 还是钢琴和新朋友去旅行 或者和别的人一起醒来 钢琴和小号没有分开过 他们是一半的朋友 一半的情人 这种陪伴与长情 富含了一切友谊的一起友好元素 却又超出了好多好多 一半的情人永远不会分手 不用难过 却可以一直有在一起 开心 的理由 陪伴是最长情的告白
嗯 陪伴是最长情的告白
《无关别离》观后感(三)：终终了，无关别离，关乎爱。
法国小镇，安静的如同明信片上的风景画，少年音乐队的存在，一切有艳阳又总是如水般平静。小钢琴、单簧管、大号手、小提琴……故事叙叙然，任由时间从你身上趟过，或许是无关爱情，关乎别离。
一起时，一个在左一个在右，一个是我愿意陪你一直守候这份静谧。分开时，一个因看不到未来看不到现在，甚至看不到那个爱我的你，而另一个却是一切变得空虚，因为你不在。
执拗与纠结，谋划一场自导自演的逃离，荒诞之后，再没了当初的狂妄与桎梏，继续行走，只剩了残垣断壁。从来被叫做莫名的悲伤，来得其实并不意外，总觉忧郁，于是再次起航，或许这次真是终别的时刻，再迟些，怕是下一次远航再也没有了坚强，甚至一首完整的歌都再也难唱起。
“你想要远离这里的一切却又希望大家继续爱你。”
有人注定一直行走，背叛着爱；有人注定风干等候，等待回归。就这样其实挺好，悲伤从来不是无缘无故，我依旧认为这是一个选择，向前向后还是停留，他们终究还是会再次遇到。因为终终了，无关别离，关乎爱。
《无关别离》观后感(四)：的确无关别离
希望将来我能以听懂法语的情况再看一遍17岁到30岁的故事
不在一起却相爱的故事
两个人从来都是爱，只是不在一起罢了
只是两个执拗的人，用时间在等待
永远都是离别永远都不在一起，有些东西就是想要忘记却永远都无法忘记
就算每次离开也不会忘记他，也还会回来。
如今，彻底的离开，不再等待，但是那些深入骨髓的情愫，不会因为离开而消逝在风里，却是就那么在心里，埋入心里，刻入骨中
很美，很伤
就像那首歌
你存在我深深的脑海里，我的梦里，我的心里，我的歌声里
那么多年，最后，是这样的结局
不知道自己是否真的理解这部电影想传达的信息
但是从感情角度来看，内心是忧伤
情绪很浅也很深
但爱的却是很深
也许不会在一起，但我却固执地相信，
在未来的某一天
他们在一起，既不在巴黎也不在小镇
他们在天涯海角，过着自己的生活
虽然这几乎是不可能的事情，但是，这依旧有可能
就像他们曾经执拗地等待改变
而我，执拗地相信他们在一起
如是而已
《无关别离》观后感(五)：蒙德-马桑的耽美故事
影片如同少女漫画一般，充斥着温情与孤独，以及几乎只有在文学中才能察觉出的朴素气息。我相信这种对时空、青春、以及爱情的表述，会给人内心细密的点产生极大的震撼力，而与此同时，在充满了各种建筑的有历史的小城里，一段爱情故事也如同墙上的壁画一般等待人静静发现，并深藏心底。另外我也很喜欢导演“梅西安”式的配乐，描绘出了这个小城中古怪而寂寞的幽魂般的情感，同时又以乐队中演奏不同乐器的人，来用乐器的名字为他们命名。在一些桥段里，这种命名与背景音乐出现时的乐器奏乐正好相符，同时又表达了主角们的心理，不得不说是一种表演上的创新。但最精彩的，还是在故事中人物的对白——将自己与对方的故事告诉他人，以此来永远地怀念那段曾经有过、而不是处于幻想世界的恋情。就像是所有有过恋爱经验的人的一样，有时一段恋爱过去，人们会曲解或遗忘当时的看法或感受，实际上时间确实有这个本事。但在不同年份中，那些特别值得记忆的对话、相处的感觉、依然是能够被记上心头的。从主角们欣赏壁画到“单簧管”的离开，都是本片中特别精彩的桥段。也许因为这个，这曲乐章才那么令人难忘，身在家中向窗外凝视的“钢琴”，才不会和其他作品里的某些美丽的“女主角”混同。
推荐观赏。
《无关别离》观后感(六)：选择
是因为同性题材去看的，两个演员都特别美少年。但是看完觉得 这不仅仅是同性的友情爱情那么简单粗暴。实际上更像是小镇青年的选择。
选择待在小镇过着丰衣足食的单调生活，还是拼命挤进大都市过着五光十色目不暇接的生活。
这是个选择问题。
不仅是法国青年的选择，巴黎还是外省？
更是当下很多中国青年的选择，北上广还是故乡？
在乐队夏天问到九连真人的时候，这个问题特别有感触。他们不会离开故乡，也不会辞职。
大概就是钢琴的选择，但是还是会有很多人做出单簧管的选择，为了看看更大的世界而离开，觉得累，想要逃避的时候会试图回来，但是回来也没有了合适的位置，到处都格格不入，只能又回去。
这部电影这些少年，他们连名字都没有，只是用了他们玩的乐器的代号。表面上看上去是个小清新电影，但是实际上当经历过这种选择的人去看，会产生一种无比的共鸣。
因为我选择的是单簧管，于是我反而更爱钢琴。
《无关别离》观后感(七)：感到你在身边
离开这儿能获得什么，也许会获得很多，离开他父母我们？
那你是要反抗还是寻找自我？我不知道，等你开始工作了，就会有自己的爱好，生活规律，牵绊的人了，
老人和小孩，好像少了中间一代，同年人抹去了痕迹，不同年龄有自己的光芒，这个小城让你暗淡无关，我只看到过去的自己，在这个小城，
在巴黎你就喜欢出门了，
我的生活又恢复原状，我更不上你了，我能感到你的忧伤呵不满足，你怎么 了，你想要改变生活，向前看和成长，可这样的生活在哪儿，我又怎么了，你从来不问我的生活，你也从没有给过我答案，我希望你能找到你想要的，希望我仍然是你的同伴，希望我们儿时的情感和亲年的幻想能够共存，
和你在一起没有这种尴尬，因为你总是先一步离我而去，
而我呢，我是选择风干还是腐化？
你的脸有了不一样的光泽，你的额角有了纹
周围的人都说我们曾经形影不离，是你选择了过另一种生活，否决了过去很多事，你想要远离这儿的一切，你不辞而别，希望大家会继续爱你，决定离开的人是你，你离开之后，我把我们的故事告诉熟面孔，因为我觉得入伙不这么做，和你的关系就好像从来没有发生过。，你就像变成一个影子，你瞧，我们都有了不必要的痛苦和羞愧，他走的更远，
知道他离我很近，很好，就像17岁来到咖啡厅，那麽的自然，那才是我们的生活，感到快乐常常碰到，在一起，这就够了，
我尊重那样大众的生活，但是我永远不能理解没有精神信仰的生活，试着理解我，不要像他人那样，
我喜欢和你来这里，它像我一样，无视时间等你，
这些壁画有保存可是谁又来保存我们和我们的光泽，
我第一次在这儿感觉到你的额缺席，这曾经熟悉的城市，它变得很空虚，因为你不在这里，我强迫自己离开你和其他人，斩断有关我的一切，我感觉一切都变了，又都保持原样，我开始认识和接受这座城市，而不是无意义的和它对抗，他也让我认清了他没有的东西，那些梦想，那些没有把握住的感情，这个过程很痛苦，但是我试着平和的面对，
《无关别离》观后感(八)：法式同志爱情
我今年20来岁了，正是电影里两个男人所处的年龄段。
其它影评似乎都在讨论他们两是不是不够爱对方、讨论着自己关于选择巴黎还是小城市的人生感悟。
至于城市的选择，引用钢琴转述的一句话“其实巴黎也很渺小”，那么哪里才算不渺小呢？电影里说了→“国外”。这个每个年轻人都反复问过自己的问题，最后的结论，都是“国外”。至于为什么？我想也许只是单纯的够远，够白手起家独自大展身手吧。远得足够多年后来一场自编自演的“衣锦还乡”吧。
至于他们两的爱有多深？10分我给5分，其实都还没及格。他们爱的是对方的人生轨迹、仿佛双生花似的灵魂伴侣。电影本来也没打算侧重于爱情，不过是观众因为两幅英俊的面孔，硬生生地臆想出了一段身不由己的等待和追逐吧。
而我为什么还要打4星？
如果是15岁的时候看这部电影，我会给5星。我会代入，会把自己想象成“单簧管”闯去大城市，而家乡会有一个“钢琴”这样的男孩一直默默的等待。每年回来和他描绘外面的世界，欲擒故纵，做他永远也得不到的男人。会像其它影评一样讨论谁更爱谁、会感叹一对爱人被生活拆开错过彼此、……但，也许是年纪不同了吧，亦或者我们大多数人其实都是“钢琴”这样等待别人的男人，又或者是我自己的一些最新的人生感悟→成功的人在哪都能成功、爱情没有高低主次、爱情不应该有套路……这些年生活已经给了我部分答案了。
所以，电影里“单簧管”的那些选择、纠结似乎和我恍如隔世、毫无关联。我年少时预想苦恼过的问题，其实根本不关我事，只是多此一举。
4星是致敬年少的情怀，很美的电影，很少年感的哲思对白，值得一看。
《无关别离》观后感(九)：他们对过去和未来的理念不同。
钢琴和单簧管曾经都很出色的少年，他们的根底或许相似，否则也不至于整日黏在一起。
表面上单簧管像是替代了钢琴去做他想做却行动上无力做到的：去巴黎。钢琴也说:去巴黎是好的，你走在我们前面。但是其实当时钢琴还没有认识到他和单簧管之间深刻的区别。
钢琴大多数台词都是深受和单簧管的关系的影响，说明他经常思考单簧管，经常思考他们之间的关系。比如他提到橘子风干还是腐烂的比喻，是因为他感觉到单簧管在巴黎是被风干（被抽空），而他则在小城腐烂（并不发光），他觉得想这件事情令他为难，他困惑于橘子是怎么能在腐烂和风干里做出选择的。钢琴认为，一件事情在相同的时空里是不该有不同的结果的，既然他和单簧管几乎共享了全部，到底是什么让他们一个选择留下，一个选择离开呢？到底是什么条件决定了这不同的结果呢？他会提到这个，因为他心里对他们的关系注入了很大的感情，于是带来了很多思考。
钢琴希望和单簧管出门，在众人前吻他，他希望他们的关系是真实的，被人们所承认的。看完壁画，他亦让单簧管拥抱他，他希望单簧管能回应他的爱。很久之后，钢琴还把他们曾在一起的事告诉了别人，他太怕这个对自己重要的关系不真实存在，他无法忍受单簧管走后这个重要的东西只对他自己有意义，他害怕他过去的感情消失，所以要向其他人证明。
钢琴说自己以前热爱音乐，现在热爱那些学音乐的孩子。从这里也可以推断出比起单簧管，钢琴容易被对人的感情所困住，也心甘情愿被困住。
钢琴简单的生活里能说出来给单簧管听的不多，单簧管也早已可以想见这一切。
单簧管的焦点并不在此。
单簧管每次回来，大多数台词的中心是他对自我位置的探索，对暴动的人的共鸣，诉说的是钢琴不知道的世界里所发生的事情，也是钢琴心里没有，然而对单簧管来说十分重要的冲动。单簧管说小城里的人太认真死板了，爱上一个人就不可收拾——我想按单簧管的个性应该是在说过去的自己，他在巴黎看到了和路人对上目光只是眨眼的人，感到了一种关于自我的新的可能性。在钢琴或许认为单簧管在看轻自己吧，因为他就是爱上了单簧管而不可收拾。
单簧管谈到他在巴黎的恋爱，说他以为结束也会很酷，但是真的很伤心。>钢琴听到这件事应该是失落的吧，自己爱的人去了憧憬的地方，找到了新的爱情并为之伤心。与之相对的是，单簧管在经历了那件事后仍然回到自己眼前，跟自己说这件事，钢琴为眼前的景象感到满足，哪怕这景象伴随着他并不指望听的台词。
钢琴和一个女生的恋爱持续了很短，钢琴说因为那个女生太投入了。仿佛从侧面说明了更投入的人总是更快不被爱的信念。钢琴说和她在一起总是不自在，而单簧管总是在他感到尴尬以前，先他一步离他而去——这或许正说明了他爱单簧管的原因，或许对钢琴来说，他的爱需要在对方先一步离去的条件下才成立，也或许这只是借口。毕竟单簧管不在了，他只能随便找一个人在一起，因为不爱所以尴尬。
单簧管时不时地回来找钢琴，钢琴代表着过去的他，代表着全身心接受单簧管的地方，代表他的出生，然而这一切都是和他的躁动或憧憬无关的东西，因为这些都是已被完全想象了的，持久不变的，甚至连钢琴对他的等待和爱也是持久不变的。咖啡馆的对话里，单簧管对钢琴说经常会想象钢琴背着包去找他，钢琴惊讶，因为之前单簧管没有表示过对他的留恋，所以钢琴问：你什么时候变成这样了？没想到单簧管说：我一直没变。我推测，在单簧管的心中其实是无法忘记小城里的一切，却又想跟这种不可抗力去对抗，才总是要选择离开。
在末尾的心里单簧管留下了信，描述了他对小城和钢琴的感情，然而这只是一个证明，这或许是钢琴一直想要的东西。
最后一个镜头，钢琴看着窗外。或许他在想，有了证明又如何，他想要的还是单簧管能在他身边吧。
单簧管和钢琴最大的区别在于，单簧管是为了未来而努力割舍过去的人，而钢琴则始终希望过去和未来能共存……我是钢琴这种类型的人，如果有单簧管这种类型的豆友，希望能更深刻地剖析一下单簧管的心境。
《无关别离》观后感(十)：转豆友“ 己囗 ”的评论
看到豆友“ 己囗 ”的评论，非常好，但是写在另一篇影评的后面
，为了便于豆友阅读，我就私自把它转过来了！请见谅！
2013-05-16 23:54:48 己囗 (有)
虽然字幕组很辛苦，但不得不说字幕有太多问题，很多台词其实很直白地在表达，客译文的偏差会误导观众对电影的理解。那些以为了解的误解，挺可惜的。还有那些吐槽的，我觉得你们既然不喜欢就索性无视好了嘛，浪费精力说一句“不喜欢”挺没趣的，既无法实质性贬低一部这么小众片子的口碑，也不见得能彰显你的品位...... 好吧，我也只是来自娱自乐的。
如LZ所说，"... faisons l'amour" 显然是做爱。做爱确实是相爱的一部分，也是相爱的极致部分，但翻译成相爱火候就欠了，何况人家唱的是想通过做爱来重新诠释光阴的意义。也同意LZ说的，相对于爱情，片子更着重的还是生活，爱情只是用来表现生活的载体。而如果说导演在人物上有所偏倚，应该是偏在单簧管身上吧。至少我是，我在他那里常常得以自我投射。
17岁，单簧管要去巴黎的事，就已经把两人的矛盾抛出来了，他怕被小城禁锢住，但钢琴喜欢简单。18岁，他第一次从巴黎回来，虽然被充满可能性的大都市生活各种触动，但他还是迷茫的，在自我感觉过于渺小的心态下不否认有朝一日也会随波逐流。到20岁，在沙滩上，他说小城的“中间一代”没有生气，他似乎找到了方向，那就是要看到现在看到未来而不是活在过去，他要通向各种可能性而不是待在坟墓。22岁的冬天，他的激情也和天气一样，似乎冷却了不少，甚至会思乡了，会怀念童年。25岁的重逢，在咖啡馆里他说他尊重每个人的生活方式，即便是那些他自己不喜欢的大众化的“正轨”，但是他也表达了对于“主流”不理解“非主流”的存在的不悦。看壁画时两人也是25岁不是30，30是最后一段。接近看完壁画时钢琴说的是“我就像她们（壁画）一样，无视时间地一直等你”。走出门后单簧管说的是“我们终将逝去，而这些壁画的美却会永存，谁会记得我们，记得我们有过的光芒？” 所以我觉得，其实不难解读出， 不能见天日的不是或者起码不只是同性之爱，对生活的不同理解导致的无法一同生活的期待的确是片子最想表达的吧。单簧管最后的信中提到钢琴的“新朋友”是阳性的nouvel ami, 可能也是一个暗示。毕竟法国社会对同性恋的包容性还是够的。
LZ说自己没触到的那一层，大概有关永恒。没有未来的感情不表示就不美好，他们都用各自的方式证明了他们之间有过“过去”，没有什么能永恒，所以只要有过过去，那有过的就永远留在过去里了。单簧管内心一直萦绕的一种惆怅是关于“存在”，他会怀念他曾经不屑的没有生气的小城里的“过去”，因为那是他的人生的一部分，但他曾经不明白这点，不知道那些过去对于他对于他的未来意味着什么，他未必要做改变世界的人但他想要证明自己至少属于拥有这个世界的另一部分人中的一员，因此他认为自己需要不断向前，这是他证明自己的存在的方式。巴黎只是一个比喻，喻体是梦想，而“离开”是单簧管过上他理解的生活的唯一途径，所以即使25岁时说自己在物质生活的压力下已经不再做梦，过了5年，还是会离开，这也是“自然”。那5年两个人间发生了什么我们无法知道，片子只告诉我们钢琴和“新朋友”去旅行，期间单簧管想清楚了更多的问题决定再次离开... 曾经他是软弱的，他有他想要的生活，但因为各种，包括爱情，他试图妥协，又不彻底...... 不管怎样，一切总是会回到它本该有的样子。这一次的离开，也许他会找到真正的自己。甚至成为斗士中的一员。Qui sait？
片子可以推敲的段子太多了，关于风干或腐烂的橙子，关于青春关于时间，关于我们都是这个世界的“旅行者”...... 我懒，已经不想打字了，就是看LZ的这篇是唯一一篇说了挺多的，所以才.............
哦再多说一句，这片子根本就该叫“关于离开”，当然，“关于离开”确实可以“无关别离”。