杨绛文集（共8卷）读后感摘抄
《杨绛文集（共8卷）》是一本由杨绛著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：300.00元，页数：3484，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《杨绛文集（共8卷）》精选点评：
●淡淡的文字，溢满浓郁的感情（散文卷）
●总算是，反反复复都看完了。中学时因为钱钟书而知道杨绛，从而结识了这位至今最爱的作家。不管读多少遍都像着迷一样啊~~
●读的版本不是8卷集的，只是回忆的散文，但那些对亲情的回忆，将自己也带回到老先生的童年，因其真切就尤为感人，每每泪水打湿了双眼.......
●没有全部读完全集。以后借齐了再继续吧。
●寒假读完了小说、散文、戏剧，感觉就像是一个老人给你讲故事~
●看的是全套电子书，勇敢的人生
●我4折买的全套 质量是真好 跟三联一样赞啊
●目前看了第一卷小说卷，几个短篇加《洗澡》
●我喜欢她 人淡如菊
●在读堂吉诃德
《杨绛文集（共8卷）》读后感(一)：生活
读的是散文卷下。一不留神会被秀一脸。
将来如果“不幸”结了婚，就买本这个供奉床头，祈求夫妻和睦。
读到阿圆死，我哭了，钟书死，我哭了，一般我读书不大哭，想来是情太真太悲了。
誊写一下2017年暑假的时候读这本写的一些东西：
她说一个人：思维逻辑太别致。哈哈学到了，以后遇到蠢笨的，也这么形容。
“看来一个人太笨了，不能是好人”“反正他帮我是应该的事，我不必道谢。”“这胡适很坦率，他就没想想，也许有人不想求他的墨宝呢”“但是我没有意识到，悲苦能任情啼哭，还有钟书百般劝慰，我那时候是多么幸福”“我平常看书，看到可笑处并不笑，看到可悲处也不哭，钟书看到书上可笑处，就痴笑个不了，可是我没见到他看书流泪。”
”嘤其鸣兮，求其友声。“友声可在千里之外，可远在数十年之后，我们希望有几个知己，不求有名有声。钟书想要一个和杨绛一样的女儿，太甜了。
读着杨绛，闻着一截香，桌上放个菩提手串，喝着浙江龙井，看来我真是个home person
不敢读第二遍。高中不知道哪里见过那句“驿道离情”，那时只觉得感伤，有“红叶离人泪”的味道，却不知道是这么个惨烈的故事。
他们两口子年轻时也算不食人间烟火，钟书更是一直不慕名利吧
最美的情话：—我做坏事了—不要紧，我会修
《杨绛文集（共8卷）》读后感(二)：骑士人生
朱天文说“生活的东西，最好写也最难写，不单为技巧问题，是心胸和性情”。
看杨绛把这些苦和难写来，笔触淡然，居然还有些俏皮，像赤脚走在暑气褪尽的大地上。她在大礼堂上被人诬骂，散会后那段写得可真妙——
“我走出大礼堂，恰似刚从地狱出来的恶魔，浑身散发着硫磺臭，还带着熊熊火焰；人人都避得远远的。暗昏中，我能看到自己周围留着一圈空白，群众在这空白之外纷纷议论，声调里带着愤怒。一位女同志（大约是家庭妇女）慨叹说：咳，还不如我们无才无能的呢！”
这简直是日式漫画的场景呀！这一身硫磺臭的恶魔回家以后，更有意思——
“我看了会书就睡觉。明早起来，打扮得喜盈盈的，拿着个菜篮子到校内菜市上人最多的地方去招摇，看不敢理我的人怎样逃避我。”
但她这淘气行径，纯粹出于一颗好奇心，全无恶意——
“避我只在情理之中，我没有怨尤。不避我的，我对他们至今感激。”
这超然通达的气度，难怪把《堂吉诃德》译得那样好，她自己也是一个可爱的骑士呀——
“探险不必像堂吉诃德那样走遍世界。在我们当时的处境，随时随地都有险可探。我对革命群众都很好奇。”
嘻嘻！
《杨绛文集（共8卷）》读后感(三)：未完待续
先前只读过《我们仨》，喜欢杨绛先生叙述平实生活的语气，浓烈的情感全都凝聚在波澜不惊的句子上，让人心上温暖。
最近开始看小说卷，读了几个短篇，不知道原来她的小说也写得这么好！书里的人物形象各自不同，都颇为丰满，浪漫情怀中又充满了现实感。我觉得她最神奇的地方是，把悲痛或无奈的事，用轻快调皮的语气讲出来，苦涩中带着甜蜜，回味无穷~
总觉得，她一直怀有少女之心，纯真又明亮。
第二卷是散文卷，其实我以前一直不喜欢读散文，可能年纪小阅历少，缺乏耐心吧。直到读过《我们仨》，才对散文放下了成见。尤其喜欢杨绛的散文，很朴实，但又觉得很真实很有画面感。杨绛描写她的父亲，父亲正直、豁达和些许固执，仿佛是她的偶像，她的性格多少也受了父亲的感染吧；写她的妹妹杨必，让人颇为喜爱和疼惜这个活泼、灵气却早逝的妹妹；写她的丈夫钱钟书，尤其可爱，让人不禁羡慕两人之间相知相惜的默契；看似艰苦的下放干校岁月，在杨绛笔下却多了很多趣味和向往；而被扣上大帽子进行批斗的残酷文革，却也不似印象中那般阴沉抑郁，那些理应被唾弃的小人，也在杨绛幽默诙谐的笔触下，似乎不那么面目可憎了。这一切，我想，都应当归功于作者的豁达和乐观。
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这套书我从2011年开始读，小说、杂文、评论都读完了，可惜一直未更新过书评。而且到现在未读完译作的四卷。
然而今天忽然看到先生逝世的消息，几乎是立即就想到了《我们仨》。
《我们仨》大学时，工作时，待产时都看过，每次都觉得意犹未尽。里面对一家三口至深的感情描写，朴实、真实而让人动容，读时竟觉得那不是别人，就是自己的家人，那种不舍与珍贵。尤其记忆深刻的，就是古驿道那一段，竟然让我觉得那么害怕失去，内心一直跟着恐惧、伤心，最后竟然哭了。
今天，先生也走了，终于可以在天堂与丈夫和女儿团聚了，我竟不觉得特别难过，反而特别欣慰。先生不必再“一个人怀念我们仨”了。
祝一路走好。
《杨绛文集（共8卷）》读后感(四)：虔诚的”串门“
终于看完了整一套文集。其实最开始看杨先生文章真是很偶然。起初我不过是自己思绪纷乱，总想着一些没有结果和答案却又让人痛苦的哲学问题，于是希望在书里寻一些安慰与答案。所以当时拿起了《走到人生的边上》（这套书中未收藏），我很好奇，一位九十多岁高龄的老人对人生是何看法。却没料想被散文吸引，看起了她的文集，这要是后话。
衰老、死亡、悲伤，这种精神创痛上的话题我很少与人讨论，因为实在没有结果。记得很小的时候就想过诸如”我们为什么活着？我们死了之后世界会变成怎样？地球最终会是什么样子？我们从哪里来？我们每天上学的意义是什么？“
当时人小，小孩儿就带着小孩儿的天真和残忍。我每次一想到这种话题总是害怕的全身一哆嗦，继续想下去就感觉脑袋要炸开，内心很抽搐，精神很痛苦。于是我干了一件至今后悔的事情。
那时候我应该不到8岁，近中午了躺在床上休息，等着吃饭。突然就开始胡思乱想，想的自己害怕的不行，挂着泪花儿哭闹着就冲去厨房。爸爸正在烧菜，我看到爸爸背对着我，跑上前去从背后抱住他，然后惶恐的抽泣，”爸爸爸爸，你和妈妈是不是以后都会死啊？你们死了之后我该怎么办？你们是不是到时候都不要我了？“
8岁的孩子个儿还不高，我印象中似乎扯着爸爸的袖子仰着头，看着他期待有一个回答。他于是转过身把我抱起来，”爸爸妈妈不会死的，爸爸妈妈永远都会在你身边守着你的，不要怕，你这都在乱想些什么呢。“
”那我们拉钩？“我伸出小指。
”好，我们拉钩。乖，爸爸在烧菜，不哭了，待会儿就吃午饭了，开心一点。先回房间去看会书好不好？“
于是我很听话的像拿到了一块儿糖一样止住了哭声。
现在看去，当时的自己是多无理，向爸爸讨要了这样一个空洞的承诺。谁能抵抗的了岁月的侵蚀？自己去思考这个问题的时候尚且这样痛苦，以致于后来我一直后悔向爸爸要挟来的这个约定。我害怕讨论它们的原因也是如此，不希望别人也去体验同样的不安，那不是什么舒服的感受。
可看书就不同了。杨先生也曾说，看书是穿了隐身衣，可以随性的到处串门儿，不用怕打扰也不怕被赶走，自由自在，有问有答，完全没有了心里的纠结麻烦。
那本《走到人生的边上》前一部分是思考，虽然我没能完全看懂，她的文字还是给人一种宽慰，我怀抱着被救赎的感激，惊喜的发现她的散文比之对人生的纯粹探究要更轻盈精灵。
图书馆的好处就在于，你和书的缘分能够随时圆满。我找到了摆着《杨绛文集》的地方，开始一本一本的看。
我看到了一位多么优雅的女士，她的优雅不是高贵，散文里讲那些在启明女中的日子里少不了各种顽皮的行迹，她的优雅是平和从容。
那些看到别人爬到很高的树上时的担惊受怕，那些因为别人命运的不公而感受到愤愤不平的无能为力，我也都曾有过。却做不到像她一样，”我平常看书,看到可笑处并不笑,看到可悲处也不哭“，她的平和在震荡的年代里显得清雅而富于魅力，像一杯温暖的牛奶红茶。
在图书馆的好多个日子，都沉迷在这一套书中。和许多小清新小煽情小温暖不一样，她没有一丝矫情，也没有一丁点的抱怨，也不像云破日出的阳光。
她的文字，带着轻微的凉意，也含着微笑，让人坚定沉稳，教会人反思与平静，使我们更加珍惜身边的善与美丽。
《杨绛文集（共8卷）》读后感(五)：且慢看着
豆瓣把这套《杨绛文集》放在一起了，所以借书评的地方慢慢写对每一卷的评论。
先看的第一卷，小说卷。不用说，冲着《洗澡》来的。不过还是老老实实把前面几篇短篇小说按顺序看过了。《璐璐，不用愁！》是杨绛先生第一篇小说，算是很写实，纠结的事情脉络捋得清楚，不过不明白结尾是褒是贬、有何用意。不过自序里说这篇“有两个人物是现成的”，那么对于写实的作业也不苛责什么含义。
《ROMANESQUE》是几个短篇里我个人最喜欢的一篇，故事性最强，读者和男主人公一同兴奋、慢慢进入状态，思忖着是不是遇上了一场奇遇，可奇遇却以最现实最残忍的方式戛然而止。梅的出身、性格、举止在作者塑造的女性里算是最特别的了，可结局却最不忍细想。
《小阳春》有点模板意味，杨绛先生真是爱写三角恋，这篇是典型配置，人到中年的知识分子先生嫌弃起妻子，钟情于女学生，而女学生又与男同学眉目传情。区别是这篇里的丈夫俞斌被加上了滑稽笨拙的属性，可笑多于可气。
《“大笑话”》，个人觉得是灾难性的。篇幅不短，人物太多，搞得性格面目都模糊。关键是人称太冗余了，太太们都是X太太+名字两种称呼轮转，不翻前文极难分清彼此。而且结局仅是一场误会，找不到爆点。不过人到中年，乍看各方面都端正的男主人公突然离开原有的轨道、被谈吐不凡的异性吸引，这又是《洗澡》里的配置。有点像老舍先生《离婚》里的追求“诗意”。
《“玉人”》不同于其它篇目的一点，是男主人公心目中那个清新脱俗的形象再现了、而且堕落了。可惜收尾太过含蓄。
《鬼》写得有点不明不白，一次奇怪的一见钟情、一个开头成功结尾溃败的计谋、再套上一个还算圆满的计谋，就结束了。像聊斋又远不够聊斋，不知想表达什么。
《事业》的主线难得、终于、总算、finally跟三角恋没关系了，松一口气。女学生之间的关系互动写得很不错，估计也有杨绛先生自己学生时代的切身经验。贯穿全篇的是女学生与女先生间的微妙对立，学生内心其实热爱自己的学校，可又被先生莫名的执拗逼得太紧。结尾对立依旧，可先生似乎又有所感。几处觉得微妙或生硬的地方，大概还是自己涉世不深、道行不够。
终于说到了《洗澡》，读第一部分，一直以为主角是余楠，后来发现原来主角是许彦成。不知道开头对余楠的详细叙述目的何在。不过至少，对余楠背景的详细交代，能让读者对他比对许彦成更好分出喜恶了（估计绝大部分偏向厌恶那一面）。杜丽琳在前半部是凌然事外的“标准美人”，可后半部却也为留不住丈夫的心而蓬头垢面。
读到第二部分后半段，几乎有些崩溃。毕竟杨绛是在世的人里，罕有的几位女先生之一，又是钱钟书先生的伉俪。难免抬高期望，难免和《围城》相比。可《洗澡》的前两部分，节奏和格局都不太能令人满意，大概相当于《“大笑话”》的迂回细致版。好在第三部分写得很畅快，有点像阿加莎“前面17章拖沓+最后3章高潮”的布局。前面的慢节奏倒确实把几位中年知识分子的背景交代清楚，检讨与“洗澡”时看得很明白有何所指、有何遮掩。众人“洗澡”的发言与群众反应也相当有画面感。联想到去年还在帮母亲写“走群众路线”的自我检讨材料，与“洗澡“如出一辙，不禁毛骨悚然。
不过，结尾的高潮又是温柔的。“洗澡”是1951-52年的运动，后面还有一系列的惨剧与折磨相待。像朱千里这样老顽童般的人物，结局如何，根本不敢想。
而关于许彦成与姚宓，杨绛先生的处理也偏于温柔，或者含蓄。从《洗澡之后》的序言可以看出，杨绛先生是以这两位为主角，并且肯定这两位了。不过这种倾向并未体现在行文中，以至于或许衍生出了不少误解争议，甚至恶意揣测。这大概也是先生又起《洗澡之后》的原因。《洗澡之后》的后序，全书最后一句，是“谁还想写什么续集，没门儿了！”，这样少见的干脆利落，读起来很有趣。
所以从先生的上下文里看，姚宓应该是个很正面的角色，不简单但也决不滥耍心机。出场她朴素甚至清贫、爱书爱母亲，可也不笨拙，不惧交锋与冲突、去香山一事会侦探小说式地给自己制造不在场证明。可她也毕竟年轻，也会有冲动与天真的时候。说出那句被读者议论纷纷的“我愿做你的方芳”之时，对杜丽琳兴奋地宣称”决不走到你们中间来“之时，都是例证。
同样依作者意，许彦成身上很多犹豫或者僵持的地方，应该也是趋于正面的了。比如读到最后“洗澡”时，一度很为他担心，也为他不听杜丽琳的好言相劝不解。不过再一想，迟疑与质疑才应该是受过高等教育的人应有的反应。“洗澡”真的能洗掉痼疾么？靠检讨过关就真的代表思想够格么？如此说来，再版序言里，“这部小说里，只有一两人自觉自愿地试图超拔自己”，一两人中，有许彦成一份了。至于许彦成爱情方面的僵局，总嫌他对杜丽琳太过心安理得，这一点还是留待看过《洗澡之后》，再做评论吧。
书里我最喜爱的，并非许、姚两位，而是罗厚与姚老太太。这两位一动一静、一少一老，从台前和幕后关照推进着事情的进展。罗厚本身性子就讨喜，风风火火、明辨是非、还挂着些江湖义气，对姚宓也算一往情深，甚至不惜捐出自己做乌龟。天真热血到可爱。而姚太太则有种已经看穿人情世故的感觉，也远离研究社的是非场。大半本里，老夫人并不怎么显山露水，最后才发觉，原来她对女儿的那点小心思洞若观火。最喜的两位，都是围绕着姚宓的角色，或许这倒能说明杨绛先生对姚宓的偏爱吧。
之前说到温柔，还有一点体现，同时也是《洗澡》与《围城》的不同之处，便是杨绛先生对感情僵局中的女性角色要温柔得多，这大概是因为性别出发点的不同。宛英与丽娜，被各自的丈夫所嫌弃或冷淡，但本身绝不是什么可厌的角色。尤其宛英相比余楠，身上闪光点不知要多出多少。可她们终究献身僵局之中，无意鱼死网破，却也不得解脱。如何解套，还要看续作了。
最后不得不说一直纠结的一点，为何那个时代的大家们，比如老舍、钱钟书、杨绛，都如此偏爱三角恋呢？特别是这本小说卷里，绝大多数情节都围绕三角恋展开。总觉得学贯中西的大家们，写这些东西有点逼仄浪费。自我开解，或许是那个时代，爱情的红白玫瑰之争，的确是热门而棘手的话题吧，时至今日，或许依然如此。