《现实是过去的未来》经典观后感集
《现实是过去的未来》是一部由黄伟凯执导，纪录片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《现实是过去的未来》观后感(一)：未来是不断到来的现实
未来式不断到来的现实，现实是过去的未来。一些琐碎的片段织起成“衣”
我看到了出车祸的人躺在地上部肯起来，一群猪在高速路上乱跑跑，一个招苍蝇的弃婴，一场火灾，一个疯子在街上跑，一只鳄鱼被百姓活捉。。。。
每个片段都是一则发生在广州的新闻，广州真乱，原来我们的世界这样的糟糕。
粗糙的黑白影调显得故事的苍白。。。。。。
《现实是过去的未来》观后感(二)：魏晓波评《现实是过去的未来》
《现实是过去的未来》（黄伟凯作品，58MINS）的制作方式很特别，作者从很多DV爱好者手中搜集了大量的素材，然后把这些不同设备拍摄的影像拼接成一个片子，为了使影片看起来更统一，导演把所有的画面都调成了黑色，而且对比度很大，画面呈现出很粗的颗粒。在影片中，我们可以看到很多荒谬的事情，例如猪在高速公路上跑，交警无可奈何；城市中发大水，一个人在立交桥下漂着生活垃圾的水里撒网打鱼，竟然还真打上了一条；一个精神失常的人在马路中央挥舞四肢；一条鳄鱼出现在了闹事；一个婴儿被扔到了草地上……在剪辑的时候，导演把这些素材交错剪辑在一起，形成了一部“城市交响曲”。
恭喜入围山形！
《现实是过去的未来》观后感(三)：迷幻
20180414 “现在是过去的未来”放映会 导演场 G-Takaya书店 * 瓢虫放映
原材料为时长一千多个小时多dv摄影，大约拍摄于2003—2006年，经剪辑为1小时左右的成片。
观感黑白影片，画面粗砺，有魔幻现实主义意味和实验电影的感觉。
影片剪辑处理比较棒，类似镜头衔接比较妙。但个人稍微感觉片段过于零散，前后联系有些割裂。如高速公路上的野猪、试图跳江的男子等片段过多。
https://mp.weixin.qq.com/s/W0xGMJ5QrNIYBArcLoizNQ
《现实是过去的未来》观后感(四)：看维尔托夫想起阿凯
在云之南只看了后半部
视觉听觉均受震撼
这部作品与时下直接客观式的现实纪录和个人隐私式的现实纪录风格迥异
显得有一点孤绝
最近看了《带摄影机的人》及一些资料
方觉阿凯的创作尝试之来源
是维尔托夫开创了搜集编纂他人纪录素材之先河
并在20年代苏联成为一股潮流
《电影真理报》
《罗曼诺夫王朝的灭亡》
《土西铁路》
《上海纪事》
《莫斯科》
……
上世纪20年代的苏联与我们这个时代一样都处于社会大变革之中
因而《现实是过去的未来》这样的作品
方阵式出现是我所期待的
2005年在昆明的翠湖边曾构想过这样的城市交响（北京）
当时脑子里是爱森斯坦
呵呵
懒惰和缺乏激情使之不了了之
在激情这一面
更好的榜样是年轻的昊昊
和他的行动电影系列
《现实是过去的未来》观后感(五)：关于本部纪录片的一些点
第一部每个故事其实都很细碎，看起来很杂乱，不知道中间的联系和逻辑是什么，只能感觉每个故事都有些社会共性和特点，在社会性上面是可以产生交集的。而总结性来说，有灾难性的事件，比如起火，发生人口走失。也有比较魔幻现实的故事，比如婴儿被抛弃在草丛边，捡垃圾的人去肮脏充满污垢的河中用网子捞，一条鳄鱼被抓捕后大家一起聚过去参观。也有普遍发生的，比如交通事故。影片是黑白的，没有多少对白，因为都是社会上经常能见到的，所以觉得压抑。同时里面的人也没多少是笑着的，而这就是生活。 电影播放结束导演亲自上台跟我们进行了短暂的交流。 而我非常有幸能听导演聊了一下这部电影，有几点记录了下来： 1，声音错位：是一种类似游戏的感觉，因为画面的沉重，想用游戏的轻松来中和 2，共有26 个小故事：起因结果都去掉，因为不重要。选择的都是发生率高的事件； 3，素材： 其实电影为第三版 ，而头两版为非常绝望 ，第三版有了适当节奏 ：画面跟声音的节奏。这两个不断在改变位置来形成节奏； 4，改名字：拍纪录片主要还是关注现实。而有一天导演无意中看到报纸某个专栏在总结的一年的各种事情 ，里面有句话：未来是不断到来的现实or过去，所以将名字从 disorder的直译“无序”改为 现实是过去的未来。 最后 导演真人很年轻时尚
《现实是过去的未来》观后感(六)：馬路上的豬、超市的熊掌、草叢的棄嬰
《現實是過去的未來》的多線碎片式交替敘事結構讓我想起米高漢尼卡（Michael Haneke）的《禍然率71》（71 Fragments of a Chronology of Chance），而前者的結尾是放一個三腳架定鏡，拍著經過交通燈路口的人們，也令我想起漢尼卡的《偷拍》（隱藏攝影機；Hidden）。不同的不僅是紀錄片與劇情片的體裁之別，而是漢尼卡喜歡在一連串長時間看來缺乏變化的描繪之後——突如其來爆出劇力 （或埋下另一個炸彈），《現》的導演黃偉凱則讓戲劇性平均散佈於各個事件的並置之間。
全長不夠一小時的《現實是過去的未來》從大約一千小時的影像素材提煉而成，由多個業餘攝影師在2007-08年間於廣東省珠三角城市中拍下來，再經導演抽選片段及剪輯而成，沒有旁述，彷彿影像自明。黃偉凱解釋獲選片段的事情是在中國各地皆會出現的現象，例如偽鈔、企圖自殺伸冤、碰瓷勒索、棄嬰街頭、渠塞水浸等等，只是這些事情在不同地區出現的時候有早有遲。
這些出現在當地居民日常生活中的事情在剪接配置之下，呈現出中國在高速城市化過程中的種種荒誕景象。例如這邊廂因豪雨加上渠道淤塞，居民涉水而行，甚至水淹車輛，乘客要從車窗爬出等待救援，與另一邊的渡河活動交替剪接，讓參與活動的公務人員所高呼「服務社群」的口號顯得格外虛偽。
另一種並置以調度來處理，例如在同一鏡頭中先後出現可能是被車撞死的路人屍體，和橫跨過多線大馬路的大膽行人。片名暗示被並置及轉換的不單是個別的事件，還有不同的時間：過去、未來、現在／現實。車下亡魂是亂過馬路的行人的未來嗎？城市是農村的未來嗎？
從城市化已久的居民視點來看，來自農村的人也許代表著落後、不守規距、不講衛生。但從另一個角度看，急速城市化的步伐也會令人無所適從，這裡便出現了新舊時空的並置或錯置，使呈現出來的荒謬景象比想像中深沉。根據導演的解說，有些人不在指定的地方過馬路，其實是因為高速公路強行穿過了他們生活已久的社區，也截斷了他們的習慣。以前他們是那樣穿過巷弄到鄰舍，現在也是那樣穿過車群。當有居民苦於水浸門楣之時，也有人在橋底撒網捕魚，在垃圾堆中找尋收穫，這是不怕髒的農民本能，也是一種當代中國的時空並／錯置。
全片是黑白畫面，以高反差的光調處理，增加了一種距離感，讓一些髒亂不安的畫面沒那麼令人反感，同時也凝聚了一股黑洞般的引力。