《大房子里的小夫人》经典读后感有感
《大房子里的小夫人》是一本由[美] 杰克·伦敦著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：33.00元，页数：316，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《大房子里的小夫人》精选点评：
●翻译略怪
●不一样的杰克伦敦。有点失望，没法跟他的代表作《马丁伊登》《白牙》《野性的呼唤》比。不过看他的生平履历，这40年的人生真是精彩啊，他的小说素材都是取自自己的经历。
●福雷斯特夫人的爱情，令人敬佩，她的刚烈、决绝，她对爱情的态度，人生若此，但也不虚此行。
●瞧瞧我，成绩和那些孩子不相上下，可对世界的见识超过他们多少年啦。不是吗？我对男人女人，还有生活，了解得那么多，善的恶的、大事小事，有时候自己都怀疑这些见识是不是真的，可是我懂。从现在起，不用请老师了，可我要更多的钱好开开心。戴维森先生顿生疑窦：开开心，什么意思？我要参加共济会，足球队，要跟别人一样优秀。我还对汽油发动机感兴趣，要造一条世界上首航大洋的汽艇。你会把自己给炸上天去。克罗克特先生反对。听着，监护人先生们！你们尝过气急了揍同学，照准他下巴，狠狠一拳把他打倒在地的滋味吗？我想尝啊。我还想尝尝恋爱、亲吻的味道，想当一回活泼强壮的傻瓜。我想冒险，想胡天胡地折腾一番。要趁年轻时折腾，但也不能太年轻时就折腾。我会在大学好好守规矩，管住自己，武装自己，好等有朝一日能放肆，就玩它一把最大的。
●傑克倫敦，馬丁伊登。
●房子的“大”与女人的“小”，藏着作者要说的话。以往只知道杰克伦敦的小说富有激情，人物贴着地面，在恶劣环境下，匍匐着前进，富有野性气息。而这个小说却大为不同，尤其是对一男两女的情感描写，可谓细致入微，又恰到好处。男女主角面对别样的爱情的处理方法，超出凡人预期，是为故事亮点。
●广义上说，这依然是个伦敦式的生存故事。自然环境的凛冽与大庄园里的困境其实本质上是相同的。就像书中人说的“总有办法解决”，但想要解决纠葛，总要有人果决而勇敢，充满力量。
●“从亘古泥沼与尘土中竟生出这等光艳动人的女子啊。”
●看梗概觉得略狗血，读来却是罕有的感慨，情节推进自然，人物个性鲜明，好看
《大房子里的小夫人》读后感(一)：只有爱情学不会
文学作品中的聪明人很多，但迪克·福雷斯特的聪明与众不同，不是天赋异禀，是目标明确富有行动力的聪明，面面俱到又非遗世独立，甚或让人憧憬：倘有条件，迪克的成功是可以复制的。
和杰克·伦敦大多数作品一样，《大房子里的小夫人》不乏作家生活的缩影：田园梦、大豪宅、小娇妻，主人公的奋斗史也像是伦敦理想中的成才之路，不断学习，读书、延师、交友，涉足哪个领域就先快速成为小半个专家。这样的勤奋是有回报的，“他是一条打造匀称的链子，既没有出众的环节，也没有脆弱的环节”，打下江山抱得美人归。
然而，中年危机还是来了，迪克迷人的妻子方才体验到爱情，欲罢不能。年近不惑的波拉依然像个少女，“展示自己生命的鲜活、冒险壮举的纯粹快乐”，驾驭烈马、曲诉衷肠、跃入泳池，或在池中密道来场恶作剧。她太懂生活的乐趣了，也自然会被格雷厄姆吸引——事事出色的迪克固然是理性的选择，她那么自然地嫁给他，仿佛天造地设，可她还没爱过呢！谁能阻挡她逐爱的步伐！
学霸迪克，为什么偏偏学不会爱情？客观说来，他不是不懂爱情。撇开万贯家财不谈，迪克也是很有魅力的男子，多才多艺，器宇不凡，实际上，他也曾有过几个情人，深受女性欢迎。另一方面，迪克非常宠爱妻子，小说中数次点到迪克床头妻子的照片。面对妻子的婚外情，他可谓明察秋毫，一个眼神、一个动作，“甚至连你自己都还没觉察时，我就感觉到了”，迪克如是说。这绝非一个粗心大意、毫无情调的工作狂会捕捉到的细节。他首先顾及波拉的感受，担心她难堪，计划制造一起事故来自杀，谁都不会起疑心。即使被伤害，迪克仍旧是个体贴的丈夫。
可惜，爱情与聪明的头脑无关，无法用世俗标准衡量。充实自己成为更好的人，用于勉励自己就罢了，别以为一定能为爱情增添筹码；观人于微世事洞明，能助我们成事，独独对爱情无能为力，要不怎么说爱情使人昏聩呢？更不要试图计算付出与回报，唯一诚实的是自己的心，为她（他）付出有多少喜悦，便是爱情的回报；她（他）若不爱你或难于抉择，你那聪明的头脑和高傲的心能等到几时？迪克愿为最好的老师一掷千金，可他苦涩的爱根本难以启齿。
另一厢的杰克·伦敦是否也只能将爱情诉诸笔端？《大房子里的小夫人》究竟有几分自传色彩？小说中毕竟有太多暗合：伦敦梦想的乡村豪宅、酷似夫人查米安的女主角、伦敦夫妇与迪克夫妇都结婚12载、伦敦在发表小说后服药过量辞世（伪装成意外的自杀？）……纵非写实，创作期间的伦敦，一定为爱情感慨良多。
好学如伦敦，用知识改变了命运，作为世人眼里的人生赢家却未见得美满，因为爱情真的不是想学就能学会。
——丙申年读杰克·伦敦《大房子里的小夫人》
《大房子里的小夫人》读后感(二)：哲人的金屋藏不住爱情
哲人的金屋藏不住爱情
——读杰克-伦敦《大房子里的小夫人》
如果将“金屋藏娇”的故事与美国大文豪杰克-伦敦联系起来，是很难让人想象的。在众多文学爱好者印象里，伦敦关注的对象往往是水手、流浪汉一类的社会底层，关注的是他们粗粝的“真实的生活”，讴歌他们的生命热情。我们熟悉的伦敦著作《野性的呼唤》、《热爱生命》、《马丁伊登》等，莫不如此。
然而，伦敦晚期长篇作品《大房子的小夫人》，与印象中的伦敦大不一样。这部作品讲述了一个类似于“金屋藏娇”的故事，让人几乎闻到香艳的味道。小说讲述的是英俊、强壮的迪克——坐拥二十五万英亩土地的富二代，娶了一个门当户对、貌美又冰雪聪敏的妻子波拉，过着王子公主般幸福生活。然而，随着好友埃文的来到农场，迪克和波拉的爱情出现了裂痕。
从社会底层到富二代，从讴歌生命到讲述爱情，从内容上看，《大房子里的小夫人》是令人陌生的。即使讲爱情，《大房子里的小夫人》与伦敦创作生命中期的代表作《马丁-伊登》也截然不同。从某种意义上来讲，《马丁-伊登》更注重主人翁的精神和命运，而《大房子里的小夫人》则关注的是爱情本身。就连伦敦本人也说：“（这本小说）从头到尾都是性——只不过性冒险未完成，或者说距完成还有十万八千里，然而小说充满性勇气和力量。”
这样的“性冒险”在作品出版在1916年——在那个基督教氛围浓厚的保守年代，或许真的是充满“勇气和力量”。但在今天，这样的“冒险”实在是不值一提。不过，从理智与情感的交锋，物质与精神的需求对比，道德与情欲的抉择，小说鲜明地写出了男人与女人思维的区别，并探讨了爱情是什么——这样一个世界性的难题。就此来看，对爱情的思辨性探讨，尽管没啥结果，但确是这部小说的独特之处。
小说提到，迪克精明、自信，管理农场和钟表一样准，满脑袋都是数据、百分比、均值和例外。他从小到大“从没祸事临头，从没被打倒过”，自信能看清一切、把握一切，神秘对他而言就是挑战。他善于经营，拥有财富，抱得美人归。迪克属于小说作者曾信奉的尼采哲学超人式的人物。前半生的成功自然让迪克归因于自己的现实主义哲学。
然而，在这场爱情挑战赛中，曾自信满满的迪克终究还是败给了身无分文却激情似火的埃文。因为爱情无法以数据、百分比统计，也无法以哲学把握。波拉嘲笑自己嫁了一个“不肯伸手抱紧她不放的哲学家”，并坦言“农场才是他（迪克）的初恋”。失败后的迪克终于明白“从书本里、理论上了解的东西，在一件永恒事实面前只能模糊不清”。这一永恒的事实，即是爱情的不可捉摸。任你人生哲学怎么可靠，任你是哪种超人，爱情就是我行我素。
在亲眼目睹波拉亲吻埃文后，迪克跌倒在地了。这不仅是他的身体跌倒，更是他立身处世的哲学塌了。至此，我们在《马丁伊登》看到的爱情破灭之后升起的虚无主义，在《大房子里的小夫人》中再次降临。这使我们不得不承认，这部作品确是伦敦一脉相承的作品，其精神内核是相似的。伦敦借此想告诉我们的是，爱情之神秘莫测，别说金子做的豪宅藏不住，就是哲学这座精神金屋也一样藏不住。
《大房子里的小夫人》读后感(三)：《大房子里的小夫人》：一个女人可以同时爱着两个男人吗？
文/吴情
谈及美国著名小说家杰克·伦敦，多数中国读者准会第一时间想到他的《野性的呼唤》（The Call of the Wild）、《海狼》（The Sea-wolf）、《热爱生命》（Love of Life），脑中也会不时出现沙漠、荒原、丛林、野狼等形象，进而不自觉地将其归类为“硬汉作家”（如之后的海明威）。这样的标签算不得错误，但至少不能涵盖伦敦的全部创作，尤其是那些堪称精巧幽微的小说，比如加州“田园三部曲”之一的《大房子里的小夫人》（The Little Lady of the Big House）。
《大房子里的小夫人》发表于1916年，伦敦在这一年去世。这部带有一定自传色彩的小说，毋宁是他献给读者的最后一部精彩之作。伦敦通过写作改变了自己的生存环境，在加州购买了大量土地，兴办“美丽农庄”，意气风发。与此同时，伦敦积极营建梦中的大宅“狼舍”，却不料即将乔迁之际遭遇了一场大火，损失极为惨重。小说中的人物迪克·弗雷斯特，也有颇为相似的经历。迪克早年失去了父母，即将继承巨额财产时选择逃离，在外四处漂泊闯荡，后来重回学校，学成归来不久迎娶富家女波拉·德斯顿。之后迪克兴办了大规模的畜牧农场，获利颇丰，在国内享有盛名。然而，在邀请好友埃文来访后，迪克的妻子波拉与之渐生情愫，夹在二人中的迪克，处境尴尬，十分为难。在伦常与情欲之间，波拉也面临着两难的选择。
婚内出轨是文学的重要母题，不过以往的文学作品多写婚内的男性出轨，比如《美狄亚》，伊阿宋对妻子不忠，妻子伤心欲绝，最终杀害了他和几个儿子；愤怒的美狄亚，也成了西方文学的重要女性形象。至于女性出轨，则是稍晚之后的文学着力书写的题材，比如福楼拜的《包法利夫人》。当男权社会寄予女性贞洁超高期待和人性压抑时，书写女性出轨（且在作品中没有明确加以谴责），很大程度上有冒天下之大不韪的风险，福楼拜的遭遇似不足为奇。爱玛长期在修道院学习生活，读爱情小说入迷，嫁给了第一个遇见她并表示好感的男性夏尔。然而，夏尔为人很是无聊，不能体察爱玛丰富的内心，更谈不上与她进行真诚无间的交流。爱玛先后三次出轨，直至因为个人债务危机选择自杀。热爱幻想的爱玛之死，原因众说纷纭。杰克·伦敦的小说《大房子里的小夫人》，在某种程度上，无疑呼应了这一悠久的文学传统，同时也注入了伦敦本人对爱情的某些思考。
小说中主要的三角恋结构为迪克、波拉和埃文之间的情爱关系，其间还穿插着埃文、波拉和欧内斯廷三人之间的情爱关系，以前者为主，后者居于次要地位。波拉年轻的时候嫁给迪克，婚后生活波澜不惊。迪克专注于兴办大规模的农场，而波拉，其生活范围就是美丽的大宅。对外界的人来说，波拉一方面热情好客，另一方面冷漠干练，一体两面。似乎她的身体里，藏着一个不为人知的自己。波拉为人良善，不拘小节，男性擅长的运动，她同样不在话下，她有着近乎无穷的生命活力，张扬恣肆，以至于迪克称其为“假小子”，却不料稳定的生活被埃文的闯入打破。埃文闯荡世界，曾与一位女王结婚，不幸的是女王去世，他久不再结婚。然而，初见波拉，埃文便被波拉身上的豪气所吸引，无法自拔；而波拉，则对埃文对女性的体贴和理解深以为然，慢慢敞开了心扉，从最初的不动声色逐渐发展成为最后的坠入情网。
然而，与通常书写婚内出轨三角恋结构的小说——比如《包法利夫人》——略有不同，小说的人物塑造，在一定程度上摆脱了原先的模式：富有生命力的寂寞夫人、关爱备至的情人、无知木讷的丈夫，尤其是小说中的迪克，他在人世闯荡已久，知人甚深，从妻子波拉的情绪变化中怀疑直至觉察到了波拉和埃文之间的关系，而非懵懵懂懂。而迪克对此并无所作为，既没有当场揭穿妻子波拉和埃文，又没有试图通过一定的途径挽救这段婚姻，而是寄希望于波拉的自我控制，暗暗念叨，“小妇人，但愿你别走火入魔呀！”他最后甚至愿意成全他们，结束自己的生命解决他们的难题，而非通俗小说中丈夫发现实情后居高临下地责备起妻子。
波拉曾一度以为迪克爱畜牧场、爱大宅胜过爱自己，不知不觉之间敏感的心灵天平倾向埃文。然而，在丈夫发现实情后两人的一次长久交谈中，波拉发现，丈夫原来深爱着自己，而细想之下，她发觉自己同时爱着丈夫和埃文；迪克于她近乎亲人一般，尽管久没有身体上的接触，埃文于她，则代表难以抑制的本性与激情。她“没有爱很多人的经验，从来没有过风流韵事，只爱过一个男人”，可另一个男人，也让她难以割舍。在与丈夫交谈之后，波拉“一想到两个优秀的男人为了她、由于她，备受煎熬，她就觉得这份骄傲带来的刺激当中有种残忍”，最终以一发子弹结束了自己的选择难题，却也同时造成了两个男人无可挽回的永久的苦痛。
一个女人可以同时爱着两个男人吗？肯定的回答恐怕会动摇我们关于爱情、婚姻的某些成见。我们相信，爱情发生在两个主体之间，应当是排外的、双向的，但如果真的存在这种情形呢？波拉身上，似乎有对这种文明社会种种规定的不满情绪。迪克要求她立马在二者间做出选择，反映出社会规范对人性自然的钳制。可能随着时间的迁移，波拉最终发现自己只爱一个人；可能随着时间的迁移，波拉还是无法在二者中做出选择。可能性万千，但波拉已经永远逝去。在当时的社会环境下，波拉最后的举动，出人意料又合情合理，虽然结尾无疑是悲剧性的，但她通向了现代文学作品中的女性，她们虽然难以找到身心的最终归属，却不曾自我毁灭。
小说在叙事上灵活多变，以迪克指挥若定的大宅生活开篇，从迪克的视角描绘出大宅的面貌，既充满抱负与满足，同时也暗含了某种无聊之感，隐隐表现了波拉与迪克分居的感情状况。埃文到访后大宅内的欢声笑语，以及一次不经意的闲谈，预示了迪克和波拉婚姻生活的未来。而不时穿插的关于迪克、埃文往昔的举止，更是丰富了两位男主人公的形象，尤其是迪克。在这段令人愁肠百结的三角爱情中，叙事线索也经历多次转换，使得读者很难做出道德判断，三个人都没有过错，三个人都是受害者，也许该责怪的，只能是命运本身？
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