《托尼欧》的影评大全
《托尼欧》是一部由保·范·德·奥斯特执导，皮埃尔·波克玛 / 里弗卡·罗德森 / 克里斯·彼得斯主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《托尼欧》精选点评：
●这种题材只适合拍习作，不适合拍正片，完全不能发挥
●制作成熟，虽用了很多叙事技巧可并不觉得高明
●哽咽一直伴随，到就是没有落泪，感觉很好，光线场景很喜欢，细节很到位
●今年北京电影节凑的唯一一场热闹，还是因为朋友赠票。。荷兰失独家庭故事。用了各种叙述技巧，但说实话感情没那么打动人。我觉得跟故事没什么戏剧冲突有关系，跟演员的选择也有关系。如果外祖父那条线能展开一下，或者喜欢的女生能更好看一点，都会比现在好很好
●你一生的故事。
●浓烈
●有好多跟自己有关的东西
●7.2
●配乐好，父亲节参加荷兰使馆的放映活动，阿姆熟悉的街景～最后的回顾感人，但是总觉得儿子演员和父母血统不对～
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《托尼欧》影评(一)：这位父亲让我想起了《急诊室的故事II》的一期
那一期的主题叫“父爱如山”，讲了两位父亲在女儿万分危急的情况下如何强忍悲伤、给予鼓励和支撑的，结尾的文案是这样的：
“小时候，我们都觉得父亲是万能的，父亲的责任是保护家人，是养大孩子，是赚钱养家，是接手所有困难，而他们最不擅长的事情就是：表达父爱；但不表达不代表不存在，越是走在生死之间，越会发现父亲的责任是能够扛起我们又一次生命的最重要的支撑。”
这部电影中的父亲，很遗憾，并没有来得及支撑起他的TOTO，但是那理性的分析和执着，是父亲式的悲伤与心痛，最终的回顾与move on，也来源于那份能够生命支撑的力量。
《托尼欧》影评(二)：只挑一个很片面的角度
影片刚开始一阵时，一度有离场的冲动。情绪推进得太老套、父母的性别角色太经典，要无法忍受了。
往后推进，发现父母各自的形象都其实更为丰富。一度崩溃的母亲逐渐展现出坚韧的一面；父亲埋头写作进入走火入魔的时候，一个人果断地从他的书房抢走从不让人触碰的纸堆中儿子的画作，留他在地上的混乱中一阵拾掇，脚步声已经走出房门而毫不留怜悯；意识到两人关系中微妙而漫长的离心离德阶段的开始，又在这场重大的变故中看出了她自己的父亲的需要被照顾。于是，男主（Tonio父亲）的最癫狂的高潮戏是在被女主的短暂抛弃（与遥远的注视中）独自完成的，而女主在自己父亲身边的小憩、向男主打电话而未接、Tonio的那张迸发出红心的画，其实表明了电影的高潮是两个人、甚或三个人共同完成的。看见豆瓣上有人将此片标签为“父子情”，当然，不过是一种视角罢了。但从影片对托尼奥出生过程的刻画、对男主这个自我极强的形象的不加掩饰的刻画（甚至想在一度活在自己的光环下、并未得到足够关爱的自己的儿子已死后，再用自己的理解去“复活”他——从这个角度而言，也是一种讽刺的、作者在主人翁已死后对主人翁的再次杀死）、对Jenny这个符号的否定，让我感受到的，更加是真实的生命、是从那个女人身体中出来的生命的凋亡所带来的悲痛，和Tonio本身所具备的丰满。
不得不承认，性别视角对我的观影感受的影响是实质性的。而我更乐意恬不知耻地说，这种影响其实从而让我感受到了电影中更丰富的纬度、更多的线条的交织——也是夫妻生活中的。是的，所幸它并没有研究我观影的主要关注点。每一次男主不加掩饰的粗鲁后，女主用神情、语言所给予的情感劳动（当然，我很不想用这个词，只是这在影片中太为明显了），在她其实立体的人物形象的映衬下，不像是一种臣服，更像是一种颔首的怜悯、一种包容。而怜悯、服膺、伟大、脆弱...你说这里面哪些又成了男权的呢？难以区分，而在此时也显得离题，不必讨论了。更为重要的应是力道的均衡、有知觉的妥协。
disclaimer: 这只是一个自知的片面的视角。从片中读出了更多东西，联系到自己的生命历程与写作愿望，但不必在此说了。望moonlight不因基于种族议题而只剩政治正确，这作者不因涉及了女性视角而有幸成为中华女权婊。距离后者的行动派，我还差太多。
我很喜欢电影的结尾，女主看了看地上已然扭曲的单车，表情不知是蹙眉还是释然，而导演没有再留一个两人相遇的镜头，不需要了。
《托尼欧》影评(三)：当你离开后，我才开始拼凑关于你的记忆 | 和观 x 三克
*和观引进的荷兰影片《托尼欧》正在北京三克映画放映
让我们设想一个场景：清晨，你从急促的敲门声中惊醒，于是匆忙穿上衣裳，踉踉跄跄地往房门跑。门开了，两位警察捎来你的孩子生命垂危的口信。可明明昨晚你们还共度晚餐、谈天论地，你会是什么反应？
是惊慌失措，不忍置信，还是忍受苦楚，直面疤痕？
《托尼欧》正是围绕这一思想实验，谱写悲恸的丧子安魂曲。影片根据荷兰同名小说《托尼欧安魂曲》改编，讲述了荷兰著名作家范德海伊顿的独生子托尼欧，深夜在阿姆斯特丹大街骑自行车被撞倒。青年小伙托尼欧，电影导演之梦尚未启程，命运竟将他永远地停留在21岁。
得知儿子离世后，托尼欧的父母开始思考儿子短暂的一生，那些曾被忽视的珍贵记忆。回溯过去，也是传递一份思念，抚慰痛楚，尤以父亲的小说旁白凸显：「我写这篇文章是为了记住你，但不是为了让你的灵魂得以安息，它必须变得不稳定。」仿佛我们总是在挚爱离开后，后知后觉我们并不了解他们。
因此，与其说《托尼欧》是连续的叙事，不如说是拼贴的记忆，仿佛一出沙盘重演。你会敏锐地捕捉，同一场景不同时间段下的故事切面，在家庭相册中漫不经心地被翻阅。
比如，同是父母两人坐在汽车后座，奔赴医院，神情却截然不同。一次是迎接新生命时的喜悦与忐忑，另一次却是探望病危生命时的苦楚与奔溃。两幅画面，道出托尼欧出入人世之旅。
又比如，托尼欧被车撞倒的影像资料，父亲一次次挑战完整播放，却被悲恸反复无情地羁绊，难以继续。
记忆沙盘被赋予了专属的色调，玫瑰色的过去，灰蓝色的当下，让影片的过去时与进行时达到完好的平衡。《托尼欧》深刻地告诉我们，如果不想对挚爱留有遗憾，何不多加陪伴。本周，Hugo邀请你来北京三克影院，饮一杯烈酒，缅怀逝去的心上人。
文字/排版 乔奔
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