鄙视读后感100字
《鄙视》是一本由[意] 阿尔贝托·莫拉维亚著作，江苏凤凰文艺出版社出版的精装图书，本书定价：62.00，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《鄙视》读后感(一)：评《鄙视》
里卡尔多是可怜的，埃米莉亚鄙视他是因为从结果上来看里卡尔多为了钱改变了自己的本性，埃米莉亚爱上的是只为自己写作的里卡尔多。
荒谬在于，因为爱所以不爱了？因为里卡尔多爱埃米莉亚，所以才去挣钱，才变成了埃米莉亚不爱的人，失去了埃米莉亚的爱。
很多时候为了他人（常是爱人）我们付出，但是却得到了不想要的结果（因为是爱人，造成的打击还是暴击的）。然后我们开始觉得不公，对他人生气，因为我“付出”了。他人往往觉得懵逼：你付出关我屁事？
我们没能冷静地想一下我付出的原因到底是什么，不就是为了他人能更好吗？
当发现双方理解有差异的时候，该做的是去问ta从ta那得到努力方向。少怪罪于外因，每一个决策都自己承担后果，有目的的付出就已经不是无私的付出了
《鄙视》读后感(二)：我渴望的其实不是分手，而是重新相爱
婚后两年，丈夫在工作，金钱和理想面前节节败退。这时候以往的甜蜜早已不复存在，妻子的鄙视成了对他而言，生活带给他的最大的惩罚。他每天都在努力揣摩着自己，为什么会被妻子鄙视？可叙叙他越重视，就越把妻子推得更远，一桩原本的幸福婚姻即将轰然崩塌。 那么这个充满婚姻危机的中年人，他们的感情最终的结局是什么呢？ 20世纪意大利国民作家，他曾经也是诺贝尔文学奖的提名作家阿尔贝托·莫拉维亚，由他所写的书籍《鄙视》又提到了上面所说的故事。 莫拉维亚被称为“意大利现代文学三杰”之一，他在22岁时就出版了第一部存在主义小说，冷漠的人，从而一举成名。 他的著作一般都是会冷静审视现代人的情爱世界，他会努力的去探索失意者的内心世界，他记录了一个时代的精神危机，探索人的行动力和责任，以及能更好地存在这些深刻的主题。 有志于从事戏剧创作的里卡尔多·莫尔泰尼为博得妻子埃米丽亚的爱，违背自己的意愿，为电影制片人编写电影脚本，以尽快获得金钱，满足妻子的物质欲求。可是，当他满足了妻子的欲求时，妻子却已不再爱他，并对他表示出极度的鄙视。里卡尔多痛苦万分，而当他决定放弃编剧工作，不再依附于制片人时，妻子却又对他的决定嗤之以鼻。夫妻之间在情感上的无法沟通，造成了难以填平的鸿沟。 《鄙视》这部小说告诉我们，人们渴望的其实不是分手，而是重新相爱。作者曾说他写这本书，试图解决自己的问题，却没有意识到这恰恰是整个世纪的问题。
《鄙视》读后感(三)：《鄙视》推书
从意大利的“鲁迅”到公认来不及获得诺贝尔文学奖的伟大作家，从22岁出道的成名作《冷漠的人》到20世纪中期如日中天之天《鄙视》，成就了作者阿尔贝托.莫拉维亚当选欧洲笔会主席的荣誉。 书中写了一对新婚后两年的夫妻，丈夫屈服于生活，买了一套写有妻子名字的首付房，达到了幸福的最高峰。 之后在新居附近结识了一个精明的导演，为了还剩余的尾款放弃了写作梦，成为了一个为钱而工作的编剧。 因为对这份工作的渴求，他忽视了导演对妻子的窥伺，以及妻子一次次的无声求助，让妻子越来越鄙视他，他一步步寻求被妻子鄙视的原因，却把她越推越远，导致原本幸福的夫妻感情破裂，让人不甚唏嘘。 本书发人深省的语句有很多，最让我印象深刻的一句话是“人越是不计较幸福，就越是幸福。” 我们仔细观察周边的人事，就会发现生活中越是斤斤计较的人，越不懂得如何去爱。 本书给我最大的感受就是身在局中我们很难承认自己的内心世界，正如那个丈夫对合作伙伴颠覆角度解读荷马史诗《奥德修斯》的震惊、不愿承认的情绪一样。 《鄙视》是15次诺贝尔文学奖提名的意大利作者莫拉维亚巨著之一，入选《世界报》20世界百佳图书，法国导演戈达尔根据小说原著翻拍的电影《蔑视》成为影史标杆。 推荐理由：读懂这本书，我们才能懂得现代人爱无能的内心世界，重新定义爱的能力，发现幸福！
《鄙视》读后感(四)：她究竟在鄙视什么
“我渴望的不是分手，而是重新相爱”这个宣传语从何而来？敢肯定的是，它不是从书中内容而来，只是写宣传语的人的过度理解。 书中的故事发生在他俩结婚两周年的时候，结婚头两年是一种怎样的情形呢？ 开始半年仍然蒙着一层面纱，对方总是新鲜可爱的。 慢慢地，荷尔蒙开始消失，不再能那么小心翼翼地维护对方，也很难再如之前有保留地显露自己。 取而代之的，是自我的需求，那需求难以从对方得到满足。取而代之的，是对方真实的性格、品行、价值观和遇事的处理方式，那些无法掩盖的真实。 摩擦在两人中慢慢显现。 关系日渐脆弱。 《鄙视》里，没有交代她究竟为什么鄙视他，通篇看下来，他没有在出现求爱者时帮她阻拦这个原因，只不过是他的猜测。 她不爱他了，在他这里是突然的。搬到终于买到的新房子后，第一天她就要求不和他睡一起，也对性事体现不出像往常一般的兴趣。 可是我们女性都懂，不爱，不是一瞬间的事，女性的心理幽微而隐秘。无数生活中细微的不舒适，无数从未预料到过的男性生物的蠢、笨、脏、丢三落四......把我们塑造成了另一个人。 可是，只要她自爱，她必然会划出一道界限。 这界限，是保证自己在最低限度的舒适中，尽量减少矛盾，以达到关系的平衡。 而这时，便是《鄙视》中所说的：她只是因为忠实，而不是因为爱，才愿意留下来的。 这本小说很让人害怕，写成五十年后，我、以及千千万万的女性，只要在婚姻中，就都还在重复作者所观察到的婚姻的两年魔咒里。 也许，真的，只要两年而已，爱就可以变为忠实，让我们耐着性子过下去。
《鄙视》读后感(五)：从相爱走向分离
从相爱走向分离的，这样的书还是第一次读。
这本书里以丈夫的第一视角进行描写，俯看一个男人的内心纠结与不甘、痛苦与真诚，他有时自言 自语，有时人间清醒。正是这样的内心旁白，引导着我走进一个真实的世界，竟然一口气看完了整本书。 真的很推荐大家去读一读这本书，流畅又略显压抑的内心写照，把人与人的情感刻画到了极致，没想到这么文学经典的小众书，可以这么好读。
我看了这本书前半部分的时候一直在想，为什么女主人公会鄙视男主人公呢？当我阅读到后面的时候，作者借助奥德赛这个故事的心理学角度为我们分析了原因。我觉得有点荒谬，明明是一个很简单的事情，但是导致了两个人的分离。但是也就是这种细节告诉了我们两个人的不合适。或者说性格上的不匹配。 文中有大量特别细腻的心理描写，这是我非常喜欢的一点，把一个意大利的小知识分子的性格描绘的特别透彻。我还特别喜欢这本书的宣传语。“我们不是为了分手，而且再次相爱”分开容易，再次相爱很难。这就是破镜重圆的困难所在吧！
妻子冷淡和厌烦的态度让我比男主人公还着急上火，她到底为啥这样？回回她不耐烦走开我都想揪住她领子，站住！把话给我好好讲清楚。随着主人公不断的自省和层层叠叠的心理分析，时不时我以为自己接近了真相，转眼却又是个乌龙，牛逼，简直可称脑内悬疑大片。另，主人公作为电影编剧对制片人和导演的吐槽精准到位，看笑我好几次。
《鄙视》这部小说打动人的地方，不在于它说了什么，而在于它怎么表达，正是它有力的表达，把一个人的撕心裂肺和心潮澎湃展现成一个动感的画面，栩栩如生，让你觉得不再是看文字，而更像是自己在经历这一切，所以，也格外牵动人心！
《鄙视》读后感(六)：这个世界上超级麻烦，超级无解的事情
第一次接触这位作者莫拉维亚，非常喜欢他细腻的描述，即使这本书是1954年出版的，但里面的故事也是在今天时刻上演。从古至今男女关系之间的矛盾就没停过，不仅是“鄙视”，男女关系中的“轻视”“冷暴力”“谩骂”“忽冷忽热”这都是让人头疼的感情问题，因为两方或其中一方不愿意沟通，不愿理解对方，又或者说没有能力沟通而让关系持续恶化。
其实在妻子鄙视他之前，他早已经鄙视妻子了，他评价妻子是“没什么素养的打字员”，两个人志趣不投，经济也不对等，开始妻子是非常顺从他的，可是慢慢发现他对自己的不尊重以及忽视之后，开始鄙视他。书里这一切都说的非常隐晦，我们跟着男主不停地寻找答案，自我验证。
从只言片语的争执中我们知道了他在关系中对妻子的关心和沟通很少，而且这位妻子也完全不愿意说出心中所想，也可能她试图说过，但完全不起作用，比如开窗子的事情，她想做到两全其美，不要男主因为迁就她而委屈自己。她在生活中可能就是这样的隐忍到最终爆发。又比如房子，他觉得妻子是贪图住的舒服，所以才想要房子从而让自己如此辛苦挣钱。可是他从来就没有看到妻子真正的心理需求，她可能是因为关系不对等带来的不安全感或者根本就是因为开窗的事想和男主分开睡这么简单的需求，但男主就是想当然的解读，把对妻子家庭生活经历的偏见全带进去，认为她就是那种要大房子要钱才能安心的女人。
他对妻子不停地解读和猜测，并且自我验证自己的正确性，他问出来的话全都是：你为什么不爱我，为什么鄙视我？却不愿意问一问妻子到底是怎么想他们之间的关系和生活的，妻子的理想生活又是怎样的呢？
在真正意识到关系出了问题的男主开始想办法修复关系，可是我们看到他关心的依旧只是关系中的自己。我们可以看到他时而痛苦时而又兴奋make drama，他的情绪简直不受控制。两个人在对对方的恨意和对自己的保护中渐行渐远。
为什么男女关系这么难呢？离婚的人和不想结婚的人越来越多了呢？男女关系可能真的很麻烦吧。在个体自由的变化中却还在寻求着一种稳定，这个世界上超级麻烦，超级无解的事情。但是有一样东西是肯定的，不管结果如何，在真正的关系中你一定会有一些不一样的体验，或许得到飞跃性的成长，这也是关系的魅力所在吧。
《鄙视》读后感(七)：因何而受鄙视
生活中总是有鸡零狗碎的东西围绕着你，也会有你为了某些东西而放弃或暂时放弃一些东西。我们总是在追寻一些人、物、事，却在追寻的过程中忘了当时为何而出发。 阿尔贝托·莫拉维亚被称作是意大利的鲁迅，与卡尔维诺，夏侠被评论界合称为“意大利现代文学三杰”。他的文字记录了一个时代的精神危机，探讨人的行动力、人的责任以及人如何更好地落在。他获得过15次诺贝尔奖提名，是意大利文坛公认的来不及获得诺贝尔文学奖的伟大作家。而今天我们一起看的写到书籍《鄙视》，则是莫拉维亚反映现代人在情爱中失意的一部作品。 《鄙视》这本书主要内容介绍的是一位丈夫遭受到妻子的鄙视的故事。主人公里卡尔多本来是一位文学工作者，在与妻子埃米丽亚结婚后买房压力剧增，在婚后两年，里卡尔多的生活条件得到了改善，因为他结识了一位电影制片人，这也是本书重要人物巴蒂斯塔。正是由于帮巴蒂斯塔写剧本，并且原以为的临时性写剧本的工作竟变成了职业，里卡尔多与埃米丽亚的关系越来越糟糕。 里卡尔多逐渐发现埃米丽亚对他越来越冷淡，并且认识到埃米丽亚已不再爱他。而询问埃米丽亚原因，埃米丽亚则冷漠地投以鄙视的眼光。在里卡尔多不断地尝试下，埃米丽亚说出了不爱里卡尔多的原因是鄙视。为何埃米丽亚会鄙视自己的丈夫？其实在开头已初显端倪。巴蒂斯塔经常邀约里卡尔多写剧本，并且让里卡尔多带上自己的妻子，后又以车只能坐下两个人的理由，载着埃米丽亚而去，埃米丽亚脸上的犹豫、不安、尴尬和烦躁明显表明她不愿与巴蒂斯塔一起走，可这时候的里卡尔多竟无一点考虑自己的妻子的感受，将她送到了巴蒂斯塔的车上，一次又一次……而巴蒂斯塔在追求着埃米丽亚，在这一次次中，埃米丽亚伤透了心，认为里卡尔多为了利益，出卖自己的妻子，因此而鄙视里卡尔多。 故事令人费解的是在埃米丽亚已说出鄙视里卡尔多后，里卡尔多因缺乏埃米丽亚的爱后对写剧本已无兴趣，但仍然接受了巴蒂斯塔写《奥德赛》剧本的邀请。并且带着埃米丽亚一起住进巴蒂斯塔的别墅，期间巴蒂斯塔要求埃米丽亚与其共乘一车，在埃米丽亚和以往一样犹豫而厌恶的情况下，里卡尔多依旧答应了巴蒂斯塔的请求。在岛上，里卡尔多知道了埃米丽亚为何鄙视他，知道了埃米丽亚与巴蒂斯塔的关系，但里卡尔多仍旧与其共进晚餐，丝毫未向巴蒂斯塔质问。这样的人何其可悲！ 里卡尔多因何而受鄙视？第一是他性格的懦弱与自私，妻子被辱而宽慰自己与原谅敌人，不敢直面问题而转弯去寻找原因。第二是缺乏责任心，他将一切苦闷归咎于买的那套房子，归咎于妻子不再爱他，却未曾想过苦闷是否是由自己造成的。这样的男人真是让人鄙视至极！
《鄙视》读后感(八)：“我为你做了这么多，你怎么不知足啊？”
昨天刚看了四十页时，我跟同事说，这就是传说中的“贫贱夫妻百事哀”吧。
但是读到后面又觉得不是这样的，或者说，不仅仅是这样的。房子只是一个导火索。男主的论调有点像“我为你做了这么多，你怎么不知足啊？”
莫拉维亚把男主内心的不情愿，内心的拧巴描写得太绝了。
其实，男主对自己的所作所为一直门儿清呢，他就是带着结论去找证据，可是，在这一整本的心理活动中，他都在有意地弱化对自己不利的描述。这完全是源于男主内心强烈的自我保护机制或者他的自恋情结。
在他的描述中，他“不过是”偷偷吻了一位女性；“不过是”让心怀不轨之徒得到与自己妻子单独相处的机会；“不过是”……但是妻子怎么能用肢体、用眼神鄙视他呢！他可是“为了妻子”买了新房子呢！他可是“为了妻子”挣钱还房款呢！他可是“为了妻子”才去做编剧的呢！
总而言之，他以一种居高临下，自己都意识不到的“施舍”的感情去面对自己的妻子。而妻子对他的“报答”没有使他满意，他就各种不舒服。
这段感情从一开始就被他放在一个天平上。他没有承认，但却字字流露出自己对妻子的学识与家境抱有一种“宽容”态度。妻子在搬进新房后的求欢在他的形容下也带着一些卑劣色彩，好像是什么小人终于得到了自己想要的东西一般，总之让人很不舒服。他不知不觉间就物化了妻子，物化了他们的感情。妻子的肉体也必须全年无休接受他，一旦拒绝那就是妻子有问题。(这是病，建议早发现，早治疗)
这种人，还是被打的次数太少了。
还有一点很有意思。就像我开头说的，男主对自己的所作所为是门儿清的。但是他一再求证，一再逼问妻子，试图得到回答。他真的希望妻子说出鄙视的原因吗？我不这么觉得。他只是希望听到妻子安慰他，好让他的罪恶感减弱，他最终希望的是妻子对他的肯定。可是，他内心又清楚得知道自己有愧于妻子。所以，即使听到妻子说“我还爱你。”，他的内心也抱有怀疑，接着，继续折磨妻子，也继续折磨自己。
这样的爱太累了。单单是看着就觉得心力交瘁。
《鄙视》读后感(九)：像极了强弱倒错、感情充沛的你我
一千个人读《鄙视》，可能会有一千种解读。
我一边读，一边疑惑，一边嘲笑，一边又自嘲。莫拉维亚用整本书描写莫尔泰尼探寻被“被鄙视的原因”，以及他的心理过程，恰恰说明，为什么被鄙视，其实并不重要，因为强者无碍，自由随心，弱者无力，顾影自怜。
莫尔泰尼是强弱倒错的。
他跟我们很多年轻人一样，因新房分期的巨大负担，而不得不从事非理想的编剧工作，享受着工作带来的经济支撑，却又将工作的不如意归咎于“一切都是为了埃米丽亚”。像不像生而为人的我们，将该有的担当归咎于“别人给予的重压和责任”？
他敏感的察觉到细微的变化，却无法理智积极的沟通变化背后的原因，既想在埃米丽亚身上验证自己的猜测，又害怕听到残酷的话语，既想探寻妻子内心，又想粉饰太平。像不像敏感多疑的我们，一被刺痛就缩成一团，想要自尊又想要被爱？
他自认清高，看不起巴蒂斯塔的商业油腻，却又不得不屈从于他的想法和指令。他既需要巴蒂斯塔给予的工作，又想通过拒绝编剧工作，而表达自己对埃米丽亚的愤怒不满，以及自以为是的威胁。像不像工作中被动选择的我们，以为辞职是对别人的惩罚，其实饿死的只有自己？
他通过捍卫《奥德赛》中的奥德修斯的英雄形象，表达自我的体面和尊严。他无法正视赖因戈尔德对于奥德修斯的心理分析，因为他把自己放在奥德修斯的视角，无法接受不被妻子尊重和爱恋。像不像在生活中寻找相似影像的我们，做着徒劳无功的自我捍卫？
他亲眼见到妻子被巴蒂斯塔亲吻，却连当面质问都无法做到，最终只能将自己的无能、懦弱归咎于金钱，失意而幼稚的在巴蒂斯塔面前，啰嗦自己失去的理想。就连Say No，也想从埃米丽亚口中说出。像不像被抢走心爱之物的我们，毫无行动力，却还要假装“我的伤心只与理想有关”？
看到没？他的弱是清楚显然，世人皆知的，他的强却是自我赋予自我幻想的。可是，我们一边嘲笑莫尔泰尼，却不得不自嘲，这里面也有，你我的影子。
之所以说，一千个人读《鄙视》，有一千种解读，是因为人性千面，深夜舔舐内心的时候，只有自己知道，哪一面更贴近真实的自我与情感。你是谁，看到的就是谁。
书中关于《奥德赛》的编剧工作描写，其实是很有意思的互文，恰好对照了书中人物的生活观与价值观：巴蒂斯塔不关心《奥德赛》的原著精神，只在意惊险、刺激带来的商业价值，就像他喜欢开快车，肆无忌惮、问心无愧地追寻自己的欲望。赖因戈尔德关注现实，喜欢合理的心理分析与推理，也接受每个英雄背后的真实，反而活得泰然。而莫尔泰尼，漂浮于自我的理想主义之中，追寻理想的世界与体面，却真实的存在于残酷的现实生活中。三种态度，三种眼光，三种人生。
整体来讲，读这本书，是对读者生活阅历的考验，你可能读完一无所获，也可能内心迷惘，不知所措，莫名低落。但是讲真，我更希望是深深的自我审视，审视我们的无病呻吟，审视我们的敏感多疑，审视我们的脆弱自卑，审视我们的无力选择，审视我们的怯懦逃避，审视我们的“感情充沛”，审视我们，无力的原地爆炸，审视我们的，鄙视与被鄙视。
《鄙视》读后感(十)：为什么婚姻会走向破裂？
男人不该质问女人爱不爱他，因为一旦质问，答案很可能就是否定的。
爱无非是一种幻觉，如同信仰：信则有，不信则无。
女人热烈地活在爱的幻觉里，无论这种幻觉建立于甜言蜜语，还是物质生活；
男人要做的便是维系幻觉，绝不能贸然打破它。
一旦让女人意识到爱出自幻觉，开始质疑，那么这段爱情离结束也就不远了。
《鄙视》里的男主角犯的错误，正在于此；他愚蠢地质问妻子是不是不爱他了，并且反复询问。
妻子因为物质原因对婚姻或许产生过怀疑，但只要男人懂得维系她内心尚存的爱意，那么挽回是完全可能的。
女人的心意永远左右摇摆，徘徊在是与非的中间地带，她偏向哪个方向，取决于男人。
但书里愚蠢的丈夫却需要一个明确答案，这让妻子感到极度难堪与痛苦。
丈夫越是紧逼，妻子越会逃离；结果我们看到了，丈夫拱手将妻子让给了别人。
如果不是丈夫让妻子坐制片人的车子先走，妻子大概也不会这么断然地离开他。
丈夫的行为，无疑让妻子感受到了某种侮辱；就好像丈夫使出一股力，将妻子推向别人。
妻子的行为更多是不由自主，她大概也没想到自己会出轨，虽然确实她已经不爱丈夫了。
但正如我们所说，爱是一种幻觉，妻子对丈夫消逝的爱，完全可以被重新激发。
只要这位丈夫懂得使用技巧，继续维系爱的幻觉，而不是将结果推向反方向。
我们只能说，这段失败的婚姻（爱情）完全是男人“作”的结果。
或许从事编剧工作的缘故（算得上半个文人），穷酸气在他身上显露无疑。
敏感与懦弱害了他，同样也是无能，带来了男权社会普遍会有的屈辱。
他满足不了妻子的物质需求，他对此心知肚明，却又无力改善。
这种对无能的愤怒给他带来了痛苦，于是他想从心理上控制对方。
好在他本质上是老实人，不会做出出格举动，不然又会是一场大型PUA。
作为男人，他完全可以大度一点，把事情看淡一些，给妻子更多自由；但可惜，他做不到。
男人越有财与权，越会大度；越穷酸与无能，越是小气；文人尤甚，因为他们还死爱面子。
如果男人都没有信心女人会爱他，那么女人如何有信心真心爱他呢？
