向日葵不开的夏天读后感10篇
《向日葵不开的夏天》是一本由道尾秀介著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：348，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
看到全书的倒数第二章，开始懵逼，之前的99％的疑点都解决了，结果发现剩下的1％把前面的都颠覆了。
大脑短路没等到自己思考，就刷了刷豆瓣的评论，十分认同最高票的评论把一切归结于道夫的"逃避"(至于他的姓氏叫摩耶应该也暗含作者留下给我们思考的关于佛生转世之类的线索吧)，遂不详述整个事情的来龙去脉。
的确有很多个平行世界。但没有薛定谔的猫那么玄奥。也就是说，有部分人只待在自己的小世界里，显然，更安稳舒适。大部分人的小世界与小世界之间不能兼容。无数个小世界并存于一个狭隘的客观大世界里就必然有碰撞与磨损，而唯一能使自己的小世界安稳运行的办法是用自己的逻辑强行捋清“客观事实”，最终让自己的世界强于表观世界，脱离客观大世界。
妈妈的世界里，美香三岁了听话又乖巧喜爱哆来咪宝贝的一切系列物品满足她的一切需求是我给她的补偿儿子蠢是个撒谎精对他漠不关心是对他的惩罚让他好好反省吧。爸爸的世界里，老婆自从失去女儿后很受伤把玩偶当女儿失心疯但看在还能正常生活为了避免进一步刺激她就尽量避免和她争执至于儿子被妻子漠视就没办法了至少要维护家庭的“和谐”最重要。道夫的世界里，S君其实就是被我无心的话害死的为了不让自己崩溃必须另寻一个凶手而虚构的S君又能从客观的角度帮我圆满逻辑的漏洞，而在一步步的发现中，自身逻辑平衡却被一次次的打破，理智告诉自己这个谎不能圆起来了于是在老爷爷的质问下最终还是趋于崩溃。
正如作者笔下借老爷爷的转世说的“不仅仅是我，每个人不都是活在自己编的故事里吗？而且那些故事不就是为了隐藏些什么、忘记些什么吗？”
崩溃下道夫的告白:“大家都一样。不仅是我。没有人对自己所做的事情全部认可，全部接受。根本就没有这样的人。失败的全都后悔，无法挽回的全都想挽回，要是这样那人就没法活下去了。所以所有人都在编故事。昨天做了那个，今天要做这个。就这么一边幻想着一边活着。不想看到的就当做没看到，想看到的就拼命去记住，所有人都是这样。我只是做了和其他人一样的事情。不仅是我。所有人都一样!”
悲哀的是，不想看到的可以无视，但拼命记住的终究还是会被忘记。
读日本的小说，总是会有一种诡异的感觉，感觉里面的人物性格都扭曲得厉害，就算是读《文学少女》这样的轻小说，也会对里面的人物性格感到匪夷所思。之前看过不少东野圭吾的推理小说，印象最深的是《白夜行》，立面营造的那种诡异的感觉，把人性的罪恶揭露得淋漓尽致，而那里的真相就是孩子犯下的罪恶，从此就只能生活在黑夜之中。再读到这本《向日葵不开的夏天》，一开始是被那封面的向日葵吸引，让人想起梵高的那幅画。可是，这是一本推理小说，第一人称的推理小说。全书给我震撼最大的不是最后的真相，不是结局，而是两个点，一个是其中S君写的那篇作文《国王的邪恶》，看到作文的结局时候，就有一种恐怖感油然而生，冻得手脚冰凉。我们小学的时候，写的作文周记都是什么样的幼稚的内容？而这篇作文，写的又是怎样的人性与罪恶？第二个点，是道夫把S君给美香吃的时候，美香张口了。短短的几句话，却让我毛骨悚然，纵然最后知道了“美香”是个什么样的“美香”，也挽回不了当时看到的心情。
到了结局处，我已经分不清楚什么是幻想，什么是真实。据说《哆啦A梦》的结局可能是所有的一切都是大雄的幻想，让人不得不扼腕长叹。而本书把犯罪的人物设定为孩子，的确会产生一种十分恐怖的氛围。孩子，终究还是孩子，而如今，真正天真的孩子又能有多少？
《向日葵不开的夏天》读后感(三)：最过瘾的黑暗系推理，没有之一
向日葵不开的夏天绝对是我所看的最难定性的小说。其中参杂着悬疑，恐怖，推理等一切引人入胜的元素。具备成为一部优秀推理小说的特质，包括谜团的设定，解开谜团的线索，发人深省的社会问题。相对的，一个迷茫的少年，一个崩坏的结局，又将其推向了异色小说，亦或是怪诞小说的范畴。与此我谈谈关于这部小说的一些个人的看法和理解
之所以认为这是一部神作很大程度上源于对于自我逻辑的过度依赖，一个优秀的推理小说家总是将我们的思想引入特定的轨道的同时又切断了这条道，不断的通过提出观点再予以否认，从相信到不断地欺骗，在谜中揭谜的过程中被作者耍得团团转，而道尾不是，将我们的固有思想彻底的贬得一文不值，他把逻辑提升到了思想的高度，这正是这本书的魅力所在。
故事的主线是由道夫看到同学s君的死亡开始的。欺骗成为了最大的主题。s君骗道夫，泰造骗道夫，道夫再骗泰造。这其实都是道夫对于内心不断自我拷问的一个过程。他不敢承担责任，逃避现实，在自己不停编制的幻想下，掩盖自己所犯下的错误。
在书中我们可以发现一个很具有特色的符号，就是转世。
美香是一只蜥蜴，而对妈妈来说是一个洋娃娃。原本没想是个一月大的胎儿。
所婆婆是一只猫。s君是一只蜘蛛。泰造是一只蜥蜴。隅田是一枝花。
这些都是很具有象征意义的，显而易见，这些都是不存在的。这就是道夫对于现实的逃避和不相信。他不相信一切的过失都是他自己造成的，只有去设置一个情景，甚至于制造一个不复存在的人作为寄托，用对话来缓解压力。就同现实生活中的人类一样，犯了错，总喜欢拿周边环境和外部因素去寻找借口，去消积的看待这个世界。
作者在塑造人物的过程中，很大一部分借道夫的口对人性的弱点毫无保留的进行鞭挞，这段文字值得玩味，“大家都一样，不仅是我，没有人对自己所做的事全部接受全部认可，根本没这样的人，失败全都后悔，无法挽回的全部想挽回，要是这样那人没法活下去。所以所有人都在编故事，昨天做这个今天就做那个，就这样一边幻想一边活着。
这段话与其说是道夫的自白，不如说是现在很多人的价值观，消极，在幻想的世界里自欺欺人，却完全忽视了自己独有的社会责任。世界是美丽的，而我们眼中的黑白是由我们自身的视角所决定的，善于发现及承认自我过错，才能使我们在今后的道路上不断地向前看。
虚幻的世界就是一种幻想，总会瓦解，逃避不是理想国的构成元素，带来的只有毁灭。
道夫自杀未遂，却使双亲皆亡，兜兜转转或许真正该转世的不是别人，而是道夫自己。太阳已转到背面，是孤独长长的影子，希望获得的新生，不是欺骗，是重新审视。
读完本书，我心中油然升起一种哀伤感，或许人性在文艺复兴挖掘出之后依然会伴随着弊端的年代感，而处于这个时代，物欲横流，小时的净土几时能再次受到我们的朝圣呢？
p s 小说结构很合理，在看完结局往返再看，不由得为严谨的小说逻辑拍案叫绝。
《向日葵不开的夏天》读后感(四)：那年夏天，十岁的你
一切的开端都源于那年，想给妈妈的一个惊喜而已，却害死了尚未出世的妹妹。自此之后，为了逃避现实，幻想着那只蜥蜴就是转世后的妹妹，日子一天天的继续，妹妹也一天天的在长大，在道夫心里，三岁的美香，已然是个小大人了。可妈妈对他的厌恶却丝毫没有减少，在她心里，美香就是那个洋娃娃。班里的S君死后，转世成了一只蜘蛛，于是，再一次，为了逃避自己犯下的错误。开始与幻想对话，揪出杀人凶手，真相便开始浮出水面。虐待动物的罪魁祸首终于找到了，杀死了泰造只是为了坚信并逃避，S君的死不是他的错。。
于是，老爷爷也转世了，以这种方式诰诫他，现实就是现实，再怎么逃避都逃不出内心的煎熬。
是的，每个人都有想要隐藏、想要忘记的事。没有人会对自己所做的事情全部认可和接受，所以，大家或多或少都会活在自己编造的故事里，一边幻想着一边活着，后悔的想当没发生过，不想看到的就当没看到。可它们一直都鲜活地存在在记忆里，越想忘记越会不停地浮现，直到黑暗吞噬自己，毁灭自己。
最后的最后，所有真实，缓缓道来。 一个悲伤的故事拉下帷幕，在道夫的幻想里，是那么的渴望着一个幸福的家庭。灯下孤单的影子在不断地告诉自己，没事的。。
是的，道夫，请勇敢的活下去！！
《向日葵不开的夏天》读后感(五)：伪·推理
道尾秀介，被誉为‘本格推理的新希望’，作为黑暗推理系的新兴代表，虽早有耳闻，但是直到《向日葵不开的夏天》才正面对上他。首先封面设计得很有意思。画面位于从下往上的仰视角，蓝天白云，三支向日葵参差盛开着，画面下方边缘是被掩映的灰色教学楼。水粉上色明快的同时厚重得让人透不过气，僵硬的构图和笔触隐隐带出阳光画面下潜藏的阴暗。磨砂的书皮摸起来很舒服，内页沿用了京极夏彦的黑插页设计，和文字的氛围相当合契。
聚焦故事，这也是一本特别的儿童视角的推理。
儿童视角有时候更恐怖。这是我从黑暗系作品处，无数次得到的训诫。
强烈的视觉感和绝妙的节奏，绝妙地营造出了诡异的氛围。并非一步步地循序渐进，而是在一开始的楔子里，就用“至今，我的抽屉里还放着妹妹的部分骸骨”利落地、温柔地，在你心脏边划拉出金属的啸叫，若有若无，寒意逼人。
其主要的推理任务完成得不算出彩。基本靠口述证据、主观推理得到结论。
在追查第一个目标，班主任老师，的过程中展现了校园欺凌、虐杀动物、恋童癖、性骚扰、育儿放弃等一系列令人触目惊心的题材，尤其是发现了班主任自己出版的一本性虐小男孩的书时，扭曲感简直要钻破书页。但是这段追查根本没有意义，很有为黑而黑的意思。
全书的推理破案无甚亮点。作者将脑筋动到了诡计设置上，用心良苦，伏笔虽精巧，但却称不上隐蔽。
母亲的疯狂和“我”的病态，暗示了美香的存在只是两人的臆想，作者别出心裁地设置了两个美香来混淆读者。但只要注意到两人对“美香”的指代重复和每当两人同在场时美香的沉默，便不难发现。
母亲为“美香”画妆那里是最具迷惑性的。道尾为完善骗局擅用“上帝之手”，却留下了逻辑漏洞一一能和“我”交流的“那个美香”也满脸彩妆。当知道真相后，这个细节真是怎么看都说不通。
当然，除了“美香”外还有几个人物的本体隐藏得极好，最后着实惊着了笔者。可叹道尾果然有两把刷子。
从全书来看，整个故事成立和堆进，靠的都是“我”的认知障碍。你知道的线索，是“我”的臆想；你知道的角色，是“我”的臆想。你说的都不算，作者分分钟告诉你：“假的，都是假的！”
这样还算哪门子的推理！不过是作者的炫技罢了。
玩黑暗的元素一个不少，耍诡计的骗局堪称精妙，但最重要的推理，却沦为了虚有其表的陪衬
，实在是本末倒置了。
这是一本伪推理。
《向日葵不开的夏天》读后感(六)：一个故事比一本书都好
不无聊，做到了。有意思，差很远。全书最吸引我的，其实是封面。明亮的天空蓝下三朵向日葵无害地仰着脸，只是它们此刻注视的不是太阳，而是一位正在了结自己的孩子。
对于那些意欲把这本书当推理小说钻研一番的人，我只想说，不必了。没有任何难懂的，你只需记住不要低估常识、不要高估人性就可以了。
我佩服作者对全书的构思与设定，但我还是讨厌这本书。
作者试图表达的观点——无论是谁，哪怕是总被视为与纯真对等的孩子，有时候也会很想做一些残忍的事情，尤其是在他们不能被别人理解的时候——我深有体会且赞同，但因此就把不到10岁的孩子设置为主角，实在是让人不舒服。就像女童摔婴那件事一样，我能理解这种行为的存在，但我无法接受媒体的大肆报道。
这本书里最让人唏嘘的却是那个国王的故事。这一个故事比这一本书都好。附上来吧。
很久以前，有一个邪恶的国王。
那个国王每隔三个月就从自己领土中的某个地方抓来一个人，然后把这些人关在城附近的一座高塔的塔顶。被抓来的人什么样的都有，卖鞋的、老师、哲学家、新兵等等。他们都没有任何应该被抓的理由。
实际上就是谁都可以。国王抓这些人是因为国王想要他们所拥有的一样可以吃的东西，而这样东西实际上任何人都有。
这些人被关押的塔顶是一个用红砖砌的小房间，只有马车的货架那么大，连躺下来睡觉都不能。没有窗子，里面一片漆黑。红砖墙上插着两根竹筒，就像是双筒望远镜一样，这两根竹筒的直径正好和人的眼睛一致。漆黑的房间里，只有通过这两根竹筒才能透过来一点点光亮。
被抓来的人虽然被孤独和不安笼罩着，可是还是会一边想着‘这是什么啊？一边通过这两根竹筒向外看。而且这房间里面除了两根竹筒之外什么也没有，所以他们就每天都向外看。他们只能靠着很少的面包和水维持生命，因此，日复一日地通过竹筒向外看就构成了他们的生活。
透过竹筒能看到城顶。城顶的一端总是飘扬着三角形的国旗。被抓起来的人每天就眺望着城顶与国旗。他们在这仅有的风景之中一直等待着有那么一刻，会有什么人能够帮助自己逃脱。他们就这样一直等待着。无论风雨，总是眺望着竹筒另一端的风景，等待着机会的来临，以日渐瘦弱的身躯顽强地生存着。
就这样，他们被关押了三个月。每天早晨一醒过来，他们就马上通过竹筒向外张望，可是看到的还是和前一天没有任何变化的风景。他们不禁流下了悲伤的泪水。
三个月到了，国王就要从他们这里取走国王想要的那种吃的东西了。
满三个月的那天早晨，那些一无所知的人们一如既往抱着希望顺着两根竹筒向外张望。这时他们一定会发出‘啊’的一声。
城顶上，一面旗迎风招展。可是那并不是以往他们看到的国旗。被抓来的人们惊异的双眼贴着那两根竹筒，重新去看那面旗。他们都感到万分震惊。
取代国旗的那面旗上写着‘等着！马上就去救你们！
看到这些，那些被抓来的人们激动得浑身发抖。终于来了！这一天终于来到了！他们的双眼闪动着希望的光芒。
就在此时，国王已经坐在了餐桌旁。看准时间，国王按下了桌上的按钮。机械开始工作了。
所谓的机械，是一个巨大的吸尘器。吸尘器的管道连接到塔顶。管道的一端刚好和那两根竹筒相连。
不一会儿，国王面前的盘子里就骨碌骨碌滚落下了两粒圆圆的东西。那就是塔顶上被关起来的人们的眼球。
国王用叉子叉起眼球，一口吞了下去，然后说：“噢，希望。我最喜欢吃这个了！”
《向日葵不开的夏天》读后感(七)：向日葵の咲かない夏
拖了一个多月才读完的一本书。读完之后感想很复杂，虽然最后几十页一气呵成，令人手难释卷，其实结局对我而言却很难说是big shock或令我感到悲伤。许是乙一的书读多了，这种程度的凄惨命运实在难以再打动我。而基于认知障碍所形成的叙述诡计，无论战前的梦野久作还是平成新时代的绫辻行人，都曾经屡试不爽，更不用说故事架构明显高出一筹的乙一或京极也都在各自的成名作中尝试过这种手段。因此，这种叙述诡计对我而言既没有令我拍案叫绝，也不会坐呼坑爹，简言之，这是一部会令我产生印象却无法令我为之触动的作品。好奇地查了一下相关资讯，2009年11月期的《周刊新潮》上登过一则对那起有名的英语女教师杀人事件凶手的记述，那位嫌疑人在被捕时，随身包中便携带着这本书的文库本。这或许是对这部难以归类的小说的最好注脚。
最后说一下“无法归类”。是的，这部作品很难被看作是推理小说，但若说是SF也显然言过其实。京极有更多无法归类的作品，但从谜底揭晓的一刹那来看，或许还可以将之归入推理或悬疑。而这部作品，或许连这种不得已而求其次的方式都不可得。
（2013.3.12-2013.5.6读完）
《向日葵不开的夏天》读后感(八)：书名也很棒了
强烈剧透！！！--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
从一个简单的事件出发，慢慢张出巨大的网。
一开始的志村老师和恋童癖是明显的故布疑局。
主人公和过世的朋友的对话也显然是主人公自己的幻想。
以上两点毫无疑问。
直到泰造的出现，开始让人觉得，啊原来事情是这样的啊。
但情节的翻转并没有到这里结束，甚至才刚刚开始。
主人公和泰造的对话颇具深意，一开始本以为依旧是故布疑阵，后来逐渐被说服泰造是凶手，后面翻转泰造不过是虐尸的元凶而不是真的凶手，再翻转他果然被真正的凶手陷害成为了凶手。而主人公杀害泰造这一情节也是始料未及，虽然他们每次见面的气氛总是很阴森的。
主人公和母亲的关系线一直若隐若现的，所以主人公从本书开始就有嫌疑，也是因为母亲对他的态度，但我没猜到妹妹那里，因而也没猜到母亲为什么对待他妹妹和他的态度迥然不同，也没猜到为什么他们家的窗户永远都不能打开之类的细节。
结尾关于妹妹的描述应该是全书最有冲击性的部分吧。
序幕和尾声互相照应，结局写主人公想通过大火结束一切幻想、结束自己曾经做过的事，但是爸爸妈妈（妈妈肯定是一直存在的，前面的各种叙述，再加上大火中妈妈喊了他的名字，三年来第一次喊了他的名字，确定不是主人公幻想出来的，但是一直怀疑爸爸是否真的存在，因为最后描述里有不再是乌龟一样的眼神……）为了救他而牺牲，主人公却活了下来，因此他的故事并没有结束。回到序幕，他依然深陷自己的幻想和恋物癖（即与没有生命的物体发展出不可自拔的情感关系）中，这才是让人毛骨悚然的地方。
主人公的性格，固然有其本性的原因（可能有某些遗传因素，因为母亲也把娃娃当作妹妹，这和主人公把蜥蜴当作妹妹其实没有本质差别吧，都是一种情感转移和恋物），也和他受到的精神虐待（来自母亲、同学的）分不开关系吧。
回想起来，作案的动机、手法都很阴森了。
不想讨论也不想再看第二遍了。
《向日葵不开的夏天》读后感(九)：别把自己囚禁在自己的故事中
第一次见到这本书是高一的时候，当时本书的名字给我留下了很深的印象。22岁，大学即将毕业，重新拿起这本书，终于读完。
这是一部听起来很唯美，但书中的内容却大大超乎你想象的小说，
这是一部过程让你觉得压抑，甚至变态，而结尾却直击你内心，促使你去思考人性的小说。
或许，这本小说谈不上完美，或许，如果你无法带着一种开放的心态去阅读，那么这本小说或许会变成你眼里的变态小说。
P267:我突然间想起那天我要往装着S君的瓶子里放络新妇大蜘蛛的事情来。那时我觉得自己有点明白了人为什么有时候很想做一些残忍的事情。什么都干不好的时候，感到自己不被别人理解的时候，人就会做一些平时根本无法想象的残忍的事情。这是我自己的亲身体验。
有时候，我们总是盲目自信，以为自己无所不能，以为自己不会失败。结果，当失败来临的时候，我们暴露出自己真实的样子。我们在追求梦想的道路上，往往都只看到了如何去成功的那一面，却忽视了当失败真正来临时，我们如何去面对。有时候，我们做一些事，不被人理解，我们坚持做自己认为对的事，我们坚持特立独行。我们不在乎别人的眼光。可是，在这背后，我们又为自己承受了多少压力。当我们坚持自己的选择时，结果身边每个人都告诉你：“别做了，别坚持了，你不行的，还有更好的选择。”
P325：不仅仅是我，每个不都是活在自己编的故事里吗？而且那故事不就是为了隐藏些什么吗？忘记些什么吗？
P326：大家都一样。不仅是我。没有人对自己所做的事情全部认可，全部接受。根本就没有那样的人。失败的全部后悔，无法挽回的全部都想挽回，要是这样那人没法活下去了。所以所有人都在编故事。昨天做了那个，今天要做这个。就这么一直幻想着一边活着。不想看到的就当没看到，想看的就拼命去记住，所有人都都是这样。
有时候，我们会说，人生是由一个个故事组成，可是，我们究竟是在书写属于自己的故事，还是用故事在紧闭自己呢？我想我们很多时候都成了后者。