黑桃A的血咒读后感10篇
《黑桃A的血咒》是一本由鲇川哲也著作，林白出版社出版的平装图书，本书定价：230元新台币，页数：328，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《黑桃A的血咒》读后感(一)：细节与诡计比较的本格派
若说此文为作者代表作之一，想必有幸拜读，无奈有失所望（不过拜读不多，也无资格说）
全篇紧张度不够，但也不能肯定映画化效果好（但确实适合映画化/动漫化） ,文章篇幅过长，描述细节（设定环境方面）过多，甚可以略带过去（所谓的劣处吧？）
人物刻画不够细腻，除了行武，尼黎莉丝（作者对胖子有歧视？），日高还稍微有些印象
文中有一章描写篇幅过长，就是抓捕安孙子那段，有种充当一段文字的错觉
想问，不知是读的匆忙还是偶大意，二条这个角色是怎么突然跳出来的，然后自信两章后又离奇被杀
论诡计其实这本书还不错，特别是橘与松平那段，确实以为是松平被下毒后再以为是橘遇害，其实还是相反的，难怪偶只推到以为行武有时间做案直到他被杀（能明显感觉到文中有两个凶手），文中对花子被杀的解释很勉强，就算有不怕一万就怕万一的思想，但怎样从数字能联系到被杀（理解不能），╮(￣▽￣)╭ 还有关于松平下毒事件，好像也没填坑吧，对于最后日高因喜欢安孙子而杀害尼黎丝这个设定，也让人觉得太勉强吧（圆了尼黎丝被杀的结）
最后对里面的人完全喜欢不起来，他们实在太冷淡了
《黑桃A的血咒》读后感(二)：除了诡计还要有好笔头
较之《紫丁香庄园》这个芬芳袭人令人遐想无限的名字，《黑桃A的血咒》仿佛直白的把推理二字印在了封面上，甚至还带着那么点用恐怖噱头赚人眼球的小心思，本书诡计无一废笔，布局庞大又无可挑剔，犯人每每所为皆顺理成章，堪称完美，又是连环杀人事件，按说应极为出彩才是，但读毕总觉得少了点什么感觉不够精彩，若说是成书年代较早的原因也不尽然，纵观全书一来人物描写流于表面，太过简单苍白，尤其犯人初始犯罪动机不够信服；二来情节发展太快，案情还没什么进展就又有人倒毙，缺少循序渐进的铺陈；三来气氛渲染不足，虽受害者极多，被害方式各不相同，但始终没什么紧迫恐惧之感，而被害者的人物造像同样潦草，读者不过勉强记个名字，难以激发更深层次的了解和震撼；四来情节安排太过失真，紫丁香庄园非暴风雪山庄，交通通信既没有断绝还有大批刑事在现场，如此还会接连发生血案实在令人难以置信，一、二、三点大约是鲇川文字功夫所限之故，而四应该是鲇川为了案情顺利发展而不得已为之，如此好的诡计却没有搭配上一个好故事，难免遗憾。
：虽然鲇川几次三番用异常刻薄的口吻攻击尼黎莉丝的体型，但作为一个审美正常的现代人始终不觉得身高168cm体重65kg至多算是微胖的身形怎么就配得上如此夸张的描述，即便考虑到成书年代的霓虹人的身形也不至如此吧…
《黑桃A的血咒》读后感(三)：没水平地吐槽一下
之前看西村京太郎的《七个证人》和《双曲线杀人案》太过瘾了，马不停蹄地接着看同样受到好评的《黑桃A》，发现根本不是同一个水平的作品，十分失望。
首先，作者是有多痛恨壮妞？一直不断攻击书中某130斤重的女生，一描写她的脸就是满脸脂肪在抖动，说她躺下的时候连床都承受不了她的重量吱嘎响。一个身高160+的女生长130斤有胖到如此丑恶的地步吗？作者让我这种壮胖型的女生情何以堪？更不可理解的是，那胖妞没姿色就算了，脾性比我的脚还臭，书中还给她安排一个高富帅男朋友，作者这是做了多大的挣扎？虽说最后勉强拉上了一点关系，但是这样的人物设置让我觉得很不舒坦。同理还有日高的感情线，来去皆无厘头。
好吧，有人会说这不是言情小说，但是作为侦探小说，我也没觉《黑桃A》有多精彩。文章一开始为了营造紫丁香山庄的诡谲气氛，就说曾经的主人在那里自杀，并留下了一大堆恐怖的面具收藏品。个人觉得这些介绍有点多余，和后文的杀人案没半毛钱关系，改成那群学生到另一个地方渡假也没差。不知道是不是书成已久，作者留悬念的方式很老土…在发生某些冲突或不和谐后，永远都是灰主流地加一句“如果某某在当时有注意XXX的话，之后会OOO云云”。有点造作，画蛇添足。案件很复杂，牵涉的死者也半打那么多，但是就没有一种很精彩很紧凑让人神经紧绷的感觉，作者在节奏把握方面做得不够好。人死得没完没了，但精彩度却没有随着死的人数上升。小学的时候超迷金田一，《绞首学园》还很印象深刻。所以书中一直强调扑克牌顺序的作用时，毫不犹豫就往那方面想。虽说应该是金田一抄袭了本书的创意，但是作为金田一的脑残粉，觉得《绞首》的改造比《黑桃A》更有意思。
《黑桃A的血咒》读后感(四)：不是每个人都可以拿Ace
利用人的错觉来转移案件的着力点，扰乱侦查的方向，《黑桃A的血咒》有着我很喜欢的诡计类型。书中还用了两个不同的这类型的诡计。
这本书足够本格，谋杀的背景并不复杂，对杀人的理由和凶手的思想情感都无需深入挖掘，剧情完全为推理服务，甚至在几处地方直白的提示读者这是解谜的关键，当然，有提示就有误导，警察的角色就是趟浑水的。死的人足够多，而且每个人都有不同的必死理由，没有凑数的尸体。诡计足够多，大计中有小计，环环相扣。另外，侦探也足够多。
在《名侦探的规条》中，东野圭吾揶揄恶搞了本格作品里经常出现的各种俗套，其中包括：侦探明明知道了案件底细，却一点都不肯透露，直到最后一刻聚集所有涉案人员才来公布。在我看来，作为正统推理小说的《黑桃A的血咒》更为恶搞，鲇川哲也在这本书里也安排了一个这样的顽固侦探，由于迟迟不愿揭发凶手，结果，被凶手杀了。这也算为性急的推理迷出了一口气吧。
把扑克牌这种魔术中的经典道具应用在杀人案中，除了增加神秘感和趣味性外，主要是对诡计的实施起到掩饰之类的辅助，而不能只是吓人的噱头，书中也很好的做到了这一点。童谣杀人案中童谣的作用也应该是一样的，但是最为著名的童谣杀人小说的《无人生还》在这方面却没有做到，仅仅是营造气氛的桥段。
《黑桃A的血咒》读后感(五)：缺乏萌元素的传统本格~
我看推理小说从一开始就不拘泥于什么本格非本格，这或许是因为我上豆瓣之前看的第一本日系是《白夜行》的缘故，如果说《黑桃A的血咒》是所谓的纯正本格，那么很遗憾，我无法喜欢，小说的文笔可以粗糙，人物刻画可以简单，但起码要有那么一点萌元素，如果连这个都没有，那真是无法让我快乐阅读。
本作的场景设定很经典，一群度假的学生在一个相对封闭的别墅中接连被杀，还有那在尸体旁不停出现的黑桃牌，是会予人一种诡异的感觉，但可惜作者的人物塑造和场景渲染过于肤浅，让人感觉没有一点真实感，完全是一场GAME，既然是GAME，为何会没有萌元素？我始终很奇怪，这应该跟时代关系不大，估计多半还是跟作者的性格有关系吧？比如说大家认为比较能写传统本格的石持浅海，其余几作沉闷且皆不如《紧闭的门扉》之原因就在于《门扉》里面有一定的萌元素存在。
基本上，这是一本味同嚼蜡的作品，抽丝剥茧到让人感觉没有什么乐趣可言，最后的揭密有些方面也比较雷人，似乎犯了推理小说写作中的某“忌”吧？
《黑桃A的血咒》读后感(六)：闻所未闻又无比精妙的“开放式暴风雪山庄”（无泄）
这本书明显是个暴风雪山庄：远离尘嚣，固定的角色进去，然后陆续死亡，凶手就在这固定角色中，而且杀人都留下特征性标记（扑克牌），没有高科技刑侦技术和人海警察介入（故事发生于60年代，自然没有高科技），死人数量也绝对够过瘾。
但它同时又是个开放式暴风雪山庄：故事发生到某个阶段，外面来了一群人，但和传统暴风雪山庄不同，外人的到来不代表案件的结束，而是案件的更复杂化，这些外人陆续参与进这个案子，或被杀，或被读者怀疑（比如被怀疑为共犯或者搭便车杀人）：而且和前面的现场都一样留下黑桃扑克牌。此外，山庄内的人也不是一直待在山庄里，有角色开场后就无故离去如果蒸发，到某个阶段又回来了，这种人员不断流动的暴风雪山庄，按常理，不但难写，而且有犯忌之险（流动人员，尤其是后来人员，如果不是来执行推理抓人，地位就很尴尬）。鲇川哲也确实是高手，凶手即便杀到最后关头，还是颇为难猜。这其中的奥妙就在于布局和误导的巧妙，开篇就有一个很高明的误导和一个中等水平的误导把读者蒙在鼓里，虽说，其中某个环节涉及到医学（或生理学）知识，但无伤大雅（因为知道这个知识的人，看书时也未必能想到，比如我）。众多小诡计在开局误导的牵线下，一面把故事进一步搅复杂，一面进一步扰乱读者注意力和警惕心。
本故事的小诡计，如果单独拎出来逐一分析，其实只有第一个死者（烧炭人）被杀的不在场证明是别出心裁的。小溪行刺的小诡计完完全全依靠整本书的精巧布局，才成为神来之笔，单独拿出来什么都不是；毒杀的案子虽然精妙，但事实上塞耶斯某个小说里用过了。
不过再回过头说，塞耶斯那本书我虽然看过，知道这么个投毒花招，但读黑桃A的时候，我完全没有往这个角度想过。鲇川哲也的旧瓶装新酒的本领是非常令我佩服的。
不过个人觉得，这本书最好玩也最惊心动魄的地方在于中盘侦探过分的炫耀、自负、不肯透露线索那桥段。当年读黄金三巨头作品时，尤其是AC笔下的波洛系列时，波洛他们死活不到最后不肯透露关键线索或者相关解释，却一个劲地炫耀说“我全都知道了”，“其实破案的关键是XX，但什么意思，你自己猜去吧”。这种桥段读多了就让人无比窝火。我很高兴地见到鲇川哲也在本文里好好收拾了这类侦探，给我们读者出了口气。
此书最终评分92分，我的评分标准参照我以前的一篇文章：（http://book.douban.com/doulist/1226528/）。