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打草稿读后感10篇

2018-01-23 21:09:01 来源:文章吧 阅读:载入中…

打草稿读后感10篇

  《打草稿》是一本由[美]杰里米·鲁滨逊(Jeremy Robinson) / 汤姆著作,北京联合出版公司·后浪出版公司出版的精装图书,本书定价:128.00元,页数:232,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助

  《打草稿》读后感(一):打草稿 编剧思维训练表 使用感受

  赵文杰 企划部文案策划

  打草稿这本编剧思维训练书籍是一本十分简单明了的编剧类规划性书籍,对于没有经过正规学习编创的人来说很适合拥有一本这样子的书籍。可以帮助大家短时有效的把大家脑子里一些笼统的好点子更加细节化的呈现在书面上。

  从第一章故事背景,故事梗概的整理一点一点的去细节化。在开始的故事背景定位细节化可以将脑子中无形的思想变成更加具体化,防止一些初学者在开始的发生一些致命性的错误。如:初学者经常会忽略的一些针对性问题。①这个剧本适合哪种年龄阶段来观看,主要观看人群有什么特点,吸引的点是什么?。②是剧本类型的具体方向。做一名编剧大家都知道当你确定一个剧本类型的时候,一个有明确题材的重要性,因为写剧本也是有套路的。题材的变化改变着剧本的走向,一个剧本才会变得与众不同去吸引制片人和导演

  在人物最初勾勒的处理上,打草稿这本书的另一个优势又显现了出来。不同中国编剧的大框架内所创造的人物,这本书在人物处理上显得更加仔细,更加的西方化。从人物的个人喜好特点出发去描绘出身体情况宗教信仰教育程度,剧情人物的目标优点缺点都罗列在表上。一步一步指引着编剧从大轮廓到细节的状态可以分析的十分清晰。创造出一个真正的人的形态。

  当编剧走到人物关系的这一步的时候,说明你的剧本已经快要大功告成了。但是因为一个事件或者一个故事,总是让人联想到一些片段。但是这些片段并不是编剧脑子里最初想到的那些片段。这就是很多编剧又一个致命问题。总是把脑子里的不错精彩片段当成整个剧本。一个故事是有起伏的很多编剧在做出创作的时候只主要从起开始写,一道伏的阶段就导致了。没有灵感写不下去的状况,很多剧本就是因为这个原因导致剧本流产。而打草稿这本书可以让编剧从脑子里很好地一个片段延伸。从最开始的起因到两人是怎么相遇,发生什么样的关系?经历了什么?中间出现了什么问题?导致了什么问题?等等一系列的详细规划中让编剧理清头绪丰富故事色彩

  同样的当编剧理清楚自己脑子里的某一个片段时,发现所描写的时间只够去拍一部几十分钟的短片,并非真正意义上的电影或者电视剧,长达两小时或者几十集的内容。打草稿这本书的下一步已经在帮你做好准备,告诉你从现在开始我们要从细节处出发了!当我们把一个脑海中的小片段延伸变成一个故事的时候,时间轴会变得长,时间点的间距会变宽,需要我们去填充进去新的内容,打草稿这本到了这个阶段会对编剧又一个很好的引导作用这也是我喜欢这本书的原因,他会告诉你如何去填充这些起伏点,一步一步的去引导告知编剧如何去完善故事。

  在这本书的后面还有会推荐很多有用技术性的工具和网页里面的内容很有趣很实用。

  最后还会告知编剧一些法律上的相关内容,更是可以在写作的最后的得到关键建议

  总体来说《打草稿》这本书是非常适合于初级到中级编剧,一本有规划的引导书籍。

  《打草稿》读后感(二):菜鸟编剧的进阶之路

  我们热爱电影,除了在台前表演的巨星,掌舵的导演,决定一部电影质量的人就要非编剧莫属了。华语电影虽然在这两年票房上已经赶超了进口分账大片,但是真正能够让人由衷赞叹的好电影如凤毛麟角。根源就在于,我们的导演和编剧,甚至不懂得“好好说话,说人话”,这短短七个字。弱智的剧情,生硬的转寰,撕裂的延续性,毫无张力的内涵都让大部分的华语电影金玉其外败絮其中。而拯救华语电影的担子无疑很大的分量压在了编剧身上。后浪全新推出的这本《打草稿:编剧思维训练表》,就像一块编剧需要立足的基石,厚重而夯实的支撑起一个菜鸟编剧的进阶之路。

  我最喜欢的中国编剧芦苇曾经痛心地说到:“拍《霸王别姬》和《活着》的时候我比较高兴,我觉得我们终于起步了,可我没想到,那就是我们的终点。”。这种无力和挫败感不仅源于吃瓜群众嗤之以鼻的电影审查制度。更深层次的原因是我们的编剧缺乏专业的指导,缺乏想象力,同样缺乏大量细致而有步骤的训练。

  《打草稿:编剧思维训练表》就是这样一本充满创意的编剧工作笔记本。它不同于于在业界被奉若圭臬的罗伯特·麦基的《故事》,《打草稿》更注重和强调的是锻炼编剧的思维,通过8张编剧思维图表串联起整个剧本创作的准备。让编剧在充分的进行思维体操之后,打通剧本创作的任督二脉,辅助编剧达到下笔如有神的境界

  回想一下我的观影生涯,遇到无数优秀的编剧和编导合一的伟大电影人,从世界之王,詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、昆汀·塔伦蒂诺、盖·里奇到职业编剧朱塞佩·托纳多雷;

  再到国内的芦苇、刘恒、王家卫、廖一梅。他们对整个电影所做的贡献,不仅在于讲好了一个故事,写好了一个剧本,而且还让人对编剧这个职业肃然起敬,在璀璨的电影星空中成为闪耀的明星

  《打草稿:编剧思维训练表》的作者,杰里米·鲁滨逊是好莱坞电影工业体系中一个专业的电影编剧,同时也是畅销小说作者。汤姆·蒙戈万兼具诗人、编剧、CGI制作公司总裁与一身。这样的CP能够创造出怎样一本创意火花四溅、灵感启发无限的编剧工作手册呢?

  首先,《打草稿:编剧思维训练表》干净利落,毫不拖泥带水。没有过多的炫技和编剧本身基础技能的专业讲解。而本书侧重建立完善的编剧思维方法。把编剧准备工作通过图表的形式,拆分成八个主要流程:概念创作、角色探索、人物关系、情节架构、情节点、人物弧光、情节表、一幕接一幕。就如同搭建乐高积木一样,先将八个部分组成一个完整的框架,再集腋成裘的充实剧本内容,灵感的源泉和创意乍现也不会跳脱出整个框架,而是对整个剧本的创作起到尽善尽美的作用。

  其次,《打草稿:编剧思维训练表》贴心地在每个章节添加了“杰里米的独家内幕”,这些小块的文字无异于武功秘籍中的点睛之笔,帮助新人编剧规避风险,掌握技巧,领悟精髓。是作者杰里米实践出真知的产物,相信能够对新人编剧起到醍醐灌顶的效用。同时在附录部分,加入的超实用的,网络资源最新链接,简直就是搜寻剧本和相关资料的宝库;而且加入了与编剧自身权益息息相关的法务指南,让编剧掌握相关法规常识,规避未知风险。

  最后,《打草稿:编剧思维训练表》作为一本编剧创意工作本,其实践意义才是本书的出版目的。不得不再次赞扬后浪考究的制作工艺,硬壳精装和锁线工艺不表。作为占全书一半篇幅以上的思维训练图表,采用龙线设计,让编剧能够像撕下肯德基优惠卡一样方便的撕下整张图表。而且在你各种灵感跃然纸上的时候,还可以打乱既定的图标流程,按照自己的想法组合、拼凑自己的创意,让编剧工作事半功倍

  最后的最后,《打草稿:编剧思维训练表》并不是一本让你看完就搁置在书架上的书,也不是一本纯理论和猎奇地编剧指南,而是一本实操手册,无论是电影电视编剧,还是游戏策划,拿起这本书,运用书中的图表,从现在开始,去尝试写一部棒棒的剧本吧。

  《打草稿》读后感(三):好莱坞顶级编剧教你如何写出好故事!

  据说“讲故事”是现代社会重要的个人能力之一。想想身边那些口才极佳的人,无一不是会讲故事的人,而且大家都喜欢听他们说的故事。

  要说谁是最会讲故事的人,马上想到的就是影视剧的编剧们!平时我喜欢看剧情类的影视作品,《越狱》、《猎头游戏》、《完美陌生人》等等。

  每次我被电影里曲折离奇的剧情惊掉下巴时,心里都在狂喊:这编剧太厉害了!好想学怎么讲出这么出人意料的故事。

  《打草稿》读后感(四):小白编剧之书

  文︱小曾是条鱼

  不知道大家有没有看过韩剧《请回答1988》,豆瓣上评分9.5,是得分最高的韩剧。故事简单温馨,讲述的是80年代韩国一个小巷里5个家庭守望相助的小日子小孩们相伴成长,大人们打成一片。这种久违的邻里间的温情,是这部剧分数居高不下的主要原因。

  剧里还延续了请回答系列的“猜老公环节(此前的系列剧有《请回答1994》、《请回答1997》),粉丝们分别站队泽善党和焕善党。18集结果公布后,焕善党愤怒得要给编剧寄刀片。毕竟前几集一直在渲染狗焕和德善相惜打闹,阿泽的情节少得可怜

  细心的粉丝后来分析,其实编剧一早埋下伏笔。第6集,阿泽家钟表行的所有时钟,由原来的杂乱不一,纷纷指向4点33分。这让人联想到是美国音乐家约翰·凯奇的无声音乐《4分33秒》。全程没有任何声音,安静度过4分33秒。他认为音乐就是这样一种从希望到失望绝望过程。无声胜有声。

  《打草稿》读后感(五):这本书不仅仅教编剧如何打草稿

  在入手《打草稿:编剧思维训练表》一书之前,我对其有所了解,这是一本专为编剧打造的创意工作本,主要是介绍编剧创作过程中需要使用的一些表格表单。但当我入手后,我还是比较吃惊。一是这本书的大小,16开,几乎和A4纸差不多大小,使得书中的表格可以直接裁下来使用;二是各种表格的数量,并不和其他工作手册一样,只有一份作为样表。各种表格的数量,根据使用频率不同,少的五份,多的十几份。正如作者在第一章中写到:“这本书为你提供足够写五个剧本初稿的工作表。”

  《打草稿:编剧思维训练表》一书的作者是杰里米·鲁滨逊和汤姆·蒙戈万。前者是国际知名畅销书作家,出版了50余部小说和十几部电影剧本;后者是知名作家,创作了29本超现实主义诗集以及多部戏剧剧本、喜剧剧本。两个人都是编剧界的资深人士,深知编剧创作的艰辛不易,也深知作为一名编剧最需要的是什么?

  “编剧的世界中始终有一样东西是缺乏的,那就是计划组织的能力。”

  “我一直在不断扩展自己在编剧方面知识面并且已经挖掘了大量的有用资源,但有一样我从未看到过:工作表。”

  为了帮助刚入行的菜鸟快速进入角色,帮助老鸟更快更好的创作,杰里米·鲁滨逊和汤姆·蒙戈万合作创作设计了八张表格,函盖故事概念创作、人物角色设定、人物关系编织、故事情节架构、情节点设置、人物弧光设计、情节整合以及场景设计等方面。这些表格可以引导我们创作,记录我们的灵感与创意,为我们提供一个框架,让我们真正了解所要塑造的角色,从而定制属于我们自己的大师级作品。

  而当我翻阅完全本书后,我发现,这本书不仅仅是写给编剧看的。虚构文学(小说)创作者可以借用这些表格完成小说人物、情节等内容的设计。比如上述角色成长的轨迹,完全也可以指导小说主人公的角色创作。对于非虚构文学(影视评论)写作者而言,则可以逆用这些表格来分析所要评论的影视剧。更为重要的是,这本书真正带给我们的,是一种思维。就如本书书名的副标题那样:编剧思维训练表。它表面上给我们只是一些表格,但透过表格,作者想真正教给我们却是编剧的思维,如何进行剧本创作。

  作者在设计这些表格时,除了他们自己的经验和所掌握的资料外,还参考了美国好莱坞剧本创作流水线标准,让作用者能够快速的创作出格式标准的剧本,获得制作人的青睐。在每一章,作者除了介绍如何使用这些表格之外,还介绍了一些创作的策略。比如在介绍概念创作时,作者就介绍了三种激发灵感的小技巧:做白日梦、看书、与人合作。又比如作者在谈及人物弧光(个人理解为人物的成长轨迹)设计时,认为人物弧光不仅是我们探索角色的蓝图,而且还能进一步厘清故事的发展脉络。主要角色的成长发展一般与故事的进展重合,当完成人物弧光工作表后,需要将角色的成长轨迹与故事情节进行对照,看角色成长的转折点是不是故事情节的转折点。那角色是如何成长的?作者通过总结,认为角色的转变分为十二个步骤,分别是日常生活、引入挑战、否认挑战、对挑战的初次承认、决定面对挑战、试探挑战、为终极挑战做准备、初次尝试、初次尝试的结果、对挑战的第二次承认、面对最后的挑战、赢得最终的挑战。

  看到这,我不禁回想自己最近看的电影《使徒行者》,其角色的发展历程是不是也可以分为这十二个步骤?

  1.张家辉饰演的阿蓝,与古天乐饰演的少爷,两人是好兄弟,一起替公司做事,这是日常生活。

  2.阿蓝发现少爷有卧底嫌疑,这是引入挑战。

  3.阿蓝强行将少爷绑去巴西,这是否认挑战。

  4.巴西枪战后,阿蓝在体育场指出少爷背叛了自己,这是对挑战的初次承认。

  5.两人回到香港,进入决定面对挑战阶段。

  6.在此期间,二人的一些交流,是为试探挑战。

  7.少爷让阿蓝去马来西亚,并安排好相关生活,这是为终极挑战做准备。

  8.阿蓝将去台湾的机票交给少爷,这是初次尝试。

  9.少爷拒绝,这是初次尝试的结果。

  10.阿蓝车库遇袭,保镖小英战死,导致阿蓝对挑战的第二次承认。

  11.阿蓝与少爷在最后摊牌过程中,遇到董先生派来的杀手,这是面对最后挑战。

  12.阿蓝为救少爷,和杀手同归于尽,董先生被警方逮捕,这是赢得最终挑战。

  通过阅读本书,我们可以清楚的知道,一个完整的剧本由哪些要素构成。而通过这些表格,我们可以知道,这些要素如何进行创作。我们经常通过这些表格训练如何写剧本,直到有一天,如果当我们手头没有了这些表格时,我们依然可以按照这些表格反映思维方式去创作剧本,那么创作出一个大师级的剧本就离我们不远了。

  《打草稿》读后感(六):写了这么久剧本,你有编剧思维吗?

  第一次翻开《打草稿》的时候,感觉这本书简直是新编剧与规范剧本写作的福音。这本书的内容,几乎涵盖了这几年来我写剧本所做的全部案头工作,清晰而有条理。《打草稿》就像电影里警察探案时的马赛克墙,贴满照片和线索,它可以帮助编剧在写作过程中把故事重要的结构、情节、人物等用直观的方法提炼。作者也是好莱坞经验丰富的老编剧,老司机用他多年创作经验摸索出来的一系列超实用图表,帮助编剧规划剧本写作。

  《打草稿》读后感(七):匠人精神:“淡入”之前,是无尽的暗场

  听闻窦文涛开了新节目,兴冲冲去看,结果好是失望,可见超越之难。

  第一集《师徒》中,谈到既然阿尔法狗能赢,围棋这项技艺里还有没有“神”?几位嘉宾轮番上阵,调侃多于论理,倒是一直不怎么言语的余世存突然说了这么一段:“围棋祛魅了,围棋没有了神,但围棋师傅有神的东西……计算机按路数下围棋,可是它安顿不了自己,师傅可以,心能放下来。”

  这个“神”的东西,在一切技艺中都有。它淡了,称为“技”;渐浓了,则为“艺”。近几年国内总谈“匠人精神”,其实,“匠人”仍是“技”的层面,去看看申赋渔的《匠人》便知,各有各的门路,盗亦有道;但要从“匠人”中总结出精神,却没有说得那么简单。什么一期一会啦、凝神久思啦、职人素质啦,对且无用,还是培养不出几个有精神的匠人。

  个人认为原因无非有二:一是匠人所需,首要是热爱,是对一事可做到无私无限的奉献。可现在,技术派想当艺术家,艺术家却得比商人还会运作;二是基本功要好,好到不假思索出手便是,这还只是进入“技艺”层面的许可证而已。当下,写过两部校园微电影的毕业生开价50万一部电影剧本,还得带俩师妹当枪手。一问研究过啥电影,分析过啥理论,人家大手一挥:市场不认这些,认我!

  好在还有要踏踏实实做事的人。在剧作界,他们大多分散在两端:要么是初入茅庐,有几部不太叫座的年轻编剧;要么是领奖无数,却不想躺在上面数日子的老炮儿。无论是哪一类,每每问其创作心得,无外两句话:要么写,要么死;写,有时候还不如死。

  真正的编剧,会把这种心态当作“随身物”携带。每一部作品的问世,都伴随着兴奋难耐的开端、如坐针毡的发展、枯坐等天亮的瓶颈,直到是将就还是放弃的二选一结局。至于什么《岛上书店》、《莎翁情史》、《灵书妙探》里描绘的那种通过写作完整人生的故事,在现实中往往相反,作者多是将生活过得支离破碎,看清了些世态的伎俩、自己的可笑,才拥有了完整的写作,曹雪芹、鲁迅、托尔斯泰……这个名单可以很长。

  所以,余世存就说得特别好,甚至是美好。“安顿”二字,于这片土地过于奢侈。我们不至于那么健忘,尚记得“手撕鬼子”、于正模式、婆媳大战、抄袭官司、IP热潮,争先恐后地打造了高票房烂片的神奇规律。在业界,谁要敢说“老板,这个故事我是十年磨一剑”,恐怕等待他的立即是三个年轻编剧接手,以“市场需要”为名,植入小鲜肉、段子包袱、男男CP、残酷青春、电游网红……中国电影,越来越像美国故事,学到了它的“模式”,却难见其叙事精髓与价值态度。这种从“大浪淘沙”到“大浪淘金”的演变下,编剧们指望“安顿”?“安身”都难!

  于是,这本《打草稿》对中国编剧来说绝不会陌生。如果你已经研习过《故事》、《救猫咪》、《好剧本是改出来的》,这本书可以在20分钟内翻完,并得出“似曾相识”的结论。没错,它依然遵循好莱坞标准制作的相关原则,情节点、人物弧光、三幕式……言简意赅之后,就是大篇的表格。虽然理论上几乎没有新意,我却很认同这种“打草稿”的方式,源于三个问题:

  1. “为什要在开始写让我变成百万富翁的票房大作的时候填工作表?”

  这是作者在书中替小白编剧们问的。小白们可能要呆萌地问:不是说好了一拍脑袋就是个金点子吗?不是说好了思如泉涌一泄到底吗?编剧不就是用长痔疮的代价换来豪宅与地位的职业吗?为什么我要用一周时间来填表格?童话里都是骗人的?

  2.为什么是表格?

  初中每次考试前,我妈就敦促我把历史、地理等科目的知识点整理成表格,纵向是梳理,横向是比对,满眼望去都是关键词,溅一滴水上去都能模糊俩必考重点。到了高中,我已分科记满厚厚几本“心法秘籍”,每周都要细阅几次,直到上了大学,才被女朋友代替。

  3.打草稿为了啥?

  人常说,“凡成功必有诀窍”,很多人理解错了,以为凡事必有捷径通向光明。其实,这里的“诀窍”是“倏然开朗”的意思,观千剑而后识器,找到窍门的秘诀,就是多敲门、多拜访、试错、悔改,你若不离不弃,我便一直赖皮。“打草稿”就是一种近似于拖延症的赖皮方法,在这个阶段,你可以无限次地修改而不至于伤害故事的核心价值;更可以开尽脑洞过过手瘾,兴许又产生了另一部电影的概念;最棒的是,每当责编打电话过来,你就告诉他已经撕毁了第七稿正在重写,仿佛都能听见那边落泪湿襟的音效。

  作者在最后说,属于编剧最兴奋的时间,大抵是敲下“淡入”后的那两下空格。可是鬼知道他们在这两个字之前,已经度过了怎样的磨砺。但还好,打草稿时再黯淡无光的色调,都将随着“淡入”两字转向光明,好戏上场,作家隐身。也许,这才是伟大的编剧都热衷于案头准备的缘由之一。

  写了这么多,其实和这本书一样,不用就没用。健林叔让大家先订一个小目标,作为电影编剧,不妨把眼光从票房预期中收回来,先把这本书里的表格填满吧。

  祝剧本大卖,更祝写得开心!

  《打草稿》读后感(八):如何让一个故事从剧本草稿开始

  最近在写小说大纲,写起来千头万绪,格外纠结。 从人物设定到情节安排,我每次看完自己写的流水账,都有一种想把稿子撕掉焚毁的冲动。 对,我就是那种想到很多,却不能好好用文字表达的人。 我一直觉得自己需要一些系统的学习和训练,且不说能有多大的进步,至少可以不断去尝试,去改变,去发现,直到找到适合自己的方法。 有小伙伴向我推荐《打草稿:编剧思维训练表》这本书。 对,没错,就是一本厚实的,讲如何编剧的书,而不是一本讲如何写小说的书。

  《打草稿》读后感(九):这只是一篇草稿,剩下的你们写

  算算自己撰稿的时间也有一年多了,写了快接近百篇稿子,BOSS曾给我一个最坚守的称号,每一篇稿子或者小说、剧本写起来就是一天,时间过得太快了。创作自己第一篇剧本总是精力最充沛的,熬了整整24小说完成了第一稿,给朋友看朋友很讶这速度也太快了,明明昨天才沟通过初步想法。一个idea在自己脑海中的盘旋时间是别人看不到的,所以一口气写出来地感觉太畅快了,带来的弊病就是,后面没有多少力气去修改它,就算着手修改也无从下手。从第一篇开始就让我意识到其实这项工作应该缓慢进行的。灵感是作品的一间主卧,但房屋的建造一定要从地基开始。

  封面

  《打草稿》读后感(十):你离诺贝尔文学奖还差几个村上春树?

  今天我们来聊一聊如何把一个剧本写好。 谈一谈创作路上的那些事~ 如果你文笔很好,如果你故事写的足够棒,却总觉得组织不好你的创作思路,东一榔头西一棒,效率极低,挖坑N个月却只能半途而废,那么你一定要找到这本书! 书名起得很有意思——打草稿。 其实某种程度上打草稿就是俗称的写大纲,虽然这本书是专门为编剧打造的创意工作本,但其实这是一本能让广大文学创作者改变创作思维,并活学活用的入门书籍。 我相信,他会让你受益匪浅,并打开通往创作的大门。

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