罪行读后感10篇
《罪行》是一本由費迪南·馮·席拉赫著作，先覺出版股份有限公司出版的平装图书，本书定价：100.00元，页数：208，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《罪行》读后感(一)：过把瘾
dennis走进他的闺房，从简易书架上取出这本书，说道：“这本，很好看，但是你一定要还给我。”
我看看封面，问道：“竖排繁体噢？”
“恩。好，现在迅速离开我的闺房……哈哈”
一天到晚瞎逼忙的日子是无法一口气把书看完的，于是我用了两口气──两个不完整的晚上。
我周五晚上用第二口气躺在床上看《罪行》，男友问我好看吗。我说好看，看得我晚上做噩梦，一直在各种追杀。“晚上一直做噩梦”──如此有带入感，我觉得是对书很高的评价。
从小我就喜欢听故事，诸事好奇，问题很多，大家都说我太八卦。二十多年死性不改，愈演愈烈。这本书让我很过瘾，并且让我知道了一个我从前忽视的群体──律师，他们有很多的故事！很多的好故事！
周五晚上凌晨一点半，看完最后一个故事《衣索比亞人》，作者编排很好，最后一个故事是温情大结局，让人可以舒口气睡去。给dennis发条短信：“这本书满足了所有我对于故事的好奇、追探与幻想。谢谢，晚安。”
“我知道妳想要什麽，晚安。”
──这个时候我认识dennis5天。
《罪行》读后感(二)：於是我們繼續往前掙扎，向逆流中的扁舟，被浪頭不斷地向後推入過去
看这两本书的感觉相似，更多的感想写在《罪咎》的评论里了，这里我只想摘抄一些我喜欢的段落：
前言
我們的一生同樣都在薄冰上跳舞，冰層下極冷，若不幸落水，很快就會喪生。有時冰層無法承載某些人的重量，於是冰破人落海，我感興趣的就是這一刻。如果幸運的話，事過境遷，我們依舊繼續跳舞。如果幸運的話。
2.《棚田先生的茶碗》
这是个以暴易暴的故事。有时候，日本人坏起来令人毛骨悚然，但，也不得不佩服他们。作者写下这个故事，是不是也会感觉脊背发凉，但又不得不佩服日本人？
3.《大提琴》
宾客们坐在小椅子上，慢慢安静下来，灯光也变得昏暗。而就在我犹豫是否该从庭院回到大厅时，她开始演奏起来，曲目是巴哈六首大提琴奏鸣曲中的前三者，在几个小节后，我就明白我再也无法忘记泰瑞莎。在一八七一到一八七三年德国经济繁荣年代建造的宅邸的广阔大厅，它高耸的双扇推门，向着明亮的公园大开，在这个温暖的夏夜，我体会到只有音乐可以带给我们的、罕见的、绝对的幸福片刻。
... ...
当天晚上我告诉泰瑞莎，自从上回她在父亲家中的演奏后，我再也不曾听到那么动人的大提琴协奏曲，她则回答我：“那是第一号奏鸣曲的序曲，不是每个人都觉得最重要、也最困难的第六号。不，那是第一号。”她喝了口酒，向前屈身在我的耳边低声说：“你知道吗，第一号的序曲能够在短短三分钟内表达整个人生的精华。”然后便大笑起来。
... ...
泰瑞莎以蓝笔标出她想要朗读的部分，旁边还以极小的字体写下注解。只有一行字是以红笔标出的，也就是全书的最后一句，而当我读着它时，她的声音依然出现在我耳边：
“於是我們繼續往前掙扎，向逆流中的扁舟，被浪頭不斷地向後推入過去。”
——史考特‧費滋傑羅《大亨小傳》
4.《刺猬》
这是一个相当有趣的故事，一个出身在社会底层的天才，运用自己的智慧，戏弄了司法制度，成功帮助自己犯罪的兄弟逃脱了法律的制裁。读来却不觉得愤怒，只是深深钦佩这个天才的智慧。当然也是因为他兄弟犯的罪，与《罪咎》里《庆典》的令人发指不同。
7.《正当防卫》
这个故事里的“正当防卫”，在作者的笔下有一种暴力的美感。就如“沉默的羔羊”、“汉尼拔”的故事。我发现我非常喜欢读这种类型的故事。是不是每个人的心中，都隐藏着一丝残暴、邪恶的本能，关键，看你能不能用理智去驾驭它而不是被这种欲念所吞噬。
不过我一点也不同情那两个在火车站寻衅滋事的德国新纳粹。如果不是他们挑错了寻衅的对象，也许躺在火车站月台上的就是那个正当防卫的男人了。也许有的时候，以暴制暴，是保护自己最有效的办法。
... ...
男人没看贝克一眼，还是眼睛朝下、动也不动的坐着。在贝克和蓝兹别格的解读中，他的无动于衷是一种挑衅。贝克以食指戳男人的胸膛，“喔，这家伙不会回答啊？”说着说着就赏男人一耳光。男人的眼镜被打歪了，但他也没把它弄正。因为他还是动也不动，于是贝克从靴子里抽出一把刀。那是一把双面刃的长刀，刀背呈锯齿状，在男人脸部前挥来挥去，男人只往前看。于是贝克将刀浅浅刺进男人的手，像针扎一样，手背上冒出一滴鲜血，贝克期待的看着男人。蓝兹别格对接下来要发生的事兴致勃勃，兴奋的拿起球棒敲打长椅。贝克用手指沾起一滴血，在男人手上抹来抹去，“喂，窝囊废，这样好点没？”
男人还是毫无反应。贝克勃然大怒大发雷霆，拿起刀在空中挥舞，在男人胸前几公分处从右往左挥动两次，第三次刀子就刺到男人，划破衬衫及男人的皮肤，伤口长达二十公分，几乎形成一条水平线，鲜血渗透衣物，留下一道波浪般的红色条纹。
有位医师在对面月台候车，要搭往汉诺威的早班火车去参加泌尿科医师会议，他后来在法庭上作证指出，那个男人几乎是动都没动，一切发展得太快了。月台监视器录下整个过程，但也只是一张张黑白的定格画面。
贝克举起手来准备攻击，蓝兹别格在旁鼓噪。男人抓住贝克持刀的手，同时痛击他的右手肘内侧，这一击只有改变了刀的方向，但力道不曾稍减，刀口划成一道孤线，男人借力使力将刀锋带到贝克第三与第四肋骨之间，形成贝克自己将刀刺进胸膛，而就在刀尖刺穿皮肤时，男人重重打在贝克的拳头上。这一切都只是一个动作，流畅得像在跳舞一般。刀刃完全消失在贝克的胸口，划破心脏，贝克还有四十秒的生命。他保持站姿，低头看着自己，他的手紧紧抓住刀柄，看起来好像在读手指上的刺青似的。他没有任何痛苦，因为位在神经细胞之间的连接点无法再传达任何信号。贝克不知道，他刚刚死了。
男人转身看着蓝兹别格，没有采取任何行动，只是站在那里。他等待着。蓝兹别格不知道该逃跑还是全力一搏，而那男人看起来还是像个会计，于是他就做了错误的决定。他高举球棒，于是男人以迅雷不及掩耳的速度痛击蓝兹别格的脖子，就出手这么一次，速度快到连监视器都留不住画面。然后他坐了下来，不再看他的对手。
这一击准确命中颈动脉窦，那是颈动脉内侧的膨大部位，在这个微小的点上，有丰富的神经末梢，它们对突來的震动理解为血压骤然飆高，并将此信号传到他的大脑，大脑再下令放慢心跳，于是他的心脏越跳越慢，循环系统完全瓦解。蓝茲別格跪了下來，球棒落在他身后，弹了两下，就滚落到铁轨上。这一击下手之重，扭断了敏感的颈动脉窦管壁内的压力感受器，血液涌入刺激神经，使其不断传达信号阻止心脏继续跳动，蓝兹别格脸部朝下倒在月台上，少量的血流到地面的凹洞，积聚在香烟盒旁。蓝茲別格死了，因为他的心脏停止跳动。
... ...
11.《衣索比亚人》
《衣索比亚人》是费迪南的《罪行》中我最喜欢的一篇，令人感觉到温暖的一篇。就是读着这篇，让我在德国空荡荡的ICE（特快火车）上，眼泪夺眶而出。
于是Copy来转载，读读看，读到最后，你是不是会觉得温暖、会被感动？
《罪行》读后感(三)：[有聲書評]《罪行》凱宇專訪先覺出版編輯王妙玉小姐
他是德國知名的辯護律師，他的工作就是維護「人之為人的尊嚴」。面對看似冰冷無情的案件，作者馮．席拉赫深入每樁罪行的原點，用11個有如紙上電影的故事，展現不同樣貌的人性難題。沒有絕對的是非黑白，離奇的情節讓人感同身受，又對故事人物的處境不勝唏噓。仔細看看他們，可以更了解我們自己。很少有人會在早上起床的時候說：「好吧，我今天要犯罪。」但是，每個人都可能犯下罪行。
《罪行》读后感(四)：虚构的真实（上海壹周）
我第一次知道此书还是通过一档台湾的谈话类节目，制作人王伟忠在他亲自主持的《我们一家访问人》里推荐费迪南德-冯-席拉赫的这本《罪行》，并邀请了几位社会记者，讨论台湾本土的社会案件，黑社会潜规则等等。几位嘉宾也都有料可爆，大谈自己当年如何与黑帮头目交涉，挖出重大刑案背后的秘辛因果，说得绘声绘色。
就内容而言，《罪行》一书也提供了类似的视野，比如《棚田先生的茶碗》的故事简直堪比《两杆大烟枪》：三个愣头青与一名女佣里应外合偷取了一大笔现金和一只古董茶碗，而后又被流氓波寇尔黑吃黑。波寇尔派出手下华格纳与失主联系想狠敲一笔，却不料两人旋即被杀且死状奇惨。惊恐之下，其他人只得主动归案并联系律师将赃物奉还……不过，更多的时候，书中向我们展示的则是一个普通人何以被逼到犯下罪行的境地，在《费纳医师》这一篇里，费纳在二十四岁时发誓永远不会离开妻子，这却使得他的妻子有恃无恐地每天挑剔甚至侮辱他，一直到他七十二岁时终于忍无可忍，费纳在法庭上简短地总结自己的一生：“我爱我的太太，最后我杀了她，但我一直深爱着她。我答应过她，她永远是我的妻子，到我死都不会改变。我违背了诺言，只有带着我的罪过活下去。”对此席拉赫有个比喻相当形象：“我们的一生同样都在薄冰上跳舞，冰层下极冷，若不幸落水，很快就会丧生。有时冰块无法承受某些人的重量，于是冰破人落海，我感兴趣的就是这一刻，如果幸运的话，事过境迁，我们依然继续跳舞。如果幸运的话。”他说，他想写的正是这样一些人的失败、罪责和伟大，而这些人和我们其实并没有什么不同。
《罪行》里的故事自然精彩，但是到底该用何种眼光来看待它们则是另一个有趣的问题。博尔赫斯创造了一种可被称为“真实的虚构”的方法，他佯装置身事外，坚持用评论的口吻来谈论那些他自己幻想出来的事物，仿佛它们真的早就存在似的。他的小说因此获得了一种特殊的效果：读者不是移情于小说中的人物，而是感到小说与现实生活的边界变得模糊难辨，他因此可以自由地从一边跨向另一边。与之相对应，则我们或许可以把我们在席拉赫的《罪行》一书中看到的东西叫做“虚构的真实”，因为作者是执业近二十年的刑案律师，书中所收录的故事乃是由他在受理的超过七百桩案件中选出，这一切都向读者保证了故事的真实性。然而就故事的细节而言，却很明显地让人感觉到可能是虚构的。比如作者在《幸运》中如此描写伊莉娜自溺失败后的情景：“当她再度回到湖边时，长大嘴巴吸气，肺部瞬间充满了氧气。她裸身站在水中，放眼望去只有岸边的树、芦苇和天空，于是放声大喊，直到筋疲力尽，她为哥哥的死和心底的孤寂及伤痛而呐喊。她知道，她会活下去，但她也知道，这里不再是她的家。”一个人或许会向律师谈论自己试图自杀的情况，但应该不会以这样的方式谈论细节，其中显然有不少是出自作者的想象。
在现实未及之处佐以想像，填补人们对于连续性的要求，这在本书是可行的，甚至是必须的。但想象与现实间的界限在哪里？如果说博尔赫斯用他的方式证明了历史的虚构特性，那么我们是否可以认为席拉赫也是持着同样的观点，哪怕是刚刚发生不久的，仅仅关于某一些人的“历史”？在大多数时候，答案似乎是否定的，作者对自己的叙述相当自信，他相信《绿色》里菲利普正是由于偏执型精神分裂症而做出肢解动物的行为，也相信《刺猬》里正是卡林的妙计使自己的几个哥哥成功脱罪。但在《夏令》里，他说的一段话却别有深意：“委托人和辩护律师存在着非常奇特的关系，律师并不是真的想知道到底发生什么事……如果辩护律师已经知道委托人在柏林杀了人，那么他就没办法申请传唤将说出委托人案发当天在慕尼黑的‘辩方证人’……但在某些情况下，律师则必须知道事实为何，因为确实掌握案发的真实情况，或许才能够为委托人保有面对判决的优势，至于律师是否相信他的委托人是无辜的，则一点都不重要。”在《正当防卫》里，席拉赫成功地为一个神秘的男性作出辩护，所有证据都表明他是在两名持械歹徒的威胁下做出正当防卫而杀死了两人。但当他被无罪释放后，警察说出另一件作者所不知道的事：在神秘男人被捕的当天，他们又在另一处发现了尸体，而干脆利落的作案手法和当事人非常相像。没有人能够证明这是他在用一件罪行掩盖另一件罪行，但是每年柏林只有七件杀人案抓不到凶手，而“此刻正有一个男人获释”。
在《正当防卫》故事的最后，席拉赫把曾经借给神秘男人暂穿的衬衫扔进了垃圾桶。他似乎间接地承认，即使是书中所宣称真实的，经由判决认定的事实，仍然是通过对证据的取舍、排列后而形成的“虚构的真实”。就像那位在作者小时候给他讲案件故事，后来吞弹自杀的审判长法官常说的那样：“大多数的事情是非常复杂的，而罪责正是其中之一。”
《罪行》读后感(五)：什么是罪
什么是罪？
背叛诺言是否是罪？费内尔煎熬了了一生的诺言，哪怕不爱也要陪伴那个每天满口咒骂的妻子，最终在七十二岁无法忍受，宁愿杀死妻子也不愿意背叛当初许下的一生诺言。无法评论他的行为是对是错，有许多事情我们无法预见，却有信誓旦旦的保证，为了自己的诺言付出了一生的代价
为了保护爱人分尸。最初我是被这个小故事改编的电影吸引来的，但读罢故事，我觉得她对于流浪汉来讲不仅是爱人更是依靠，恋母情结让他疯狂的想要保护爱人，而不顾一切和自己。
罪是最难定义的一类事物，我们只能以安危为主去定义犯罪，却无法完全的考虑到犯罪的缘由。
有的时候我们不会选择，有的时候我们无法选择。
《罪行》读后感(六)：近似電影敘事形式. 既俐落又懸疑引人...
不得不說. 這是本很好看的小說... 11 則關於罪行的短篇故事. 作者以辯護律師的視角. 將每個特殊情境下的犯罪情節. 以文學的形式呈現出來... 而它簡潔意賅的文字節奏. 有點近似電影的敘事形式. 既俐落又懸疑引人... 你絕對可以確認. 作者說故事的能力. 絕不下於其律師本業的推論能力.
由於整部小說是以辯護律師的角度敘述案情. 於是故事主軸讓事件本身蘊含了人性難以克服的無奈(或稱無辜). 眾主角因人生中的某種不幸或意外衝擊. 以致跨越了刑事犯罪的邊際線. 因而引發我們對被告的同情... 但真理. 總有著多重面向的. 若以被害人或是檢察官的角度. 同樣事件的解讀或許將完全不同... 辯護律師心中所倚恃的正義. 有時也是一種選擇性思考...
本書除了故事情節精彩引人外. 作者還間接剖析了德國司法制度上的優缺點. 它讓我們思及. 即便在相對開明進步的哲學國度裡. 律法制度本身確實仍有著不完備性...
在讀完這整齣故事二遍後. 我還是偏向以小說看待這部作品 (即故事中有著修飾過的虛構性). 而非以書本腰頁所稱的 ~ 這是本 "11個完全真實. 如電影般親身案例的書" 來看待它... 因為真實故事本身. 會有自然的缺陷痕跡. 而這些故事的戲劇性卻趨近於完美... 最後. 它是一部優秀且吸引人的暢銷小說. 但非偉大的文學作品. 這點也需定位清楚的.