这样写出好故事的读后感10篇
《这样写出好故事》是一本由[美] 詹姆斯·斯科特·贝尔著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：38.00元，页数：328，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《这样写出好故事》读后感(一)：写出好故事，一本这部书就够了！
大概看小说的人大部分人都产生过自己动笔写的念头，尤其是突发奇想有了好的点子、或是在书中、剧里的没有看到期望的结局，恨不得自己立刻能够写出一篇，表达自己的洋溢的感情。可每当这个时候，来自内心和外部四面八方的质疑便接踵而至：
写得太差了。
然后大部分人便犹疑地打了退堂鼓。《这样写出好故事》的作者詹姆斯·斯科特·贝尔也是这样。
二十多岁大家告诉他：作家生来就是作家。他甚至修了小说大师的写作课，更觉得自己差得远了。于是他转头读了法律，成为了一名律师。
后来因为一个契机，他又开始学习写作，买了各种写作的书。然后詹姆斯很震惊地发现，写作纯粹靠天赋是一个大谎言！任何人都可以学会写作！
写作时最容易遇到的瓶颈的部分就是情节。苦苦思索，欲求不得。大家都说小说家的情节是本来就在脑中，写作的时候自然地就流泻了出来。可自己写作是什么都写不出来！一定是自己没有天赋！
可是詹姆斯发现：“只有把有趣的元素依照特定顺序编排，就能写出更动人的故事”。
什么是有趣的元素呢？
许多人在写作时常常犯的错，便是事无巨细地描写，排了冗长的几页纸，可就是不知道要写什么：王子英俊潇洒，公主倾国倾城，然后直白地铺陈：哇，好精彩，或是——哇，好感人。
唐纳·马斯指出：“读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。”
作者提出来一个法则，并将之命名为“LOCK系统”。LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Cnfrontation）、和冲击结尾（Kockout）。
即主角有着强烈追求的目标，却被迫面对冲突，而他的故事贯穿整本小说。
所以要判断一个情节是否好，你只需要问自己：“这个情节有用吗？”
这个情节是否能打动你？因为好故事并不是靠论证或事实，而是书中主人公的人生正在纸面上发生的假象，来打动读者。
如何找到有趣的元素呢？
《如何写出好故事》告诉你：从你自己开始。
例如：世上你最关心的事是什么？
如果你要写自己的讣闻，你会怎么写？
等等一系列审视自己的问题，试问将自己了解透彻了，还担心写不出触动人心的情节吗？
变出点子的途径当然不止这么一种。詹姆斯甚至提出了“想出几百个情节点子的二十种方法。”包括：“如果”游戏、亲眼去看、角色优先、推翻类型等绝妙的方法，足足二十种。
可这些元素怎么安排呢？
其实这已经是一个完整的结构了，有开头，中段，结果。再加以调整修饰，就是一个跌宕起伏的故事了。
将元素编织为情节。而又将情节在特定的时机插入到特定的位置中，组成完整的结构，读者就会来读。
书中首先介绍了一个十分有用的结构。这个结构从亚里士多德开始便在使用了——三幕结构。
在第一幕得到信息，现状被打乱，开始情节，在第二幕面对冲突，在第三幕解决问题。即开头、混乱和结尾。
如何建立起这个结构呢？
詹姆斯将第一幕开头打乱现状的的情节称为“扰乱事件”，将每两幕之间的转换称为“无法折返的门”。
主人公收到“扰乱事件”的干扰，是不行动就会身败名裂或是地球毁灭的“扰乱事件”，使主人公不得不前进。
然后穿过第一扇门，这扇门将主人公由稳定地现实推入到激烈的冲突中，而且是不得抽身的冲突。而要有中段进入结尾，也必须穿过第二扇门——发生一件无可转圜的事，来引向结尾。
当然结构的调度也十分重要，詹姆斯认为第一扇门最好出现在故事五分之一的地方，而第二扇门最好出现在四分之三的地方。詹姆斯将写清楚结构的要素事无巨细的罗列了出来。
读者可能会质疑：这样按照方程式写出来的小说不就很呆板吗？
可是大家忽略了，为什么情节会产生模板化的公式呢？就是因为公式有用啊！布兰登·罗伊尔在《一本小小的红色写作书》中提到：写作的一部分是科学，一部分是艺术。需要建构且遵循规则的部分是科学，可以根据每种情景进行变化的部分是艺术。
认清什么是好的情节要素，知道如何想出那么多情节点子，学会如何将情节编排为节奏合理结构严谨的故事。再在其上加入自己的创作，便能构成一个不错的故事。当然，想要写得好还是得愈加磨炼。可我们总算是迈出了第一步，打破了创作大谎言：写作都是靠天赋的。只要学会好的写作技巧并多加练习，所有人都能写出好的故事！
《这样写出好故事》读后感(二)：写好故事的四个基本要素
记得大学时，有次课堂上，专业课老师给我们出了个题目。规则是第一位同学开个头，随意说一句话，后面每位同学接着这句话继续说下去。比如，第一位同学说：今天早晨我在上学的路上，看到一个背着书包的小孩，看上去三四岁的样子。第二个同学可以接着说：那个小孩看上去很迷茫，要哭了！这样依次说下去。最终这个小游戏在我这里中断了。因为我就是开不了口。现在回想起来，很有一种恨铁不成钢的感觉。原因当然有很多了，最关键的一点可能是自己欠缺讲故事的能力。
近年来越来越觉得，讲故事，对于无论是职场中的人，还是文字工作者来说，都是一项非常重要的能力。当你想要向别人表达一个观点时，如果能用一个非常有吸引力的故事来传达，往往会事半功倍。因为大家都爱听故事。那么如何编出一个好的故事呢？一个完整的故事应该具备哪些要素呢？在《这样写出好故事》一书中，作者做了非常详细地介绍。
《这样写出好故事》作者詹姆斯·斯科特·贝尔是创意写作高手，出版过20余部小说，2000年克里斯蒂小说奖得主，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。美国《作家文摘》经典写作指导书系作者，佩珀代因大学虚构写作教授。
好的故事，能够牢牢得吸引住读者的目光，让读者爱不释手。那么如何写出好故事呢？好的故事，需要有好的情节来支撑，作者研究了大量的情节后，总结出一个简单的重要原则，称之为“LOCK系统”。LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。
1.主角
“最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。”接着开头的故事讲，主角是个三四岁的小孩，他有什么特点呢？如果他只是个普通孩子，那可能很快就失去吸引力。但是他身上背着书包，而且要哭了。读者可能会想，三四岁的孩子怎么会背着书包，他是不是要找妈妈呢？他为什么会一个人呢？
2.目标
“目标是小说的动力，驱动故事前进，避免主角在原地踏步。”忽然小孩眼睛一亮，前方有一位中年女子，他很开心地向她跑过去。他有了目标，找到妈妈。但是路上有很多车来车往，而且那位女子并没有看到他。他一路向妈妈奔过去。一辆小汽车从他面前嗖地穿过去了，紧接着后面一辆车“嘎吱”一声紧急刹车，停下了，险些撞到他。是不是很为他揪心？通常好的故事需要设置障碍，如果只是简单地说：他穿过马路，找到了妈妈。那会很难吸引读者。另外，作者在书中还提到“如果主角的目标跟保命有关，肯定可以吸引读者。”因此最好的方法是我们要给故事的主角设置生死攸关的障碍。
3.冲突
“读者想为主角担心受怕，这样才能从头到尾深深投入小说当中。”当孩子摇摇晃晃地穿过马路，将要靠近女子时。那个女子扭头走开了。她可能并不是孩子要找的妈妈。而这时走来了一位看上去很面善的老爷爷，他笑眯眯地跟小孩说话，又拿出糖果来给孩子吃，拉着孩子的小手，眼看着孩子就要跟着老爷爷走啦。
4.冲击结尾
“带领你的主角走上达成目标的旅程，然后把对手也丢进战场吧。”你的脑海里浮现出很多可怜的被拐卖的孩子形象。就在老爷爷要把孩子带走时，一名男子冲出来了。看到孩子后，一个健步冲过去，把老爷爷推到一边，抱起孩子。孩子很害怕，转而又很开心了。老爷爷踉踉跄跄地走开了。
一个简单的故事就勾勒出来了。这是“LOCK”系统的简单运作。可能你会说，这只是很基本的写故事的框架，它并不能保证我们写出特别好的故事。是的，正如作者在文中所讲的，这就像学习围棋一样，当你掌握了基本原则后，你并不会立刻成为高手。但是起码也不会让对手觉得你对此一窍不通。
当我们心中有这个基本原则后，在日常生活中，可以稍微留意下：你每次听到的故事，为什么会吸引你？它是怎样开头的，角色有什么很特别的特征？他有目标吗？他实现目标的过程中，有碰到什么困难？最终结局如何？是实现目标还是逃避目标了？
另外自己在讲故事时，如果想要引起大家的注意，那么也要注意以上这些要点了。因为成功地吸引到注意力，才有可能把你想要传达的想法传达出去。
END.
《这样写出好故事》读后感(三)：写故事的方法
关于写故事有两种观点，一种认为没有既定方法基本上靠灵感，另一种是说有方法，可以练。前者在国内比较有市场，而后者则用国外培训体现出来，现在越来越多的人同意前者了。 现实中也有例子，比如严歌苓是哥伦比亚艺术学院文学（位于芝加哥，非哥伦比亚大学）就读，获艺术硕士学位及写作最高MFA学位。 本书作者读过大部分讲如何写作的书，凭这就值得一看了。
01.LOOK法则很重要
看似没有逻辑的情节，其实用LOOK原则就可以总结出来，那就是：主角、目标、冲突 和冲突结尾。 仔细想想，我们读的小说，看过的电影无一不是这样。从没见过一部没有主角的电影，没有目标不清楚的电影，没有冲突就没有故事，没有结尾大伙都会认为这个故事没讲完。 厉害的人可以从更高角度理解一些事情，而普通人只能看到平面。 虽然都是这四步，但是商业小说和文学小说有着很大不同，书里有张图可以看出——商业小说跌宕起伏，文学小说相对平缓。
02.两扇门构成的三幕剧
三幕是因为跟人生很像：出生、生活、死亡。童年 时光科短暂，介绍我们认知人生；中间较长的阶段占据了人生的大多时间；然后我们进入最后一幕。这跟平时生活节奏也很像。早上起床出门上班；做自己应该做的事情 ；最后结束一天的工作回到家里睡觉。 而与此相配合的就是两扇门，刚好把一个故事隔成三部分。这里面讲究还是很多的， 通过第一扇门时，主角平静的生活被打破了，被丢进冲突，而且没法离开。 电影《教父》第一集里是这么安排的，迈克射杀了父亲的敌人，从此生活再不能回头。 电影《指环王》则是小矮人拿起魔戒，走向去魔都的路。 主角走向未知的领域，必须探索自己的内心，展现勇气，学习新的事物，结识新的朋友。 接下来是第二扇门，通过这里就到了结尾。 主角在此处可以集结全部力量，面对最终之战或者最终的选择，让故事结束。主角无法反过来走，因为故事必须结束。 《教父》里是新教父干掉所有竞争对手这一段。
03.要有一个有力的结尾
很久之前试过写小说，有个朋友的话至今记得——写好第一章就可以了。 本书有不同看法，好的开始让读者买本书，好的结尾让读者买下一本书。 书里提到了三种结局：正向、模糊、负向。 看着很简单，想想生活也是很简单的，但是如果过好了也会很有趣。 书里讲了《卡萨布兰卡》的例子，有关牺牲的。 一种是主角牺牲自己的目标，需要道德勇气；另一种是主角牺牲自己的安全，这需要实际的勇气。 两种牺牲同时实现了……
04.外来压力的层次
因为最近面临一些困境，所以书里给我印象最深的就是这部分， 外来压力穿透不同层次。等到所有层次 都彻底改变，最核心的自我形象才能自然而然地改变。 书里有个图，讲的是自内而外的顺序，分别是：自我形象、核心概念、价值观、主导态度和看法。 改变是先从看法开始，等改到核心概念层，才有机会改变自我（这里形象有些多余）。
具说所有的电影情节共有57种，相互组合就形成了无数的好故事。本书讲的就是如何写故事的方法。 如果有句话能概括写故事的核心，那么应该是希区柯克说的：“好的故事 就像人生，只是少了所有无聊的部分。”
《这样写出好故事》读后感(四)：拯救你的小说开头，至少有4招
爱写故事的你，肯定有逛书店的经历。小说区总是最热闹，国内的、国外的，古典的、现代的，科幻、悬疑、武侠、都市……各色书摩肩接踵，让人眼花缭乱。“XX推荐阅读”、“已经销售XX万册”，在久经广告磨砺之后，你逐渐清醒，在标榜国色天香之下，有些不过是庸脂俗粉。你将怎样作出选择？是不是会翻开第一章，如果开篇没有吸引你，就会放下，继续寻找下一个目标，但是第一个动作总是，翻开第一章。
“我们第一次见到陌生人，其实头七秒内就决定了对方的评价了。”如果你希望自己的作品和读者白头偕老，就要写出让他一见钟情的开头。理想很美好，现实很残酷，殊不知万事开头难！《这样写出好故事》书中，詹姆斯·斯科特·贝尔介绍了写出强劲开头的方法，并引用国外优秀小说举例说明。贝尔先生是美国畅销书作家、佩珀代因大学虚构写作教授，出版过20余部小说，2000年基督教小说奖得主，获奖作品《最后的证人》，《图书馆周刊》赞其为“悬疑大师”。在此，分享我印象深刻的四种开头方法。
1.扰乱事件
希区柯克说：“好故事就像人生，只是删掉了无聊的部分。”贝尔呼吁快打乱一江春水，在开头加入扰乱事件，要领包括：简短的段落，避免长篇大论挑战读者的耐性；有名字的角色，制造现实世界的真实感；传达有事发生的动感事件，让读者心甘情愿地上钩。
“周二是加州常见的好天气，满满的阳光和希望，只可惜哈利·里昂得在中午去杀个人。”迪恩·孔茨的《恐龙的眼泪》如此开场。读完这37个字，你是否感觉神经紧绷？
2.真情实感
人是感情的动物，在开头，引发读者的情感共鸣，你就抓住了读者的心。
格雷格·艾尔斯的《寂静游戏》一开场，读者就看到一名爸爸带着女儿在迪士尼乐园排队：
安妮在我怀里猛然一扭，指向人群。
“爸爸，我看到妈妈了，快点！”
我没有看，也没有问她在哪里，因为安妮的妈妈七个月前就过世了。我静静站在队伍中，看起来跟一般人一样，只不过滚烫的泪水开始刺痛我的眼睛。
在真实世界旁观的你，是否也感觉到了眼睛的酸胀？
3.回到过去
关于那一晚，莎拉后来只记得两件事：她在命运之轮节目上的好手气，还有那张面具。然而随着时间过去，她往往只想起那张面具，前提是她要强迫自己回想起那个恐怖的夜晚。
斯蒂芬·金《死亡禁地》如此开场。那一晚到底发生了什么事情？你虽然精神紧张，却无法摆脱一探究竟的好奇。好吧，你上钩了。
4.态度
文学小说，特别是采用第一人称叙事法时，通过这种开场方式，你可以抓住读者的注意力。
典型的是《麦田的守望者》，“如果你真的想听，想知道的第一件事大概是我在哪儿出生，我糟糕的童年是什么样子，我的父母比关心我更在意哪些事，还有许多苦儿受难记般的废话。但说实在话，我不怎么想说。”
时间就是生命，读者为什么选择在你的作品上浪费生命，而放弃其他99件、甚至更多让他身心愉悦的事情？请用一个精彩的开场来吸引他们吧！
《这样写出好故事》读后感(五)：都梦想写出咬人的好故事，其实朴实的方法最实用
每个人内心都拥有独特的小世界，如果能够用表达出来，分享各种奇思妙想，该多好啊。相信很多人内心都有这样一个美丽的作家梦，梦想着写出让人读起来欲罢不能的好故事，那一定特别有成就感。但是面对写作，很多人却犯了难，好像脑中的精彩纷呈，却无法诉诸笔端。其实，写作除了要具备热情、坚持、灵感之外，也有方法可循。没错，好的灵感自然重要，能够让故事更添精彩，但仍离不开文字来承载。想要妙笔生花，还要靠讲故事的方法上下功夫。
害怕学不会？“任何人都可以学会写作”，在《这样写出好故事》中，出版过20余部小说、并凭借《最后的证人》获得2000年基督教小说奖的詹姆斯·斯科特·贝尔如是回答。他“不教繁复的理论，只讲务实的基础”，在《这样写出好故事》中总结的写作技巧，容易理解，最重要的是可以立刻应用。
怎样才算好故事？从效果来看，“会咬人的”、能抓住读者一口气读下去的，就是好故事。詹姆斯·斯科特·贝尔没有提出什么新奇的“绝招”，正相反，他提倡的是“老生常谈”的基础方法，包括三幕结构、情节、角色等。这些是写作的基本功，也是成功作品的必经之路。
《这样写出好故事》读后感(六)：手把手教你写出一个好故事
多年前我也曾写过一些短篇小故事试着投稿挣点稿费当零花钱。只是当年时实在是太过于懒惰，再加上能力有限，全部加起来也不过是发表了十来篇文章。
投稿给纸媒是要经过初审、二审、终审的，我往往是过了初审之后便没有了下文，印象最深的一次是其中的一篇文章被编辑退了回来，难得还回复了我一句，“看得出作者有一定的文字功底，不过情节设置欠佳。”
前面的那半句话我不知道是不是安慰或者是恭维，但是后半部分的确是千真万确的，情节的设置与推动的确是我写作时的硬伤。最后那篇文章虽然到底还是在纸媒发表了，只是八千多字最后只卖了四百元左右，按当时的稿酬标准实在是算很低的了。好故事才能卖出好价钱，可见当年那篇文章的确算不上是什么好故事
前几日和群里一位朋友探讨小说好看与否和写作方式，虽然观念难免有所不同，但是我不得不说，有句话她说的挺对的，写小说，故事情节是很重要的。
虽然这几年来因为工作或是生活的缘故，渐渐的也不再写故事小说什么的了，可是偶尔有也会心痒难耐想要写点什么的时候。不过终是没有形成故事，情节这方面我真的是十分的欠佳，弄得自己根本不敢下笔。
怎样才能写出一个好的故事？闭门造车显然是不行的，没有写作天赋的我真的是需要有人来为我指点一下迷津的。
《这样写出好故事》是美国畅销书作家詹姆斯.斯科特.贝尔所著的一本专门教人如何写出好故事的书。
元代文人乔梦符谈到写“乐府”的章法时提出“凤头”、“猪肚”、“豹尾”之喻。而这位美国畅销书作家所传授的写作好故事的构思设置竟与这位古人所说的有异曲同工之妙。作者认为一个好的故事，应该有强劲的开头，吸引读者读下去的中段以及余音绕梁的结尾。可见好的写作方式是相同的，是不论古今中外的。作者在全书中用绝大部分的篇幅详述了关于故事情节的创作，其中包括诸多的写作技巧与方式，以及各种举例以及练习写作的方式。阅读此书，犹如正在参加一期写作培训班，而此书的作者正在手把手的教你怎样写出一个好故事。
光说不练假把式。就算是知晓了再好的写作故事方式，不去下笔练习，还是无法写出一个真正的好故事的。这一点作者在该书的开篇也提到了，认为写作者应该激励自己勇于尝试，放松心态丢弃焦虑，坚持每天定量写作每天不要放弃。持之以恒，相信谁也能写出一个好故事。
《这样写出好故事》读后感(七)：强大你的情节点子，只要5个问题
写作是极其考验心理素质的工作。没有思路的时候，你绝望地对着空白的电脑屏幕，将自己贬低到尘埃里。好不容易灵光闪现，满心欢喜地写下来，却越写越心虚。这个点子能通过编辑的挑剔眼光吗？能够打动读者吗？
《这样写出好故事》中，贝尔先生说：“面对自己的点子，不要急于展开，努力思考，有什么事情会毁掉你的点子？找出弱点，不表示你要放弃这个点子（当然要放弃也可以），反而可以帮你大幅强化这个点子。”
如何寻找弱点，让你星火般微弱的情节点子燃烧为熊熊烈焰？贝尔先生推荐了5个经典问题，结合我的感受，和大家分享如下。
问题一：你的故事有人写过吗？（你能加入什么独特元素？）
答案毋庸置疑，在盛产故事的今天，各类题材都被要被大家写烂了。就说爱情故事，按恋情类型分，有传统相亲式，有现代网络式。按感情发展方向看，有从厌恶到相爱的，有从热恋到彼此痛恨的，还有什么可写的？裘帕·拉希莉的《停电时分》描写了一对年轻夫妇，因为胎儿夭亡，他们的婚姻陷入破碎边缘。这样的故事并不新鲜，但是，作者创新了“停电时刻”。在静谧的黑夜，男女主角互相剖白心迹。在他们娓娓讲述中，读者亲见他们相爱的甜蜜，感受他们对新生命的期盼和痛苦，悲喜不明的故事结局更是让婚姻的甜蜜与刺痛深入骨髓。
问题二：你的设定很普通吗？（你能把故事改设在什么场景？）
这一问，让我不由自主地想到中华武术奇招——乾坤大挪移。场景是情节的基础，腾挪场景，就能让你的故事脱颖而出。美国西部牛仔的故事，换一个地点，放到外太空，《星球大战》诞生了。牛仔还是那个牛仔，因为场景的改变，牛仔的手枪变成了激光剑，牛仔的坐骑变成了宇宙飞船，新鲜元素层出不穷，老套的关于复仇和捍卫正义的故事充满了奇幻色彩，吊足了观众的胃口。
问题三：你的角色像样板角色吗？（你怎么让他们变得有趣？）
角色样板化，太正常了。写作教科书就是这样教的，各类角色都有模板，从性格特点到行为举止的细枝末节都有详细指导。国王是最容易被样板化的角色，马克·罗格的《国王的演讲》却让人耳目一新。主角“口吃”的小缺陷让他跳出了样板国王的窠臼，主角的每次挫败都让读者不禁莞尔，更增添了角色的励志色彩。
问题四：你的故事够“壮观”吗？（你怎样扩大规模？怎么提高角色面临的代价？）
足够“壮观”的故事，可以吸引更多读者。当我们提高角色的地位时，能够提升故事的“壮观度”。如果角色是一介布衣，他能影响的只有他自己、或者他的家庭，如果他是公司总裁、国家领导，他的影响力就放大到一个行业、一个国家。角色所处的时代背景亦是如此，很多的“壮观”故事都发生在战乱年代，美国的孤胆英雄，要么出现在生化危机现场，要么现身于地球濒临毁灭的瞬间。
问题五：你能加入其它有意思的元素吗？（能否加入一两个转折，让故事更有活力？）
有位聪明的老作者曾说：“把你的主角放到树上，朝他扔石头，再放他下来。”不要让你的角色一帆风顺，他遭受的折磨越多，读者就会投入越多的同情和关注，直到无法自拔。杨过与小龙女的爱情为什么能让读者刻骨铭心？建议你再读读《神雕侠侣》，数数金庸老师给他们爱情扔的“石头”，你就知道自己如何“上套”的，更能学会如何给你的读者“设套”。
《这样写出好故事》读后感(八)：这样写出好故事【读后笔记和感想】
记得初中那会接触带玄幻小说，顿时像发现新大陆一样。 自己看得很高兴，也想写，一样喜欢看小说的同窗，当时我们还一起写过。 不过年少阅历浅，输入少，写不出，但还在尝试。 看了《这样写出好故事》终于清晰了一点，分享一下这本书。 一，这本书有一个很重要的系统，LOCK系统。 主角：lead 有趣的主角，必须引人注目 目标：object 1，想要取得某样事物 2，逃离某样事物 冲突：confrontation 1，一开始主角想维持现状，但外来力量开始来挑战他。他必须要改变 2，主角有强烈追求的目标，却被迫面对冲突 冲击结尾：knockout 结尾出乎意料 二， 三幕结构 开头，第一幕获取信息。 中断，第二幕主角面对的问题出现（主角想维持，但不得不改变） 结尾，第三幕解决问题 三，扰乱事件及两扇门 扰乱事件，引起读者兴趣，暗示一个有趣的故事。 两扇门，产生冲突和抵达结局 我举个例子吧 以古龙的《绝代双骄》 主角：小鱼儿就很有趣，在恶人谷里长大的人，但心肠确是热的。 目标：找出身世的真相 冲突：最大的冲突是，与亲生兄弟花无缺的矛盾 冲击结尾：最后才知道一直作战的两人是亲生兄弟 这些我当时写下来的笔记节选 我印象最深刻的是，怎样写出让人感慨故事的方法 书中说把主角推向绝境，主角越困顿，人们印象越深刻。这与网络小说不太一样。 我举个例子吧。 还是以古龙的《绝代双骄》 让小鱼儿最困顿难受的时刻 1.背景是小鱼儿伤了铁心兰的心，然后花无缺在照顾和追她，这场景被小鱼儿看见了。 以下为摘录：铁心兰也在笑着，面上似乎充满了幸福的光彩。 小鱼儿的心，火一般地燃烧起来。 他平生第一次真正感受到嫉妒的痛苦，他如今才知道这痛苦竟如此强烈，竟似要将 他的心都揉碎。 然后小鱼儿开始了乔庄打扮，不闻事实，消失在江湖。这痛苦的冲突，让人印象深刻。 2.快要结局哪里，小鱼儿与花无缺生死决斗。 但他们决斗，最难受的是铁心兰，她同时爱上了两个人。让人不知如何抉择，无论谁死她都无法接受。痛苦地决定自杀。 我印象非常深刻。 不知大家，有无看过《绝代双骄》，你看角色越难受，读者印象越深刻。 其实其他小说也是如此 1.金庸笔下的 一见杨过误终身的郭襄 相爱而被世俗阻隔的杨过和小龙女，而且两人还分别如此之久。 塞上牛羊空许约 还有张无忌，他一生遇到的姑娘，几乎都骗过他，就连从小一起长大的杨不悔也是如此 更不必说赵敏她们了 2.余华笔下的《活着》 富贵一直都在遭遇困顿，让读者感慨万千，印象深刻 3.马尔克斯笔下的《霍乱时期的爱情》 男主失恋后，等了一生，其间遭遇困顿无数，让人印象深刻 是的，想要读者印象深刻，就要把主角推到绝地，然后再拯救回来。 这是我自己看过的，希望对大家有点帮助。纯手打，若有帮助，记得点个赞哦，也算是一点鼓励^_^
《这样写出好故事》读后感(九)：如何写出会咬人的故事
——读《这样写出好故事》
作者：姽婳小术
“我们第一次见到陌生人，其实头七秒内就决定了对方的评价。”——策略专家罗杰·艾利斯
正如上诉所说，我第一眼看见这本书的时候，我觉得这本书观点切入很新鲜，比一些干货类的指导书要更吸引我去阅读，虽然里面也有干货的成分在。
我读了很多写作方面的书，有讲如何写小说的，也有讲别人写得好不好的，归根结底，写作指导书是为了让你有技巧的去写作，而不是生拉硬拽。
在我读过的写作书里，这本书不算是最好的，但也不会是最差的。书里主要给写手们梳理了一些两大块：
一块是：情节
一块是：结构
不得不说，身为写作人员，这两方面确实是硬伤。
情节单一，是很多写手普遍的现象。这样的现象形成是因为什么呢？生活不多姿多彩？不，大多时候，是因为作者懒。书中说：“要行千里路，肚子一定要吃饱”。这句话我给写手们，同样也给我自己。那如何让自己“吃饱肚子”呢？本书作者给出来了“想出几百个情节电子的二十种方法”。我仔细看了一下，很多方法确实非常实用。这里就不做介绍了，读者可以自行买书阅读。
除了教你方法之外，本书作者还讲解了“开头”、“中段”、“结尾”、“场景”。对于开头来说，很多书里都会提到，一个好的开头是整篇文章的加分点，也是让读者有兴趣阅读下去的关键。所以开头很重要，毕竟万事开头难。作者在书中列举了一些很棒的开头，比如迪恩·孔茨的《惊骇内幕》、斯蒂芬·金的《末日逼近》、唐纳德·维斯雷克的《神圣怪物》、毛姆的《人生的枷锁》，这些读者都可以去找来书籍或电子书看看。介绍完后，作者还准备了五个练习，给写手加深印象。
很多人写完一篇文章后，会给一些人去看。或多或少，都会给出他们的意见或者建议。那么在这其中，你自己是否能一眼看出自己的不足呢？
相较于我而言，我一直都是知道自己在故事塑造上的简单和不足。这个时候，不妨翻开本书，去找一找你的问题，看一看作者留下的回答或者处理方式。这样是我在本书中发现的一大亮点。有点类似《答案之书》，想想你的问题，再去找寻答案。解答的同时，带给你全新的体验。
《这样写出好故事》读后感(十)：写作是一种手艺，必备知识不可缺
文/初晓
从2012年开始写作，直至第二本小说结束，我才知道写作原来也是需要技巧的。偶然的情况下，朋友推荐了一本罗伯特·麦基的《故事》。看这本书，犹如发现了新大陆，很多我从不知道的写作知识呈现在我面前，但一时间又似懂非懂，而在此后很长一段时间内，我陷入了写作瓶颈。
很长一段时间，在我的脑子里有两个声音，其中之一，是不是应该放弃理论，专注写作；其二，专心研究理论，暂时将写作搁置一段时间。这种情况非常影响我的写作，于是我选择的是将生活慢下来，用心去感受，不刻意强求自己。有一段时间，我是彻底抛弃写作书籍，不去多想，这似乎还起到了一些效果。
直至后来，我才渐渐意识到，写作书籍上很多正确的理论，未必就适合自己，或者不适合那个阶段的自己。作为作者，在写作中发现问题，明白自己的短处，再翻开这些理论书籍，才有一种豁然开朗的感觉，才会深刻的意识到究竟如何改变自己写作上的问题。倘若一个新手，从未写作过，即便是有所谓的写作宝典，也不过是看一看而已。
前段时间，当我拿到《这样写出好故事》这本书时，也没有太多的惊讶，毕竟这类书籍，我看了的确很多。但当我一章章内容仔细阅读时，我才知道这本书太适合我。为什么这样说？
先说说我之前的写作培训课的经历，老师讲过很多基础内容，譬如：如何设计人物，如何设计对手，如何制造矛盾、冲突，设置悬疑，当然自然也离不开故事的三幕剧结构。这些内容并不是说不好，只是老师讲课的时候，讲的是重点，关于细节的处理就没有讲到，这其实正是我困惑的地方。而这些令我困惑的地方，在《这样写出一个好故事》这本书竟然有讲解，这对于我来说是巨大的惊喜。
看过《故事》、《畅销书写作技巧》、《故事技巧》等书，再看《这样写出好故事》，轻松很多。相对比罗伯特·麦基的《故事》一书，《这样写出好故事》一书的特点就十分明显了。现在主要说一说这本书的主要特点。
其一，语言通俗易懂，更容易理解。譬如在讲解三幕结构这一章，作者形象的运用了扰乱事件和两扇门这些说法。所谓扰乱事件，就是能够将原本平静生活的打破的事件，因为扰乱事件的发生，主人公的生活发生了变化。而两扇门，其中第一扇门，当扰乱事件达到一定的程度，主人公不得不做出选择，开启他的英雄之旅。用“门”这个词颇为有趣，这扇门打开了，主人公进去了，就再也没有回头的路，直至第二扇门打开，主人公经历他的旅程，偶然的机缘下，回到现实世界。从作者如此讲述中，让人能深刻的理解主人公怎样的状况下，才不得不开始英雄之旅。
其二，理论与故事相结合，有助于记忆，理解。譬如在讲到动作场景序章时，作者提及了迪恩·孔茨的小说《午夜》，第一章开始时，主角萨姆·布克抵达这个发生谋杀案的小镇。从而谈及小说创作的原则：“如果你不在序章介绍主角，请一定让他在第一章出场！读者想知道他们应该跟随哪个角色。”关于这一点，当我再次回忆丁墨的《他来了，请闭眼2》序章时候，瞬间明白了她的创作方法，第一章是多年前的案发时刻，而故事开始又在多年后了，主角薄靳言出场。这种写作方法，与作者谈及的正好吻合。再如预告，这个方法虽然罕见，但也是存在的，美国小说家玛丽·希金斯·克拉克就用过好几次，联系现实，且看《还珠格格2》、《花千骨》都运用过这种方法。
其三，随章练习，随学随练。写作这些年，得出来最正确的一个理念就是写，如果不写，纸上得来的理论永远都是理论而已。任何一个作者，只有在写作的过程中才能够发现自己的短板。其实，在好几年前，安利我的朋友和我一起写小说，她因为看过很多小说而觉得写作十分简单，可是当她下笔的时候，却想不到多少词句，从而放弃了写作。而我也是在最开始的不懂，慢慢锻炼出来的，最开始锻炼的是思维模式，当思维模式渐渐形成之后，在写作中也会摸索出自己的方式。直至此时，所谓写作书籍上的理论知识，才真正成为自己的知识。
看《这样写出好故事》一书，我很确定，这是目前阶段最适合我的一本写作书。最终的原因，就是我写作正好到了这个阶段吧！当然，这些年写作的空余时候，也看了不少写作书籍，值得大多数写作人阅读。现安利给大家。
1、《故事》罗伯特·麦基
2、《畅销书写作技巧》德怀特·V·斯温
3、《故事技巧：如何创作出引人入胜的剧本》大卫·巴波林
4、《这样写出好故事》詹姆斯·斯科特·贝尔
5、《编剧的内心游戏》桑迪·弗兰克
6、《千面英雄》约瑟夫·坎贝尔
（以上排名不分先后）