《茧》经典读后感10篇
《茧》是一本由[日] 青山七恵著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：2017-6，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《茧》读后感(一)：是化茧还是成蝶？
书看到的时候，有点晚，但还是花了三天的时间都看完了，不知道是不是因为个人不太喜欢日本人写的小说的原因，还是本人一直都不太懂日本人的情感思想的原因，我对这本书是真的真的真的没看太明白。从书籍包装和装帧上来看，书籍显得很大气，包装精美雅致。字体编排也是很舒服的阅读体验，书籍本身设计的非常不错。
谙习着创痛，既徘徊在虚幻的边缘，又游走在与周边世界疏离的世界里，两个女人不同的爱恨纠缠，情感纠葛，不同的性格，不同的迷茫，不同的思考。舞小姐与希子的人生，不过便是这样的简单平静。然而，有句话说，NO做NO殆，两种关系究竟是作茧自缚还是化茧成蝶？
书的内容让我看的很头大，因为前半部和后半部是按照不同的人的视角来描述的，这样子的写的小说，我也看了不少，但是青山七惠写的这个感觉还是有点错乱，我记得我看过影子里的男孩，和消失的爱人，好像都是这样的结构设计，从头到尾必须能够有一个贯穿的东西才行，才能让读书的人可以有兴趣努力读下去。而青山七惠的这本书，这个事件的链条有点弱，我开始的时候差点有点读不下去的感觉，因为不紧张，不刺激，开头仿佛就是舞小姐的做梦呓语，仿佛在看一个神经病人的内心自白，老难受了！后半段又突然看到希子的自白感受，我觉得自己也快要崩溃了！作者的后半段和前半段有点搭不上线啊！最后的结尾也是显得突兀，愣是让我想了半天，才回过味来，原来是这么回事啊！感觉青山七惠的书还是不如东野圭吾写的紧凑刺激，很多地方让人感受啰嗦。
我们人生中有太多的不愉快不开心，不幸福，不过还是我们自己作茧自缚的给自己找的。只要人处于世间，又怎么会免于流俗，又怎么脱离周边。正如流水一般，逝者如斯夫，人处世间，我们只得跟着走，跟着跟着生活一步步走。
高尚者好强者失败者卑鄙者，不管你以前过的是什么权利什么名利什么力量，都不过是生活，都会生老病死，都会人死鸟朝天，一杯黄土而已。
怎样的生活都无所谓，选择自己开心就好， 用我们的自由的态度去看待人生即可。
正如书籍推荐所说，可作茧自缚，亦可破茧成蝶，端得看两个女人的想法了。
《茧》读后感(二)：破茧
不过纸上谈兵也是谈，各有各的谈法。
正常的婚姻关系，大概没什么可多说的，正如那句“幸福的婚姻都是相似的，不幸的婚姻却各有各的不幸”。
《茧》这部小说，讲的是一段畸形的婚姻关系，应该说得上是不幸中的一种。
畸形的婚姻关系，诸如两年前大热的日剧《昼颜》，再到近期才阅读过的《痴人之爱》。日本作品似乎更善于开脑洞，去剖析这种扭曲的两性关系。
以至于我很好奇这是否是日本文化存在的某种典型状态，或者是对某些现象的反讽？大概文化差异在此，我以一个“外人”的角度很难理解这里面的思维逻辑。
看过故事简介，发觉最近家暴题材真是扎堆了。前段才看过《记忆大师》，还未从家暴和谋杀的阴影走出。再看《茧》的简介，男女主人公虽然相爱，却时不时大打出手。
我对一切事物抱有猎奇心态。想看看到底是怎样一段相爱相杀的感情。
《茧》这个故事中，女主人阿舞在外打拼事业，男主人米思米在家里操持家务，并将一切都打理的井井有条，看起来极其完美和谐的家庭关系。然而阿舞下班回家时不时爆发出来的脾气，却让米思米有些吃不消。
我确实为米思米抱不平了，以一贯思维来说，很容易就联想到一个问题，难道在外面赚钱养家的一方就有权利对主持家务的一方随意打骂，拳脚相加吗？而米思米面对阿舞突如其来的打骂，似乎一句怨言也无。两个人就是用这种暴力的方式来处理生活中遇到的一些鸡毛蒜皮的小事的。甚至在两个人回父母家里，连几岁的小女孩都在欺负米思米。外表强壮，内心懦弱的米思米确实让人“恨铁不成钢”。
米思米在工作上的不思进取，使阿舞对他一再失望。而米思米只能利用自己的软弱无辜，维系二人的婚姻关系。
阿舞和米思米这段关系里无疑存在着许多“标签”，女强男弱，家庭暴力，独立女人，家庭主夫。所以是这些“标签”造成这段关系的畸形的主要原因吗？
我想，纵然有这方面的原因，也不是绝对的。故事越发展，你会发现，米思米似乎借着自己在家庭中的弱势地位博取阿舞的同情，而阿舞受够了这样的生活，对米思米大打出手，甚至希望他还手。这是她期盼冲破生活现有状态的一种表现。
当米思米终于忍不住对阿舞痛下狠手的时候，他总算成了一个可以平等对话的人。两个人“和谐”的关系也随之打破，并且完美“重塑”。
情感关系一直是个未解难题，因爱生恨的例子也是不胜枚举。阿舞对米思米的暴力相向可以理解是爱恨交织，越爱越疯狂，越爱越沉沦。对一段感情倾注心血，浇灌出一朵鲜花，让你拔腿就走，你可能很不甘心，所以泥足深陷。
书的写法很特别，前半部分是以阿舞的视角写的，而后半部分是以她和米思米共同的朋友希子的视角写的，在描写阿舞和米思米的同时，也穿插进来希子和道郎的故事。
前半部分的许多伏笔随之解开，故事讲完，不禁令人唏嘘，爱情中的人总是疯狂的，不管是懦弱如米思米，还是疑似杀人犯如道郎，竟然有女性如此奋不顾身，与之纠缠。人性总是复杂的，或许旁观者看到了他们的缺点，而爱人眼里早已经粉饰一切，将他们包装的完美无瑕。
两位女性最终怎么冲破爱情织就的“茧”，是个难题。
《茧》读后感(三)：舞的作茧自缚
青山七惠总是很关注社会问题，每本书都围绕着一个社会热点。这本《茧》围绕的话题是女性的婚姻和事业。
这本封面设计得极为清新的浅蓝色的书，一打开，就让我们看到了家庭暴力——美发店女老板舞对在家做家务的丈夫米思米的家庭暴力。
米思米是一个温柔、宽容、体贴、细腻甚至有些对妻子逆来顺受的丈夫，无论舞怎样骂他、打他，他都温柔地接受，在舞的眼中，他没有工作，也就是没有为家庭贡献价值；打不还手，骂不还口，就是没有男人味，不像个男人，舞甚至质问米思米：你这么懦弱，不敢打我，那你如何证明你是一个男人，如何保护我？
看到此处，我真是哑然失笑。米思米虽然不工作，但是他们的家庭属于“女主外，男主内”，米思米在家打扫卫生、精心烹饪、清洗衣物，将整个家打理得干净清爽，井井有条，这才能使得舞在外打拼地心无旁骛，没有后顾之忧啊！难道在家做家务就是没有价值的工作吗？早知道，请钟点工和保姆，也是需要付不低的薪水的。如果没有米思米的精心照顾，舞还能像现在这样，只要操心工作就好了，其他什么都不需要烦恼，腰酸背痛的时候还有老公捶腿揉腰，温言相对吗？
我真心觉得舞遇上这样的老公，算是够幸运的了。在我们国家，从各种社会新闻上可以看到，不知道有多少既不出去工作挣钱养家，又在家不做任何家务，只知道玩游戏荒废度日，又问妻子伸手讨钱去赌博的寄生虫式的男人啊！
其实，出去工作并不一定被规定就是男人该做的事，而是夫妻两人要分工好，适合赚钱、在外打拼的那个就该去工作，否则憋在家里，只会浪费了自己的能力和才华；适合做家务、整理的那个，如果家庭必须有一个留下来照顾家庭，那么就应该留在家里照顾。只要分工明确，在外赚钱的那个的收入足够覆盖家里开销并能产生一定的结余，那么这个家庭就是幸福美满的。
舞如果实在嫌弃米思米不思进取不去工作，完全可以利用自己的管理能力和商业头脑，为丈夫谋划开一个家政公司啊，既可以使得丈夫的天赋和爱好充分发挥，还能深度挖掘丈夫的社会价值，并为家庭创收。其实问题的解决方式，完全可以冷静下来，靠脑子，而不是靠情绪的宣泄，靠暴力。
舞质问了那句话以后，让我真心感到佩服米思米的是他的回答“正因为我是男人才不能还手啊”。从这句回答，可以看出米思米的人品，即使强壮高大的他被妻子打得鼻青脸肿，也绝不还手，因为他爱妻子，也尊重女性，认为男人不能仗着自己有力量的优势就打女性。
然而，舞实在太作，故事的后面，她疯狂地要求米思米还手，米思米只有还手，结果两个人互相殴打到住院。我对这个结果竟无言以对，舞这么做有意思吗？她能从中得到什么？断裂的肋骨？高昂的医疗费和住院费？破裂的夫妻感情？还是想通过互相殴打，帮助自己学会拳击，去争夺世界拳击冠军的头衔啊？
这么看来，舞其实不是一个适合结婚的女性，或者说，她不是一个适合找正常男人结婚的女性，她需要的丈夫，是一个极其强大又极其暴力的男人，这样才能又给她安全感又给她家庭暴力，她才能在这样的病态的关系中，获得病态的满足吧。婚姻于她而言，的确是作茧自缚，而且永远不会破茧成蝶。
《茧》读后感(四)：一段畸形有爱的婚姻和一段虚幻可怜的爱恋-《茧》
花了一些时间，读完了日本作家青山七惠的全新力作——《茧》。说实话，一直就不是特别喜欢看日本作家的作品。因为看过之后，总是让人感觉心里怪怪的。其实，作品艺术性都是很高的，但是品味起来，却总是让人陷入沉思……
在爱情里，有没有所谓的“男女对等关系”呢？
在爱情里，我们非要通过互相伤害，来印证彼此相爱吗？
在爱情里，不管是作茧自缚还是破茧成蝶，最大的悲哀难道不是被欺骗吗？
■作者简介
先简单介绍一下《茧》这本书的作者——青山七惠，日本“80后”新锐女作家。2005年9月凭借小说处女作《窗灯》一举摘得有“芥川奖摇篮”之称的第42届日本文艺奖；2007年1月，以第二部作品《一个人的好天气》摘得“芥川奖”，成为该奖历史上第三位年轻的女性得主。主要作品还有《碎片》《温柔的叹息》《紫罗兰》等。
《茧》读后感(五)：每个人都在作茧自缚
《茧》分为上、下两部，分别是以两个女性的视角讲述同一段交叉的生活，而在这份生活中，两个人各有各的困局，拼命挣扎而不能摆脱。
一、小说开篇就以舞小姐对丈夫的家暴掀起一个高潮，那样让人不可思议的暴力，写得如真似幻，让人有一种莫名其妙的感觉：这到底是舞小姐的想象呢？还是真实而残酷的现实？
读到后面，才知道，原来一切都是真的，美发师舞小姐经常对丈夫家暴，而她的丈夫米思米却一直忍耐。为什么舞小姐总是在激怒丈夫，希望他能 “像个男人那样狠狠地打自己一顿”呢？其实神经质，又自我封闭的舞小姐内心深处对依赖有着深深的需求，可是丈夫却是个没长大的孩子，工作常常干上几个月，就不愿意继续下去了。养家的担子落在舞小姐的肩上，舞小姐开的美发室却因为员工流动和客源不稳耗尽心力。不擅沟通的舞小姐不知如何向丈夫寻求帮助和安慰，可内心的疲乏和压抑无从排解。偏偏丈夫赋闲在家，任劳任怨处理一切家务，她又找不到一点可批评指责的地方。这样的无助和不满交织在心里，所以舞小姐才会有深夜把垃圾桶的垃圾袋扔得到处都是的举动，这在一个成年人身上不可理解的行为，恰恰是舞小姐无处渲泄的失望和烦躁。
所以，有了家暴，一次比一次严重，像铁锅这样的器具，不止一次地被舞小姐寻找和使用。却没有用刀或棍棒一类更具伤害力的器具，或许是隐喻了舞小姐的某种心理：这个在军队中，既是做饭的炊具，又是护头的头盔，砸烂它，就是砸烂一种既不能摆脱的生活，又不愿意放弃的责任。
最终，丈夫被激怒了，直接把舞小姐的肋骨打断。舞小姐住进了医院。那么，当丈夫真的狠狠地打了自己一顿之后，舞小姐是否满意了呢？没有。出院之后，舞小姐离家出走了。道理很简单，所有的一切问题仍然存在，甚至变本加厉，暴力永远解决不了她真正的问题——舞小姐找不到力量的来源，找不到生活的重心，找不到热情面对一切的理由，她依然无助，依然对这个世界不知所措，依然不知怎样和别人沟通。
二、羽村希子及时地闯进家来，将铁锅砸在舞小姐丈夫的头上，使得被打断肋骨的舞小姐不至于当场命丧黄泉。希子单身，是一个公司的职员，稳定却有着一些不好应付的客户。同样是不擅沟通，希子却是对他人有着不安全感，只有远离人群，她才觉得自由。
远离人群的希子因此在天台认识了一个沉默少言的男子，她对他知之甚少，对他不明原因地消失和不能预知地出现统统无从把握。在他消失的时候，她孤独的思念，却无从诉说；在他出现的时候，她热烈的关照，他的沉默却没有给她安心。
在希子用铁锅砸晕了舞小姐的丈夫后，两人晕迷，等着救护车来的短暂的空当，希子却忙着收拾餐桌、洗漱台和果酱瓶这些细枝末节的物什，因为井然有序的生活才是希子想要的生活，但是这样的生活她求而不得。她才介入到前情人的生活中，而且依前情人的请求，刻意接近他的妻子——舞小姐——成为朋友。
但是，最后，舞小姐发现了希子是丈夫前情人的事实，希子发现了所爱的男子是个感情骗子的事实，她们所困于其中又无力挣脱的生活，终于都露出狰狞的真相，再要自欺欺人地混下去，已经不可能了。只是如何改变？出路在哪里？她们都不知道，或许在青山七惠的下一部书里，也或许在每一个沉思的读者心里。
《茧》读后感(六)：又是短评写不下的尴尬
其实更喜欢七惠的短篇（感觉跟我对村上的情感一样，想求求他们不要写长篇了，杂文随笔短篇都好）。
对比之前的长篇（比如《新娘》的青涩的情节设计），她这次的尝试看得出又有了新的变化，但私以为这次对恋爱关系的探索不算成功（其实想说很失败）。四个主人公里，最“正常”的难道不就是阿孝吗？而站在女性视角的七惠，竟然在书末尾的章节，皮里阳秋地黑化阿孝，以此来把阿孝阿舞之间问题的责任（甚至阿孝和希子的问题）推给了阿孝。难道没有考虑书中两位女主人公本身就是精神上的残疾人吗？
想要爱别人，先要懂得爱自己。想要指责别人，首先要学会自省，而不是宽于律己严以待人。如果基本的人设都不符合这些，那么基于此的对恋爱/两性关系的探索，就像基于错误lemma的theorem一样，毫无意义。
追青山七惠这么久，希望不要最后看书的动力只剩下最初的念想和情怀。
《茧》读后感(七)：这些破碎的人，他们在寻找什么
读完青山七惠的新小说《蚕》之后，总觉得有些困惑没有解开，心里怪怪的，有些不舒服。然后把武志红的《为何爱会伤人》重新翻出来读了一遍，希望它可以帮我找到一些答案。
《蚕》中的人物其实很简单，主要就是美发店老板舞，舞爱唠叨的丈夫米思米，以及顾客羽村希子。除了一开始的家暴场景让人觉得压抑外，其中有三分之一的阅读还是蛮愉快的。阅读中觉得有米思米这样的丈夫真是很好的，他很活泼、没心没肺的，充满乐趣；体贴、包容、很是温柔。正如舞自己感受到的那样，“我们俩是如此般配，健康而年轻，生好几个婴儿出来也不是什么难事，看上去真是幸福无比，说话也很开朗、快活，从哪方面看都没有任何问题。”米思米最主要的问题，大概是他没有工作，舞养着他，舞的美发店收益是可以支撑家庭的，米思米扮演的是家庭煮夫的角色，他并不是真的不能去工作，从之后便利店的工作和帮助舞继续开店可以看出。所以，即便舞一个人经营着小店，店里主要美发师有纱辞职后，我仍没有觉得她的压力大到扛不下去了，只要她说，米思米是会与她分担的，他那么爱她，四年了。
那阅读里三分之二的纠结、拧巴、忧郁，究竟是怎么回事呢？从小说中的讲述看来，米思米的家庭是很和睦友爱的，所以我想他的母亲打他抽他，大概属于正常的严厉母亲收拾调皮儿子的行为。舞为什么会感觉她对米思米的施暴和他的母亲对他的施暴一样的呢？我试图在小说里寻找舞的“前世”，却发现青山七惠压根没有对她过往的经历有所描写。我们只能从舞的第一人称讲述里感受到她是神经敏感的女人，很多事情都自己去承受。她一开始就说：“我早就成为可以一个人坦然走夜路的人了”。
武志红在《为何爱会伤人》中特别强调，说：恋爱关系是我们童年时与父母及其他重要亲人的关系模式的再现。也就是说，对于所有人而言，恋爱都是童年关系的一次轮回。这样想，或许米思米在童年的互动中，已经习惯了被母亲抽打而不反抗。可舞呢？我想读过这部小说的人或许会更加同情米思米吧。特别是看到他们扭打在一起差点打死对方的场景，舞逼着米思米还手的时候，看得好难受。那时候甚至觉得有点气愤，觉得这个女人就是找虐啊。
《为何爱会伤人》说：当你看到一个坠入深渊的人时，不要以为，他只是一个受害者，相反，他可能正在享受着这个深渊。甚至，这个深渊，还是他自己制造的。舞在享受着这场自己主演的悲情剧吗？米思米也一样吗？羽村希子就不能找个稍微正常正经的人谈个恋爱，或者结个婚吗？这些破碎的人，他们究竟在寻找什么呢？2015年看《昼颜》时，我就有这种感觉，他们的身体和灵感总有一个在出轨的路上，这或许是他们生活中的一个出口，通过这个出口，找寻着什么。可现在，我开始怀疑起这个所谓的“出口”的意义，这有什么意义呢？仔细想想，其实都挺没劲的。
《茧》读后感(八)：爱之殇：自缚
忧伤地将《茧》反复地翻看，我细心地寻找，企图找到一些生活的希望，可是结尾的一句“还没有结束呢”将我那淡淡的希望碎得遍地都是......
茧？谁束缚了谁？什么束缚了人们？
是婚姻？舞小姐和米思米认识了六年，同居了四年，结婚了一年，相处的模式让人有点匪夷所思。米思米爱着阿舞，一种男人对女人的宠溺，当阿舞内心的暴力因子转化为行动时，他毫不还手，唯一的一次还手让两人都进了医院。阿舞承受着米思米孩子般的任性，当家庭的重担压在自己身上时，每天拖着疲惫的身体回到家时，面对着一个不上班的不靠谱的只热衷于厨艺的丈夫，她内心充满了恐惧的因子。这种忐忑时不时在她的脸上显现，米思米选择了视而不见，羽村希子虽然感受到了，可是毕竟是个得不到阿舞承认的朋友，也不便直言。他们的生活让人感受不到爱，他们仍然生活在一起，不是因为爱，而是对现实的屈从，对对方一种无奈的承受。当爱成为了负担，成了一种暴力行为，婚姻也变成了坟墓，它束缚了丈夫，也束缚了妻子。
是友情？阿孝和羽村希子五年前就认识了，可是俩人却装作不认识。在希子的面前，米思米成了“阿孝”；在希子的面前，一个她人的丈夫成为了她的男朋友“道郎”。或许他们都是一样的，以一个虚假的身份追寻着自己内心的欲望。直到米思米夫妻进了医院，作者青山七惠才告知读者：米思米和希子是老相识，尽管在前面也做了不少的铺垫，让读者疑问的雪球越滚越大。米思米看似希望阿舞好，可是却隐瞒了和希子的相识；希子看似要帮阿舞，可是自己也是泥菩萨过河。两个同病相怜的女人之间却也充满了猜疑，让各自的生活陷入困境，阿舞选择了逃离和米思米共同的家却去窥探希子的秘密；希子选择了鼓起勇气寻找到道郎，可是道郎虽不是通缉犯但也不属于她。她对他一贯的容忍善待，得到的却是冷冰冰的拒绝。虽然阿孝和希子的交往是偶然的，阿舞和希子的认识是刻意安排的，但是他们交往都是带有猜忌的色彩的，所以即使曾经有个轻松的相处时刻，可是更多的却是隐瞒自己生活种种的不如意。这“友情”也束缚了彼此之间的交往。
看似米思米束缚了阿舞，阿舞也束缚了米思米，可实际却是他人不缚我，我自缚。米思米心中有N多的想法，可不曾和阿舞交流；阿舞内心对米思米也有诸多的埋怨，可不曾对米思米说。当两个人的心离得远了，不喜欢用语言沟通时，暴力就成为了首选。
无论是婚姻里的米思米和阿舞，还是畸形恋爱里的希子和道郎，展现的都是赤裸裸的家庭暴力，只不过前者是暴力的行为，后者是冷暴力。这本书让我不禁回想起当年看过的“恐怖片”《不要和陌生人说话》，里面冯远征运用精湛的演技将家暴演绎得犹如生活实情，让人内心充满了恐惧。书本和电视剧里一样，家庭的暴力行为被别人目睹了，可是又同样地选择了沉默，沉默带来了更大的伤害。
其实无论是阿舞还是希子，她们都渴望救赎，可是她们又都抱着侥幸的心理，觉得自己并不属于家暴的行列，所以一再地隐忍。阿舞是施暴者，米思米是暴力的承受者，希子是暴力的目击者，可是她们即使发现了问题的出现，也从书中明白了解决问题的迫切性，可是却让生活保持原态，甚至到最后还是采用逃避的态度，因而家暴问题也依然伴随着她们。青山七惠在结尾处用沉重的笔墨写下“现在才刚刚开始吧”，让读者的内心为之一颤，继而悲伤。