《美第奇家族的兴衰》的读后感10篇
《美第奇家族的兴衰》是一本由[英] 克里斯托弗·希伯特(Christopher Hibber著作，社会科学文献出版社出版的精装图书，本书定价：CNY 69.00，页数：409，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《美第奇家族的兴衰》读后感(一)：果然是多子多福
1，书中大量的篇幅，写的是关于艺术，对艺术家的资助，以及各类建筑的建设
对于那些喜欢艺术的，也许是个好书，但我对这些实在不大感兴趣，况且配图也不算很多
其实更加关注的，是美第奇家族家族在本地的政治经济政策，如何保的一方平安，另外也是如何对抗内部的竞争者
但这块其实着墨不多
2，美第奇家族家族的人应该都很贪图享受
大量的人害严重痛风
但在生活上好像还是一点儿也不节制
3，一个家族，这样一个在欧洲享有盛名的家族，最后居然是因为没有子嗣而消失，实在有点儿讽刺
最后的一代人，都义无反顾的去享乐而不承担家族的责任，真是神奇啊
4，正好最近在看葡萄牙开辟亚欧新航道的书
意大利，包括威尼斯，佛罗伦萨衰败的最主要原因，也许就是原来享受到的贸易福利，
雁过拔毛的收入，最终无法为继了，导致了城邦的衰落
《美第奇家族的兴衰》读后感(二)：好一本流水账
提到文艺复兴就不得不提到佛罗伦萨，而提到佛罗伦萨就不得不提到美第奇家族。如作者前言所说，完整的描写整个美第奇家族的著作并不多见，事实上可以想见，想要叙述这样一个家族的历史，涉及到的范围太广，经济，政治，艺术乃至整个欧洲地域都与这个家族息息相关。因而作者希望通过自己的努力，对前人的著作做出补充。
全书按时间线分成了四个部分，其实也可以看做是按照美第奇家族的兴衰史分成了四个部分。
第一部分1400（公元年），主要是以佛罗伦萨国父科西莫的统治时期的历史为主；可以说也是美第奇家族最兴盛的时期。科西莫的确是一名伟大的统治者，继承了父亲乔瓦尼的低调的性格，但是又更具有手段，虽然在1433年被政敌设计而流放，但一年后回归佛罗伦萨便彻底奠定了统治地位。他不仅为佛罗伦萨带来了繁荣，还与教皇建立了密切的关系。更重要的是，作为一名真正的人文主义者，他对人文艺术的鉴赏和见解都品味非凡，自助了很多著名的艺术家，哲学家，和建筑师。在他的统治下，佛罗伦萨推动了文艺复兴的潮流
第二部分1464-1492，从科西莫死后开始，主要的篇幅描述了伟大的洛伦佐也就是国父科西莫的孙子的统治时期为主。洛伦佐继承家业的时候还很年轻，但是已经展现出过人的精力。遗憾的是在他统治时期，美第奇家族和佛罗伦萨都面对着困境。和教皇的关系恶化，与那不勒斯交恶，还有政治阴谋要除掉美第奇家族的（尽管政变失败，但是洛伦佐的弟弟还是被刺杀身亡）。因为米兰退出与佛罗伦萨的同盟，教皇唆使那不勒斯进攻佛罗伦萨，佛罗伦萨危在旦夕。洛伦佐只身前往那不勒斯愿意以自己的牺牲换回和平。战争结束后他彻底巩固了在佛罗伦萨的统治，也改善了和教廷的关系，甚至操控了整个欧洲的政治导向。然而作者对他的评价相对负面，称他被称赞的外交能力其实是运气甚至是目光短浅。洛伦佐尽管不像祖父那样具有很好的人文精神，但是依旧是慷慨的资助同时乐于收藏
第三部分1492-1537，这部分起自洛伦佐去世，主要的篇幅在于美第奇家族的教廷之路的，也就是两位教皇莱昂内（洛伦佐的第二个儿子乔瓦尼）和克莱门特（乔瓦尼的堂弟朱利奥）。洛伦佐去世后，皮耶罗继位，不幸的是他的统治被一个修道士萨沃纳罗拉动摇，之后又被法军入侵，佛罗伦萨投降。这之后，乔瓦尼成为了美第奇家族的带领者，从枢机主教最终成为教皇莱昂内。他决心使美第奇家族再次成为意大利的政治中心，并决心把外国势力赶出意大利。他也的确做到了一些，例如合并公国费拉拉交给侄子统治，又让美第奇家族统治了那不勒斯，并与西班牙，神圣罗马帝国和瑞士结盟（开罪了法国）。莱昂内死后，朱利奥成为了美第奇家族的新象征，然而此时他与法国的结盟又开罪了神圣罗马帝国，于是神圣罗马帝国入侵一路打到罗马最后占领了佛罗伦萨。
最后一部分，1537-1743，历史主要描述的是从科西莫大公到最后一个美第奇家族的去世，可以看做是美第奇家族的衰落史。从科西莫到洛伦佐再到两位教皇，美第奇家族从兴盛，到维持，到开始滑坡，科西莫大公在位期间，减缓了这一滑坡，甚至带来了一些如中国历史上光武中兴的境况。他帮助佛罗伦萨摆脱了战乱威胁，扩张了领土，还打造了强大的舰队击退了土耳其人的入侵。尽管褒贬不一，贬的主要是他的独裁，但是作者还是对于科西莫大公有比较高度的评价，例如他给佛罗伦萨带来的稳定，倡导的托斯卡纳去的农业进步，政治团结以及对艺术建筑的资助。在科西莫大公之后，美第奇家族一路衰落，历经丑闻，婚姻失败以及最终佛罗伦萨被奥地利占领，安娜玛利亚成为美第奇家族的最后一员。
纵观整部家族兴衰史，和中国朝代的兴衰史有很多相像之处，君主/帝王制总是太依赖于个人的才能。
这本书的不足之处也是全书的记述太像流水账，尽管有侧重点，但是更多的是平铺直叙，不知道是不是也跟翻译有关。说道翻译，本书的翻译水平也不够好，特别是很多名字的翻译……原本家族的名字就很容易混淆，再加上涉及人物关系太多，把握人物关系实在很难。
《美第奇家族的兴衰》读后感(三)：一曲悲歌
1，看了这本书，感觉就像当年看百年孤独一样，一个家族几百年的运势，就像冥冥之中一样，不管多么繁花似锦，都会不由自主陷入凋零。2.美第奇家族的兴起，在于他的龙兴之地，佛罗伦萨，紧密相连，本书也间接叙述了佛罗伦萨的几百年的变迁，从一个人口只有五万的小城，到欧洲首屈一指的大都市，然后又回归到它五万的规模，当这个时候，这座城市不再是商人的乐园，却是神职人员的乐土，一座商业环境良好富有朝气的城市，最终笼罩在一层宗教的雾霾之中，让人唏嘘。3.美第奇家族中无数代领袖，虽然有好有坏，有英明神武，也有昏庸残暴，但是一以贯之的，对于艺术家和文学家，充满了尊重，也慷慨的给予各种资助。即便在这些艺术家中，有言辞不恭者，这些富豪家族的家长们也报以一定的宽容，这是很少见的，怪不得后世的评论中，美第奇家族如此传奇，甚至活跃于影视作品和游戏之中。
《美第奇家族的兴衰》读后感(四)：短评
主要是讲美第奇家族的主支，美第奇家族从科西莫到伟大的洛伦佐时期的智慧财富与辉煌，第一二部分的着墨最多，人物非常立体，充满了魅力，家族历史精彩曲折。主支衰落后由旁支继承，第三部分两任教皇，由教皇重夺美第奇家族的地位，与欧洲各派势力纠缠不清，侧写肮脏的教会史。但第四部分很草率，由于政治敏锐度的降低，战争的阴霾，奢靡的作风，不幸福的婚姻和后代的夭折，美第奇无法保全佛罗伦萨和家族本身。人物扁平缺乏性格。结尾一点力度都没有。家族旁支中有些厉害的旁支如凯瑟琳德美第奇都没有讲。艺术品建筑的注解详细全面，如果去佛罗伦萨会带它。书很精美，有各种彩图，地图，family tree和艺术品一览表，手感满分。
《美第奇家族的兴衰》读后感(五)：缺席的女美第奇
甲骨文这版的翻译，当然比上海三联旧版强，也比新星版保罗·斯特拉森那本好，但错还是不少，起码译出“蒙台伊涅”来，就证明肯定不知蒙田其人。最关键的是，这本用的那套资料，毛估估有百分之七八十与斯特拉森重合，文笔又没人家好，讲故事的手法也没人家高明，虽然早出因而有其历史地位，对普通读者，我还是建议捏着鼻子尽量忽略翻译问题，去读斯特拉森那本（注意，我说的是差强人意的新星版，至于机工社去年捣鼓出来的三人合译新版，豆瓣上差评居然远超旧译，也是牛叉）。
希伯特写得最好的，是两个奇葩的美第奇教皇（当然，其实那几个世纪，几乎每个教皇都是不可多得的奇葩），可是对于一本写美第奇家族的书来说，两位强悍的法国王后竟然只有其中一位被一笔带过，怎么都说不过去，也太大男子主义，太政治不正确了吧？那两个女美第奇可是影响了整个欧洲的均势和历史走向的。
最后合上书的一瞬间，瞥了一眼英文书名，才意识到可能的问题所在。这书是叫“The Rise and Fall of the House of Medici”，其中“the House of Medici”当然可作“美第奇家族”解，但是对比一下斯特拉森的书名“The Medici：Godfathers of the Renaissance”可知，“美第奇家族”在英文里一般是用简单的“The Medici”来指称的，那么“the House of Medici”就未必是用来泛泛地指称美第奇家族，而可能是要特意点出包括“美第奇宫”在内的，他们在佛罗伦萨所建造、占有的那些大厦、空间，也即以物质化的形式凝固了的历史成就。我知道这多少有点牵强附会，我也知道比如美第奇宫的正式名字是“Palazzo Medici Riccardi”，但是这样理解，不肯在两位远嫁的女美第奇身上花费笔墨，才算是有点道理，不是么？
无论欧洲通史还是西方艺术史， 都不可不提到美第奇家族。 美第奇家族自14世纪开始从银行业起家，随后，它凭借其迅速扩张的财富、权力和激情，使佛罗伦萨成为欧洲当时的政治、经济、文化和艺术中心。它有力地推动了意大利的文艺复兴，把思想和艺术的光芒带给整个世界。
从家族奠基人乔瓦尼•美第奇开始，美第奇家族不仅资助了众多天赋异禀的艺术家如米开朗基罗、波提切尼、达芬奇，还是人文学者和科学家的朋友。具有哲学家气质的科西莫•美第奇和诗人洛伦佐•美第奇，成为文艺复兴运动最重要的推动者和资助人。他们修建教堂、学院和图书馆，参与并资助绘画、雕刻、建筑、诗歌、哲学等领域的研究和创作……历史的烟云慢慢散去，而美第奇家族的荣耀将永存于那些伟大的作品和思想之中。
在讲述美第奇家族人物故事的同时，这部传记将这一家族长达四百年的漫长历史置于更深远的背景里，把当时欧洲大陆各国之间、意大利半岛各公国之间以及罗马教廷中血腥的权力和领土之争，与这个家族的命运编织在一起。阴谋、暗杀、诡计、战争充斥在美第奇家族争夺并维护对佛罗伦萨统治权的过程中。阅读这部传记，将会与书中人物一道，经历一场接着一场惊心动魄的生死之旅。
在这部引人入胜的研究专著中，克里斯多弗•希伯特追踪了美第奇家族成员的命运轨迹和整个家族的兴衰浮沉，从把家族推上了从事金融银行业务的道路的乔瓦尼•美第奇，到传奇人物科西莫• 美第奇，再到将家族带至辉煌巅峰的洛伦佐•美第奇，读者可以尽情领略此时佛罗伦萨的群星闪耀、盛世繁华。伟大的洛伦佐死后，美第奇家族的银行业逐渐走向衰落，为了谋求生财之路，家族先后将两名成员推至教皇宝座——利奥十世和克莱门特七世。不过宗教权力也未能让家族重现昨日辉煌。
《美第奇家族的兴衰》读后感(七)：失去翡冷翠的美第奇家族
经过了多日的等待由社科文献出版社甲骨文出版的《美第奇家族的兴衰》终于到手，虽然说今天中午就已经签收但照片是晚上下班回家照的有些反光还忘见谅，毕竟真的等不及想第一时间把这本书分享给大家。 作为2016年甲骨文出的的最后一本书《美第奇家族的兴衰》完美的成为了收官之作，在封面设计和插图上都是一等一的棒，磨砂的封面摸起来颇为舒服，书里面的插图也是颇为情绪就像油画集一般，一本外文书能被甲骨文图书翻译出版真是极为幸运的事，国内像甲骨文图书这样把书当成艺术品来出版的出版集团真是太少了。 在中世纪那漫长的时间里一直都是破碎状态的意大利各大邦国真可谓山头林立，无数赫赫有名的家族湮没在了历史长河之中只能被历史学家所记住，而美第奇家族却被人津津乐道至今，其财富与奢华让人惊叹，这个颇有艺术造诣的家族对艺术品的投资毫不吝啬，也阴差阳错促成了文艺复兴的发展，留下了一件件传承至今的瑰宝，而他们统治下的佛罗伦萨也成了意大利乃至整个欧洲大陆的明珠，怪不得徐志摩会将佛罗伦萨翻译为翡冷翠，形象的展示其名贵和高雅。 美第奇家族之所以能够在历史留名靠的不光是其艺术文化，在政治上他们甚至决定了法国两个王朝的兴衰、英格兰与苏格兰的矛盾甚至是天主教与新教的宗教矛盾，法国瓦卢瓦王朝的弗朗索瓦二世、查理九世、亨利三世皆为法王亨利二世与凯瑟琳·德·美第奇之子，在凯瑟琳的这些孩子接连去世后继位开创波旁王朝的亨利四世又迎娶了玛丽·德·美第奇，一个家族能够直接参与见证两个王朝的更替真是一件颇为奇特之事。 而法王弗朗索瓦二世的妻子则是苏格兰女王玛丽•斯图亚特，在其亡夫英年早逝后玛丽又回到了苏格兰由于前笃信天主教最终被已经清教化的苏格兰贵族推翻流亡英格兰由于心有野心想取童贞女王伊丽莎白一世而代之最终被女王下令斩首，而在法国由于凯瑟琳煽动自己的儿子查理九世发动圣巴托罗缪之夜清洗清教徒开始了胡格诺战争最终导致了自己的孩子接连去世最终原本是清教徒的亨利四世受洗为天主教徒开创波旁王朝，能够在民族国家即将完成的中世纪末期能不同程度的影响了英法两个国家历史的行程美第奇家族不得不让人为之感叹。
《美第奇家族的兴衰》读后感(八)：如果没有美第奇家族，今天的艺术会变成什么样
很可惜，当今的艺术史都忽略了当年美第奇家族作出的贡献——起码就“文艺复兴”这个词出现在书上而言，没有这个杰出家族的推波助澜，也就不会出现任何一个词语可以定义那场运动了。
美第奇家族群像
《美第奇家族的兴衰》读后感(九)：美第奇家族与佛罗伦萨
本书读感很一般，如同嚼蜡，原因是情节不生动，翻译名字与通常译名有出入，名字反复重复（起名太不动脑），提及的建筑与艺术品大多没有图片。缺点摆完，梳理优点：比较详细介绍了美帝奇家族的历史、家族掌权者的性格特点与理政思路；了解到了佛罗伦萨的三百多年内的历史。此中，佛罗伦萨从行业协会管理的公国到美帝奇家族执政，应该说，从伟大的洛伦佐后，美帝奇家族对佛罗伦萨的治理方式发生改变，从小心避开（乔瓦尼、科西莫）到积极参与（伟大的洛伦佐）再到成为独揽大权的世袭公爵（科西莫一世以后），原因是美第奇家族所出的教皇出于外交内政和支持家族的考虑。有繁华就有凋落，由艺术的兴盛、经济的繁荣到战祸不断、内忧外患，最终美第奇家族没有了继续人，佛罗伦萨成为奥地利的附属国，这也是人治的悲哀。历史证明，推动前进的是具备明显政治优势、强大经济后盾、能决定话语权的人。
《美第奇家族的兴衰》读后感(十)：美第奇家族的“小目标”：流芳百世
文/王绍贝
文艺复兴时代的重镇佛罗伦萨曾经出现过一个显赫的大家族——美第奇家族。中世纪晚期，意大利佛罗伦萨、威尼斯等城市开始冲破中世纪的人生悲观主义基督教精神和末世论心态，朝着世俗化、商业化的方向发展，中世纪晚期意大利城市的崛起，市民社会正在形成，政治上用金钱从封建领主手中赎买自治权，经商逐渐成为佛罗伦萨的主流，形成了“不经商的佛罗伦萨人……无论如何也抬不起头”的社会氛围。美第奇家族就在这个浩浩荡荡的历史潮流中崛起。
世世代代以来，佛罗伦萨的支柱产业是羊毛和布料加工交易，这一行曾经养活了近三万人口。美第奇家族的第一代掌门人乔瓦尼拥有两家羊毛工厂，是羊毛业行会的会员。但是使美第奇成为佛罗伦萨最富裕大家族的新兴生意是银行业。当时美第奇银行发行的弗罗林货币成为广泛认可的货币在全欧洲流通，并确立了自己作为教皇御用银行家的地位。当时佛罗伦萨实行号称共和国的寡头政治体制，政治实际由佛罗伦萨的少数贵族和领主把持，美第奇家族凭借其商业地位成为执政团成员，乔瓦尼的儿子科西莫经过复杂的政治斗争，成为了佛罗伦萨的元老、“国家的主人”，拥有了金钱和权力地位之后的美第奇家族，“赚它一个亿”已经不是他们的“小目标”，美第奇家族的“小目标”是流芳百世，他们的选择是富而好礼乐，热心慈善事业，花重金赞助艺术家。
乔瓦尼发达后热衷施舍钱财，为教堂大兴土木。他赞助建造的圣乔瓦尼巴蒂斯塔洗礼堂大门，经过了22年才打磨完工，艺术工匠吉贝尔蒂又经过28年精心雕琢才最终完成，米开朗琪罗被这扇门上的雕刻深深打动，并惊叹它们“配得上作天堂之门。”乔瓦尼还非常关心育婴堂的筹款和修建。在父亲去世后，科西莫继续为修建、改造和装饰佛罗伦萨及其周边乡村里的教堂、修道院和慈善机构而慷慨解囊，他说过：“也许过不了五十年，我的家族就会被驱逐，但是我修建的建筑却能屹立不倒。”
中世纪的教会认为放高利贷者要想获得宽恕，必须在有生之年或去世之时偿还所有经非正当渠道赚取的不义之财，银行业务在当时人看来就是放高利贷。虽然为慈善事业捐款远远够不上赎罪，但也是一种非常有效的办法。科西莫生前为慈善一掷千金也许受此影响，在他执政38年间，仅建筑、慈善和税款上的开销就达到了惊人的663755弗罗林币，而当时的高薪行业——银行的职员年薪仅为40弗罗林。
除了与教会相关的慈善事业，科西莫还特别喜欢赞助艺术事业和艺术家。科西莫从小受过良好的古典知识教育，是一位真正的人文主义者，他大力赞助文化事业，捐赠大量藏书给教会图书馆，不惜巨资赞助艺术事业。时至今日，访客们只要进入佛罗伦萨的美第奇宫，依然能看到许多美丽的浮雕和雕刻作品。他与艺术家多纳泰罗的故事更是流传为佳话。
多纳泰罗是那个时代惊世骇俗的人物，原本只是一名金匠学徒，但是凭借自学古典艺术成才，他的作品精美至极、充满感情、创意独特，却因为是同性恋不被认可，更让人气愤的是他喜欢把年轻的雕塑制作得细致入微、栩栩如生且充满肉欲。只有科西莫这样的人文主义者才能尊重多纳泰罗的才华，也尊重激发了这样才华的古典艺术。科西莫对多纳泰罗的感情日益加深，甚至形成了一种慈父般的责任心。他会确保多纳泰罗从不缺少订单，要么是他直接向多纳泰罗订制，要么是把多纳泰罗推荐给自己的朋友。但并不是所有的富人都像科西莫这样慷慨地对待艺术家，在文艺复兴时代，艺术家的地位相当于一个普通的雇佣工匠甚至更低。有一位热那亚商人在科西莫的推荐下，向多纳泰罗订制了一个铜制头像。但作品完成后，商人抱怨多纳泰罗要价太高，多纳泰罗指责商人只会像买豆子一样讨价还价，根本不懂艺术，一气之下将铜像推出围栏，掉到街上“摔了个粉碎”。窘迫的商人提出支付双倍价钱请他重新制作一个铜像，可惜无论是商人的重金还是科西莫的恳求，都没能说服多纳泰罗答应这件事。
多纳泰罗其实是一个完全不看重金钱的人。他把挣来的钱都放在一个柳条篮子中，篮子就用一根绳子吊在他工作室的天花板上。无论是他的工匠、学徒还是朋友都可以随意取用而无须征求他的许可。待他年事渐高无法继续工作之后，科西莫就把美第奇产业下面一个小农场赠送给他。但是，多纳泰罗一点儿也不喜欢那里的生活。农场的账目让他头昏脑胀；佃农们的抱怨更是让他心烦意乱：今天这个说大风掀翻了他们家鸽舍的顶棚；明天那个说因为没有交税，所以政府没收了自己的黄牛；后天又有一个说大雨毁了自己的果园和葡萄树。多纳泰罗恳求美第奇家族收回农场的所有权，科西莫不但照做了，而且依然把农场的收入记在多纳泰罗名下。“多纳泰罗对这样的安排再满意不过了，”“作为美第奇家族的家臣和朋友，多纳泰罗余生都过得衣食无忧、舒心惬意。”科西莫之所以这样对待多纳泰罗，是因为他认为，对待艺术家应当充满尊重，而不应如那时期很多出资人一样视他们为雇佣工人。
科西莫之后，美第奇家族还赞助过诸如米开朗琪罗、波提切利等著名的文艺复兴时代的艺术家和人文主义者，还庇护过科学家伽利略。今天中国的富豪大家族虽然很多，但基本上除了捧明星，当“国民老公”、“国民媳妇”之外，鲜有热衷艺术品、赞助艺术家的，其中原因值得深思。美第奇家族曾经有过的煊赫的权力和惊人的财富，如今已成为过眼烟云，但是美第奇家族投资于艺术、文化的功绩则借助建筑、艺术品等载体成为人类艺术、文化的永恒瑰宝，美第奇家族也借此实现了不朽。
《美第奇家族的兴衰》，【英】克里斯托弗•希伯奇著，冯璇译，社会科学文献出版社2017年1月版。
原文刊于《南都周刊》2017.5.2