暂停键的读后感10篇
《暂停键》是一本由黎紫书著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：264，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《暂停键》读后感(一)：旅行是超我的暂停
第一次听说黎紫书，是在几年前的上海书展的活动，通过视讯，一个异常活泼的女子在镜头前和读者热情地打招呼。而今还记得，那天她一身波西米亚的装扮，就像一个神秘的旅人，而闹腾的个性和心目中她的文字并不相似。如钟文音所言：“紫书是老灵魂，她的眼光与腔调……一如见微可知秋，见生如见死，见爱已见悲”，一个如是活跃的精灵，却写着略带伤感与沧桑的文字，其间的反差曾让我难解。而在读完这本旅行随笔《暂停键》之后，终于找到了这种落差产生的根源：正是旅行，让她成为这样的自我，读万卷书，行万里路，让她的文字呈现出了这般的模样。
旅行是黎紫书生命中占比极大的一项，她重视这一生命体验的过程，对诗与远方极为迷恋。在紫书看来，旅行是她与世间另一个“我”的会合与私奔，与原本的生活疏离，尽情寄情山水，融入另一种文明，激活更纯粹的自我。所谓暂停，之于她，是想让季节的更替停下来，让时光暂停于黄金时刻，让旅程暂停终结于无趣发生之前。而当读完整本书，也许还能发现另一层更为深刻的暂停含义，暂停那个庸常生活中的拘束超我，拥抱自由的自我灵魂。
关于旅行与书写，网络上的一种热门说法用来形容紫书的生活状态，同样恰如其分：要么读书，要么旅行，身体与灵魂，总有一个在路上。而在她这里，这样的状态得到了进一步深化：行走与书写，身体与灵魂同时在路上。她也在旅行中读书，去感悟他人的人生，而通过旅行，她试图重启自己的生命。
黎紫书迷恋的博尔赫斯曾经说过：“遗忘是记忆的一种形式。”籍由书写与记录，再将这一体悟凝固于指尖，以便长久地对抗遗忘，抑或是安心地去忘记，享受旅行中过客的感觉。通过旅行，通过记录，有的东西，映在心里，留在世间。那些旅行过的地方，成为了曾经到的“远方”，在那里充满生命力的自我成为一段回忆，亦成为了人与世界的联结方式。
再漫长的旅行终有归来的时刻，而暂停的超我人生所带来的丰富回忆，却足矣绚烂生命中的一段旅程。尽管不舍，却同样无悔，这是最接近梦的时刻，一次归途，意味着一次新的启程，就像她在书中写的那样：“前面总有另一班列车与另一场梦中等待上演的另一部好戏。”
《暂停键》读后感(二)：每个“此地”都不该过于停留
那是我在追随一只被梦孕育而生的蝴蝶，不知道将往哪里去，只知道当“我”已意味着“我们”的时候，最理想的生活状态应该是流动的，能走多远便走多远，每个“此地”都不该过于停留。——黎紫书《这世界上另一个我》 ———————— 去年九月长袖长裤的时候，我跟一个朋友决定去海边玩几天，正巧我们都是早期许巍爱好者，那阵我翻箱底找出一张CD，《九月》里唱离开这浮躁的城市去海边看一看落日，挺开心的巧合。我跟朋友都是沉默时很沉默欢脱时很欢脱的人，我们叫这趟是病友行。 住在岛上隔条马路就是海，不知道是心理作用还是怎样，觉得在房间里也能听见哗哗的海浪声。空气带着饱满的湿度，海水的气味让人格外兴奋。没有乐事，怡宝的味道也不纯，碗里天天有蛤蜊，但最棒的自由就是腥气的自由。 骑自行车环岛，没人的地方喊着《小红帽》，特别费劲地上坡再特别刺激地下坡；十米崖底的礁石海滩上，海水像一只撒欢的萨摩耶似的扑到身上来，打湿半条裤子；哪拦着游人止步的牌子，我们就往哪走，站在最高的石头上迎面吹最劲的风；晚上岛民收摊马路无人时，雨点啪啪地打在脸上，狂瞪着车子去吃一碗海鲜面。现在脑补起来中二得很，但好像第一个冲到赛道终点似的，一下子冲破了一条线，一下子收不住惯性，离开了日常。 有天晚上坐在邻近的海滨公园的石阶上，巨大的照明灯下成群的人在海滩上大呼小叫地追着浪去踩，海风很滑却力道十足，人们拉高外套拉链在呼呼的风声里野。眼睛眯起来，视野一模糊看海滩就像看电影一样，仿佛自己也离得特别远，大人小孩、游客本地人、别人以及自己。人跳了出来，变成了叙述者，好像抓到了一个能摆脱情绪的视点去看自己，把成团的事情一件件捋开，气息平稳地在大脑里叙述来龙去脉。 其实很多事正在发生的时候，对还是不对，心里隐隐知道但似是而非地假装混沌，过分依赖或心怀芥蒂的东西，大概只有远离并仍能心平气和的时候，才能以本来面目来面对它。离开习惯的地方、冗长的记忆，以及泥陷的情绪，站在高地清楚地看一看自己，好或不好的，像金角大王的葫芦一样，叫得出它的名字便能收了它。必要的东西小心珍藏，不必要的及早抛掉，轻简行囊，矫正路线，走得越远，也便有越多的际遇认识这个世界，和奔赴未来的自己。 所以翻到那一句“每个‘此地’都不该过于停留”，就会特别珍惜，每一个地方、每一个“自己”，都有它的最佳赏味期。 最后两天有次打车去海鲜市场预备挑最鲜的生蚝，司机师傅五十多岁，姑娘姑娘地叫我，格外亲切，路上聊天知道我是过去玩的，就聊起自己的儿子。和我差不多大，换工作的间隙安排出一段假期，扛上比我的背包大两圈的行李就出门浪了，偶尔通电话，在微博上晒照片，有时还会一箱陈醋一盒牛肉地往家寄。“知道你们在外面囫囵个儿，我们也没啥，玩累了就回。”最后到了海鲜市场，他亲自下车给我挑了一大袋生蚝，临走时候，他把窗玻璃摇下来说：“姑娘，以后再来啊。” 最棒的味道已经尝过，是时候走了。
《暂停键》读后感(三)：娶妻当娶于凤至，交友宜交黎紫书
婚姻这种事，很难说得清楚，或许是因为爱情，或许只是媒妁之言，或许仅仅是找个人凑合过完这一生而已。每个人都有自己的婚姻追求，但却不必看轻与自己不同的想法。于凤至嫁给张学良之初，恐怕很难说是因为爱情。但是在一起后，她呵护、照顾小其三岁的张学良。他风光无限时，她甘居人后；他落难时，她奔走相救；他生命有忧时，她为他放弃几十年的婚姻，使之转危为安。而后，她在大洋彼岸，他困在小岛上，在也不曾见过一面。不是因为爱情而开始的婚姻，却始终把“救汉卿，我要奋斗到最后一息”的执念牢牢放在心头，她用90余年的人生历程，让我们懂得了什么叫生死相许、什么叫忠贞不渝。或许婚姻的开始不是爱情，但是生命的结束却可以是美满的婚姻。
黎紫书，马来西亚华人作家，或许应该冠以“著名的”，但是对于我而言却是第一次接触。在《暂停键》里，我读到的是一个时时叩问自己内心的人，读完后仿佛可以看到暮气沉沉的傍晚，一个身材轻盈的女子面对窗子做着瑜伽，所有动作完毕，她却陷入了沉思，陷入对自己内心的追问。不远处，台灯灯光昏黄，笔记本电脑播放着《猎鹿人》的Cavatina。
黎紫书在书中讲她“寄北”、“西走”和“逐处”，在帝都，在英伦小镇，在南美一隅，她都曾留下足迹。或许对于她而言，世界那么大却与她无关，她到处旅行，只是在追逐自己的内心。她讲，“却没有多少人想到，世界再怎么辽阔，生活本身实在只有车厢般大小。那上面的乘客不会有太多变动，也因为作为有限，我们不会与其中多少发生故事。更多的时候，我们唯有靠着窗外不断涌现也随之流逝的风景去感知前进，或期待着与下一站上车的人相遇。”
在不停地上车，下车，换乘中，她只是“把前面三十年辛苦叠加的种种，依据某种价值观和神秘的次序逐样排除，直至我终于看清楚了自己的原色和本相。”因为终究是我们自己造就了我们自己。
黎紫书，文字间散溢着才华，但笔冷，心也冷，字里行间都是她对自己人生的反思，对世事的透彻，很难看到爱情的踪迹，她讲：有一天我们会明白，相爱并不意味着我们就会被拣选，或是被成全。这样大彻大悟、富有哲理的女子，如果有一天她说，我将骄傲着孤独终老，我将一点都不诧异。她会，她也可以做到。
读罢《暂停键》，我想早一日读到黎紫书的小说了！
《暂停键》读后感(四)：跟随她，也是跟随时光
不知道作者经历过什么，跟随作者的语言行走，你会有一种时光流逝感，我们自己也仿佛与她经历了春、夏、秋、冬，与她去往了她所在的城市，很容易就被她的情绪感染，不经意间也会多了些小愁绪，关于相遇、关于离别、关乎你……
本来在喧嚣的城市中，我们都应该静下来思考一下现在的人生价值、人生意义。面临的太多，很多时候不知道自己的选择是否正确，就十分需要我们停下来去思考。我常在想这一生我们会遇到太多，包括各种人和事，而结果多是我们无法预料的，但不管怎样，经历过的，想要遗忘却真心很难，而“因为不忘，那一瞬仍在延长”都是必然的，这也亦是生活，没什么遗憾，也实在没有必要纠结。可是想想人家说“但凡过去的、但凡得不到总是最登对”，又多少会有些纠结，人性就是这样矛盾。最近自己也长纠结于自己所做的选择，可想想如果再走回头路也确实足够傻的了。有时候以为自己可能已经遗忘了，可那真的只是自欺欺人，只要是经历过了，就很难再忘记。
我们一定都是那种“必有所弃亦有所守”的人，这全都在乎自己。二在我们遇到选择时，常常习惯于去听别人的意见，而事实上是什么样呢？别人说什么也就只能是个建议，我们始终还是会坚持自己的想法与意见去行动，哪怕头破血流，一身伤痕，可能才能够无怨无悔。最终其实才发现世间所有的事情不都是归于无声的尘土。所以我们一定要相信总有一天那些经历的、那些难忘的人最终会被新的生活所冲淡，这么来说也没有什么是放不开的、过不去的。
很多时候生活真的充满太多压力和烦躁，不出去走走可能整个人的状态都是崩溃的。如果可以，谁不愿意多出去走走，在旅途中认识更多的远方和外人，最重要的是能够看清自己。这是理想的生活状态，我们都想能走多远走多远，可毕竟有太多羁绊。但这世上毕竟有洒脱随性的人，能够放下身边的所有轻松上路，去感受那种暂停，去感受异乡的生活滋味。其间我们很多人都会给他人寄上名片，那种感觉很美妙，想到它能够翻山越岭、漂洋过海，到达他应该到达的人的手中，就顿时觉得兴奋不已。如果是你所喜欢的人，那意义就更不一样了。偶尔也会给自己寄上明信片，给归途中的自己一些惊喜还有鼓励。
作者的文字，让人觉得终有一天也可以人到中年，然后卸下担子，只为自己，走上各种路途，想一想自己的过往和当下。
《暂停键》读后感(五)：在远方遇见另一个自己
喜欢一本书，从喜欢一个名字开始。
倘若我有一个时光的放映机，我亦想如黎紫书一般悄悄地按下暂停键。
生活在车如流水马如龙的城市中，每天过着朝九晚五的日子，时间久了，就会忘记到底什么才是真正的生活。习惯了在地铁的电梯上随着人流向下涌动，习惯了清晨拿着面包就着雾霾边走边用力地吞咽。带着一种对时间格外恐惧的心情，一边渴望远方，一边固守原地。
高铁开始运营了，从北京到上海只需要几个小时；支付宝支持指纹了，连密码都不用输入东西已经买好；站在路边再也不怕等不到出租车了，因为出租车都开始等你了。
在这个时代里，没有现在时，只有过去时。
我时常会想起狄更斯的《双城记》的开篇：“这是最好的时代，这是最坏的时代，这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂；人们正在直下地狱。”
我看着相识三天的恋人走进婚姻，我看着新婚七日的夫妇分道扬镳。
生活就像一场戏剧，你方唱罢，我方登场，我们演绎着不同的故事，却始终保留着同一份心情——对未知的恐惧以及对时光的偏执。
“理想的生活状态应该是流动的，能走多远便走多远。适应雨，适应风。适应别人对你的不适应，适应在人间当个行者。在暂时停格的每一瞬间，去窥见生活的汪洋。”
黎紫书这样描述她的理想生活，带着她冷清的骄傲，以及敏感的内心。
寄北，西走，逐处，我们跟着她的文字走四方，就好像遇见另一个自己。我喜欢她开篇的序言，寻找这世界上的另一个自己，这是自我意识的防抗，永远不屈服于这个无聊的世界。
喜欢一本书，从喜欢一篇文章开始。
由诗出发，错入散文，迷路至小说。这个几乎可以驾驭所有文体的黎紫书，究竟该是怎样的样子？我想她该有一些冷清，冷清之中又透着对生活的温柔。
黎紫书的小说很多人喜欢，无论是《野菩萨》还是《告别的年代》，都收获好评无数。那么，这本《暂停键》的价值又在哪里呢？我想，从某种程度上讲，散文比小说更容易让读者走进作者的内心世界。透过这本书，我们似乎可以触碰到她的生活。
我最喜欢的一篇文章就是《乱码》。在全书最后的《误读黎紫书》中，写下这篇文章的读者也表示非常喜欢《乱码》。我想，这大概就是文字的魅力。尽管我们素不相识，但在指尖轻触文字的那一刹那，我们有着同样的感受。
“想起你总在瞬间。”心头忽然柔软。
“而你还在漂泊。”眼睛忽然发酸。
下午茶时打开烤箱所洋溢出来的蛋糕的醇香，傍晚时牵着狗狗夕阳下去散步的喜悦，生活中的点滴温暖都被黎紫书定格在记忆中的一个个瞬间。偶尔回味，满满幸福。只是这幸福中夹杂了思念的味道，就像咖啡的浓郁中多了一丝丝难以察觉的苦涩。
生活看起来如初，只是心早已经乱码。
“你在何处你去到哪里了？你总是在路上。”
这一刻，我希望在街头巷角与她偶遇。然后问她，你是否已经遇到另一个自己？
可是，转念一想，或许黎紫书就是我们所寻找的另一个自己。不然，为什么我们看见她的文字的瞬间，就会不由自主地感慨，这就是我的所思所想啊！
作家的魅力，大抵如此。
《暂停键》读后感(六)：记忆如风拂过草尖
——读《暂停键》
文/塞北1573
远方，是一个很多人都会思考的事情。是渴望？是理想？还是恐惧？尘世中的人因为不同的心境选择了不同的答案，于一个写文字的人而言，远方是一个和诗并列起来的存在，不管路上是霜雪凛冽还是晴空朗月，都不过是成就了一段记忆，后来那些记忆沉淀发酵，成了一行行的文字。
黎紫书用这本《暂停键》讲述了她行旅生活和和思考。一路向北，又西行，路上她翻阅着尘世这本书，旁观着人们的喜怒，笔调冷静地写下生死和人情。旁人看不破的爱恨嗔痴，于她，那么淡。“我们努力如此，图的只是一场烟花”。当真是像那句往事如烟，一笑就泯了岁月的痕迹。
老实说，随笔是我个人不太喜欢的文体，因为水平太过参差不齐。大抵是觉得印象中有部分作家或者名人，有其他作品的知名度和一定的读者时，就爱出一个旅行随笔集什么的，质量实在一般，甚至无法称为及格作品，坏了印象。若非是看了两篇试读，也不太会去想惯于写小说的黎紫书，也能把散文写的细腻如斯，让人欣慰。
这应是一个敏锐而透彻的女子吧。她写北京、写成都的辣椒、写英国小镇，却把每一个地方的生活都写的那般疏离和清淡，仿若凉薄的女子只是成就一场相逢，坦言路过皆缘，又说不过如此。她写葬礼、写别离、写衰老，从始至终透着股安静透彻的味道，有感于事，滋生出哀伤的情绪，也不肯轻易地铺洒，我还未及安慰，她却在行文至后面时已普度了自己。不知她是用怎样的表情在谈及死亡时以“恩典”来形容：“它是对生命的成全，最终必须与生工整对仗。”
年轻成名，一路多次斩获各类文学大奖的她，也渴望这样一场出离，撇开原有的和固定的，独自前行。整日处于喧闹都市的我们，也需要途中按下一次暂停键吧。现代生活的压力、繁杂的人际关系、争论不休的会议... ... 我们在都市里狼狈穿行，远方变得遥不可及，不肯轻易放松，不敢谈及幻想，生活好像横亘在面前的大山，我们渺小如尘。或许按下暂停键的时候，才能重新注意到角落里的蟋蟀在鸣叫，枝头的落下的第一片秋叶，然后在一片雪地里和自己的灵魂拥吻，交谈后再次上路。
“你在何处你去到哪里了？” 它在最后向人发问，直击心底。我缄默不语，寻找答案。
2016.1.31
阴天
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《暂停键》读后感(七)：如诗如歌，一曲人生的“空白格”
这其实是我第一次读黎紫书的文，但我不想否认自己对这本书的喜爱。
当初看到《暂停键》这个名字时，我总是莫名其妙想起杨宗纬的那首《空白格》。读完这本书，发现两者确实有异曲同工之妙。后者是简单的歌词里孕育深情，前者则拥有后者的诗意，在歌词般的韵律中，用诗化的语言，娓娓讲述生活的点滴。
这本写自己行旅途中所思所想的文集，正如书名所显示的那样，是黎紫书安放自己思绪、暂时休憩的港湾，就好像按下生活（或爱情）的空白格，给自己一份如诗如歌的成绩单，给自己一个清净的思考空间。
黎紫书真是一个非常有灵气的清净女子。她心中有山林、有清泉、有唐诗，有青苔日照、有淡彩莲花，而无阿堵俗物；在她的眼里，一草一木一山一树都在吐纳修炼。
她也是一个非常有童心的女子，会对荒井、墙洞、水草吐槽世俗名利场中的种种想法看法，并且脑洞开得非常大，由夏季看的一副莲花水彩画，她可以讲到“神秘园”音乐和唐诗三百首，再到白咖啡、毛峰，然后再由当前的天气联想到环保，想到历史，想到沧海桑田。
她的语言则有点像《水问》时期的简媜，词句清丽，摇曳恣纵，长短句搭配得非常妙，自有诗词的韵律感。所不同的是，简媜淡然的行文中，包含着浓烈的柔情；而黎紫书的文字中，则兼有行走四方的潇洒，和尘世生活的温暖。
黎紫书并非不食人间烟火的写作者，大都市里的日常小景，常常被她拿来入文。她将古诗词的诗意与都市里的日常世俗生活结合得非常巧妙，写出了一种诗意，乃至一种禅意——虽然黎紫书说她并不懂佛经。我想，这“不懂”并非真“不懂”，而是她觉得，在圣经、艺术、哲学面前，“懂”是一个不合时宜而有些妄自尊大的词汇，谦虚的她不愿夸此海口。
我真的非常佩服她化古典文字为鲜活意象的能力，常被她文章中所带出的孤独、柔软的语言所包裹。那些恰到好处引用的诗词，就像散落在华服上的珍珠，给文章增加了更多灵性和诗意，使文章整体显得更加光彩夺目。
“或许你仍开着你的越野车，山一程水一程，在颠簸的乡路上追寻多年前遗落在田野里的青春背影”，“而我站在街头，这里风一更雪一更”，“倒是未曾闻车辚辚马萧萧”……看到这些信手拈来化用的诗句，真的觉得，诗必然早已渗透到黎紫书生活的每个角落，不然，用起来怎么会如此自然而不显雕琢痕迹。
黎紫书的譬喻、拟人等修辞也用得非常妙，想来她的想象力应该非常丰富——这也是为何我说她是个有灵气、脑洞大的女子。
她写的物，即使原本毫无生命体征，在她笔下都会富有生命力，带上人的生活气息。比如雷声和闪电，以往看到的譬喻基本都是“如鞭子”之类静态的譬喻，而黎紫书却将它比作“高空的镁光灯”，认为是“外星人在记录地球上的这个城市”。将自然之物比作人造之物，往往容易流于世俗，使得文字丧失美感，可因为角度非常新颖、独特，这个譬喻不仅没有丧失美感，反而带有一种动态的摇曳之美。
她写活物，更是活灵活现。比如写蟋蟀， “小个子，孑然一身。想必轻功很好，竟然能跑到十楼来。……没打招呼，拿着它的小提琴，径自在浴室落脚。”全然不像在写物，倒像是在描绘一个自己熟悉的人。写其他自然虫物，也是这样形象、生动：“蟾蜍舒卷它们濡湿的长舌制造一种拉链似的声响，壁虎在用低音求爱，猫头鹰在嘀咕，蝙蝠在打饱嗝。”
黎紫书写花，也写出了人的个性。“长相不怎么招摇，一副慵懒知福，或孤芳自赏不喜与人争的姿态”，让人不禁联想起黛玉等人物。写季节，更深得黎紫书拟人和譬喻手法之精髓。“秋天朝我吹了一口气，从昨天起我便一直在打喷嚏”，“白天正被悄悄裁剪”，“太阳神的黄金车改成铜制了”，“北方以北，冬如愤世嫉俗偏又千年不死的白发魔女”……啊，我仿佛看到，季候都成了一个个富有个性的人物形象，朝我款款走来。
看到这些精妙的句子，顿时为自己语言的单一和苍白而脸红。
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