《上锁的房间》读后感精选10篇
《上锁的房间》是一本由贵志佑介著作，重庆出版社出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：315，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《上锁的房间》读后感(一)：让人着迷的密室杀人案——《上锁的房间》
关于侦探剧除了以前很喜欢的柯南之外，还追过美剧《神探夏洛克》。这本贵志佑介的《上锁的房间》又给人不一样的感觉。虽然是一部短篇的推理小说集，但是也有自己隐藏的线索和人物在其中，让人不会觉得刻意和突兀。
这本书里面讲了四个故事，并且四个杀人事件都发生在密封的室内，当然出场的人物里面有两个不变的角色——榎本和纯子。他们两人有点像《神探夏洛克》里面的华生和夏洛克一样，是最佳的破案组合和搭档。纯子作为律师，是非常专业和美丽迷人的，而榎本却是一个非常理智和逻辑性很强的“防盗顾问”。
在书中，故事的展开和破案程序的呈现都是严格按照逻辑至上的原则进行的，并且还加入了相应的数理化知识，用浅显易懂的话语交代清楚这些知识出现的原因和用途，所以无需我们再费神去查找相应的原理。
四个故事的设计看似没有关联，其实暗藏玄机，最终发现四起杀人事件只有一个凶手，让故事在自然的顺序中一气呵成。看完书之后发现自己脑子里会想起以前看过的《达芬奇密码》这类的小说，也许是氛围或者是营造的某种情境有些相似，看完之后觉得贵志佑介在这类推理小说中确实是值得令人敬佩的。
详尽的推理过程中出现的每件物品看似无用却是重要的破案线索，让最后的犯罪人证据和逻辑上毫无辩解可言。个人比较喜欢短篇的推理小说，因为可以在短小的故事中进行想象和自由发挥，并且四个小短篇也是相互联系的，所以说还是可以多看看的。
《上锁的房间》读后感(二)：向传统本格致敬
当东野圭吾放弃传统本格，向社会派过渡；当伊坂幸太郎另辟蹊径，在硬汉派开辟新天地，贵志佑介却还是孜孜不倦地将本格推理进行到底，这份执着与坚持让人钦佩。密室杀人小说本不算新颖，已经黔驴技穷，但贵志佑介却能向读者展示出独特的写作视角，让本格推理在拐点之时依然坚挺。
本格推理在推理中已经不再是主流，社会派推理逐渐掌握着话语权。不过，本格推理以前也是小有辉煌的，当初方兴未艾之时，也曾经如愤青般傲视文坛，不过当一位又一位本格推理作家胡茬变密之后，也就“堕落”成为新推理的大军成员。或许，成熟就意味着堕落，但本格推理还没有堕落，因为毕竟还有人再继续坚持，贵志佑介的本格让人读起来并不厌倦，而且有耳目一新的快感，追寻凶手、探寻真相成为很多读者顺藤摸瓜的不二选择。
贵志佑介也曾走过恐怖悬疑路线，但如今颠覆于笑骂之间，玩转本格推理。有人说本格推理就是读个新鲜，如果读过几篇本格推理之后，所有的本格都很俗套，在社会派推理日渐强势下，本格推理只能贫血般地躲在一旁喘气，毕竟推理的群体力量改变着整个意识格局。
当《放学后》成为众多本格推理迷们的阅读圣经之时，贵志佑介却在运用新写法给予本格迷们不一样的视觉快感。《上锁的房间》虽然是由四个本格短篇组成，但却个个精彩、不落俗套。本格推理真正的诱惑之处，就是读者会顺着作者的写作思路，去猜测最终的结局，但本格推理成功之处，就是很难让读者轻易就可以猜到故事走向，往往在情节上有逆袭，这也是本格推理画龙点睛之处。
新推理小说或许更能打动读者的心，因为在语言上、情感上它们更自由，但它们不会革掉本格推理的命，因为传统的本格推理依然可以赢得读者的心，密室题材也永远不会迷失，向传统的本格致敬，因为那里有很多精彩值得你去发现。
文/阿晨
《上锁的房间》读后感(三)：完美密室之旅
第一次阅读贵志佑介先生的书，却让我看得脊背发凉，在深夜看完第一个故事就不敢看下去了，之后才发现最吓人的也是第一个。
其实个人一直对于密室之谜毫无兴趣，总是感到时有牵强造作之感，但是日本人就是对密室情有独钟，所以密室一直是日系侦探推理小说中的延续不变的主题。其实想来密室是最强烈而直接的智力对抗吧，是凶手公然挑衅的一种方式，是看你要如何解开谜题的强大诱惑力，所以很惊奇的，在这本中，我竟然喜欢上了密室，而且还看得津津有味。
书中由四个单独的小故事组成，很惊奇于作者在如此短的篇幅里能够完整描述出四个不同的情境，而且还能深入人心，这是作者的功力所在，当然也要归功于密室创造出的奥妙。除了第四个故事之外，其他三个的凶手都是昭然若揭的，谜底只在于密室的解开，这更是考较作者头脑组织能力以及异想天开之能的时候了。个人最敬佩的还是第二个《上锁的房间》，密室看起来天衣无缝，确实是奇思妙想之下的天才罪案，而且分段实施的过程确实让人无暇顾及，而第一个故事《站立的男人》由于死亡方式的怪异以及侦破的难度也给我留下了深刻的印象，而在这两个故事中，榎本不仅成功解密，也为我们讲出了他自己独特的想法，那就是从凶手本身的特点上寻找缺点，继而攻破难关，当然了这样的方式也仅限于凶手已被认定的情境下。
而后面的两个故事则稍显弱化一点，《歪斜的箱子》犯案动机有些牵强，而律师纯子因为一句话发现凶手存在杀人动机似乎太敏感了一些。而利用装置就能关上敲击才能关上的门感觉很难做到，而凶手的思维有些简单以及漏洞过多也让这个故事显得缺少说服力。至于《密室剧场》提供了有趣的场景以及令人意外的犯案过程，而在结尾，一丝煽情则让读者显得很失落。
另外书中的榎本与纯子的搭配也很经典，类似于福尔摩斯与华生的搭配，只不过榎本的“特殊身份”以及纯子总是提出幼稚问题的美女律师形象，还是很有看点的。而且文中透过纯子对于日本警察提出的意见：不公开证据、妨碍律师接见、强行取得自白…..看了也确实让人偷笑啊。
看完这四个短小精悍却也意犹未尽的小故事，激起了我的兴趣，这本书应该不单单是向经典的密室推理或者本格推理致敬的作品，而是作者想向读者展示自己的全能之作吧。下一步就是找到贵志佑介的其他书埋头走起了。
除了《第十三个人格ISOLA》，贵志佑介算是总能给读者带来惊喜的作者，从《黑屋吊影》社会元素与恐怖悬疑的杂糅，到《青之炎》的青春残酷物语，从《来自新世界》的轻小说式反乌托邦，到《恶之教典》反社会性人格的暗恶，很难用恐怖犯罪科幻推理等单一的分类去界定贵志和他笔下故事的类型，五花八门或受赏或候补的奖项记录更是证明了贵志不但作品类别跨越大而且杰作——无论有多少缺点总之不缺亮点，至少是话题作——多，尤为特别的一点是，贵志似乎并没有特别鲜明的文字特点或偏爱的叙述方式（如果有的话也是非常巧妙的被隐藏了起来），无论写什么类型的故事都是完全忠实的按照类型小说规条在处理文字，即便是首次涉猎的类型，其成品也往往比草率处理的前人更令人满意。
然后是榎本系列的本格密室推理。原本对密室题材不太感冒，不说密室本身的繁复枯燥与难可操作性，单单黄金时代就太过伟大，密室解谜定律早已成型，纵然再千变万化总是难逃其踪，似乎已经穷途末路，一味追求“新”、“奇”反而本末倒置，bug百出；对短篇推理更是兴致缺缺，总有篇幅太短故事还未铺成开来就要结束之感，可读性不高，不想本作却一举颠覆了上述印象，四个故事除了《密室剧场》刻意上演的闹剧推理成分较弱外，其他都是逻辑清晰点子独到物理型密室，不可谓不巧妙的诡计有诚意有新意，细腻的文字也令故事添色不少。当然，出于篇幅和题材限制，这几篇故事也依然存在一些诸如情节单调人物简单，难脱传统手法影子的束缚，必须依托某些可操作性不强的物理医学等原理or生活不常用道具才能实现的物理密室等问题，但在这本已令人足够耳目一新的密室本格短篇集前，这些反而可以专注于密室解密或借助他物构筑成更丰富的综合密室的几乎称得上优点的问题，大约也可以被忽视了吧。
本作的另一个看点是榎本与纯子之间微妙的平衡与恰到好处的互动，榎本狡黠古怪我行我素带点小邪恶又有点小帅气的性格行事，加上半遮半掩的小偷侦探矛盾身份，其实是个很有趣的人物（尤其是对剧中设定有先入为主的印象而言），而纯子女律师的精英与天然呆的性格也构成了另一个矛盾体，主要负责修正破案或价值方向，这一对组合整体不失正义性，细微处又透着些微黑暗面，不但更富人情，性格也更加丰满，算是很讨喜的CP。
榎本系列的首作是榎本与纯子相遇的长篇《玻璃之锤》，而后是两本各有四个短篇的《鬼火之家》和《上锁的房间》，不知什么原因令出版社颠倒了引进版的出版顺序，（也许是日剧的知名度？）虽然短篇倒是不影响阅读…接下来就静待《鬼火之家》吧。
《上锁的房间》读后感(五)：嫌犯只有一个，你能做的就是当面戳穿他
嫌犯只有一个，你能做的就是当面戳穿他
——评《上锁的房间》
文|杜子腾
很多追日本侦探剧的人一定不会对《上锁的房间》陌生。该剧由日本当红艺人大野智主演，再加上单纯的密室推理主题，一经播出播出就收获当季收视冠军。因为口碑极佳，在今年的1月3日作为特别篇的《上锁的房间SP》在富士电视台播出，又掀起了一阵小高潮。而今天我们看到的这本贵志佑介的《上锁的房间》便是这部在日本畅销的侦探剧的原著。
提起贵志佑介，他的两本长篇恐怖小说《第十三种人格》和《黑屋吊影》得到了众多读者的良好口碑和极佳赞誉。这两部作品也分别获得了第3、第4届日本恐怖小说大奖。而今天我们看到的这本《上锁的房间》则是贵志佑介推理小说系列的其中之一，也是一本短篇推理小说集。
本书是由四个独立的故事组成，分别是四起各不相同的密室谋杀事件。但唯一不变的是每个故事中都有“防盗顾问”榎本和律师纯子。他们俩是“铁打”不动的破案组合，也是串联起四个故事的线索。两人中，榎本是冷峻聪明、洞悉一切的推理专家，虽然仅有的名号只是所谓“防盗顾问”；纯子呢，则是美丽迷人却有些一惊一乍的律师，没有她，很多法律上的程序很难展开。因此，两个人在一起总是会使案件的破解顺利进行，在本书中除了最后一个故事之外都能体现这种天衣无缝的合作。
鉴于本书一心一意的只针对密室谋杀案件，榎本的“防盗顾问”身份俨然为其在本书的推理表现中增加了令人信服的筹码。还有本书严格按照本格推理小说的逻辑至上原则行文，加入了数学、物理学和化学方面的相关知识，使得小说的丰富度上升了一个台阶。当然了侦探小说中加入各种机械原理、天文学、物理学知识也都是司空见惯的事，本书可贵就可贵在能简略的讲明白这些原理，而不必你再去翻找相关书籍进行二次阅读。
四个故事各具特点，但故事的进入方式都是一样的。在第一个故事《站立的男人中》，小说主人公榎本和纯子并没有开门见山的出现。作者特意将事件的主要人物日下部与池端诚一放在开头，通过两人的行动展示了受害人大石社长被困于密室谋杀的情况，由此才引出了榎本与纯子的出现。在之后的《上锁的房间》、《歪斜的箱子》与《密室剧场》中也都是一样，只不过前两个故事中榎本和纯子都是同一个委托人，第三个故事中榎本成了警察局请来的专家而纯子则成为了犯罪嫌疑人的委托人，最后一个故事中两人则是意外事件的见证人偶然参与进去。作者特意处理了主人公在案件中不同的身份，这样使得案件在推理之外多了一分自然，其实也是隐藏在两人之间的一条不甚显著的线。
除了进入故事的方式都是一致之外，作者还有一个特别显著的设计。那就是疑犯最初就确定只有一个，面对的主要问题仅仅就是解开密室的难题。这种设计透露了两个信息，一则是嫌犯的高智商与自命不凡，敢于赤裸裸的向警察及侦探发出挑战；二则是“侦探”的洞悉一切的能力和超凡的逻辑思考力，能够一步一步拂去真相上的尘埃，让犯罪人慢慢陷入绝望。除此之外，这样的设计也能够让作者将全部的注意力放在密室的布置、推理的设计以及人物的时间、空间安排上来。
至于详尽的推理过程以及具体影响推理深入的关键因素和证人等，从《站立的男人中》中大石社长嘴里的蛆及小孩见到的站立老者，到《上锁的房间》中开锁出现的纸胶带末，再到《歪斜的箱子》中出现的微小的网球毛以及《密室剧场》中的两个道具师，每一个线索的提出和论证都在逻辑上严丝合缝。
这样的短篇推理小说我还是第一次接触。虽然看过很多名侦探柯南的漫画和电视，但是这种书面文字的短篇还是十分吸引人。
《上锁的房间》读后感(六)：独特的影子
而恰恰是作者这三部前期作品都得了奖，那时候总觉的此人可能各处都有朋友，功夫在诗外，但却名不副实。虽然这样，但是有一件事情却令人印象深刻，那就是此人书写不同品类小说的文风果然大不一样，并非如大部分的作家，无论什么品类，你看上去都有他自己独特的影子，也就是说他非但能操不同品类，操的时候还真就是依着那一种类的路数来，这甚至让我感觉到此人也许是一个写手团队的化名。
此后从《青之炎》（青少年犯罪）这部犯罪小说开始，他的作品越来越对我的胃口，虽然《青之炎》没有得奖记录，《天使的呢喃》（恐怖+生物学+神话溯源+社会心理）没有得奖，《鬼火之家》（本格、密室、不可能犯罪）和《上锁的房间》（本格、密室）都没有得奖，但不能否认这四部作品在近年读的日系作品里实属上品。