《上锁的房间》观后感10篇
《上锁的房间》是一部由松山博昭 / 加藤裕将 / 石井祐介执导，大野智 / 户田惠梨香 / 佐藤浩市主演的一部喜剧 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《上锁的房间》观后感(一)：最近有贼心没贼胆儿的编剧就知道糟改东西啊
大野智曾经一脸不解的说导演禁止他看任何和原著有关的东西，还要求他说你只要不动眼珠不动姿势不停的念台词就可以了。我一开始看到这个采访的时候就很想拿水泼那个导演=_=而且看大野智的表情他大概也有点不解导演这是什么要求……是说大野先生您拍完这个之后去看一眼原著就知道这是怎么回事了，搞不好也会产生泼水的欲望。
搞成这样就去弄原创就好了好不好啊，不是只要书里的诡计能用就行了啊，书里还有人物啊人物！把榎本和纯子小姐还回来啊这叫什么事儿啊……你说你要是改得比原来的榎本和纯子小姐有意思的话也就算了，改成这样子为什么还好意思叫“榎本”和“纯子‘啊？！而且大概是自己也知道原本在榎本和纯子小姐之间微妙的平衡感和恰到好处的张力都被破坏殆尽了，所以加了一个佐藤大叔的角色进去，可是这帮人是真当贵志祐介的书不卖还是怎么样？啊不对要是真觉得贵志老师的书不卖的话也就不会搞成这样子还想要用这个名字了，可是既然这样是当贵志老师的饭都不会怒么=_=这还叫什么榎本和青砥啊……你们干脆换个名字，和佐藤大叔一起弄三个原创人物算了，还比现在能少挨一点贵志饭的削。
其实说实话，如果是原本的榎本让大野智来演的话，应该会很好玩的。榎本其实真的是个很有趣的人物，即便在贵志老师的书系里面，狐火这个系列并不是我的菜，但是我都记得榎本这个人物有多有趣，根本就不是电视剧里这个样子啊……真正的榎本如果让大野智来演的话，会有更多的发挥的地方的，就算因为主要赞助商是保全公司所以不能让榎本有书里的身份，可是那不妨碍榎本本身的性格啊！而且书里是因为这么一种又有点毒又有点古怪很我行我素，但是又同时有着很奇妙的飒爽和一点帅气的榎本，才和纯子小姐你来我往过招过得很痛快啊，哪像电视剧里根本没对上齿儿……纯子小姐……那不是纯子小姐，青砥纯子就是退回去10年也不是那个样子。
在现在这个时代，原创确实是个赌局，而像ミタ那样的事例确实太少了，也不是每一个编剧都有遊川和彦的胆子和才能的。但是如果要用一个作品，就也要考虑到原作有原作的读者，如果一开始就打定主要要弄成这样的话，您倒是吱一声啊^&#(O*&%$(*^#*！我的底线就三颗星星这里了，不然我很想更往左边点啊。
我不是岚的fans，但是说句公道话，如果是原来的，真正的榎本让大野智演的话，会有很有趣的反差，一定会比现在至少好看一两倍的说。
《上锁的房间》观后感(二)：一些看法，以及男主这样真的注孤生啊
《上锁的房间》 2016/11/24 第七集里是个兄杀妹、父杀子的剧情。 我很奇怪的是观众似乎很容易怜悯罪犯，里面的哥哥很明显就是反社会型人格，中学时期一刀捅死了同学，在外逃了多年，因为欠债没钱回家偷金条，被妹妹看到了发生了口角就杀了妹妹。事后毫无愧疚悔改之心，反而理所当然地向回来的爸爸要钱。 后面父亲就杀了儿子。 弹幕里一直在说杀人是因为爸爸没有教育好，是因为没有法律和道德意识，好像完全是爸爸的错一样。 但是那位父亲是很爱自己的孩子的，但对儿子感到恐惧。 我觉得很正常吧，这样一个杀人毫无愧疚之心的人，看剧没有什么感觉，但就在你身边，是你的血亲，是无法割断的关系。 父亲杀儿子是因为这个无法切断的关系，就算他不在了，儿子还是剩下的小女儿的哥哥。 已经死了一个女儿了，怎么能保证儿子不再杀人呢？ 扯远了，说回来，我并不觉得杀人犯尤其是这种杀人犯犯下过错就是家庭教育的锅，小时候我是性善论者，相信人之初、性本善。现在虽然不是性恶论者，但是有些变态型人格就是天生的。 孩子并不是一张白纸，就像有些孩子生下来爱笑有些孩子爱哭一样。有些孩子不忍心伤害小动物，但有些孩子觉得暴力血腥很有意思，并能从中获得快感一样。 同样的环境和经历也有可能会塑造完全不同的人。换而言之，哪怕同样的经历、生活在同样的环境下，两个孩子绝对不可能一模一样。 小时候大人会说：“别人都能做到，为什么你不能做到呢？”“他比你的条件更差，为什么他都能做得那么好？”之类的话。 这些话是希望自己的孩子能做得更好，但是这些话根本上就是不对的。每个人能承受的不同，痛点也不一样。可能在你看来是小事情的问题，对于那个人而言就是灭顶之灾的既视感。 也可能在你看来很严重的问题在另一个人看来根本无关痛痒。 有些东西就是底线，不能做就是不能做，就像剧里面的爸爸和儿子，杀了人，不管你是失手也好，有苦衷也好，还是感觉杀了就杀了无所谓也好，那都是杀人。杀了人就要付出代价，不然要法律做什么。 又扯远了，孔孟之道让我最初持性善论，长大一点我相信白纸论，现在我觉得，成年了还这么想的话应该去读点犯罪心理学和遗传学的著作了。 不过抢救不回来的人只是少数吧，哪怕是天真，我还是这么希冀着的。 + 看完了，最后我为什么看到了剧透啊，虽然我一直不怕剧透，并以剧透为乐，但我有时候也会好奇如果不剧透看到反转的时候我会是什么样的心情啊。 男主竟然是盗贼，城府好深，最后是扔下少女心的律师大叔和女主自己出去“度假”了吗。 不过这种角色还挺萌的。 就是和舍长聊过日本明星的长相，偏阴柔了吧，有自己的魅力不错，可能是我接触的比较少，还不太能GET到很高的魅力点吧。 就像第一次接触超级英雄系列是看《复仇者联盟2》时刚开始几个主角的魅力点竟然完全感受不到，而且觉得还不太好看？！也不觉得美队帅…… 但一部电影看下来就发现他们各有各的魅力了，也GET到外国人的帅点了。 这里也是，不过我还是更爱我的墙头的。
《上锁的房间》观后感(三)：作为月9有点勉强，只是为了主演才不离不弃的
首先要说，我是大野饭，看在大野的份上才打4星的。
剧播出之前我有看原作，相当喜欢里面的角色设定，所以对这部剧也抱有很大的期待……但是播到现在（我看到第8集）实在憋不住了，不得不说，这剧改编得很失败。
编剧也好，导演也好，我不知道他们到底想讲一个什么样的故事，想塑造出怎样的人物。
之前查过制作人员，是一批相当年轻的团队，所以这部剧新意还是有的，像CG的应用啦，还有模型啦，初看确实能够感到制作的诚意。但这是一部连续剧，不是2小时就完的SP，而这部剧恰恰缺乏的就是整部剧故事的完整性，至少我看到现在没有出现明显能称之为主线的情节。以前看过的单元剧（相棒，神探伽利略之类的）虽然也谈不上什么主线，但这些剧都有相当完整人物个性，角色都是成熟的大人，没有什么需要补完的地方。但上锁，淘神费力地把榎本原本狡黠的性格改成了纯真宅男不就是为了让这个人物能在电视剧中能够有所成长么？所以主线的引入绝对是必要的。前3集破解密室，顺便撒一些怀疑的种子；中间4~9矛盾深入，引入主角的过去，该黑化就黑化，该狗血就狗血；最后2集解决矛盾。去年收了40+的三田不就是这个步骤么。但上锁每次都是，在最后给点苗头，然后下一集就像什么都没发生一样讲其他的事，线索这种东西，断一次也就算了，每次都断编剧还指望最终回大家能把所有星星点点的“小提示”都记起来么。每次播完后WB上一大群GN大呼榎本要黑化啦什么的，开始还有兴趣，这几集完全不期待，反正下集还是恢复如初。这剧，打乱顺序随便跳着看都完全没有影响，本身就没有连贯性。
再说角色，我并不讨厌户田，但是女律师的角色却让我彻底讨厌了。应该说，像女律师这种角色本来就不讨喜，老是说着正义的大话，没实际用处老添乱什么的，放电视剧里都很添堵。但这种角色又却是是必要的，为了维护一部剧积极向上的基调。所以这个角色与其他角色的平衡就显得尤为重要。基本上女律师的作用也就是在其他人都开始迷失方向的时候鼓励人心，修正方向的，在原作中就是这样，在榎本破案遇上困境的时候提出新方法打开思路，在意识到榎本的一些违法行为后也只是适当的提醒，这样角色们在大的方向上不失正义，小的地方又有黑暗面，更有人情，人物性格也更加丰满。但在电视剧中，两个角色之间的平衡却被打破了，按理说加了佐藤浩市后，三人团队应该更稳固的，但是剧中确实明显的把榎本的部分弱化，女律师的角色突出，更加强势。破案的部分佐藤本来就参与的很少，于是整部剧看起来就是女律师到处晃来晃去，说着假大空的套话妄图“以理服人”本来就是无趣的角色了，还老出现在屏幕上，不是明摆着招人厌么。我有十分无聊的统计过某一话的出场数，官网上挂着的主演，他出场的场景大概有33分钟左右，其中还包括他作为人肉背景在远处走来走去镜头都没聚焦在他那儿的部分，而女律师是42分钟，以对话特写居多。我当时就特无语了，串联场景的是她，与出场人物对话获取线索的是她，镜头一直都是跟着女律师在走那还要锁匠干什么？这不是明显的挂羊头卖狗肉的行为么？
榎本这个角色更是让我欲哭无泪，存在感稀薄到青藏高原去了。原作中榎本有很多单独到案发现场侦查的描写，既是找到了破案线索，同时隐含的透露了榎本小偷的身份。其它的心理描写细节描写也很多，像是贪财的本性，对知性美女的关注，小资的生活情调以及对话中透露出从上往下审视别人的态度，是一个虽然小邪恶却很有个人魅力的角色，再转回剧里面看，身份变了，隐藏属性没了，连性格都改得苍白无力了，每回就在现场晃晃，在地下室和律师唠下嗑，最后把犯人手法说出来就乖乖去待机了。缺少发现线索的过程，瞪几眼就破案了，或者像这几集，才演了十多分钟就把作案线索（我不是指OP画面）以明显得不能再明显的方式展现出来，让早已猜到的观众看着剧中的人物像对付天大的难题一样发三十分钟的傻，最后榎本没有前因后果地搓搓手把大家早就知道的答案说出来。到现在我还不知道导演要塑造一个什么样的榎本，这个角色并没有给我一种活着的人的感觉，为什么会是那种呆板的性格，如果导演编剧到最后也不给出一个解释（就像三田，虽然牵强，但好歹把面瘫的来龙去脉都讲清楚了），我只能说，这个角色是完全废了。就算是天才，性格再怎么孤僻也不会出现剧中那种完全一点表情都没有都没有的人吧。大野智自己也说过，他想要稍微动下眼珠子就被导演喊停，我真想直接招呼到导演脸上去，你见过连眼珠子都不会动的人么！想复制三田模式想疯了吧！大野智广播中有说，榎本不是像三田一样不会笑，是不知道怎么笑而已，不知道怎么笑总知道眼珠子怎么动吧，又不是死人，导演到底有没有好好想过要塑造一个什么样的角色啊！最近的杂志访谈导演自己说道，大野智是个好演员，叫他演什么就演什么，完全没有异议。我当时就冷笑了，之前怪物君的时候那边的导演可是说过大野智会对角色提出自己的见解，也有对怎样演绎有提出意见，到这边来怎么就完全不吭声了呢？这不就很好的说明主演的人连他自己要演的角色都无法理解只能被动地根据指示来了么？导演想要塑造的角色太不真实，所以才会让人有违和感。日本一GN的剧评也提到了榎本在剧中格格不入的感觉，我想也是与角色的设定有关吧。
关于导演，我很想说一下第6集。32分钟开始，犯人的朋友找到女律师，待门慢慢关上后，朋友先说“XXX被警察带走问话了”，女律师一边点头一边像个深明大义的好老师一样说“你终于愿意告诉我所有的事了”
我当时就暴走了，她来找你不是为了案件的事是什么啊，当真会有人觉得你们关系好到犯人的亲友会来找律师聊天的地步么？我不知道导演加这段戏的意义是什么…然后还没完，插了几个黑暗中的锁匠之后，镜头又回到律师事务所，女律师说”你朋友在哪儿，跟我去找他吧“
说了这么一大堆话，其实也是因为我对这部剧抱有很大的期待（从2月底刚出消息的时候就在期待了），但剧实在是让人有点失望，密室题材本身看几回就不新鲜了，剧情上却缺乏能勾起人继续看下去的要素；完全脱离了原作的人物设定没有原作出彩亦没有在剧中发挥应有的作用，因为有了原作的珠玉在前，相比之下确实逊色了很多（所以说有原作的还是老老实实照着原作来最好，想要自己发挥就干脆原创省得被比较）。这就是我觉得这部日剧主要的两大败笔。制作人，编剧，导演都还太年轻，缺乏制作一部完整日剧的经验，这三个之中，有一个是老手都好啊……不过制作人的访谈也说了，当初企划的时候是以土11的深夜档来企划的，所以主创才都是些名不见经传的人吧，作为深夜档的话，还是有可圈可点之处，只是作为富士台最重要的月9档却只是这种完成度的话，就需要反思了。
修改了评分，只是在看过最后一集后表示，尽管我把这部剧说成那样，还是期待后续的，求后续换编剧换导演。
这部剧其实可以把最后两集加起来当作是一部剧场版长度，前面的9集则是一系列长长的预告片……
《上锁的房间》观后感(四)：只最后一集, 最后5分钟就够了。
看了很多对最后一集的分析评论，也忍不住说一下：
榎本和椎名虽然同在所谓的玻璃房外，但却秉持着两种不同的人生观，由此他们对玻璃房产生了不同的认知。
剧中提到，如果不是家庭突遭变故，椎名本可以走一条精英之路（“高级的西装”，“铮亮的皮鞋”，“那些xx永远碰不到的漂亮女人”）。 他本身也认同这样的一种人生观，同时也把自己设定为玻璃房里面的人。 复仇和“意外的钻石”使他看到了一种希望，一种穿过眼前玻璃屏障，重走一条精英之路的希望。。。
与此不同的是，榎本了解玻璃房是一种自我的存在，不是可以以外力打破的。 这是一种路径依赖，是一条优质资源连结起来的路径（西装，皮鞋，女人。。。）。 就像所谓的贵族不会认同定义成的暴发户，（就连大众也不会认同，因为他们不认同现时的超越），所以玻璃房此时此地是进不去的；榎本正是认清了这点：“谁又会在意一个安保人员呢”。 即便是纯子律师，在形容相互间的关系时，也直觉地否认了恋人，朋友等等；那么到底该如何形容呢，是的---“队友”，这种临时的身份分配再适合不过了。认清了这点，榎本选择了一条“心有多大，世界就有多大”的玻璃房外的属于自己的人生路。 他应该是个“惯犯”吧，银行，美术馆等都留下他的身影。。。 开个锁，可比穿过意念的玻璃墙容易多了。。。
可是，所谓的贵族又是从什么时候开始的呢，或许是在那飞机才能到达的遥远吧。。。
看到一个有趣的评论说“不理解的是就这么放弃户田了”； 为了美女，他还会回来的吧。。。
《上锁的房间》观后感(五)：我愿一世自由
腹黑的很果断，这是在看了结局之后的想法，也许有人会因为这样的结局而大跌眼镜，但是仔细想想之前之后的铺垫，会觉得，这样的结局其实是情理之中而已，就像，榎本说的那句“我看到在你的前后左右，还有上下，都被玻璃包围住了，而我却要一世的自由”
榎本的自由，在于没有他不能逃过的监控系统，没有既定的证据来拘束他的自由，在一个我们戚戚于周围的保险系统总是不够牢靠的时代，对他来说，却是自由出入的玻璃盒子而已。
以此明白所谓上锁的房间，那些弱爆的推理和作案人员都只是萌点，密室杀人，只是凸显出所谓上锁其实必然有可解之法的核心而已，大野的扑克脸，看似怪异却是对这个物欲横流的怪异世界的一记嘲讽罢了。
即使没有锁，有了自由出入的窗口，我们依然能够被种种见不到的锁所控制，就像一个个玻璃盒子，把我们困在里面，又不为我们觉查。
大野的淡然也究竟是看透了这一层而油然生发的吧。
《上锁的房间》观后感(六)：月九唯一佳作！
作为岚大野智的粉丝，看到第4话了，一定要说说小大的新剧！
小大一直给我很厉害的角色演技，可能是早年在京都舞台剧的磨练，也可能是作为岚中相对成名比较慢的厚激勃发，小大从《魔王》中的复仇者；《唱歌的大哥哥》中颓废中带着可爱的表演到《怪物小王子》中挑战了似乎没有什么演员敢挑战或是褪去自己明星光环的可笑的怪物形象。但结果出奇的好，好到所有日本小朋友几乎都知道怪物小王子。龟梨和也说过：“是大野智出演《怪物小王子》的成功，才让我有勇气接拍《妖怪人间》的！”
而《上锁的房间》作为推理剧，感觉有点延续《再也不诱拐了》的味道，但在角色形象上完全不同。小大你实在太神了，演个律师还真像那么回事；演个受气包似乎就是自己本来的感觉，而演个怪卡酷酷的开锁匠竟让我觉得你其实很擅长理科，而不只会画画！
看到第四话还是很精彩，当然佐藤叔和toda的加盟也是剧集收视领先的一个重要原因。就继续期待大野智的这部月九的完美收场，也希望小大的剧能有更多！
《上锁的房间》观后感(七)：看到结局忍不住想，第二集的手表是男主角偷去的吧，哈哈
一直将男主角当成一个性格木讷但内心善良的家伙，最后一集说安装安保系统之后惨遭盗窃，还以为是男主角在PK什么对手，被人陷害，无辜背黑锅
男主角和凶手在结局前也大发感慨说了什么玻璃房子，让人感动不已，结果，结局就来了如此180°的大转弯，编剧你是叫我们情何以堪啊
有人说，看了小说，男主本来就是贪财的，啊，好介意，看过原版的，你是怎么找到的，赶快把网址发上来发上来，人家很想看啦
再翻开之前的留言，忽然电光火石忍不住好奇，之前律师大叔被盗窃的表，难道就是男主角偷走的？毕竟最后一集和大叔家一样，也是在最高层啊，最高层
男主角太腹黑了，日剧总是喜欢这样的开放结局。和智商有限质量更有限的大陆剧不同，忙着讲故事哪有什么时间去讲述主角的爱情，免得破坏作品质量，所以绝对不会对两个主角的感情负责，事情真相只有我们自己去猜了
最后的最后，想起两人似乎产生情愫的第三还是第四集，男主角说，女主角决不是贪财的女子。作为智商有限的观众，我原以为他是因为对女主角动心，现在想想，他说这句话时，是不是像《少年GOTH断掌事件》的男主角判定谁会去杀人一样，是凭借着同类对同类的一种直觉？日剧里，爱情神马果然是忽悠人的
希望有续集的话，编剧能大发慈悲地告诉我，究竟是谁偷走芹泽律师的手表，不要遗漏了这一点啊
《上锁的房间》观后感(八)：这剧真的需要续集吗
当初刚看完，本人也很郁闷，什么榎本的正体吗？这不是等于什么都没说嘛，也开始期待sp呀，映画呀来好好解释下榎本的正式身份。看了一些大神的解释，又把剧看了一遍，再思考一下，这剧已经完全没有续集的必要了，点到为止刚刚好，再续估计就真的烂尾了。
之前看过有一种观点，为什么榎本这样的人会要帮律师们破案呢，他其实谈不上是个多有正义感的人，他选择这么做可能只是要给自己曾经的黑暗过去洗白，但是洗来洗去最后却是被怀疑得更多，就像芹泽对鸿野说的,榎本帮助你破案，最后得到的却是你的审问和怀疑，这不是恩将仇报吗？我也赞同这种观点，也许榎本只是想能稍微成为下正常人，但结果可是彻底暴露过去的自己，再次重陷黑暗之中，也可能深陷囹圄吧。与其这样不如与这段经历说声再见，做个侠盗重过自由的生活吧。
再者，榎本team不可能再重现，从芹泽和纯子的角度看，榎本是完全地背叛他们的充分信任，他们可能也会相信榎本是美术馆和珠宝店盗窃案的犯人，而且可能芹泽也会开始怀疑是不是榎本偷了自己收藏的表呢。而从榎本这方面看，芹泽和纯子让他体会到了正常人之间的羁绊，队友间的信任，和纯子间那淡淡地暧昧，使他越来越能够像一个正常人一样，而不是一个没有感情的机器，但是就像11集里椎名章说的，你是我们这边的人吧？如果没有之前的机缘巧合，榎本根本不可能被与自己不属于一个阶层的律师高看一眼吧，说到底他和芹泽以及纯子完全就是在玻璃的内外，就像最后一集的片头所展示的那样。他留在他们的身边无疑也就进入了玻璃内，但也从此失去了他所追求的自由，所以他的离开是必然。
我觉得剧到此恰恰好，之前很埋怨编剧把榎本改得完全失去了原著的神韵，但看完最后一集，实在很佩服编剧，这个结局出乎意料，但又在情理之中，榎本也还有原作中的腹黑的一面，但比原作更有神秘感。玻璃也被赋予更深的人生含义。所以，榎本实在没有理由再回来，榎本team也没有存在的条件了，至于榎本的过去给观众留下无限遐想的空间不是更好吗，而且最后一集已经给了最大的提示了，估计和椎名章的凄惨程度差不了多少，何必又将他的身世限定在某一种上。
上锁的房间已经完结，不希望再有续集。
《上锁的房间》观后感(九)：呆萌的锁匠
一看到名字，就知道是日本人最热衷的密室案件。
不过还好，案件没那么枯燥，讲述尚算流畅，也都在观众的理解范围内。有几个案件颇具亮点，例如继父利用物理学压力制造的密室，再例如最后一个案件，也是与物理的力学相关。由此可见，物理是世界上最讲道理的学科，一是一二是二，从不含糊。
与严肃刻板的案件相映成趣的，自然是神经大条的女律师（为什么日剧中很喜欢配置这样的角色），世俗圆滑不失善良可爱的大律师男配，以及呆萌呆萌的男主。
带着黑框眼镜，一身学院派拘谨的装扮，像机器人一般的动作，如果不是看到演职员表，很难想象他就是岚的主唱。。。再一想，他总是装扮的绚丽夸张站在舞台上又唱又跳，再看看剧集中呆萌的样子，想不跌破眼镜都难。
也许就是这样的落差构成了初步的戏剧冲突，一向苦哈哈的户田惠梨香扮起粗枝大叶的律师新人，瞪大眼睛做出各种表情，有点不习惯。佐藤浩市对于这样的角色则是信手拈来。
每集都有知名演员的加入，直到最后两集的玉木宏，直到最后一刻男主的情理之中意料之外的决定。。。难怪是月九，难怪收视佳绩。
据说续集也提上日程了，就让锁匠继续卖萌吧。
《上锁的房间》观后感(十)：看过几集，感想和径哥表情一样，基本没有...
评推荐，原因有三：1.Leader是我本命，不管演得如何，也不离不弃，不会快进；2.佐藤大叔的演技真的不是盖的，一改往常硬风派感觉，出演搞笑卖萌基情无限的律师大叔，我很佩服啊；3.户田其实很可爱啊，槑的人无语，抢台词、学搓手都是小HHP啊。
但是！我总觉得，大野智同学大概只看了剧本，没看过原著来揣摩人物心理及相应外在行为，就来演剧了吧。每次镜头前一出现大野智的面瘫脸，就想吐槽“拜托啊，大哥，技术宅，开锁控不是这么个面瘫法啊==”“整集整集的感觉跟谁欠了你钱一样，得亏你眼睛大，眯着眼睛还是可以看到眼仁啊！！！”原谅我过于激动...
开剧前看了贵志佑介的《玻璃之槌》(多谢一些翻译的GNs)，觉得榎本径应该是目光显示出冷静，又在不经意可以让别人看出一丝狡黠的人，原著中的榎本径就算是刻意与人保持距离，也是为了管擦他人的行为表现，探究其有何目的。而且，还有一点点仗着自己的高超技术，不恃权威、法律控制，蔑视犯罪者杀人手法的小得意在身上。
可是，我觉得大野智把冷静演成了冷漠，把对开锁的兴趣演成了对密室的偏执。估计，他也没有理解导演让他不用多加动作的真正意图啊，导演只是以感觉判断演员是否演出了剧中人物的形神，而无法把要求用言语表达出来，此时就要看演员的能力与演技。
所以，大野智同学，虽说有天赋，《魔王》却也经典，但平时还是要多看书啊。