《幽談》经典读后感10篇
《幽談》是一本由京極夏彥著作，獨步文化出版的平装图书，本书定价：NT$300，页数：224，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
恐怖（HORROR）是源自于心中的。就像一部剧里说的那样，有人类就有霍拉（HORROR）。
不需要过多的场景身临其境般的真实描写，只需要感觉到那一份恐怖就够了。
《幽談》读后感(二)：将成为京极叔有名的渣作之一
其实当你看到——床下有一张脸，这样的文字描述时就应该明了作品的水准几何，但我还是怀着一丝侥幸，让我看完想撕书的真心不多，这应该是其中一本，京极叔你这都写的什么啊，这分明比行人老师的深尼丘还要次嘛，这也太对不起此书的精美装帧了吧？
为何阅读感这么差呢，来归纳一下：
1、以第一人称视角展开的叙述无聊且乏味，行文缓慢再加上最后又不觉得恐怖。
2、想继续说理，但好像又觉得碍于篇幅，无法进行大量灌水而导致结构失衡，小说的趣味性大大降低。
3、结局意义不明且缺乏想像空间，这其实比较矛盾，但就是这样一些傻不拉叽的故事。
这本书里只有1-2篇还可以读读，接下来还有《冥谈》，真是一点儿也不期待，写这种恐怖短篇小说果然并非京极的强项，比朱川、乙一差得太多。
从利用妖怪传说的京极堂、到操纵妖怪的又市，到了幽谈，京极夏彦终于开始创造自己的妖怪。幽谈是京极夏彦所写的都市传说形式的妖怪故事集合。在这里，可怕的不是发生了什么，或者死亡的威胁，而是不断模糊的此岸和彼岸的界限。如同魍魉之匣中遇到匣中女孩的久保，这本书就塑造了魍魉活动的环境，更可怕的是被彼岸所迷的不仅是书中人物，还有读者。
床下的人的结尾，女孩终于将妖怪日常化；恋手的男人赫然迈入非日常的境界；隔壁的人开头时以为自己在现世冷观彼世，结尾读者却一身冷汗地惊悟到叙述者才是彼世的恶魔。还有两个故事，和服的那个和什么是恐怖，描写的都是人脱离日常拥抱彼世的进行时。最可怕的莫过于快跑的那个故事，唤起了深藏在荣格所描述的二百万年自性之中的恐怖，当真是活生生从笔端创造出了妖怪，读完之后内心的惊悸让读者真正体会到以往京极夏彦书中人物遭遇彼岸的惊恐彷徨。这真是一本很棒、很棒、很棒的妖怪书，但是我并不推荐，因为对于习惯于死亡恐怖的读者来说这本书口味过重了：这本延续了爱伦坡风格的小说集所展示的是赤裸裸的精神恐怖。
《幽談》读后感(四)：喜欢京极老师碎碎念的话，不妨一看
这本书感受最深的就是“余味”了。我倒从不觉得京极堂系列余味糟糕，毕竟是推理小说的形式，事情都解清楚了。于我来说，只要都说清楚了就会有爽利感。倒是这本，说余味糟糕倒也不是，是该说...坑爹么...这本很有日本怪谈的味道，戛然而止，在一个地方让人回味。可以传统的日本怪谈多是看了一知半解，稍微有点疑窦，恰到好处的留白，引人遐想。可是这本也...........太多不懂了吧！小生愚钝，其中某几篇真是到最后完全不懂所以已经不是一点留白引发的遐思程度，而是，啥？这到底说的是啥？的茫然坑爹感
不过文章主体我还是十分喜欢的。这次就是彻底扔掉推理的外壳，碎碎念说个爽快的感觉（露出本性了么）。京极老师如果不是把这些写在纸上而是絮絮叨叨的说出来，一定会被当成疯子的吧。
反正我之前看京极也不是为了看推理，就是为了看他的炫学和碎碎念。炫学倒是因为需要知识积累，在知识储备明显处于劣势的情况下，看上去会有吃力，大多数情况只能做接收方努力消化它；但是碎碎念部分，不需要太多知识背景，只是跳出日常，对自身一些本源问题的思考、哲学探索，有兴趣的话就可以参与进来一起思考。虽然大部分时间人都会麻痹在日常中，但即使是偶尔的深思这种事情，大家多多少少都会有吧，只是京极特别好这口罢了╮(￣▽￣)╭。顺便我也挺好这口，很多想法也不谋而合，跟着京极老师一起思考的过程也很愉快【虽然有几篇最后会被一个反转搞懵掉(;﹁▽﹁)
《幽談》读后感(五)：看不懂的鬼话连篇
本人是属于连看《魍魉之匣》都会吓得不敢关灯睡觉的人，在看这本号称恐怖小说的时候却只感觉一点都没被吓倒，这算是作者的失败还是我这个读者的失败呢？竟然会感觉不仅不吓人，有一篇还蛮好笑。如
果说硬要给这本书找亮点的话，我只能说装裱实在是强悍，精致得不像话，完全盖过了内容。仿佛就只是为了这装裱也得收藏了这本书才行。
1.捡手
我在和妻子离婚的七年后再次去到以前去过的山中旅馆，在那里找到了当年在中庭捡到然后又埋在土中的手腕，那手腕有冰凉的女性体温，活生生的。
2.朋友
我回到很多年以前住过的小镇，在那里有着以前的回忆，只是那些回忆也很模糊。然后，我看到了逝世的朋友，不过，我当做没看到。然后，回家了。
3.底下的人
我总是能听到床底下传出依依呀呀的声音，有一天，我发现原来下面有一张脸，于是，我搬到沙发上出睡觉。后来，我想拉它出来，但是拉不出来，于是放弃了。
4.成年
三篇怪谈故事相互串联起来的一个故事...
这个该算是本书里唯一的一个带点恐怖气氛的小说了。
5.快逃
有一个怪物一直在追我，我边跑边觉得好讨厌，讨厌死了。
6.十万年
我总是以为自己眼中的世界和别人眼里的不一样，于是想要用别人的眼睛看看这个世界是什么样子。然后，一个女孩小时候能看见灵，我们大学以后相遇，什么也没发生。
7.不知道的事
我的邻居是个奇怪的老头，我却开始觉得我对他什么都不了解。我和哥哥在房间里聊天，哥哥上厕所去了，我发现，自己有点神经了...
8.可怕的东西
我想找到这个世界上最恐怖的东西，但是却总是找不到，直到一个老头送来一个盒子说里面有最恐怖的东西。于是，我打开了。然后，故事结束。
这些真的是一个个平淡无奇有枯燥无聊的故事，独步用这本书来给「恠」系列小说打头阵，应该是想着京极夏彦的名头实在是大，而且，装裱也是牛逼得不得了。
但是这本书实在是烂得可以，有京极堂的啰嗦，却没有那么流畅的情节，那篇腰封上推荐的《底下的人》甚至让人觉得好笑，不说也罢。
算了，谁叫我是脑残粉。
总之，这本小说延续了京极夏彦从《涂佛》开始就形成的”碎碎念“语言风格，不停地辩证各种生活中日常和非日常的关系，恐怖小说虽然重在气氛渲染，但归根到底，还是应该有一个完整的故事才行。不过，作者怪谈观应该和我们这些看惯恐怖片的读者不同。这次的恐怖短篇几乎都没有用恶心的视觉场面来完成一种”猎奇“和”刺激”的感觉。而是通过各种碎碎念碎碎念碎碎念来让读者不断地产生焦虑和皱眉。其实在最后一个短篇《恐怖的东西》中，作者已经通过主人公的嘴巴在不停地反复向读者确认“恐怖的东西”不是什么。排除掉所有的“不是”，那么尼玛恐怖的东西到底是什么呢？恐怖的东西就是恐怖本身啊。这个定义太抽象了，于是每一篇怪谈都催生出一个莫名的结尾，下面进行一点点个人恶趣味的点评，不涉及剧透：
1、《撿手》：
你可以了解一下莎乐美的故事，就知道主人公是个怎样的心理状态了。当然，牛逼的人还可以用弗洛伊德和弗雷泽来解构这个故事。（性啊……压抑啊……部分取代整体的接触律啊……）
2、《朋友》
作品中的色调和日常生活的“焦灼感”描绘得很到位，至于对于朋友的思念，化作一幕幕琐碎的日常涌现出来，成年后各奔东西，被现实消磨得不成人形的中年人，终于在失去朋友之后，才感受到自己切切实实的活着。其实不恐怖，反而比较温情。
3、《底下的人》
其实这一篇很萌，尤其是女主角遇到如此极品事件之后，第一反应是刷牙漱口吃肉包子，然后再尖叫起来……这一篇的对话非常贴近日常生活，说起话来不断偏题不断偏题似乎是每个人都经历过的。
4、《成人》
典型的蓝胡子模式。不过，这里是从三篇不同的经历来串联起来的，而且，主人公是个猥琐男。
5、《快逃吧》
这篇象征性好强啊~ 其实画面感也很强，适合拍摄成短片的那种，而且里面似乎运用了”二度惊吓“（好像是这个说法）。
6、《十萬年》
世界观相同才能恋爱啊！！京叔告诉你：女朋友能见到的，你也能一起见到，这，才是好男人！！！
7、《不知道的事》
这篇到底在写什么？不知道。因为是《不知道的事》嘛！
8、《恐怖的東西》
京极全面阐释他的恐怖观和恐怖美学的收尾之作，结尾绝对是崩坏的。绝对的。
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“唔，哦~ 这样啊，我不敢看读者的反馈的。”
因为我也不知道读者是什么样的人。
世界上有那么多读书的人，他为什么偏偏挑选了我这本书呢？
真是不可思议的事情……
“唔……”
其实是说谎。
其实，我是为了报复那个人。
就算被他奚落，我也只能忍受。
因为我就是个没用的人。
不知为何，
呵。