《宇宙奇趣全集》读后感10篇
《宇宙奇趣全集》是一本由[意大利] 伊塔洛•卡尔维诺著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：384，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《宇宙奇趣全集》读后感(一)：11111111
1111111111111111111111111 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了1111111111111111111111111 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了 抱歉，你的评论太短了
《宇宙奇趣全集》读后感(二)：尝一口，宇宙的滋味
对于一个名下有《看不见的城市》和《如果在冬夜，一个旅人》这样神奇作品的小说家，《宇宙奇趣》的存在真是顺理成章——卡尔维诺不过把书写对象包容了全部城市和全部小说之后，扩展为包容全部宇宙。熟悉卡氏风味的读者对此大概不至于惊讶得拍案而起，但是《宇宙奇趣》（或个人更喜欢的直译：《宇宙连环画》）或许确实应该算文学史上那类极罕见的...... (3回应)
《宇宙奇趣全集》读后感(三)：第1页
很有奇迹的味道的呢。给力的一面了呢对于一个名下有《看不见的城市》和《如果在冬夜，一个旅人》这样神奇作品的小说家，《宇宙奇趣》的存在真是顺理成章——卡尔维诺不过把书写对象包容了全部城市和全部小说之后，扩展为包容全部宇宙。熟悉卡氏风味的读者对此大概不至于惊讶得拍案而起，但是《宇宙奇趣》（或个人更喜欢的直译：《宇宙连环画》）或许确实应该算文学史上那类极罕见的...... (3回应)
《宇宙奇趣全集》读后感(四)：《宇宙奇趣全集》
打卡，《宇宙奇趣全集》p20，《月亮的距离》撑船去月亮上取月乳的部分美好的不像话，像是在某个动画片里看过。表弟聋子这个角色让人印象深刻，他不会接受违背月球的本性、行程和意愿的观念，如果月球现在要远离地球而去，是他在享受这种远离，如同当初享受它的邻近一样。
打卡，《宇宙奇趣全集》p27，《天亮的时候》混沌之初，世界的样子。天亮的时候生活在混沌中的一家的故事。一切黑暗与一种不黑暗相比才显得黑暗，那种所谓的不黑暗的东西便是光。
《宇宙奇趣全集》读后感(五)：我不知道这个宇宙有不有趣
【你们去外向爆炸吧，如果你们喜欢，你们就像发出的箭一样向四处无止境地伸展吧，你们不惜一切，肆意挥霍，向外扑去；我要内向爆炸，我要塌陷进我自己的深渊，向着我掩埋的内心，无止境地塌陷。】
我觉得，我一直就在做着内向爆炸这件事，不仅内向爆炸，我还内向沉积，内向快乐，内向悲伤，内向疗愈，内向折磨，我所有的活动似乎都是内向的。周国平说，不耐独处的人简直是有灵魂的缺陷。从这个角度来说，我内向修炼了这么久，我的灵魂堪称完美。
【时间的每一条路径都通向灾难，或是从灾难而来，它们的交叉没有形成一张整齐的轨道和连接点，织成的大网，而是纠缠在一起，错综复杂。。。。。。】
我实在很不想承认，时间的终点，灾难等在那里，而每个人都不可逆转地往这样的终点前进。
严格来说，我根本不算看过这本书。诚然，书中的每一个字我都认识，有些句子和段落我也读懂了，但是对于这一整本书，我是根本没有看懂的。
原本，我以为这是一本讲宇宙中一些有趣的科学故事的普及读本，可事实完全不是如此。作者利用天文学的知识搭了一个框架，讲的是寓言，但是这种隐喻贯穿在每一个字里，在我脑中投射的是一整片的阴影，我完全看不清作者所要展现的真面目，太遗憾了，以我目前的领悟力及掌握的知识仍然无法读懂这本书。
《宇宙奇趣全集》读后感(六)：卡尔维诺和乒乓球。
要删号就删号，要禁言就禁言，我们有什么办法啊。
反正哪怕那些看起来完全没有政治问题没有站队倾向的发言，也会统统都不见。
大禹治水的时候我们就已经知道了，要疏，不是堵啊。
我不敢说，自由社会才是更强大的社会，但文化单一、压抑的社会，一定是人们该逃离的地方。只是我们能逃到哪里去呢？
昨天的乒乓球事件，有抱不平的朋友，当然点赞叫好；沉默的朋友，当然也理解，生活不易，毕竟大家是普通人，都没有承担被“镇压”的义务和能力。不说，也是自我保护的一种方式。像我，就是一个懦弱的人。再退一万步说，我们还得给别人事不关己高高挂起的权利呢。
而且，人们没有那么傻，是非曲直都看不明白。但我现在怀疑，对那些困在其中的人，这些真的有用吗？
有人说，他们是金陵城最耀眼的少年，是体坛的赤焰军，那琅琊榜都有个平反昭雪的结局，起码给我们点希望。想到前阵子很火的人民的名义，其实看得挺丧的，人民有什么名义啊，只是想简单安稳的一生罢了。
卡尔维诺说，一切黑暗与一种不黑暗相比，才显得黑暗，那种所谓的不黑暗的东西便是光。当我们对事物的发展做出更认真地分析时，就发现，天空仍然是漆黑一片，但是又开始黑的有所不同。
所谓光源，就是一团炽热的东西，它与我们之间隔着一望无际的空间。
我想，深蓝的天，就不是黑夜吧。
《宇宙奇趣全集》读后感(七)：有趣到宇宙
该书收录了卡尔维诺从1963年到1984年的几乎所有关于“宇宙奇趣”的短篇故事。1959年第一颗人造卫星的发射唤起了作者的兴趣，给他的写作提供一个新的题材——宇宙。不过他想讲的宇宙，不是失去了形象化，只能通过数学计算和理论来理解的宇宙，而是像远古神话里那样富有魅力的宇宙。他开始读了一些关于宇宙起源学的书，这些书为他提供了许多灵感，但他并不严格恪守那些理论。所以它的故事并不是科普故事。而且也不是科幻故事，它混杂了更多的童话的、神话的、漫画的、荒诞的、哲学的色彩。
书里的故事主要分三类，一类发生在地球之外的太空，涉及到天体的诞生、时间的起源、太阳风暴等。其中写月亮的就有四篇。在《月亮的距离里》，月亮曾经离地球很近，地球上的人们会跑到月亮上去捞月乳，月乳是当月球掠过地球上的草原、森林和沼泽地时，受月球吸引而飞到月亮上的那些东西在鳞片之间发酵而成的一种凝乳。《软月亮》里，地球把月亮吸引到一个固定的轨道，成为地球的月亮，地球的吸引力造成了在月亮表面的固体海潮，它们就像一个蜡泪似的肿瘤，不断的滴下来，像无数黏性的触手。《月亮像蘑菇》里，以前我们的星球表面都被水所覆盖，没有一片露出来的陆地，世界上的一切东西都是平的，后来，月亮像蘑菇一样从海底长出来，它像一个石头浪花一样不断前进，最后挣脱了地球升到天上，充满无限可能的新纪元在地球上展开。在《月亮的女儿们里》，月亮会变老会磨损会消耗殆尽，人们会把这老化的月亮清理到汽车公墓。
一类发生在地球上，涉及到地壳的形成、动物的发展演变等。一类是现代生活里的推理故事。这些故事里基本上贯穿着一位男主角，他的名字叫做Qfwfq，一个对称的看不出什么意思的字母组。它有时候是骨质肺鱼，有时候是一堆有机物，有时候是星系里的旅行者，有时候是一粒微尘，它有时候具体有时候抽象。“我的思想没有什么限度，而且不是思想，因为我们没有一个可以思维的大脑，我的每个细胞都想自己一次可以想得，而且不是通过形象思维，因为我们没有任何形象，只是以一种不确定的方式感到自己那里，并不排除其他方式的感觉。”它可以是有也可以是无。想把天马行空的效力放大十倍来形容他的脑洞。
读这本书的时候，人从晦涩难懂的满眼幽怨神情转到对这种写字技巧的倾佩。这两者之间的转变不知道是从何时何处开始的，我好像也只需要知道卡尔维诺不是一个会让人失望的作家就可以了。顺便一提，我还知道一个关于这篇文章的事实，卡尔维诺的影子和思考出现在宇宙变化的每一个瞬间。
首先从我对这本书的态度说起，一本三百来页书，我慕名前来阅读，读着老卡的宇宙奇趣，感受他眼中、心里与头顶这片天空的神奇关系，或者还有笔下潜意识写出的词句用来证明真正直观的宇宙奇趣。我质疑我的理解能力，因为我的目光和思想都无法兼顾到每一个词句。经过这两者的过滤，即在目光所及之处，思想所能理解的所有事中，我所留下的就是纯粹的初次攫取到的宇宙奇趣。
月亮的距离：我能在脑海之中描绘出月亮还挂在地球极近的距离的那种图景，不考虑物理上的其他因素，只说可能马上就会被推翻但肯定是最美好的那个想象，故事是这样的：在这种距离的情况下，月球因为重力原因吸附了地球的晨露木浆蜂蜜…等精华汇成了奶，取奶人在两地之间往返，取奶人之间关系又因为两地之间的距离变化而产生变化。我想象过他们登上月球的姿势，想象过自己在感受月亮离开的而人却未归来的紧迫，想象撑船行到月亮这座船停靠海洋里头的风波，想象登上梯子的取奶人的步伐…关于这些，我都用动画的形式在自己脑海里回放过几遍，想象自己在看到这样的动画场景的强烈好奇的情感，我甚至自己都有股想要制作出那些画面的冲动。故事在我心里倒是有些混乱，就把它简化成单纯的爱情故事好了，他是最勇敢最崇敬自然的取奶人，乘着月亮远去，她为了他而驻守月亮，月亮远去，她也远去，我深爱着她，所以我最终失去了她。这故事也许这不最合老卡心意，但应该也不会遭到太多反感，这个故事里我能感受到我童年的心境有苏醒的冲动，也就是老卡所说的，要说说在我们心中已经埋葬了的、远古先民们具有神话色彩的想象（附录-p348）
水族馆老爷和恐龙：这是生物进化史里发生的事情，影射了两种可能的方向。一种是生物的退化和固守，也许不算退化，就是经过太多年后陆生生物选择回到海洋的我的女朋友；还有全家族里最后一个固守海洋生活的我的舅老爷。我的女朋友背叛了我跟着回到了海洋。算是一个悲伤的故事，而我选择在陆地上讨生活，千万年以后，也没有成为最高端的那一种，讨得的生活也仅仅是最简单的生活－即生存下来。这类原始生命的选择，说不上喜悲，再再久远的以后，后代们会忘记庆幸或者后悔。另一种，恐龙灭绝之后的幸存者的结局。曾经的地球霸主，好像就在不远的以前，也还有很多证据证明它们存在，传说也存在。幸存的恐龙听着自己的传说边过自己的生活，做一些恐龙做的事情，却不被人看作恐龙，然后听那个女孩的梦境，了解了世间对恐龙的最后想象。最后忘记自己的恐龙的事实。
无色和石头的天空：这是世界形成的过程和记忆，地球获得色彩和地表人获得成功的故事。前者说色彩定格的初生画面，我获得了色彩，我也渴望看到爱人的色彩，但爱人跌落下了裂缝永远留在了混沌未开的地底，永远。我说：没有了她，我觉得这多彩的世界是浪费的豪华。我又想到，原来无色才是完美，是我永远失去的事实，好不难过。后一篇证明作者的想象力超群，他把真正的地球人说成是在地球里面生存的人，而到达地球的球心是最好的理想目标，那里的天空一层一层，恰好和地球的构造有关。球体里的景象大概描绘成炼狱，最后我独自一人继续生活，而她通过火山到达了地表，我试图找寻，但也没有结果，只好松口承认了自己的失败。一个悲情故事。
还有像追杀和夜间行车人这两篇演绎推理，清节清晰见底，我大概觉得无理无聊，因为我法理解作者要传达的东西。但是这种反复描写，从各个角度钻研的笔触让我生叹，这个系列的书的前面封面上所写的：主刀医生表示自己未曾见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。这句话不是没有理由的。夜间行车人这篇有必要再多提一句，这种推理的结果很多时候让我感觉发懵，后来我仔细想的时候才有点领悟，这应该是对人性的演绎推理，就好比撕花瓣说爱我和不爱我一样，是无理的，却又在主观层面上有很固执在理，透过这些，推理出的是人性在争吵过后最想要的答案－我觉得你应该先来见我，你快来。
还有许多篇目中的我，都是很特殊的存在，每读一篇，我便要想办法推测出这个我的身份，所有的我都有一个叫做Qfwfq的名字代号，女朋友或者爱人朋友也大多是字母代号。在宇宙的时候我认为这个我是一种最特殊最本质原始的思想粒子，在地球诞生成长时，我有时候也还是那种粒子，而有时候又与万物融为了一体，成为了某些具有象征意义的生物。我对于自己这个推理大体满意。
最后再说无法理解的零时间全篇，我在这里记下的只有狮子和箭矢定格瞬间的画面。还有许多篇才刚看完却了无痕迹了，以上是我记忆和思想。大概只有这些了。
老卡向宇宙借了笔墨，我猜如果能够做到理解他全部所想，应该会读的更尽兴许多。希望以后的我能够从中获更多的宇宙奇趣。
《宇宙奇趣全集》读后感(九)：老Qfwfq和他的姑娘们
剑走偏锋的小说，依旧讲述城市的故事。在魔幻和宇宙的大背景隐绰的人情和城市总让我有几分尚未读懂梗在胸口。
愿意换一种方式总结对它的阅读。
不止是有关键性情节透露，是严重情节透露。
宇宙奇趣部分
《月亮的距离》
背景：老Qfwfq和四个人在月亮尚未远离地球时每月到月亮上取月乳。
人物：老Qfwfq、船长夫人。
关系：老Qfwfq爱上了船长夫人，船长夫人却被聋子表弟所吸引。
变化：月亮开始远离地球，老Qfwfq获得了和船长夫人在月亮上共同度过一个月的机会。
“我只是在想念地球，是地球使我们每个人成为自己而非他人；而站在这个远离地球的地方，我自己似乎不是原来的我，她也不是原来的她。我渴望回归地球，担心失去它。”
结果：船长夫人选择留在月亮（“因为她明白我的表弟的爱只在于地球，而她所想的就是变成月球，她所想的就是变成月亮，变成她所爱的物体的一部分。”）。
老Qfwfq回到地球。
“是她使月亮成为月亮，每逢月圆就使狗们整夜叫个不休，而我以为在其中。”
《无色》
背景：在还未形成大气层的地球，只有灰蒙蒙的一片。
人物：老Qfwfq、Ayl
关系：互相在乎
变化：大气层逐渐形成，世界开始有了色彩。“我渴望从陌生的震动中抓住一些什么，而她却把一切都缩在物质无色的最根本的实质后面。”
结果：Ayl躲在地下不愿意面对斑斓的世界，老Qfwfq独自被留在地面。
《水族舅姥爷》
背景：水生动物逐渐移居地面，并以能在地面生活为荣。
人物：老Qfwfq、Lll、舅姥爷
关系：Lll是老Qfwfq的未婚妻。
变化：Lll见到舅姥爷，被舅姥爷的海洋更安全和优越的理论所动摇和吸引。
结果：Lll放弃了陆地上的生活，放弃了老Qfwfq，和舅姥爷回到水中。
“所有这些动物，都以某种方式比我更高级，更发达，使我在他们面前显得那么平庸，而我却没有成为它们中的一员。”
《恐龙》
背景：恐龙灭绝，只剩下老Qfwfq一只恐龙。恐龙在传说中失去本来的面貌，老Qfwfq得以隐藏在后来的种族中。
人物：老Qfwfq、蕨花、混血儿
关系：老Qfwfq希望赢得与蕨花真正的相爱。
变化：在与别族人相处的过程中，逐渐改变对于恐龙的看法。
结果：老Qfwfq在确认与蕨花相爱后，却遵从“恐龙的规矩”选择离开，混血儿生了一个有他的血脉的新人。
“恐龙越是灭绝也就越能扩大其统治，对覆盖大陆的无边无际的森林的统治，对人的错综复杂的思想的统治。”
《太空的形状》
背景：老Qfwfq、中尉、Ursula H’x共同往虚空中下坠。
关系：老Qfwfq和中尉想赢得Ursula H’x的关注
结果：无尽的坠落。
《螺旋体》
背景：没有眼、没有头、身体各部分没有区别的贝类
人物：老Qfwfq、远方的她
变化：老Qfwfq感受到远方让他醉心的异性，他开始做出努力让自己变得不同。
结果：老Qfwfq制作出了贝壳，拥有了眼睛。却无法清楚的找到那个她。
“我几乎爱上了她们中的每一位，同时又肯定始终如一的爱着她一个人。”
零时间部分
《鸟类的起源》
背景：大陆上相信不会再出现鸟类。
人物：老Qfwfq、鸟类女王
变化：鸟类重回大陆，带来恐慌。老Qfwfq跟随鸟类来到他们的大陆，遇到Or,以为她也是鸟类的囚徒，想带她离开，以失败告终。老Qfwfq重回鸟类的大陆，发现Or其实是鸟类女王，与其成婚。
结果：老Qfwfq突然悟到这个矛盾的世界可解释之处，Or却持抗拒态度，于是二人分道扬镳。
《血，海》
背景：生命存在于原始的海洋中。泽菲亚和老Qfwfq相爱，却有切切莱博士的虎视眈眈。
变化：生物走上陆地，外在的海洋变为身体中的血液循环。切切莱博士开着车，泽菲亚和老Qfwfq坐在车上。
结果：在一个左转弯中，周末交通事故。老Qfwfq迎来了死亡。
宇宙奇趣的其他故事部分
《陨石》
背景：老Qfwfq、Xha独享地球，在没有大气的地球每日以清洁地球为己任。
人物：老Qfwfq、Xha、Wha
关系：Xha、Wha分别是老Qfwfq第一和第二任妻子
变化：Wha从天而降，带来完全不一样的生活方式和态度，老Qfwfq在其中感到外部的平静，地球慢慢大到无法清理。老Qfwfq与Xha离婚，迎来了与Wha的婚姻。
结果：老Qfwfq弄丢了她们两个
《石头的天空》
背景：老Qfwfq和Rdix住在地球里面，并梦想把地球从球心改造成适宜居住的地方。
变化：两人来到火山口，Rdix被一种歌声诱惑，来到外面。老Qfwfq一心寻找她。
结果：老Qfwfq和岩浆一起来到外面寻找她，在无比接近的那一刻Rdix忽然再次消失，他一个人退回大地深处。
《太阳风暴》
背景：老Qfwfq是一名船长，行驶在大海上。
人物：老Qfwfq、Rah
变化：太阳风暴席卷地球，带来了Rah，老Qfwfq失去了船长的职务，带着Rah来到乡下的家。
结果：太阳再次撕裂大气层，带走了Rah, 老Qfwfq决心研制一种东西控制太阳风暴。
《世界的记忆》
背景：老Qfwfq负责在世界末日之前储存世界记忆，他有一个妻子安吉拉。
变化：他发现安吉拉并不忠于他，于是他渴望在世界记忆中塑造他和安吉拉完美的爱情与婚姻。
结果：他杀了安吉拉，杀了安吉拉的情人。
《无与少》
背景：老Qfwfq存在于在宇宙出现之前的宇宙，“无”。
变化：宇宙大约十的几十次方分之一秒从无到有，老Qfwfq注意到了Nugkta，试图博得她的好感，可惜Nugkta欣赏无，而Qfwfq却赞赏着整体。
结果：当Nugkta准备支撑少，Qfwfq刚明白无的荣耀。
《宇宙奇趣全集》读后感(十)：没有结束的游戏
长久地考虑过两个问题：一，小说离开了情节能否独立存活。当然此处提到的“离开”并非完全摈弃人物或场景的设定，而是指“不依赖”，特指那种读完后也无法复述情节的状态。 二，作者对自己笔下那些恼人的主人公到底怀着怎样的情感。两者都属文艺理论的范畴，外延甚广又有内涵可挖，要是当初没有踏出写作的圈子说不定还能琢磨出一篇C刊论文。唉，说笑了。
最初想到小说和情节独立性的问题，源于大一那年的《等待戈多》。原以为小说就该是高潮迭起的，是起承转合一步都少不得的，是《红楼梦》式的你方唱罢我登场。可当看着流浪汉在树下不耐烦地闲扯，不时叫起“戈多…戈多…”却还是绝望收场，循环往复相当荒诞，我的脑海里这才跳入了象征主义的印象。乏味的场景本身，便是作者贝克特想要传达的深意。很久之后遇到了《奥兰多》，随意惯了的伍尔夫玩儿了一把情节断层，只用“醒来后居然发现”这几个字就让主人公由男变女，没有前因就硬塞进个后果。
而我真正的豁然开朗，其实直到《宇宙奇趣全集》全部啃完才算明白——故事，“怎么讲”比“讲什么”更重要。没有开端发展高潮结局，也丝毫没有关系。奇绝的想象，早已营造出另一个独立运行的逻辑空间，让人乐不思蜀。
听他说宇宙大爆炸，竟弥漫着一股超现实主义的味道。曾有书评人指责卡尔维诺习惯play god,我倒愿意认为，他的心头含着深深的不安，才会一次次地设想那些遥远而又看似荒谬的时空，让人们朝着那个方向飞奔而去。“一切都集中在那一个点上，我们能对时间做什么？都在那里挤得像沙丁鱼一样。每个人的那一点与别人的点相重叠。如果不从性格上讲，我们都彼此互不干扰，因为没有空间。要数人数就起码得跟别人稍微分开一点，而我们全都只有一点。”
他将父母、女儿、兄弟、姨娘都视作含沙射影的对象，不清不白。对美好，对善良，对感情，他的执着都近乎偏狭。“幸福，是那种把我缩成一点藏身于她、把她缩成我身上的一点而保护她的幸福感，是一种冥想。”
卡尔维诺有时又像是个坚定的锡兵，站在自己筑起的围墙下注视着来往行人。一旦你愿意进去参观他一手创造的独立王国，他便涌出潮水般的欣喜若狂，拽着你跑到每个角落讲故事。抓起墙角的石头让你看光泽，陪你仰望天空告诉你这儿和地球有多么不同。不厌其烦地说，从地球还是太空中一个不起眼的灰色球体地说。他的眼睛好像是针孔摄像机，你好像永远猜不到他的角度，多高多远多大多小，骤然升起或是突然消失，一切皆有可能。偶尔累了他也会宕开一笔，“我渴望从陌生的震动中抓住一些什么，而她却把一切都缩到物质无色的最根本的实质后面。”“没有了她，我觉得这多彩的世界是浪费的豪华。”这是我读过最美的情话，只可惜是物对物，而非人与人。“现在的习惯变了，你们可能不理解竟可以爱上某一个异性却从未与之交往。我想象她是如何从一个没有形态的她变成千姿万态，但始终还是她。换句话，我想象的不是她的形态，而是她的特性，抓住其特性再赋予其形态。”
恶作剧般的表达，有几分神似波德莱尔。当然不同于后者的恶趣味，你分明能感觉到那是一种闪着童真的好奇。“有一块东西落到了篱笆墙的金属网上，在重量的作用下蜷曲着向地面坠落，而且立刻就在地面上和起面来，我则开始观察它们究竟是什么东西，或者说是开始收集让我对面前的东西有个视觉形象的月球分泌物。那时我才意识到，整个瓷砖地面上到处有更小的斑迹，好像是一种酸性的年夜污泥，在向地里渗透；或者可以说好像是一种植物的寄生物，吸收一切所遇到的东西，把一切都吞入自己粘稠的躯体中；或者可以说好像是一种血清，里面包容着迅速旋转着的贪得无厌的微生物群落；或者可以说好像是一种被切成小块的胰腺，每个小块都想要重新组合在一起，被切开的断面开成吸盘的样子；或者可以说……”
满眼的天文术语其实注定了这本书并非泛泛的消遣读物。我常常感觉自己像是古希腊那雅典学院里的扫地僧，身边的人连谈天都是形而上学、三段论演绎法。我倒是能听见声音缭绕，入耳却一字不懂。谈笑皆鸿儒，惟吾是白丁。“游戏是什么样子的呢？马上就要讲到了。太空是弧形的，围绕着它的弧形，原子在奔跑着，就像弹子球，谁把自己的原子抛到最前边就算赢。在击原子时必须计算好这一击的效力和它被打中后的运行轨道，还要会利用磁场和重力场：如果这小球落到路线之外就算被淘汰掉了。”
至于作者对主人公的态度问题，其实已是一个间歇发作的心病了。但凡周围有人和我谈及创作倾向的问题，我都会陷入深深的纠结。现在早已不是塑造个“高大全”形象就能畅行天下的时代了，笔下的人物总有小性格小棱角，也就总会有被读者不待见的点。众口难调，要是一味迎合假象中的未来读者，写作根本难以为继。文学概论的第一堂课，老师就曾告诉我们说，首先作者是喜欢他的主人公的。即使知道ta不好，也是理解并支持ta走下去的。这样你才能让ta走下去，即使以负面形象出现也能通过背景素材的填充让人们渐渐理解，直至改观。话虽如此，可每次追起美剧，脑袋里不知从哪儿又会冒出很多非此即彼的是非观。好不容易在House和Alan Shore那儿放下心来，最近的Don Draper又开始让我重新思索，剧本作者心中是如何拨弄价值判断与情感脉络那个天平的呢？思路尚不明朗，不敢妄作定论。就此停笔。