《殡之森》观后感10篇
《殡之森》是一部由河濑直美执导，齐藤阳一郎 / 尾野真千子 / 渡边真起子主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《殡之森》观后感(一)：森林會說話
真是太美的影片了，總之『森林』本身就是自己會說話的影像素材了。。。
我最喜歡的是，那個DVD的封面那片段，那應該是茶園之類的地方吧～～～茂樹和真千子在田野中倒在一團......
還有森林裡的音樂盒轉動發條的光...茂樹在去世33年之後來到妻子的墓前所掘的那個洞，他說：我要睡覺了，就在這裡。哄！當他傾吐出那些字來時，真的覺得這33年來的思念與不捨...就在那三個字裡全部吐露：我來了。
真千子在樹葉縫隙陽光灑落的地方說：「現在沒事了，一切都好了，你等得太久了，太長的時間了.....」好像她同時也得到釋放一樣，她望著天空的陽光。
這是最觸動人的片段，這一部片子有好多地方都好讚，一開始那個送葬的隊伍，從空中俯視，...
還有老人們在安養院中的互動和對話，鏡頭就擺在人的面前拍的，很自然完全沒有銳利的線條。真喜歡哪！
總之『殯之森』～就是我很喜歡的調調啦。。。
片尾最後說：『殯』（もがり）是指：對死去之人痛惜之忍受，還有『場所』的意思，也有『喪失』之意。
看到這裡，就想到真實的生活理所發生的事情。
《殡之森》观后感(二)：忘记过去是为了迎接明天
是一部节奏极为缓慢，空镜头多，故事性不强、比较晦涩，不容易看得进去的日本文艺片。写的是一个不幸失去小孩、深陷痛苦中的年轻女人真千子，来到老人院里工作，郁郁寡欢的她，被老人院安排陪伴一个日夜思念亡妻难以自拔的孤僻老人茂树，前去祭扫亡妻墓地，在艰辛旅途中，真千子逐渐理解了茂树对亡妻情感的执着，茂树也慢慢敞开心扉，接纳了真千子对他的关心，也试图让她理解他对亡妻的思念之情。旅途中经历了千辛万苦跋踄，在终于寻到亡妻墓地时，茂树思念的痛苦心灵获得了完全的释放和倾诉，他打开从不离身的宝贝背包，一本一本地将33年写给亡妻的33本日记祭奠在墓前，在亡妻墓地旁，他竭尽全力挖了一个坑，便迫不及待地睡入坑中，象一个婴儿一样蜷缩在里面，陪伴在爱妻身边，他苍老疲惫的脸上露出了满足的、甜蜜的微笑。一路陪伴的真千子看见这一幕后，感同身受、百感交集，她失去儿子的内心痛苦，在此时此刻，仿佛也得到了释放。电影的外景地要么是风景宜人、满眼绿色的茶园，要么是植被茂密、溪流淙淙的森林，生机盎然的绿色给了这部略显压抑、沉闷、衰颓的电影一个带着生命希望的亮色。生活的意义也许就在于我们如何在有限的时间里，不断地去埋葬难以忘怀地过去、才能走向希望的未来。
《殡之森》观后感(三)：你听，有风吹过。
你听，有风吹过。
你见过这样的情感么？三十三年如一日的写日记怀念已经逝去的妻子，经过重重困难差点丧命只是为了把那满满一包的日记埋到妻子坟前？
《殡之森》，讲述的就是这么一个故事，一个青年女子，痛失了儿子，看上去有些神情涣散，一个老头儿，早年丧妻，似乎有些老年痴呆。他们相遇在一个山中的老人院里。然后一起走了一场关于爱与缅怀的旅程。
是很需要安静下来付出耐心去看的片子，大量的长镜头和空镜头的自如运用，以及晃动的手持摄影和缓慢略显呆滞的画面都是很挑战观众的耐心的元素，如果你喜欢的是爆米花式的快餐影片，那么你一定会觉得闷，说不定两分钟不要就瞌睡了起来。
满眼的绿色，麦田茶园和森林，包围着养老院，似乎能感觉到风声，在一片一片麦浪上拂过去的时候，以及树上挂着的那个铜铃在风的吹拂下响起叮咚叮咚的声音。
开篇的长镜头整个绿色布满荧幕，你会感觉到希望与向上的生命力，但是下一个镜头出现的竟然是送葬的队伍在绿色的田野间行进，有悠长而尖锐的敲钟声刺激你的耳膜，然后第三个镜头是大树被砍倒，这无疑是一种对死亡最直接的表达。绿色的生命力之间白色的帷幔以及高高举起的送葬的红色遮阳伞，一种视觉上的强烈对比一直刺激着我，再加上音响的作用和缓慢推近的镜头，总让我产生一种暑气扑面的烦闷感。
但是还是有欢乐的情节，女人和老头在茶园里追赶躲藏的一段总是让我想起小时候和小朋友们一起捉迷藏的岁月，老小老小，老人越老其实就越小孩。调皮、固执、有自己的欢乐。还有老人偷了个西瓜被女人追赶摔了一跤的时候，西瓜摔在地上四分五裂可是他们却尝到了甘甜美味的西瓜的段落，也是那样的欢乐，让人看了欢喜。我很喜欢茶园里那一段，长镜头，远景中近景的交叉配上绿色茶园里两个小小白色身影，画面很活泼很欢乐，我差一点就忘记了这是一个探讨死亡探讨深刻的爱意探讨老年人内心的故事。
河濑直美是一个女导演，我之前从未接触过她的影片，但是我感受到了作为一个女导演的细腻与温情，她的视角说大那是有关生与死，说小也不过是一个人内心的困境。老人一直摆脱不了妻子逝世的阴影，而女人也一直在丧子的悲痛中没有走出，并且还要面对自己丈夫的质疑与埋怨，所以女人去到养老院工作其实是一种逃避。而老人活在自己的世界里，总是幻想着妻子还在人世，他和她一起弹钢琴，在森林里跳舞，这折射出来的难道不是孤独么？老年人的孤独与青年妇女的孤独，看似是一种无关紧要毫无联系的情感，实则是息息相通的。所以他们一起因为汽车出现事闯入森林里的旅途其实是一场救赎的过程。经过诸多的困哪，老人最后终于如愿以偿去到了妻子的坟前，而女人被迫陪同他的这一路难道内心没有波动么？这种看似沉默的情感，内里掀起怎样的轩然大波我们不得而知，但是我在这样一部片子里感受到了一种宁静的气氛，在潮湿的森林深处找到了一种温柔的抚慰。这与夏天的燥热相反，森林里的阳光和乐音像是一剂安眠药，最后我们都能够在其中沉沉睡去。
至于森林的寓意，其实很明显，象征着生和死的循环，生生不息的树木和未知的危险。或者说森林本身就是一方困境，囚禁着老人的妻子以及他过去的美好记忆，他千方百计的要触到森林深处找到自己的妻子的坟墓，把三十三年来的思念和情感都埋葬给她，也许是想要和过去告别吧。
奈良的森林，在夏季燥热的风声中述说着生与死的故事，深挚的爱意触动着我的心灵。整个世界被绿色浸染，我突然想去日本看一看奈良的乡村了，我突然想去感受日本乡村的气息了，也许与我家乡的夏天会不一样呢。也许就和影片空镜头里所表现的那些景色一样吧，哪怕小到只有一只蝴蝶的空镜头都让我感觉到自然最清新的气息。
表妹在东京，或许可以要她先去替我感受一下日本夏季潮湿的风声以及奈良绿色的乡村。
你听，有风吹过。
2012-5-17
《殡之森》观后感(四)：殡之森
影片结尾处解释道 关于“殡”它是指对死者哀悼的时间 追忆曾经的挚爱。它有表示哀悼的场所。 影片从一片绿油油的稻田中开始，慢慢的出现出殡的场景。 整个影片的基调像片中风吹稻田那样安静，自然。 影片讲述了一位名叫真千子的女人无法从孩子夭折的悲伤中走出 来到了乡间，成为智障中心的一名服务人员 在里面有一位名叫茂树的老人 几十年来始终沉浸在对妻子往事的追忆中。 真千子陪茂树一起踏上为她妻子扫墓的故事 影片中茂树老人很少有笑脸 一处是在茶园里跟真千字玩猫捉老鼠的游戏 此刻的他像个孩子一样，在茶园肆意的笑着，镜头从空中拍摄，非常美的一幅画。 一处是茂树老人偷摘了一颗西瓜两个人互相喂西瓜的场景。 两个人开始是敌视，真千字一次在他房间收拾垃圾的时候碰到一个包，茂树老人迅速抢过来，把他推了出去。 在路程中一次真前子问他，这个包真重要吗，他说是，比你重要吗，说“ 是。 两个人也在路程的慢慢了解中，真千字很自然的帮他背起那个包。 在路途中茂树执意要过湍急的小溪，真千字像个发疯了似的叫喊着，茂树返回来摸着她的脸似乎知道她的儿子去世的情况说着动容的话。 这条河的水，奔流不息，永远不会回到它的源头，永远。 影片路途过程拍摄使用了很多的晃动的镜头，似乎给人感觉很逼真，又似乎有人在观察他们似的，在清晨丛林中茂树梦游般的跟着她前妻跳舞。 最后他们来到了墓前，茂树挖着坑，要把包里面的30年来对妻子思恋的日记埋进去。趴在地上，似乎在呼唤妻子。真千字抬起头望着，视乎也慢慢明白了生命。
《殡之森》观后感(五)：当我们面对森林的时候
森林是活的。当人走到森林的中心的时候，森林就是活的。
当人走到森林里头，就会丢掉平日里作为人的高傲和蔑视一切，重试对自然的敬畏。在这里学习什么是生命。
茂树是一个智障老人，在奈良乡间的一个智障服务中心生活了33年，33年前他失去了妻子真子之后就一直住在这里。他的时间像是停下来了，为什么我还活着，什么是活着，活着的意义是什么。
真千子的时间也停下来了，自从她年少的儿子过世之后。面对丈夫的悲痛乃至于对命运的愤怒不公，她都陷入一种漠然。她什么反应都做不出来，也完全没办法回到现实中来。就像是整个人逃避到这个躯壳里面，为了逃避她没办法面对的死亡。因此她到乡间，到这个服务中心帮忙，认识了茂树。
在森林里，茂树起初是打定主意自杀的。真千子发现这点之后苦苦哀求他不要往那边走，当她没办法挡下他的时候，无力感和绝望席卷而来，整个把她笼罩住了，在森林里再也没有其他事情可以让她逃避，她无法承受，陷入疯狂的哀嚎之中，彻彻底底的痛哭。
她的痛哭唤醒茂树，这是活着的感觉。能吃饭，就是活着。能摸到别人，感受到别人的体温，就是活着。能有人为自己痛哭，就是活着。
面对所爱死亡的痛苦是一件不可说的事。有段时间我用“parent dead”搜索视频，看下面每一条留言，他们一句句说明自己的故事和情况，但是谁都没办法说明痛苦。痛苦是没办法说明的。
《殡之森》观后感(六)：执念深似海
带着一种不知道故事将要往何处发展的心态看这部片子，没有详细的故事情节来告诉你这两位主角分别遭遇过什么，就这样简单粗暴的进入预设的情景当中。这两位主角，一男一女，一老一少，整个故事有大量的你追我跑，你藏我找的镜头，看着很无聊，的确很无聊，但是我想说的是那一片片翠绿翠绿的茶树园和风一吹就随风倒的小草们，这几个镜头简直美的没道理。在故事进行到森林时，男主为寻找亡妻的坟墓开始一系列的探险活动，当大雨倾盆，年轻的女主真千子认为茂树是在寻死时，她那种想要救茂树却制止不了他的撕心裂肺的哭声让人心碎，那种无助的感觉让人绝望。当茂树看见真千子哭的正在崩溃时又走回来告诉她，他只是想办法走出此地。我想这个画面对于真千子来说解救了她心里放不下的坎。直到影片的结尾茂树才找到了去世三十多年的妻子的坟墓，他开始挖坟墓，也似乎是在找什么遗失的东西。真千子被茂树的执着所感动，也帮着他用手开始刨，这时候应该是救生机的声音响彻云霄，相必是在寻找他们两个人。飞机飞过去后，茂树说他累了，他想就在这休息。之后他便在自己挖的小坑里安心满足的躺下，特别是真千子说出那句，休息吧，毕竟你等这一天等的时间太长了。瞬间眼泪崩溃了…
最后的场景就是真千子举着音乐盒，这时候又响起来飞机的轰鸣声，她仰着头等待着救援的到来，这是我对她仰着头的理解，更是对活着的理解。
茂树和真千子都是一种类型的人，心里受过伤后便不想走出来，也不想跟自己和解。只是活在过往的悲伤当中，无法自拔。以此为因，整个故事便开始了两个人之间互相温暖，相伴走出心里的羁绊。
这是我看河濑直美导的第二部电影，第一部看的是《第二扇窗》。看完就发疯的喜欢上这部影片，因为场景镜头和剧本的情节编排都非常的棒。发现导演对大风和大雨的热爱情有独钟，在第二扇窗当中海边的狂风吹得道路两旁的树木东倒西歪，男主在暴风雨中嘶喊这母亲，这个场景我也是历历在目。通过这两部影片，还是可以看到河濑直美的一些比较个人偏爱的风格，这又拓宽了一点我的视野。棒棒的！
《殡之森》观后感(七)：不殇
河濑的片子向来没什么跌宕起伏的剧情，琐碎简单的对话，生活化的场景。大部分都采用手持摄影，晃动的镜头下却无形中多了些代入性。对于河濑，一部分人热爱至极，另一部分人嫌弃至极。似乎没有什么中间派别。河濑擅长使用大量并未对剧情叙述有什么直接意义的空镜，却很好的交待了环境，间接影响到观者对人物当下心境的解读。真千子在失去儿子后在一所养老机构工作，遇到了三十三年前失去妻子行为举止怪异的茂树。茂树一直难以忘记妻子，也曾因为真千子动了他最为重视的书包而将她粗鲁的推倒造成骨折。千真子陪着茂树去给妻子扫墓，终于知道为何那个书包对于茂树是如此重要。里面有给妻子带来的八音盒和三十三年来的日记。于是，真千子在茂树的念念不忘下得到了某种释怀。两个人之间微妙的情感经历，确实超出了我的感知领悟，所以我也确实未有半点感同身受。倒不是要让谁薄情，但至少做到不要如此厚重。人生难免一场场离别，如是总是如此计较难免无法释怀，失去即无法挽回，何不珍藏于心就好。