《喋血孤城》经典观后感集
《喋血孤城》是一部由沈东执导，吕良伟 / 安以轩 / 袁文康主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《喋血孤城》观后感(一)：反映出大陆电影人固化思维和知识面窄情商低的硬伤
看了一下《喋血孤城》，尽管是《血战台儿庄》之后难得的为国军平反之作，但是不足还是很多。人物太过脸谱化，没有背景故事不丰满。表现形式上，完全可以才用嵌套结构，用余程万回忆的形式来叙述，因为余程万最后突围生还，城中留守的三个副师长和城外救援的预备10师孙明谨全部壮烈殉国。就像《拯救大兵瑞恩》结束时瑞恩说的:“我不是英雄，但我曾有幸与英雄并肩作战。”这样会更加动人。国内谁活着谁好汉的功利思维减弱了影片的震撼力。
战争场面上太过套路化。其实57师8000人面对30000日军，应当说什么办法都用上了，常德东门就是一个杀人陷阱，日军绞肉机，否则守不了那么久。日军用重炮，飞机加毒气才从薄弱的北门突入，进入巷战。国军官兵的战术智慧没有很好的表现。学习下《拯救…》里面的战术才能更好的再现这一悲壮的战役。按照电影中的打法别说16天，3天都挺不住。人们纪念57师，不是纪念他们送了命，而是他们发挥了最大的战斗效率，最大程度的杀伤了攻城日军，使常德仅失守6天就被光复。
被遗忘的英雄:、
1、影片中吕良伟不停的抱怨友军不救援，史实是孙明谨为了救援常德，在城外遭遇日军主力，全师覆灭仅数百人生还。文革时毛泽东给孙明谨后人特发光荣证使他们躲过一劫。
2、余程万突围时，副师长柴意新率最后29人坚守，此后城内的战斗还进行了三天，没有幸存者知道这29人是如何做到的。只是光复时找到了柴意新身中四弹的遗体。当时他结婚七个月，妻子被瞒了很久，最后只给了个国民党发的烈属证，文革惨遭迫害，不过老太太还是活到86岁。
3、在城外的德山，63师188团的团长跑了，有200多战士和一个副营长留下来对抗6000日军，城内的幸存者听到德山上四天三夜的枪声，最后归于寂静。没人知道四天三夜发生了什么事，这些人也全都没有留下名字。
影片如果以这些人为主角，由生还的余程万来回忆，会比现在的效果感人的多。
总而言之，大陆电影人思维固化，知识面窄是硬伤。
《喋血孤城》观后感(二)：电影慢谈之[0038] 喋血孤城
国内的导演，对于如何驾驭战争题材的电影，始终还是有明显的弱点。是拍成主旋律还是去剖析战争中的人性，导演们一直在纠结。当然，他们也没有办法不纠结，光腚局的老头老太们在看着呢。看到余程万和横山勇面对同一片天空时的思考那一段，真的好想让导演展现他们如何去布局去斗智斗勇；看到鬼子入城以后，又好想看看中国的军人们如何去组织巷战；看到最后的时刻，好想看看最后的83个人是如何定下来为瓦全而不为玉碎，而不是摆着pose去冲锋。可惜，这些都没有看到，始终觉得意犹未尽，老蒋手下的帮派之间的扯皮也是说得不痛不痒。
看到国军的头盔时，除了青天白日的徽章，俨然就是刘德华在演赵云时的穿越。我真的不信当年是那样设计的，道具组为了省钱也不能这么随便吧。
把常德保卫战说成是斯大林格勒保卫战，绝对的言过其实。无论是战争的规模、地理位置的重要性、对整个战局的影响力而言，常德之战都无法和斯大林格勒对比。只是15年的抗战史中，这样的顽强与血腥并不多见，难能可贵。尽管才过去60多年，有多少历史被我们遗忘了，还有多少历史要经过很多很多年以后才能回复它本身的面貌，还有多少真相永远都不会被人知道。
《喋血孤城》观后感(三)：《喋血孤城》：还原历史真相之作
《喋血孤城》：还原历史真相之作
——一部正面反映国军抗战的电影
历史本来就是过去的事情，永远都无法去真正还原。我们人出于为我所用的目的，会对其中的很多本就不真实的事情进行忽略，甚至有对其进行歪曲的可能性。真相的歪曲造成了我们对发生在我们身边的很多事情都失去了客观的标准，而被媒介持久的灌输单向度的信息，使我们拥有了自己的刻板成见，也正是因为如此历史会被掩盖、被遮蔽，我们失去了接触本不真实的真相的机会。
《喋血孤城》这部电影时间虽然快过去三年了，但是好电影的光芒就像金子一样终会发光。它讲述的是一个关于国民党正面抗战题材的电影，这样的题材过去因为涉及到政治制度，涉及到成王败寇的历史观，所以在很长的一段时间都被都属于被禁止的行列。但是近年来随着历史的发展，随着我们党的执政勇气信心的增加，这块被划为禁区的地带开始“解冻”。
一、故事情节
影片《喋血孤城》就是以1943 年11 月这场惨烈异常的中日对抗守城战——常德会战为背景而拍摄的中国2010 年唯一一部纪念世界反法西斯抗战胜利65 周年的战争题材大片。它讲述了代号为“虎贲”的国民党第74 军57 师八千将士死守常德16 天，以生命为承诺来践行一项不可能完成之任务的绝地反击，又一部正面描写国民党抗日的战争史诗力作。影片以公正、真实的态度，将这场规模大、兵力多、战线长、异常悲壮惨烈的反侵略战役，首次呈现在观众面前。影片尊重历史事实，导演沈东在采访时说：“我们有责任有义务拂去历史档案上的尘埃，让更多的人了解那些先烈们曾经为我们付出了牺牲。”
二、电影分析
1、一部刻画入微的战争电影
电影在塑造战斗场面时，没有过多的细微的场面的刻画，甚至个别镜头略显粗糙。但电影在在塑造个人的人物上非常成功，二虎和冯连长是其中的主要人物，二虎被塑造成了一个要为父母报仇的新兵蛋，也是一个神枪手，可以做到弹无虚发，而且杀掉的都是日军的大官，这是电视剧《我的兄弟叫顺溜》中顺溜的翻版。这个人物形象刻画的很细致，反映了这样的一位新兵在很短的战火中的成长的过程。那句台词“连长死了排长上，排长死了班长上，检查弹药准备战斗”从他的口中说起让我们知道导演沈东的老道之处，也从侧面反映了二黄作为新兵的成熟和战争的残酷性。
冯连长是一位极有战斗素养的老兵，能够在较短的时间内带出一个好兵，也是一个能托付“后事”的知己。在教导中是以身作则，按照自己的亲身去教导自己的“学生”，最后的牺牲是他用生命在教导战争之间必须有请，作为上级必须以身作则，才能被称为“虎贲”。
余师长在其中的位置显得略微不足，很多戏都被婉清、二虎他们抢走了。不过对他的刻画还是很入微细致。在出场的时候，他在听音乐，我们知道这位师长不是酒肉之徒，在最后给爱人的绝笔中我们也看到了他的文化素养之高。。在给妻子的绝笔中，他说：“弹尽，援绝，人亡，城已破。余已决定为国牺牲，誓歼顽寇，请勿眷念于我。文天祥说的好，‘男儿自古谁无死，留取丹心照汗青’。在诀别的时候，我谨将后句改为‘留取光芒照武陵’，吾妻以为如何？非将敌寇驱退，绝不生离常德。如战死，即葬常德可也。请勿过分悲伤，我死得其所耳。”这一字字一句句向我们展示了中国军人心怀天下、勇于献身的爱国精神。电影中还通过横山勇来把师长的简历“晒”了一把。师长在视察伤兵的刻画让其大大露脸，定型了这位军人的气质，也是很符合历史的真相的。没有很好地作风，相信常德人们也不会为其求情。
2、贯穿始终的爱情线
从电影的开头到结尾，婉清始终贯穿其中，她是绝对的主角。而她与冯连长的爱情戏也是这部电影的核心之一，我们从中体味到真正的战火情，那种情是让人为之动容，山为之动摇的感情。感情戏的刻画在电影中是必不可少的内容，在这里面我们在欣赏其特有的方式，我们看到导演特意在渲染某些东西，而是他能够独立在战争之外，或者说超脱于战争本身，这件东西就是旗袍。在电影的整部中只有那个“喜”字和婉清的旗袍是鲜艳的颜色，这样战争的残酷形成鲜明对面，也与整个电影的影调形成巨大的对比，正如开头的让人轻松的音乐与刺耳的枪炮声的对比是一样的。她要争取自己的爱，也敢于为爱而牺牲，但我们更可以看到的是她也是中国人，也有一个爱国心，知道大是大非。所以那次战争间歇的二人婚礼是一个女人对自己的爱的追求，这真的不可笑，让我们很感动。我们佩服这个拿得起放得下的女人。婉清在其中的地位基本让我们在战争本身之外可以去感受战火之情，也可以增加整部电影的叙事趣味性。
3、情节中透露的宣传味
《喋血孤城》是由中国电影集团和湖南楚城影视文化制作有限公司携手打造一部战争电影。故事的发生地就在湖南常德，出资方就有湖南楚城影视文化公司，这些都注定这部电影中必须凸显湖南特色，显示出浓厚的湖南韵味。电影作为一种文化传播的载体，拥有巨大的受众群体，对于宣传湖南的人文景观还是很重要的途径。首先，整部影片中所选取的拍摄地就是对地方景色的叙述，这种通过场面说话的方式能够起到潜移默化的效果，而不晓得生搬硬套以至于让观众无法接受。其次，电影在一些特点的场景中对地方语言的运用，我们看到开头婉清的那几句歌词就简明扼要地说明了故事的发生地点，故事发生地所具有的的人文地理景观，特别是因“乡音”的方式让我们觉得湘味十足。最后，电影通过一段日本军官和士兵的对话来写桃花源的美景。军官和士兵之间的那段对话其实还是有点无厘头，因为他们之间在见面之后，没有交代任何关于军事的事情，而是在聊一些常德的景色，这显然是为了需要而刻意为之，为了宣传而宣传。
电影作为一种商业文化产品，必须在拍摄前中后讲究投入产出比，如果不考虑电影的商业利益而是宣传性质，那么就需要在影片中极力去表现电影发生地的城市形象，从而为本地区带来实际的经济效益，这其中最主要的目的就是带动本地区旅游业的发展。类似的电影《唐山大地震》就是这类的电影，出资方唐山市在投入考虑的就是通过导演之手的电影能够为唐山塑造一个符合唐山市的城市形象。湖南已经在影视剧的拍摄方面积累了大量的经验，在媒体推介方面更是独领风骚。如果湖南影视剧在题材方面能够保持原创的话，利用自己的资源进行宣传的话，一定能够继续保持其领先地位，同时也可以在文化创新做出自己的贡献。
4、影片的开创意义
目前市场上关于抗日的题材很多，但拍摄的角度非常单一，影视中塑造的都是一个个的“战神”，这样的影视给我们传达的都是“我们多么多么伟大，日军多么多么无能”，然而事实呢？历史的真实数据我们在高中课本就已经了解了中日的伤亡比例，但是为了迎合我们浮躁的社会、浮躁的观影者，带有“成见”的影视作品充斥着大陆的各种播放渠道。这不说是我们对历史的不尊重，但至少是我们的文化自信不够、民众心智不成熟的标志。
路得一步一步走，不可能有一步登天的可能性。我们现在有了相关的措施去限制抗日神话剧，也有了相关的去拍摄一些反映抗日历史真相电影。姜文的《鬼子来了》就是其中的一部优秀作品，虽然是从不同的历史角度，他揭示了在战争下我们民族所具有的那种深刻的奴性、民族的劣根性。我们无法否认当时的历史，当时的真相，这也正如同《喋血孤城》中所反映的国军正面抗战一样，无法抹杀国军在抗日中起到的巨大作用。这部电影开了个好头，但是从2010年到现在也没有看到这样的电影的再次出现，这不可谓是一个失败。
虽然这部电影在创作上也有一些不足之处，比如在结尾处，余程万率众突围的拍摄方法，基本重复了《太行山上》郝梦龄率众冲锋的方式，没有什么创新之处。 但是这部电影所具有的正面意义，使我们对类似题材电影有了积极的期待，有了开创性之作，那么下面的路还会远吗？历史的真相是什么就是什么，我们需要拿出我们的勇气去还历史一份真实，这也是对子孙后代负责的做法。再说了，国军也是中国人，承认他们的贡献也是承认我们民族自己。
《喋血孤城》观后感(四)：喋血？
中国的战争片，沈东的制作。真实的历史事件的确感人，但是既然是喋血孤城更应该把浓墨重彩的一笔放在影片最后的突围上，但是结局只是看着一队国军战士走了出来，作秀式的端了端枪，然后就是字幕了，个人认为导演把重点放错了位置。唯一我记得比较感动的就是师长跟战士握手，伸出右手时战士伸出一个没有手掌的右手，师长迟疑，然后脱下手套伸出左手，战士继而伸出左手，还是没有手掌的左手，再后来大家都改为了敬礼，这一幕只有一分钟但是它触动了观众。但是连长和安以轩扮演的女主角真的没有必要出现在这样一部战争片里，可以用其它的方式展现那个年代战士感情上的创伤和无奈，安排这段我认为对该剧作用不大。如果为了捧安的场看这部电影，无疑会失望的。这是一部主线很明朗，但是主线晕开的内容和色彩都很稀少的片子，最主要的是它有主线，但是不丰富。中国战争片，似乎还在起步~~
《喋血孤城》观后感(五)：拜托，这个不是林觉民的《与妻书》
常德会战，光看看这些片中出现的番号便知其惨烈，74军57师余程万，58师张灵甫，10军方先觉，18军胡涟。
画面不错，镜头感很强。道具算是比较说的过去了。挑两个小骨头，日军永远都是友坂38式步枪，拜托那时候已经很多换装77式了。国军既然看到了M1卡宾枪，为什么没有见到汤姆森？日本海航的零战也出现了，应该是陆军的中岛隼式，还有即使是中岛隼式也不会以一式陆攻的队形进行高空水平轰炸。
剧本太二了，要大不够大，要小有太狗血。有点浪费这么好的题材了，尤其是最后余程万的电报，这真是最让人受不了的。拜托，这个不是林觉民的《与妻书》好伐！
57师于常德最后电文：弹尽，援绝，人无，城已破。职率副师长、指挥官、师附、政治部主任、参谋部主任死守中央银行，各团长划分区域，扼守一屋，作最后抵抗，誓死为止，并祝胜利。七十四军万岁，JIANG委员长万岁，中华MIN国万岁！
《喋血孤城》观后感(六)：细节尚可，大局欠佳
喋血孤城闻名已久，电影频道也播放过，不过上一次没有看完整，今天终于从头到尾完整的看了一遍。总体感觉，这部影片细节尚可，大局还是欠些火候。有人说可与《血战台儿庄》媲美。我觉得战斗场面，烟火，特技方面当然进步不小，不过若论交代战役进程，本片还是不行，更加不如《大决战》之类影片交代的那么细致。
先谈优点，似乎没有某档，是最大的优点，这个，其实这真不算啥，没有很正常，而且常德地处鄂湘，洞庭湖畔，本身也不是敌后抗日根据地所在地。还有人说港台没有战争片，台湾其实拍过不少抗战片，比如《笕桥英烈传》只不过我们当然不可能看到……甚至还拍过金门战役呢。说正经的，这部影片在烟火，特技，道具等战争片形式的表现上确实具备了21世纪影片的特点，起码在战斗场面上绝对不会输给国外同类影片。不像某些影片让人一看就知道，啊，这事made in china。这种形式上的进步是明显也是必要的。战争无论如何是残酷的，把战争看成《小兵张嘎》那样是悲哀的，也是对战场上那些士兵的极大不尊重。两军相争，以命相博，哪里去扯什么革命浪漫主义？很多时候，死就死了，那么多党费要交？主角最多给个特写就够意思了。本片这点上做的已经算是到位了。不管是74军57师的八千虎贲，还是横山勇麾下日军第11军，普通士兵的刻画真实的很。日军都说的是真正的日语，不似《亮剑》里面中国演员照着读音念台词。打起来以后也没有那么多台词，战场上多说一个字可能就死很多人，就算某档也一样，真像李向阳，张嘎那样打仗絮絮叨叨说个没完的，早就死透了。
不过《喋血孤城》的细节也有不少硬伤，主要集中在道具上，兵器12期有专文介绍，这些问题当然存在，但是进步也是明显的，相对于《亮剑》这种反响不错的电视剧，没有了日军39年装备44美军装备这种太超前的穿帮。不过也有捷克式使用56冲锋枪弹夹，马克沁没有接水管，以及超前装备M1卡宾枪等问题，但是这些应该算是装备配件的问题，总体来讲，本片的道具比90％的国产影视剧要好。其实很奇怪，66年以前的很多红色老电影，道具往往是较少出错的，可能是那时毕竟距离战争年代很近，不容易出错。从80年代开始，军事题材道具的胡乱使用简直到了令人发指的程度……最近这两年好歹有了点进步，但是距离《太平洋》《兄弟连》这样的作品来说，差距仍旧明显。
本片在表现战斗方面进步明显，可以给四星，但是在总体战役上，却让人非常失望。倒不是怀念《大决战》的开会＋作战模式，但是那种模式确实让人对战役进程有非常清晰明白的认识。比如《辽沈战役》中，长春，沈阳，锦州的三坨国军各自处于何种态势，解放军的行动有何影响，交代得清清楚楚。但是《喋血孤城》这点就做的不好，也许真是应了片名孤城，本片的故事也非常孤立。围绕常德展开的会战规模巨大。中国军队投入几十个师，加上外围策应部队，总数达40万之多，而且此次会战中阵亡的最高将领就是来自外围作战的150师师长。可见，外围作战也是相当惨烈的，但是影片仅仅以余诚万和部下的对白简单交代，而且总是感觉友军作战不力，实际当然不是这样。虽然能感到编导已经很努力的通过对白来交代外围作战，但是整体效果却让人不能满意，大部分观众对外围作战究竟是个什么态势还是一头雾水，应该有一个战役地图，或者动画来简单演示一下战役的进行。毕竟常德城之战只不过是常德会战的一个组成部分，就好比不能斯大林格勒巷战等同于斯大林格勒战役一样。另外一个失望的地方就是余诚万这个角色和整个影片有明显的割裂感，经常是上一个镜头是阵地上血战，下一个镜头就是指挥部中一尘不染的吕良伟，虽然上了一次城关，但是总体来讲，感觉吕良伟饰演的师长在常德之战中除了收发电报和鼓舞士气，就没有什么指挥。外围阵地丢失，他不组织反击，也没有针对性的防御部署。到了巷战部分尤其明显，感觉他不像在城内，就好像是在城外某处指挥作战一样，指挥所连个炮弹震落的灰尘都木有啊。而且这个余诚万总是像小媳妇一样埋怨外围作战不力……感觉在余诚万这个最主要的人物塑造上，编导还是有很多功课要做的。
至于狗血的感情戏和零式战斗机高空轰炸，这里不再讨论，感情戏段落正好给大家上厕所的时间，如果是电影院的话。
总体而言，《喋血孤城》在战斗场面，表现战争残酷和中国军人勇敢作战方面，有明显的进步，也具有很强的真实性和感染力。但是在总体战役进程方面，略显不足，但这毕竟是一个好的发展方向，希望今后有更多这样的影片。
题外话，影片中有不少日本演员，最近很多抗战剧或者表现那段历史的影视剧中都有了日本演员的加入。虽然不能像美日合拍《虎虎虎》那么合作，但是至少中日演艺界有了合作。什么时候能看到两岸在一起合拍的关于内战的影片呢？期待那一天。
《喋血孤城》观后感(七)：简单说说
想写短评字数多了点。
片子刚上映不久租DVD压缩带看过，今天又细看了一遍。该导演是八一厂的，片子给我感觉好像以往的主旋律影视作品，只是八路军换了一身衣裳 不喊口号了而已。
可能是限于篇幅，情节推进仓促。战斗戏中规中矩，爆炸还算走心，不是那种一团火。感情戏略生硬突兀，结尾可以说是为了结尾而结尾。道具也差了点，片中部分场面战士只是持枪比划，后期加上枪口火焰效果，比如最后余程万持M1式卡宾枪明显做出了开枪的动作，可是枪机并没有后退抛壳，比比动作罢了。
最后，这样的题材是好的。只是如果以后能有类似题材可以增加些篇幅，把故事讲得连贯些，最好能有个着重刻画的人物串联整个影片，不然整体看下来像走马看花一样，流水帐没有着重点。
《喋血孤城》观后感(八)：仅以此些须文字-纪念那些先烈
常德，名字取自《老子》“为天下溪，常德不离”。晋称武陵。
1943.常德危城。
1943.常德应是什么模样？错落的吊脚楼，庭院深深的老宅，挑夫往来的麻石板路等等，等等。
1943.11月初，常德陷入一片骚动和混乱。十万居民扶老携幼，离开生活了几世的老街，向山村和山野逃亡。
1943.守卫着常德的是有着“虎贲”之称的国民革命军74军57师，他们军歌嘹亮：我们保卫过京沪，大战过开封，显精忠，张古山，血染红，我们是人民的武力，抗日的先锋。
1943.蒋介石的命令是：一定要守住常德，驻军须与城共存亡。
1943.11月23日，日军兵临城下。第3师团，第68师团，第116师团，共三万余人。
1943.鏖战五日，57师8000将士，仅存2400余人。日军向守军投招降传单，师长余程万在上面批道：余受黄埔军校教育，只知不成功即成仁，余确信全师弟兄也是如此。
1943.12月3日凌晨，余程万带领最后的200人，向德山方向突围，并在与增援友军会合后，反攻收复常德，虎贲师8000将士，至此仅剩83人。这场突围也让余程万成为一个受争议的人物，有人说他已尽力，有人说他畏死潜逃。蒋介石震怒，下令将余程万押送重庆按军法处决，经其部下，常德居民求情，余程万幸免一死，被判徒刑两年。对次，我与《喋血孤城》里余程万的扮演者吕良伟理解一致：他是牺牲自己的英名，尊重将士的生命。
我们走过的每一存土地，或许都有先烈的鲜血，并不是我做作，而是，莫名感触…抗战八年，对于亲身经理者来说：关于残酷的青春和残破的家园；对于满面沟壑的老兵极其后人来说：关乎忠诚，荣誉，生存和死亡；对于影片投资者来说：关于一段有必要用全部身家予以打捞的血和火的记忆。对于我，或者说剩下的大部分人来说：只需铭记。
突然想起了以前看过的一个图文专辑《最后的滇西抗战老兵》，看着那些饱经风霜的面庞，那一张张面孔，有61年来的骄傲，61年来的荣光，61年来的哀痛，61年来的沧桑。老兵不死，他们只是慢慢消逝。
借此祝福那些曾为我们今天能有这样的生活而抛头颅，撒热血的先烈不管天上人间都能安宁，他们以血肉之躯向人民担保还我河山，不管电影里或者电影外的那些普通的面孔都应该被铭记，因为他们都曾是中国的脊梁。
《喋血孤城》观后感(九)：找寻失去的记忆
最近描写抗日战争正面战场的影片都很给力，难道中国历史界“选择性失忆”的顽疾有好转之兆？
《喋血孤城》又名“常德会战”，史学界称之为“东方的斯大林格勒保卫战”，1943年11月正值蒋介石在开罗与美苏商谈抵抗法西斯同盟的关键时期，日军集结5个师团16万兵力对湘西南重镇常德予以猛攻，意图打开川贵门户直取重庆，一来震慑国民政府，二来可与其入侵南洋的友军会师，所以常德之战关系华南战场全局，蒋介石特意电报第九战区司令长官薛岳和74军军长王耀武，要求其“不成功便成仁”，74军随即通知驻守常德的57师师长余程万“死守待援，驻军须与城共存亡”，严阵以待的57师八千将士与日军横田军团四万精锐血战16昼夜，此时日军伤亡惨重且久攻不下已逐渐陷入外围国军的包围圈，最后不得不动用生化和细菌武器等极端手段方才攻入城区，此时57师包括师长在内只剩83人终等来援军收复失地，此战基本决定全局走向，不得不令人敬佩啊。
此外，自常德保卫战打响，蒋介石在外围部署了4个师团不断靠近欲解常德之围，其中就有张灵甫的58师，张是黄埔四期生与一期的学长余程万同领中将军衔，然而直到57师全部打光援军才姗姗就位，可见国军帐内虽同属校长的学生，但“拉兄弟一把”的风气是断不存在的，并不是特意针对张将军的整编七十四师罢。
《喋血孤城》观后感(十)：《喋血孤城》：血性沸腾
在大巴车上看的这部好电影，
真实描写了抗日战争正面战场，国军与日军在常德的血战，战斗空前惨烈，国军八千军士与三万日军厮杀，为保常德，虎贲之师几乎全军覆没。
这绝对称的上是一部好的战争片，所有战争场景为了力求真实，全部由摄像师手持肩扛摄像机拍摄完成。没能在电影院观看可惜了。
战争的残酷，军人的牺牲，男人的血性，女人的付出。
战争场景看的酣畅淋漓，血脉喷张，感情戏看的震撼人心，
很多人，质疑片中感情戏的处理。导演的解释是调节全片的节奏。
对这个观点我不置可否。
不管怎么说我还是很喜欢安以轩的这个角色，喜欢她穿旗袍淡雅的气质，喜欢她始终坚守了她的爱情，就如同男人坚守了阵地。
最初她坚持留在常德陪这个男人。后来即使她知道这个男人，明天走出这个大门就再不能够回来，但她还是义无反顾的选择了把自己交给他，让他成为自己的男人。
这就是这个女人的爱，爱的那么义无反顾，坚定不移。她真正做到了生不离死不弃。
感动点诸多：
一是：宝华牺牲，婉清一把推开二虎，自己拖着他的尸体
二是：常德失守，被俘虏的军人，把日本国旗踩在脚底
三是：影片最后，余程万留下绝笔，穿好军装，子弹上膛
:附余程万的绝笔，表示下自己对这位将军的尊重
“程万此次奉命保卫常德，任务固甚重大，但我以担负这个任务为光荣……文天祥说‘人生自古谁无死，留取丹心照汗青’。在此诀别的时候，我谨将后句改为‘留取光芒照武陵’，吾妻以为如何？但念余从军二十余载，不治家产，景况萧条，高堂年老，以戎马倥偬，欠欠侍奉，但望吾妻艰苦支撑，以赎吾过……倘余果有不测，九泉之下再作孪涛。”