《侦探的侦探》观后感10篇
《侦探的侦探》是一部由石井祐介 / 多田俊介 / 森脇智延执导，北川景子 / 川口春奈 / 三浦贵大主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《侦探的侦探》观后感(一)：侦探的道义
《侦探的侦探》观后感(二)：【剧评】除了日剧史上被打脸最多次的女主角，还有什么？
剧名: 探偵の探偵(民译：侦探的侦探，官译：恶德侦探制裁社)
类别：日本富士电视台电视剧
放送时间：2015年7月9日 - 9月17日（11回）每周四22:00播出
导演：石井佑介、品田俊介、森胁智延
原作：《探偵の探偵》《探偵の探偵II》《探偵の探偵III》松冈圭佑
编剧：徳永友一
主演：北川景子、川口春奈、三浦贵大、藤冈靛、门胁麦、芳根京子、中山裕介、井浦新 等
===综述===
作为2015年度夏季档富士台制作的唯一一部全长11集的常规档日剧，<探偵の探偵>(下称:侦探的侦探)收视平稳走低，最终以初回大于终回大于平均的个位数成绩取得同档历年收视倒数第一。这不仅是主演北川景子常规档主剧成绩单中最差的一部，也是有“收视圆周率女星”之称的川口春奈参与的又一部低收视日剧。
上面这段话是不是很黑？
我只是陈述事实而已呀。
然而横向比较来说，本季录画率仅次于季冠《花咲舞2》、每周播出都能高企话题热度榜的结果而言，本剧在如今饱受骂名的富士台真算得上是难得的良作。若不是三次因排球世界杯延迟到深夜播出，本剧也许还能获得一个差强人意的收视成绩。
《侦探的侦探》原著累计印刷已达80万部，是作者松冈圭佑在继《万能鉴定士Q的事件簿》中塑造“头脑型侦探”凛田莉子之后，以另一位“武斗派”女侦探纱崎玲奈为主角的轻推理小说。类似于传统推理小说常出现的安乐椅型和硬汉派两类侦探，相比鉴定士Q偏向安乐椅型推理，这个构筑在现实侦探行业背景下、以惩治品德败坏的侦探们为主要目标的故事中，主角纱崎玲奈孤身一人深入事件现场、往往深陷险境的情节设计毫无疑问是硬汉派推理小说的套路。本作并不算什么推理大作，除了松冈圭佑一贯擅长的“豆知识&冷知识科普”，最大的两个看点——现实侦探业的劣行和孤高硬派的女主角——才是本作的魅力所在。从这两点的完成度来看，电视剧的改编只算成功了一半。
===剧情===
电视剧是在前三卷小说的基础上改编而成，而小说则是四卷完的作品。看得出编剧从常规档电视剧的放送要求和电视剧的完整度两方面考虑，对故事做了不小的改动。第一个事件发生在剧内的第一至四集半，是完成度最高的一个部分。可能是为了吸引眼球，这部分的拍摄经费充足、场景多变，也不乏一些比较大的场面。女主角玲奈分别历经与坏人互相暴揍、连人带车落水、野外仓库对战和工厂小型爆炸的危险，才终于解决了事件。如此激烈的情节冲突之中，剧情完成了对人物背景的交代——在第二集一次非常失败的交代，也暴露出本剧最大的一个问题:叙事节奏错乱，不恰当的回忆杀总是出现在不该出现的时间，不断重复同样的画面考验着观众的耐心。这也是很多人在第二集就弃剧的原因。而这个问题在后面还不断出现，不由得令人怀疑编导组其实是借此省经费拖时间。
同样早早暴露出的第二个问题，是配角人物刻画方面的失败，女二号峰森琴叶在前三集就实现了一个女性角色最能招黑的大部分动作，处处拖累玲奈，是一个绝对的猪队友。原作中她还是个涉世不深的未成年人，所以她的表现完全可以被原谅，然而剧内居然没有突出琴叶初入社会毫无经验的天真一面，是人物塑造的一大失败。其他人物的出场也缺乏背景交代，编导组似乎想要制造一种人人都有可能是坏人的氛围，让观众充满担忧和想象——这样做并不是不好，但一方面，其他人物的行为举止缺乏解释，另一方面最后真相揭晓时也会给观众带来巨大的心理落差，从而降低对剧集的评价。
第三个明显的缺点，来自于剧内大量解释信息带来的生硬感，推理剧很重要的一环是解释，让观众明白侦探究竟厉害在哪里。如果台词和镜头切换配合得恰到好处，观众就能进入剧情接受这种现实中不太合理的一个人唠叨逼逼的情况（比如大部分传统侦探剧）。然而，我很少看过一部侦探剧像本剧这样解释得如此生硬导致我看得尴尬恐惧症都要犯了，排除演员演技的问题，这口大锅还是得给导演背。
第四话中段到第八话中段是第二起事件，玲奈终于开始贴近“死神”侦探，而琴叶也经过一年有了成长，重回侦探社，本该是振奋人心的发展，但情节铺排方面比前几集还要逊色。这个事件本身没有太多吐槽之处，但在为后面铺设伏笔方面做得非常糟糕。琴叶的姐姐彩音完全是个被纸片化的人物，观众看到最后可能也只能凭猜测玲奈为何要甘心被彩音暴力虐待，而琴叶对姐姐的情感突变也是极其任性和不合理。编剧基本上是完成任务一样写场戏就交代完了。如果说第一主角是个男性，我们还可以说琴叶是“被爱情蒙蔽了眼睛”，但玲奈是个女的啊！只有百合才能解释得通琴叶抛弃姐姐转而一直陪伴玲奈吧！另一个重要的角色是三浦贵大饰演的年轻刑警，他对玲奈态度的转变简单粗暴，他的家人对玲奈喜爱的态度也是莫名其妙，观众只好自行替编剧找到一条最说得过去的理由——女主颜值高解释一切。（其实我觉得原作这里也写得不好。）
最后三集半与死神的直接对决更是在剧情推向最高点差一步的时候迅速跌落谷底。突然冒出来的同行侦探助攻组完全没有伏笔交代，其他人突然转变成玲奈的助攻也无从解释。还是那句“因为女主角长得漂亮啊”来说明一切吧。最终话将原作的水泥厂改成侦探社，如此不合理的设置首先就让观众十分出戏，和死神摊牌的部分，观众的心里吐槽着无数速战速决的办法，然而剧里的人还是慢悠悠地强行解释——对死神的动机部分解释得还很烂，真是神佛都救不了的烂尾。说到结局，电视剧以找到死神为终点，而书则是找出死神的老师为真正的终点，使得观众追到最后一集时对大boss的表现会有巨大失望。无奈剧集有其各种限制，对这种结果也只有深表遗憾了。
===音乐===
本作OST担当是制作过多部游戏和电影音乐的伊朗裔美国配乐师Nima Fakhrara，主题音乐非常抓耳，搭配悬疑和动作场面的节奏也十分紧凑，与一些日本本土配乐师相比不会有BGM喧宾夺主的感觉。其中个人最推荐的是OST第18首<I’ll find them>，从悲伤到悲壮的旋律非常符合女主角的人物历程，这首也在多处重要场景出现。比较不满意的是<Farewell>，它在全剧最重要几集的结尾处出现，主旋律有点类似游戏<The Last of US>主题曲，特别不符合本剧风格。综合而言，本剧的配乐还是十分优秀的，搭配本剧的冰冷色调带给观众一种美剧质感的悬疑动作片氛围。
另外，本剧主题曲是由超特急演唱的<Beautiful Chaser> ，旋律和歌词都十分贴合剧集和主角，值得一听。MV很中二就不要看了。
===角色===
【纱崎玲奈】
无论是原作还是电视剧，所有人都会立刻被女主角吸引。纱崎玲奈是个非常有魅力的角色，用书籍推荐人細谷正充的话说，她是一位“才色兼备、文武两道的女英雄”。多年前，最喜欢的妹妹被跟踪狂奸杀焚尸，真凶却已跳入焚化炉自我了结，玲奈身为一介女子，本来只有接受这场无端发生的悲剧，但她决定找出那个帮助犯人调查妹妹的侦探，让他/她付出代价，独自一人踏上不能回头的复仇之路。她因此练就超强的本领，成为同行中名声在外的传说人物。在这种二次元般的设定下，玲奈并不是没有缺点，她莽撞、脆弱、孤高、多疑，为了增添说服力和配合演员自身，玲奈的年龄从原作22岁更改为剧中26岁，但她在心理上仍然是那个“时间永远停在妹妹死去那一天”的纱崎姐姐。故事借须磨之口说出两段重要的话，基本上可以概括玲奈的处境，“没有技术和常识，她只会走上歪路，迟早会成为一名犯罪者”，“哪怕只有一个人也好，希望有个大人来帮帮她”。不相信任何大人的玲奈一直处在孤岛之中，身边的人一个个离她而去。脱离了与他人的正常交流，玲奈把一切寄托在工作上，一点点偏离了正常的人生。与看似轻小说般的设定相反的是，本作近乎残酷地描绘了一个充满恶人的世界，而玲奈也遭受了各种折磨，每次都弄得异常惨烈、伤痕累累，差点被打死、淹死、炸死、轮奸、水泥糊死（剧里是药物折磨死）……除了身体上的伤害，最后跟死神的对决还彻底被刺伤最脆弱的妹控神经。但是她都凭着惊人的意志和行动力支撑下来了，带着悲伤与骄傲，继续去做侦探行业中一枚叛逆的棋子。
原作的玲奈给我一种更软的感觉，也许是他人视角比较多，显得玲奈特别顽强的同时又特别无助、特别可怜。而剧中的北川景子则演绎得偏向凶狠一些，虽然个子很矮（喂），但气场超强，非常冷静和高傲，偶尔露出温柔的时候也只有一瞬——是个大傲娇；在有限的台词里，对琴叶的宠溺偏爱也表现得挺好。原著中提过玲奈属于猫系女子，而本来就偏爱猫咪的北川只要不露出她本人低笑点关西汉子的特性，对书中的玲奈还原度还是很高的。无论是外型上还是性格上，相信大部分人都会觉得纱崎玲奈从书中走到现实来就是北川景子所演绎的这个样子。
表演方面，拍摄前几个月就开始接受格斗训练的北川在戏内的表现没有令人失望。几场明显没用替身的单打独斗戏十分逼真，本剧的动作设计也很良心，女主角为了扳回力量上的劣势经常运用道具和关节技打倒对手，增添了情节的说服力和观赏性。北川和导演商量后，刻意注重用声音和眼神弥补了她演技上的不足，打斗时故意不发出女生尖利的叫声，以及多次用玲奈的眼神特写表现书中所描述的心理活动，都不失为成功的尝试，突出了北川的优点，取得了很好的效果。难怪这是一部给北川景子吸粉的剧集了。尽管本季日剧赏最佳女主很可能花落渡边杏，但就个人突破和成长度而言，北川这次拿不到这个奖项必然是一大遗憾。
【峰森琴叶】
说起本剧第二重要的角色，我就来气，电视剧真是把琴叶改得面目全非。琴叶总是说着跟她的性格不符的台词，每次都是为了剧情服务而展开行动，到中后期更是特别缺乏逻辑，编剧让她智商一下子上线又一下子下线。感情方面，刻意弱化百合的部分，试图强调前后辈之间的姐妹爱。除了删掉拥抱戏和伪表白，我特别不满的地方在第八集，玲奈剖白心路那里，琴叶居然会鼓励玲奈坚持下去，我认为书中琴叶阻止玲奈、劝服玲奈放弃侦探工作才更符合人物性格。同样不符合的地方是在结局，琴叶居然可以像个没事人一样迅速从死神对决的阴影中走出来，还欢欣目送玲奈换公司，完全不符合其情感需求和个性设置。编剧根本就是怎么任性怎么来，为了圆满结局强行扭转角色们的心态，以至于前面被主角之间的羁绊稍微感动到的观众纷纷好似被喂了一口屎。更可气的是，琴叶这个角色存在的意义就是兜兜转转一圈没有一点成长，还对自己姐姐感叹了句“成长很难”。编剧到底吃了什么屎写出这种台词？
平心而论，从小就长得很着急、演技比长相更着急的川口春奈这一次的表现并不令人满意。其实她此前就有在《放学后再推理》和《金田一少年的事件簿N》饰演侦探身边配角的经验，演峰森琴叶这种角色本该手到擒来（我对她饰演的七濑美雪是比较认可的），然而几场关键的对手戏之中，她往往是一种游离剧情之外的眼神，还有不知道是没进入状态还是害怕被批评而畏畏缩缩的哭戏，以及苍白的台词功底，都让人看得直摇头。当然，我觉得这可能是全体STAFF跟她有仇（不），首先造型上就设计得非常失败，衣服搭配硬是把可爱少女一个劲往失足大妈的模样整，其次是编剧对琴叶台词的大幅删改，然后是导演组对琴叶戏份的草率——我就不信第三集琴叶跟玲奈坦白和最后重伤昏迷的戏在他们眼里看来一点问题没有？!这完全不是富士台拍女性题材剧的水准啊。就算春奈演技真的不怎么样，我觉得她在樱兰和金田一里表现都能完爆这两场戏。好在后面几集春奈发挥还算稳定，把一个违和感强烈的角色演得不那么违和，真是难为她了。
===遗憾===
本剧最大的优秀之处在于选角方面的成功，尤其是两位女性主角，玲奈和琴叶，说真的同世代女演员中我想不到比北川和春奈更适合的人选可以匹配她们。其他角色的选择也算颇有诚意。本剧的动作戏也比较到位，非常真实地展示女子防身术在实战中是如何运用的，还有主角每次打架都会补刀的情节让人看得十分畅快。
正如我在前面说过的，本剧的剧本改编和影像化制作存在显著缺点，对除主角以外的人物缺乏动机交代，一些重要的细节铺垫都只活在演员们的对白里被潦草带过；节奏过差和关键情节的不用心，导致观众会出戏去思考剧情BUG，降低观剧感受。但如果你是想看一部女主全程帅气、剧情紧张的日剧，我还是会盛情推荐这部《侦探的侦探》。毕竟在日剧制作水平普遍低迷的当季，这部还是有足够让人追完的理由。
其实关于本剧的遗憾，我认为不是制作上能弥补的，那便是黄金时间段日剧所不能拍摄出来的原作中的百合感和残酷感。富士台木十档（周四晚间十点）从来都不遗余力地制作多位女性为主要角色的剧集，其中有姐妹题材的《峰女壁女》《亲密姐妹》，话题性很高的《Last Friends》《蜜之味》《不结婚》也都是放在这一档播出的，所以《侦探的侦探》放在这一档似乎也看似合理。但是，我认为STAFF十分保守，本质上放弃了百合元素，将本剧制作成了动作悬疑剧，偏离了木十档的定位和放送优势，如果放在曾经播出过《草莓之夜》《绝对零度》等女性主角刑事剧的火九档应该更好，可惜火九档已被富士台废除永远成为历史。残酷性方面，考虑到演员形象和拍摄尺度，原作中玲奈被一群DV男脱光衣服差点轮奸以及裸体躺进浴缸泡水泥这些都是不可以拍出来的。但正因为主角是女性，这种残酷的“真实”才更有冲击力，更能凸显玲奈的绝望和顽强。
说到最后，我对本剧最大的怨念依然是结局。即使在忽略原作的前提下看这个结局也会觉得落差巨大，如果说原作第三卷结局能给80分，本剧结局就只有40分。电视剧完全湮没了原作悲凉伤感的意境，强加了一个光明的开放式结尾。
只有期待漫画版《探偵の探偵》能弥补遗憾吧。
.S.不要问我为什么给五颗星。
《侦探的侦探》观后感(三)：剧情得是硬伤
该算是一部复仇悬疑剧，可整体剧情总显得支离破碎的感觉，尤其是剧情人物方面。
女一方面复仇心态总觉着太急迫了些，行动也太热血了些，与冰山美女的背景设定十分的违和
女二的人物已经不能用奇葩去形容，简直就是吊诡，求职时开始自信十足，好像准备做个女强人，突然的就打起亲情牌，不想让姐姐失望什么的，这哪里是在求职？随后的表现更让人摸不到头脑，自说自话的参与行动，行动中完全没有价值的表现，遇袭后一不喊人，二不逃跑，三不帮手，一直酱油最后跳出来一句话居然是关心袭击自己的人，再就是整集感觉随时都能喊出不干了的口号，不干的理由是怕受伤，住进宿舍居然还来上那么一句”俺不是想干这份工作，只是现在没地住，找到新工作俺就撤“，这种新人究竟什么社会什么国家的人敢用啊，总之，这个角色好像就是违和专用的，生生将一部剧整成吊诡的四不像
再就是整部剧的男士了，大约是出于悬念的考虑，个个好像非要整点阴气出来，每个人的行为都透着鬼祟，让你猜不出最终BOSS？那最后社长的回忆闪回偏又弄出个只有女一和警察再就是终极BOSS才可能看到的调查报告是啥米情况，自爆？？？
总之呢，目前为止，剧情纷乱，人物吊诡，只能随便看看了，再这么整的莫名其妙的压抑氛围，也就只好弃剧了
《侦探的侦探》观后感(四)：纯属为了北川景子
估计是我认为日剧里的第一颜值代表了吧，或许就是因为那部BUZZER BEAT了吧，瞬间化身女神，但看了这部发觉，颜值虽高，腿有点短啊。
现在都流行美女演女强人么，刚看完全智贤演的“暗杀”，这里就来女侦探，虽然我心目中韩剧第一颜值代表是孙艺珍，现在美女光靠颜值真是不行了啊。
这部片子感觉一般般啦，比较烂尾加故弄玄虚，或许也是我悬疑日剧看的太多了，反正这部毫无新意。
话说川口春奈和绫濑遥也太像了吧。。。
《侦探的侦探》观后感(五)：善良与邪恶一念之间，侦探与犯人一步之遥
大概是十几年前吧，听过这么一句话，“能力越大，责任越重”。
当初这话，听过就算。漫威电影太过爆米花，即使英雄再过挣扎，有过黑暗段，那也只是娱乐，按摩到皮毛。太沉重的，一般都没什么市场。
后来对类似的话有真正深刻的理解，大概是看过黑暗骑士后了。人、社会都不是纯黑、纯白，是多少百分比的灰。光明值得每个人去奋力争取。艰苦漫长的过程中，英雄人物势必肩负重担，有所牺牲。
到这部剧，侦探职业被聚焦。传统推理小说或影视剧，往往着眼于侦探、警方、罪犯三方来阐述主题。而这部剧，将重点放在侦探与反侦探。开篇一个侦探就成了罪犯的帮凶。随后由女主又渐渐引出一批谋求私利的侦探。侦探与罪犯的边界在这里显得模糊了。
我们印象中的侦探，推理能力低点儿的有像毛利大叔这种靠睡觉跟追查外遇挣钱的，也有智商高身手好如福尔摩斯一般神化的，总归都是正义的化身。警察办不到的，职权之外的，委托侦探通通没问题。我们忘了，侦探一样是普通人。人，天性带有自私属性。许多东西不加以约束监督，往往就会有腐烂败化。
特种兵跑去当恐怖分子，那战斗力是惊人的，他们训练有素，更具备反侦察能力。假想一下侦探当上跟踪狂或跟踪狂的帮凶，估计上一季健太加明日香合力，最后一集也不一定抓到跟踪狂。有能力是好事，滥用能力就可能带来混乱。同理，隔壁黑色小本本、某些科技，特权也是一样，用的好造福社会，被别有用心的人利用，祸害更大。有才无德不如无才无德。
第一集，我印象最深的其实是大叔那句话“和不法侦探作对这件事，能抚慰你亲爱的妹妹的在天之灵吗？”其实所谓抚慰在天之灵，跟天上的人关系不大，抚慰的是活着的人。主人公这么做不一定活的开心，起码觉得心里好受一点。有人在规则外行不法之事，最好也就有人在规则外逮不法之人。我们这么想不一定成真，起码心里好过一点。
(题外话：感觉囧子演技进步了很多，不得不夸一下。)
(后续：第二集不好看，乱。五星直接降三星。)