《早春》经典观后感10篇
《早春》是一部由耶日·斯科利莫夫斯基执导，珍·爱舍 / 约翰 梅尔德-布朗 / 卡尔·米夏埃尔·福格勒主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《早春》观后感(一)：愤怒的《早春》
首先这是一个关于情感和性欲的故事，15岁年轻的Mike刚刚离开学校，进入当地公共浴室做男士部的管理员，遇到了已经在其中工作多时的女士部的管理员Susan，两个还保留着纯真的年轻人会都发现经理看不到的屋顶，成为两个人单独倾谈的空间，这代表着他们内心纯真自然的和现实世界隔绝的美好。在那里Susan只是一个习惯低头，把废旧的棉花破布缝入卡通抱枕的温顺的女孩，说着零碎的东西总是可以利用的时候，让人觉得有些伤感。
她是这个单纯的小男生的工作领路人，带着一些轻蔑，又带着一些母性的怜悯，但是这个毫不影响她可以残忍的对待这样柔弱的还不懂得保护自己的男孩。Suan是一个美貌、诱惑、任性、放浪不羁却又让人疼惜的可怜的姑娘。早年丧母的背景并没有让她变得柔弱苦闷，反而让她更快的面对这一个无依无靠的现实的生活，她寻找情感的、性欲的、金钱的依靠，利用自己的美貌作为唯一的资本，但是如我们众所周知的，需要以失去自己的自由、选择甚至和尊严为代价。于是她陷入不断地发作，叛逆男友的意愿以摆脱自己被动无奈的身份，但是每次又很快的低头，屈服于她所依靠的男人们，任由他们向自己索取美貌和性欲的享受。她既想要当公主却又不得不面对自己不过是玩物的现实，这种反复的心情纠缠着自己，也让她不能在一个男人身上获得满足，当她对一个失望的时候，她需要再从另一个身上找到安慰。而当不谙世事的Mike进入她的生活的时候，她的本意是善良的，但是看着这个美少年逐渐和其他男人一样沦为自己的拥趸，她开始眼神飞转，嘴角难以掩饰的得意，虚荣心获得满足。这是所有女人男人共有的原始性，总是希望诚服于自己魅力的人越来越多，而不关心自己是否能够负荷，似乎别人伤心就是自己的快乐，这种人性中的残忍混合着阴暗的满足感却是整个悲剧产生的核心。
Mike显然是中了这朵美丽罂粟的毒，在他年轻的生命力，也许曾经有过同龄的女友，但是仅仅限于青涩的与禁忌无关的陪伴中，当他遇到了Susan，就发现世界改变了，从纯净的白色（如同Mike第一次看到浴室时说，我以为这里应该是白色的）变成了艳丽浓郁充满诱惑的红色（如电影中刷墙人为这个浴室改造的颜色），事实上它却是现实因长期水蒸气而起皱破烂不堪的残绿色。曾经的女伴不再适合自己，哪怕她主动来到浴室寻找自己，献上肉体，但是Mike想要的不仅仅是女人的肉体，而是混合着强烈欲望的那个Susan的肉体，他的性欲中纠缠着强烈的情感，这种情感甚至让他的兽性忠贞，让他的占有欲膨胀，让他无所不为，让他突破所有的规则道德，曾经重视的亲情、师生情。那个在色情电影院里不断凑近Susan透明黑丝下香气四溢的英俊的脸庞，那紧张的无所适从的合十的双手，那获得一个戏谑的香吻就陶醉的无法自己的神情，让他甚至无惧于为此付出的代价，被Susan诉讼骚扰而被警察带走盘问，他都不以为然，那就是最初的爱恋。他希望切断Susan和其他男人的一切关系，发疯似的破坏她的约会，陷害她的男友，破坏他们的财务，他希望能够占有她，好好的爱她，却不管自己其实无法承担这个女人想要的虚荣、金钱、甚至她已经上瘾的委屈和控制。他提供的全然的美好的纯净的爱，是他仅有的也是最好的东西，原本也是每个女人最珍视的，但是当他双手奉上的时候却发现远远比不上一个钻戒带来的虚荣，或者一段你争我夺的有妇之夫之情带来的刺激。这就是现实，于是他逐渐从一个温和的小伙子变化癫狂。
颇具玩味的是，Susan在雪地里等待有妇之夫，Mike以前的体育老师，百无聊赖中她看到有一只散步的狗，于是轻轻的吹着口哨引诱它的靠近，然后随手砸去自己早就准备好的雪块，开心的看着落荒而逃的狗儿。这个桥段分明就是演示她对于男性的态度，总是诱惑着他们，给予他们一些甜头，尝尝自己的香唇和美好的肉体，待到他们上钩以后就掌握主动折磨他们的权利，因为他们的爱恋而伤害他们。这似乎是女孩可以掌控世界的唯一方法，所以她的手法娴熟。可是看看结果如何，待她因为Mike把体育老师的车胎扎破以后，恼羞成怒大打出手，结果在推搡中把钻戒上昂贵的钻石弄掉在雪地上时，当她在雪地上一寸寸寻找这同样晶莹剔透却价值非凡的小东西时，那只被欺负了的狗却跑来搅局，在这个“性命攸关”的时刻徘徊留恋在这个对它恶意的女人身边，仿佛要乞讨爱恋。虽然这个细节被处理的很快，但是却很有趣，难道这个狗不就像Mike吗？或者那些不懂得掌握火候和时机的小男孩们，虽然受到了愚弄和伤害，但是又很快的遗忘，又转回头期待被接纳，直接而不懂得弯转，事实上却在女人的游戏中成为破坏者，如同Mike搅乱了她和这些男人的平衡和博弈，让她抓狂和受不了。
这个故事不仅仅是一个爱情故事，还是一个成长的故事。我不断看到这两个年轻人的腐化和堕化。Susan虽然有时洋溢着一丝女孩的善良和温情，却是个绝大多数已经被现实异化的苹果。她崇拜金钱，她知道如何服侍好一些有钱的客人，追讨小费，包括出卖一些什么，她享受着男友带来的物质快感，而被迫的被摆布，被安排，包括性爱的时间（和体育老师偷情）、地点（被未婚夫强迫去某处所过夜）、方式方法（不满未婚夫安排去看色情电影但不得不屈从）。但是她同样折磨着一个挨着她的小男孩，她践踏他的情感，折磨他的肉欲，教会他怎么样大喊大叫，用极端的手段破坏他所不想要的生活，甚至是伤害自己的方法。但是她万万没想到这种将人性逼向疯狂的玩弄最终是一个无知的小男孩爆发出毁灭的力量是如此之强大，远远是一个只会唯唯诺诺说两句我们已经结束了的有妇之夫不可能做出的，他想用各种手段阻止她离开自己，尤其在第一次不尽如人意的性爱之后。
Mike无意识的推动了沉重的铁灯罩，这个刚刚帮助他找到钻石的通电工具，下一刻却成为杀害心爱之人的凶器，它毫无预警的撞在了女孩的后脑勺，于是鲜红的血浆流出，混合在迷人的金色的发丝中，她摇摇晃晃的走了几步，不可置信这样的结局，终于扑通倒在游泳池中。于是整部影片曾经几次短暂出现的水底的超现实美景全部呈现了，他终于可以完全拥有她最为美好的肉体，没有别人可以分享，那美少男和美少女纠缠在一起的肉体，映合着光影中水波涟涟的绝美，生死如此和谐的融合在一起，终于突破了现实和理想的距离。Mike终于还是堕化了，他从一个彬彬有礼得甚至有些羸弱的孩子，变成一个欲求不得粗暴破坏的青年人，这却是一场爱情带来的，却也是至今我们仍然可以看到的孩子的成长过程。他曾经不明白年长女性对于年轻男人的引诱，到后来心怀戒备甚至鄙视而弄虚作假，把不适合的洗发水倒入空瓶充数。他再次见到体育老师的学生般的欣喜慢慢转化成为争夺女性的竞争，在这个过程中曾经的师生情不再，一个曾经慈祥活力的中年男老师的形象终于剥离出一个丑恶的甚至懦弱的妻管严却又偷腥的有妇之夫的形象。他曾经不懂得如何拒绝别人，直到后来学会了如何粗暴的推开一个无赖的妓女向自己索取钱财。这种成长，似乎是必须的，却同样是因为遭遇强盗而使自己变成强盗的荒诞的让人悲伤的无奈路程。直至最后他为心爱的人找到了钻石，兴奋的奔跑几步之后停滞了，最终他将钻石放在嘴中作为要挟获得性爱。他在这场爱情游戏中懂得了和那些男人一样的卑劣手段，用女人想要的东西逼迫她们就范。庆幸的是，最终他在一切发生前，无偿的还给她，而她也在得到之后，若有所思的回头，心存感激的回报了他想要的。也许这是成长中还留下的善良，彼此的。只是这个十五岁的男孩的世界仅有的就是这样的全部的情感，不顾一切的去爱，没有任何的保留和后顾之忧。这是人们所向往的还是人们所嫉妒的，亦或是人们所害怕的？
跳出这两个男孩女孩的爱恋，影片中充斥着紧张的对立的矛盾：
年轻女孩和年长女人的冲突——Susan和收银员之间相互的不友好，污蔑，Susan故意在收银员面前大吃特吃卡布奇诺里的奶油而说着风凉话，我没有体重问题。收银员也不忘在努力喷香水的时候落力的再咖啡里多喷了一些。
年轻女孩和年轻女孩的冲突——体育老师带着女生团体到浴室所含的游泳池下水，那些轻拍女学员臀部，拉拉胸衣调戏一下女孩的细节都被Susan看在眼里，嫉妒的发疯，成为她压抑的怒火，但是她又何尝不曾经是这样不谙世事的女孩呢，她更应该同情她们还是憎恨她们呢？
年轻男孩和年长男人的冲突——Mike嫉恨Susan的未婚夫，因而在街头陷害他骚扰自己。在路上骑自行车阻止体育老师带走Susan，甚至为此被Susan开车无情压扁了车轮。他砸了路边牛奶瓶，用它戳爆了体育老师的轮胎。他偷盗了看似Susan的脱衣舞女郎的广告牌，对抗所有窥视她的男人。
年轻男孩和年轻男孩的冲突——Mike奋勇的和三个诋毁Susan的年轻男孩打架，甚至被揿在水下，博得了Susan的哈哈大笑，也看到了水底那游过的美丽的爱情象征——全裸的美好的女性胴体。
年轻女人和年长男人的冲突——她付出自己的青春、热情、美貌、肉体，希望换到的是迷恋、爱、金钱、虚荣等等；而男人通过她获得是虚荣、控制、享受、刺激。他们不可能全身心的爱她，却以为这么一点点爱已经可以满足她，每每被她的需索无度（情感上的）而逼疯，却不能抗拒自己对于这种美好的迷恋，希望通过这个保持自己的活力和良好的自我感觉。他们彼此最爱的仍然是自己，没有什么能够让他们放下自我。
年轻男人和年长女人的冲突——Susan教会了Mike怎么去讨好那些有钱的阔太太，甚至出卖自己。Mike并不愿意，但是他可以感觉到这些充满性欲的年长女人不怀好意的窥视着自己的美好，他小心翼翼的保存起来以期待留给自己所爱的人，没想到的是其实这些一文不值。那段精彩的年长女人设计引诱他，通过蹂躏他的头发和脸庞和不断诉说足球获得高潮的桥段让人记忆深刻。而收银员发工资是反复打量他的眼神也让人玩味。
这的确是我目前写过的最长篇的影评，似乎已经超过我能够驾驭的尺度，但是终于有机会说一下这部影片让我愤怒的理由。我看到的不仅仅是一个悲剧、爱情故事，而是看到美好的东西不断堕落的过程让我非常心痛而无能为力，我甚至看到了我们每个人，包括我在内在不得不的社会化中与善良、美好、纯真、实在等等与生俱来或者教育而来的真善美越来越遥远。我们会因为别人骂自己而骂别人，不然就会有气郁结于胸。我们会因为别人说自己坏话而开始说三道四，不然就是无法融入群体。我为这样的每个人的堕化而愤怒。
其实我已经不再愤怒，但是这部曾经让我勾起往事，思考甚多的《早春》似乎道尽了所有年轻男女的感情，让每个有故事的人都有所感慨，真是一部让人五味相呈的作品。
《早春》观后感(二)：金钱、性、爱情。
当然有些更简单的文艺片只有性和爱情。复杂点的就是三元素。在金钱面前，似乎一切都会让步，性自然不用说，而很多时候爱情也往往如是，即使那是一位马脸的，或者秃头。当然人的大脑发展到一种程度，非常之利害，就是性、爱情统统都没有了，脑中只有金钱。
如果说让人只和金钱过一辈子，那么很多人会的。即使没有性、或者爱情。这就是人类的伟大之处。
这位麦克就是尚未进化了的人类，的确他还太年轻，十五岁，脑中只有爱情，还没有性和金钱的概念。和这位已经进化得较完全的苏珊已经有了差距。他们终究会是个悲剧，也许本来可以默默的结束，但是麦克的爱来得太激烈。终成悲剧。
人的这一生终究是爱情向性让步，性向金钱让步。金钱至上。虽然他未必能买到一切。但是，爱情向来都是彩色的气泡，看似美丽壮大，实际却不堪一击。
《早春》观后感(三)：【转】《浴室春情》请扎好你的裤腰带
《浴室春情》是波兰导演杰西史考利莫斯基(Jerzy Skolimowski)1971年完成于英国的作品，这部电影的英文片名为《deep end》，在国际间的知名度其实不高，也称不上是杰西史考利莫斯基的代表作。然而，在2009年时，这部影片却被英国《视与听》杂志评选为电影史上被忽略的75部佳作，2011年时更被英国杂志《Time Out》评选为“英国百大经典电影”。
史考利莫斯基这位波兰新浪潮的电影大师，是一位很有意思的导演，他是第一位囊括欧洲三大影展奖项的导演，在影坛上占有重要的一席之地，但从1991年到2008年之间，有长达十七年没有拍片，因此又被归类为“受到影坛忽略的大师级导演”。杰西史考利莫斯基非常多才多艺，二十多岁时便出版数本诗集、短篇小说，同时还从事剧本创作。转战导演工作后也快速蹿红、扬名国际。后来则因为作品议题的关系，不得不离开波兰，展开四十年的流亡生涯，先后在英国和美国落脚。
史考利莫斯基觉得进入电影创作瓶颈，加上最后一部作品带来严重亏损，于是放下导演筒、专心从事绘画工作，结果获得巨大的好评，也为他带来丰富的金钱收益。2008年时，机缘巧合下，他再次回到影坛，先是花四天时间便完成《与安娜的四个夜晚》的剧本，以这部诡异又深情的小成本电影，重新得到大众的认同，之后又凭借剧情冷僻的《必要的杀戮》，一举拿下威尼斯影展评审团大奖和最佳男主角奖。对于自己的回归，杰西史考利莫斯基曾经调地宣称：“为了那些喜欢我的或不喜欢我的人们，我回来了”。
史考利莫斯基作为波兰电影新浪潮的重要人物，“写实”自然是他的作品风格之一。但是他的作品还有一个突出的风格，那就是“前卫”，敢于探讨别人不敢碰触的话题，以及敢于采用别人赧于使用的拍摄手法。《浴室春情》便是这类既写实又前卫的作品。这部推出于1971年的作品，以英国澡堂为故事背景，大胆地揭露不同年龄层的男女在面对情欲上，所抱持的不同态度和内在欲望，既荒诞可笑又极其可怜可悲。
从本质上来说，《浴室春情》是一个“正太爱御姐，御姐爱大叔，大叔爱萝莉”的故事，其中正太指的是春情清新的少年，御姐指的是成熟的女性，萝莉则指的是青春可爱的少女。电影男主角是一个15岁的少年，外表清新俊朗、内在纯情又萌动，是典型的正太。女主角则是一个年约25岁的女子，面容姣好、身材窈窕、性感且风姿绰约，是典型的御姐。电影便从正太到澡堂工作、认识已经在那里工作很久的御姐开始。
纯情的正太遇到性感的御姐，会陷入怎么样的疯狂境地，自然不在话下。就像很多处于成长中、迈向大人阶段的男孩一样，正太正经历过类似的身心变化，一方面是生理的成熟让他对女性身体产生极大的好奇和欲望，另一方面是纯情的本性让他对高洁的爱情产生莫名的幻想，结果便是在心中树立一个既性感又神圣的“女神”的形象。影片中的正太在认识澡堂的御姐没多久后，就将她奉为心中的女神，想拥有她又怕亵渎她。
御姐喜欢的则是大叔，一个成熟英俊且风度翩翩、已经结婚的男体育老师。但是除了大叔这个情人之外，御姐还有一个正牌的男友，一个瘦的像竹竿、长着大马脸、年纪比御姐稍大一点、有经济基础的男人。至于大叔，除了自己的妻子、御姐这个情人之外，还整日四处放电，勾搭自己班上的中学女学生。这几个人物，以及澡堂里来来去去的男女宾客，共同刻画出“女
性肉体”和“男性情欲”背后的残酷现实。
影片里的故事主线是正太因为痴迷于御姐，展开各种疯狂的行动，包括没日没夜地跟踪她、在她与男友约会时出面捣乱、在拦车阻挠与情人的出游、刺破御姐的车胎不让她离开等等，凸显出正太想独占御姐的急切心情，以及处理方式的幼稚与荒唐。
在故事主线之外，各种旁线交织，指出男性情欲背后的年龄现实。正太、男友和大叔都对女性有着强烈的渴望，但背后的原因却各自不同。男友正值青壮年，满脑子都是性，对御姐的感情，很大一部分是建立在性欲之上。正太尚未成年，正处于脱离母亲、投入其他女性怀抱的中间阶段，他所渴望其实是一个同时兼具性感与纯洁、又像母亲又像女人的女神幻影。至于大叔，在迈入中年期后，性已然成为证明自我价值的手段，他勾搭中学女学生，为的是从没有经验的青春少女身上，重新获得自己魅力依然、雄风依旧的自信心。因此，这三个年龄层的男性，他们对女性的追求行为，主要的还是为的女性的身体。也因此，对极大部分的男性来说，性感比感性重要、美丽比智慧重要。
于是乎，来到澡堂的寂寞老女人、坐在前台的肥胖老处女、躺在包间的色衰老妓女，无论如何使尽浑身解数、展露魅力，都没能吸引男人的驻足与关爱。而御姐在这个三个男性当中，最终还是选择那个有经济实力且能为自己提供一纸婚书的男友，毕竟色衰便爱弛，不如着眼些实际的东西。
但凡是新浪潮时期的导演、新浪潮时期的作品，基本上都有丰富的镜头语言，毕竟新浪潮电影强调的是写实、是要贴近生活与真实状态，因此在情节安排上和对白呈现上，都不能太过戏剧性的直白、乃至矫揉造作。再加上那个时代的电影尺度，因此在处理较为敏感的议题时，经常会出现大量的表征事物和画面。《浴室春情》里头便有非常丰富的镜头语言和表征事物。
影片当中，御姐开玩笑地将怀孕男性的海报撕去头部，然后罩在正太的身上，作势要侵犯他，以及妓女将御姐的等身人像立牌罩在自己身上，要正太把自己想象成御姐来进行性交易，两 者之间呈现的是男性与女性在对待异性躯体上的心态差异。对女性来说，上床的对象是谁，比这人的身材是好是坏更重要，但对男性来说则恰恰相反，甚至可以夸张地说，对很多男性而言，比起实际上床对象的身材好坏，更重要的是脑中所想象的那个萝莉或御姐的形貌好坏。
影片最后没有个好结局，当御姐好不容易同意让正太一亲芳泽时，正太搂抱着心中的女神却没办法正常表现，最终还在意外情况下害死御姐。不过，在游泳池里，抱着死去御姐的身子，
正太不但不难过、不害怕，还感到无比的幸福，因为御姐再也不会离开，自己终于独占了这个女神。这样的结局虽然夸张，但也清楚点出来，正太爱上的只是自己心中塑造出来的性感幻影。对应于此，澡堂的绿墙在影片中突然被漆上红漆，而在最后，正太抱着御姐死去的身体时，红漆被撞落倾倒在游泳池里，与御姐留出的血液混杂在一起，凸显出了美好的幻想与血淋淋的现实之间，存在着让人难以分辨的相似性。
常常，人们会批判那些对男性财富趋之若鹜的女性，由此甚至衍生出“笑贫不笑娼”这么刺耳的话。然而，周围里却很少听到谁批判那些对女性美貌趋之若鹜的男性，反倒是经常听到“窈窕淑女、君子好逑”这么个嘉言美句。贪图钱财和贪图美色，从狭义的道德观念来说，不都是负面的行为，怎么能存在这么大的性别差异？当然，更多会听到的说法还是婚姻要建立在爱情的基础上，但在仿佛之间、迂回之下，这好像又暗示着，爱上美女、天经地义，爱上富人、其心可议。老实说，这背后的逻辑常常让我困惑不已。而金钱、外貌、爱情，那个东西真能保证婚姻幸福呢？
由于工作的关系，我有时候会参加一些贵妇的活动，这些人当中很多是真正的贵妇，丈夫是大老板或是跨国企业的领导，她们不需要工作、出门有车有司机，整日按摩、做美容、喝下午茶。她们都是名正言顺的大老婆，胼手胝足地和丈夫一起奋斗，如今正享受着生活。但在言谈之间，可以看出来，她们大多认为丈夫在外头“逢场作戏”是难免的，只要按时回家、甚至只要还回家，就算是“顾家”的男人。这些贵妇们当初嫁给自己丈夫，自然是因为爱情，能和丈夫一起奋斗起一番事业，也都是聪明过人，也都懂得经营婚姻。但经营到最后，也就是这么一回事了。
我有个多年的女性好友，聪明又婉约，是个眉眼带笑、讨人喜欢的人。她当时有个交往多年的男朋友，脾气非常火爆，我们几个朋友都不是很喜欢。但我这个女性朋友不时会跟我说，她男友有个非常不幸的童年，常年受到父亲的虐待，因此养成嫉恶如仇、易怒不平的性格，但本性其实非常善良、人也很有才气。既然我这个朋友对她男友用情至深、也愿意用爱来包容对方，大家也就不再多说什么。后来我和这个朋友就断了联系，
直到去年，我和我的保险代理人联系后，才间接得知她的近况。我的保险代理人告诉我，我这个朋友得了癌症，正在接受化疗，他觉得我这朋友得病的原因，就是她的丈夫、之前那个脾气火爆的男友，对她非常不好，还经常不回家，她便是在长期心情郁闷下生病的。当然，生病的原因其实是无法确定的，只是，以爱情为基础的婚姻，怎么能走到这么悲哀的地步？
以外貌和金钱来选择伴侣固然不好，未必能成就幸福，但爱情，这又是什么东西？每个置身爱情的人，都觉得自己是天下最幸福的人，其实，每一个热恋登上的都是同一片云端，差别的在于各人落地的方式，执子之手、白头偕老？同床共枕、别思异梦？谁能事先知道呢。无论如何，还请男同胞们管好自己那根裤腰带吧！
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文章转自http://www.360doc.com/content/11/1122/00/822609_166355581.shtml
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靠，为什么结尾被剪掉了？（还想选推荐的）早知道不看了看这篇影评不就行了么==
《早春》观后感(四)：永远不要去招惹幼稚的小男生。
这电影看完之后让我非常郁闷，因为片中的人物都无缘无故的幼稚荒唐，没有一个正常人，人人都那么饥渴有可悲。
在浴室试图占男主角便宜的中年妇女，在泳池试图占女学生便宜的体育老师，欲求不满的肥胖收银员因为嫉妒而和女主角不和同时也试图勾引男主角，但是这些人所表现出来的愚蠢和丑恶都比不上男女主角的百分之一！！！
首先说女主角因为她还相对正常一点，本来长得很漂亮，所以应该不缺爱才对，但是却不知为什么试图勾引任何一个身边的男人，在电影院因为被小正太袭胸，扇了他一耳光，但是旋即就和他亲吻，让他欲罢不能；和体育老师勾搭劈腿，又在酒吧旁边的脱衣舞场工作，从这些种种，我们不难看出这是一个非常放荡的女人，但是奇怪的是既然性对于她来说是那么随便，为什么又一次一次的拒绝男友呢？因为她不喜欢他的长相？！！！又或者怕男友玩完了她就会甩了她？！！然后小正太男主那么幼稚，一次一次坏女主的好事，非常难缠有愚蠢，但是女主角就是不和他保持距离，就是要和他纠缠，不知道我是不是老了，28岁的我实在是看不出来这个小男孩儿到底哪里好！！顶多也就是值得占占便宜，最后在游泳池明明已经拿到钻石，可以走了居然有回去和小正太办事！！真是不知道怎么想的，就好像她明明讨厌那个教练却还要和他交往一样！！所以最后死了也是活该！
再说说，从开始到最后一直在发神经的男主小正太，他是需要一个性的发泄对象么？不是因为就算不喜欢老女人，在影片的中间还有个小萝莉投怀送抱他都婉言拒绝了，而且这个小萝莉还是他过去求而不得的，这个地方就表明他很贱，也许男人都贱，白给的不要，的不到的就最好，经历无处发泄，到处糟蹋东西，到处搞破坏，冲动的无以复加，各种幼稚的报复，偷招牌，扎车胎，啃戒指，到了这个份上，真不知道他是喜欢女主角还是没事儿闲的蛋痛！！而最最让我不能忍受的愚蠢之举就是最后他居然把女主角而失手杀了，看着尸体还发愣！！且不说女主就这么死了多么不值得，就说说这种我这辈子最讨厌的一种性格就是，从来都不想做坏事，却不断做坏事这一点就得让人急死！！你说他做错了吧，他又全都不是故意的！！！所以在男孩儿24岁之前千万不要让他离开学校，一定要给他找无限多的事情做，这样他们才不会到处无意识的搞破坏！！
总之一句话：珍爱生命，远离小正太
《早春》观后感(五)：青春期的荷尔蒙
可能是剧情设定的类似性，这部片子让我想起了《朗读者》。一样的少年和女人。但是后者背负了太多关于战争、人性的反思，这是单纯的少年爱情所不能承载的。而《早春》就显得单纯，和时代背景无关，只是荷尔蒙、性、少年和成年人世界的交错。这是这部影片最吸引我的原因。因为这样一个主题本身就非常的有趣了，不像是《朗读者》，看完了有一种被压抑得透不过起来的感觉。
片中最令我印象深刻的倒不是结尾，而是少年偷取脱衣舞海报的那一段。少年终于拿到了自己的第一笔工资，兴奋之情溢于言表。他是多么想找女主角聊聊天，可是她又和那个未婚夫去酒吧了。他想进去，但又怕被他们发现。多次的往返与酒吧、脱衣舞店、热狗摊子之间，显出了他无比的焦虑。
当他偶然发现脱衣舞店得招牌海报女郎居然长得无比像女主角的时候，他彻底愤怒了，按捺不住把海报偷了出来，途中又险被一个妓女诱惑。他跟着女主角上了地铁，把海报拿到她眼前，“这是你吗？”
这一段十分离奇荒诞，又细致的刻画了少年的心里的纠结和挣扎。让人感觉如此真实。大爱~
《早春》观后感(六)：美丽的苏珊会拒绝这位英国美少年吗？
躁动不安的鲜红色油漆从美少年麦克的自行车金属钢架上缓缓滴下，一个人在雨后空荡的街道里逍遥骑行，这是他离开学校去公共浴室工作的第一天。凭借一张漂亮脸蛋和羞答答的稚气，麦克很快便赢得了身边人的爱慕。美丽动人的年轻女同事苏珊调戏她，洗浴的老女人把他当作性幻想的对象来肆意发泄，就连胖胖的女售票员都等着他下班只为多看他一眼。
但麦克和所有心智正常的少年一样，只钟意年轻貌美的女人。和苏珊在一起工作，让他格外开心。为了还苏珊个人作风上的清白，不惜和游泳池的几个坏小子在水里扭打起来，而苏珊却坐在池边津津有味地看着遭殃的麦克不由得偷笑起来。
在得知苏珊晚上要和有钱的未婚夫约会后，便玩开了跟踪的把戏，在成人影院里大胆地爱抚着苏珊却不幸被警察带走，在索霍区的高档俱乐部门口苦苦等待着苏珊、抱着偷来的酷似苏珊的脱衣女郎宣传牌对她穷追不舍，无果的追求化为泳池里和女神拥抱的亲密幻想。
无意中发现苏珊和已婚的体育老师在浴室内亲热，妒火中烧的麦克摔坏了偷窥的镜子，跺坏了一旁的体重秤，赤手空拳砸响了火灾警报器，滴答着鲜血站在涌出的人群外看着衣衫不整的苏珊。
为了阻止苏珊和体育老师继续约会，麦克的单车惨遭汽车轧扁，顶着大雪参加体育老师组织的长跑，并以玻璃瓶扎坏体育老师的车胎作为报复。为了消除自己和苏珊有钱未婚夫的差距，在雪地里强行咬下未婚夫送她的钻石，不过这也只能换来和苏珊在抽空的泳池里一次失败的性接触。要回钻石的苏珊不顾麦克的苦苦挽留急着要去和未婚夫约会，此时年少无知的麦克难以控制住冲动的感情，终于用一盏沉重的金属吊灯枯萎了苏珊娇艳傲人的生命之花。
潮湿阴冷的天气，伦敦的公共浴室，年轻俊朗的美少年，放荡迷人的女同事，长着一张马脸的富裕未婚夫，妒忌心强的肥胖女售票员，自信风流的中年男体育老师，年老色衰的妇人……这既是一个美好得令人悲伤的故事，又是一个难以逃离的世俗怪圈。岁月在他们脸上刻下了不同的印记，这是改变不了的唯一真相；时光在他们身边留下了不同的馈赠，这是存活下去的唯一资本。
苏珊肆意挥霍着自己的美丽青春，将宝贵的第一次献给了虽已中年却魅力十足的体育老师，为了获得物质上的安全选择了一位其貌不扬的富人作未婚夫，看到稚嫩秀气的麦克又忍不住想品尝一下小正太的甜美滋味。她所到之处，总少不了两眼发直、垂涎三尺的男人，就连麦克的父亲见了她，都梦想着有朝一日能够享用到她年轻的肉体。作为直觉敏锐的女人，苏珊早就看穿了这一切，但是凭借自己的能力难以在复杂冰冷的物质世界里过上高品质的生活，还得依靠身边有钱有势的男人。从这一点来看，苏珊从入世的那一刻起便已沦为男权社会的消费品，正如红灯区门口摆放的裸女招牌、结尾泳池里的一具扁平尸体。
她的身上散发着迷人的性魅力，这是她的最大卖点，可一旦韶华逝去、容颜不再，趋之若鹜的男人便作鸟兽散，剩下的只是一具衰老的皮囊，正如开头Diana Dors扮演的老女人，如今只能虐待着身边的小鲜肉来一场欢愉的精神高潮。可苏珊的下场却还比不上无人问津的老妇人，一个涉世未深的小正太便在占有欲得不到满足的愤恨中，将其彻底改造成了一具完美的商品并推上了社会大超市的货架。片尾麦克在水中幸福地搂抱着苏珊的迷人胴体，弥漫的鲜血便已开始诱导他们沉入无尽的欲望深渊。可以说，是偌大的社会对麦克进行了一场如成人礼般的强奸，而苏珊却只能成为可怜的祭祀品。
本片《Deep End》（《早春》、《浴室春情》）出自波兰电影导演杰兹·斯科利莫夫斯基之手，从构思到完成大约只花了六个月。尽管故事发生在英国，但大部分场景却是在德国的慕尼黑拍摄的，只有少部分外景摄于伦敦的索霍区。该片首映后获得了评论家的高度赞扬并有望冲击当年度的金狮奖。但票房和口碑的不相称，使得该片和Franco Zeffirelli的《罗密欧与朱丽叶》同场低价放映，之后便被雪藏数十年无人问津。直到2011年德国巴伐利亚国际电影公司（BFI）对该片进行了高清修复与发行，才使得这部在知名评论家Andrew Sarris眼里“最好的戈达尔、特吕弗和波兰斯基的得意洋洋之作”重见天日。
最早了解到该片，还是在2011年10月《看电影》杂志的情爱参考专栏，抱着一丝不怎么纯洁的心态在未被整治过的风行网上以十倍快进的速度看了第一遍，此番囫囵吞枣留下的感受就是毫无感受。三年之后，2014年8月的一个深夜，和凑在一旁的亲密室友完整地观看了一遍，顿时感慨万千。自那以后，每年都会挑出几个深夜拿出来独自再欣赏一番，养眼的主角、有趣的情节、鲜亮的色彩、躁动的音乐，这些亮点足以牢牢拴住你把它从头看到尾。
养眼的主角
苏珊的扮演者Jane Asher出身于英国的世袭贵族家庭，天生丽质，被人们亲切地称为简公主。她热爱表演，主演过多部电影和舞台剧，婚后开办一家知名蛋糕店并在BBC开设节目教大家厨艺和生活小窍门。可最让大众津津乐道的，还是她和披头士乐队成员Paul McCartney的五年恋爱史。
麦克的扮演者John Moulder-Brown，有着天使般面孔的小帅哥，可惜始终没有走红。
蹂躏麦克的老女人是由时年39岁的英国性感女星Diana Dors扮演的，年轻时的她被认为是一个“友善版本”的玛丽莲·梦露，可在片中却被打扮成了一个邋遢的老妇人，让人不忍直视。
有趣的情节
直到第二次观看，小魔鬼才注意到片中明显出现了三次麦克和赤条条的苏珊浸泡在水池里的场景。第一次是麦克被侮辱苏珊的坏小子按入水下，一个如苏珊模样的美人鱼般的妹子从他的眼前飘过，而现实中的苏珊却仍在池边嚼着食物。这是麦克出现的第一次幻觉，从那时起，他已经对苏珊性感迷人的形象产生了爱慕之情，那美人鱼就是苏珊在麦克心中的意淫形象。第二次是麦克发现宣传牌上的脱衣女郎像极了苏珊却再次被她拒绝后，一个人脱光衣服抱着宣传牌跳入泳池，这时宣传牌从平面的符号象征变成了真实立体的苏珊，这次绝望的搂抱无疑暗示着结尾的场景。第三次便是苏珊失去知觉后，和麦克一起沉入水底，尽管这次麦克抱着的是真实的苏珊，但她在麦克的心中早已从一个鲜活的生命转变为一个美丽女性的符号，只有当麦克摧毁了她才能完全占有她，如果把第二次麦克抱着脱衣女郎宣传牌的镜头插到这后面，想必就再明显不过了，当然杰兹会认为这是完全多余的。或许这就是我喜爱杰兹电影的原因，从来都是那么简洁明了、毫不拖沓，不像戈达尔玩晦涩的文字游戏，也不像安东尼奥尼玩信息量很少的固定长镜头。
演员们地道的英式口音、精彩绝伦的人物对白，出自杰兹导演和他亲爱的演员们。当简公主拿到剧本后，嘟囔了一句：“It was a bit of a mess！”，使得她不得不熬夜改好自己的对白。看来出生在波兰的杰兹导演在那个时候英语也是很烂呀！
自然真实的表演不仅仅归功于几位优秀敬业的主演，更是少不了杰兹导演对他们的适时引导。据说拍摄期间，杰兹允许主演们在角色的框架内即兴发挥，其中麦克骑着单车被汽车排挤跌倒在路边这场戏就完全出于John的意外疏忽，不过这样反而更精彩，只要杰兹不喊cut，小John就得投入地演下去。
鲜亮的色彩
简公主一头迷人的金发，身着一件亮黄色长风衣，足蹬一双白色及膝长靴，走起路来飒飒生风。
浴室内翠绿色的墙壁和泳池、室外洁白的雪块，再配上片尾打翻的红色油漆和血液融在一起，像极了一幅色彩斑斓的油画，怪不得杰兹导演同时还是一位画家哩！
最让小魔鬼心潮澎湃的场景莫过于麦克和苏珊在泳池底部进行性体验的片段，限于当时的电影尺度，杰兹用了几处身体局部反应的大特写：麦克舌尖闪亮的钻石和光洁的躯体、苏珊金色的发丝、迷人的眼睛、粉嫩微张的嘴唇和白皙的皮肤，这些镜头巧妙地将这一行为的视觉美学提升了一个档次。很多年后，有人问起简公主当初拍激情戏的时候是否使用了替身，一句“I certainly didn't！”让人们惊呼赞叹，并且她还表示很欣赏杰兹导演拍摄这一场景的独特想法。
杰兹对色彩的巧妙运用也和人物的性格特点及剧情走向暗暗相合，看过该片的大卫林奇甚至宣称“这是唯一一部让我感到震惊的彩色电影”。不过，在小魔鬼心中，该片和安东尼奥尼在1964年拍摄的《红色沙漠》都是真正意义上的经典彩色片。
躁动的音乐
全片以英国民谣摇滚歌手Cat Stevens的《But I Might Die Tonight》和德国摇滚组合Can的《Mother Sky》作为配乐，每每听到都会有一股浓烈的摇滚风透过屏幕呼呼地朝你吹来。评论家David Thomspon曾说：“如果这部电影的配乐是在当下完成的，那势必会赢得很高的赞誉！”
没有什么事情能比在深夜里看冷门佳片更让小魔鬼我惬意的了，也只有在宁静之中才能细细体会怀旧电影的迷人气质，相比于现实中理智的冷静，似乎会有人更愿意选择跳入情感的漩涡中激动地死去……
本文部分参考自以下历史资料：
lt;Deep End: pulled from the water>
The Guardian, 1st May 2011
lt;Jerzy Skolimowski - The Cinema of a Nonconformist>
Ewa Mazierska 1st Mar. 2010
——生命本就孤独，电影陪伴终生！
作者：小魔鬼
公号：二十世纪电影院
《早春》观后感(七)：浴室里的那些小事
这是一部很奇葩的电影，全程不愿错过任何一个镜头，但看完之后内心却一毛钱的感受都没有。只能归结为空有花架子，无槽点但也碰不到G点。剧情基本流畅但实在是经不起解构。
首先，我想赞美一下这个让我虎躯一震的译名——《浴室春情》，难道是我打开方式有错，还不如《浴室里的那些小事》、《关于浴室的二三事》接地气。不信邪的我还特地翻了牛津：deep end，此处有双关涵义，指泳池深处、也指困境，跟整个剧情基本吻合。
其次，那就是构图、剧情、人物。我觉得整部电影做的最好的是构图其次是人物，最后是剧情。场景选的很小而且基本固定，非常利于叙事的进行。而且本来是个悲剧故事，但是整个画面的颜色偏亮，比如绿色的墙壁，女主黄色风衣，色彩的丰富消解了故事本应表达出的那种晦暗，算是有特色但是的确冲淡了主题。人物，两主角颜无可挑剔，看说实话的确给我一种很强的禁欲感，反倒觉得任何本应黄暴效果的场面被他们演的俏皮又可爱，总之人物性格很鲜明，是个加分点。最后，剧情，其实是个好剧本，但是某些地方总觉得接的比较硬，比如电影院那部分，也可能是文化差异所致。
最后再回到电影最抓人的那部分：男主麦克。整个电影对他的刻画最得体，性格也展现的很完整。从头至尾他都有着一个15岁少年该有的好动、敏感、焦躁的表现。比如在得到女主一个吻之后的得意忘形。看到女主与未婚夫和教练暧昧时后砸坏报警器，把自己的手弄伤来释放情绪。跟冷静理智，在社会上摸爬滚打后的女主形成一种张力，算是比较可看的点。