《普通人》观后感精选10篇
《普通人》是一部由罗伯特·雷德福执导，唐纳德·萨瑟兰 / 玛丽·泰勒·摩尔 / 蒂莫西·赫顿主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《普通人》电影剧本
文/[美国]艾·萨金特
译/林思铮
淡入
1.内景，中学礼堂
二十五人的学生合唱队。
2.全景，从礼堂后面向前拍摄
合唱队分成四行排在舞台上，面对摄影机。一个短小精悍的指挥站在合唱队对面。
3.特写镜头，合唱队员的脸
摄影机缓慢地移过合唱队员的面部，向我们显示了这些精神焕发的美国人的面貌。
歌声继续着：
教导我们时刻不忘
若无必要决不残害他人
或作无谓牺牲。
4.从合唱队背后拍的镜头
歌声在继续。我们看到。藏在裤子后兜里的梳子、手帕；忐忑不安的手，镇定的手，触摸着别人的手。一只脚在小腿肚子上搔痒；一条已经打上了石膏的断腿，石膏上面还有朋友的签名；地上杂乱无章地放着吃剩了一半的三明治、一罐汽水、书籍、外套、拳击手套、运动鞋、钱包、以及心不在焉乱涂乱画的笔记本。
歌声：教导我们要乐于简朴，
5.对着合唱队的镜头偏向康拉德·贾瑞特
康拉德十七岁，留着怪里怪气的平顶头，刚开始准备蓄发。我们也注意到了珍妮妮，她站在康拉德下面一行的左方，是一位单纯而非常美丽的姑娘。
6.外景，芝加哥铁路车场，晚六时
一列火车正在开出车场，背景是芝加哥黑黝黝的钢架和砖头的建筑物。
7.内景，贾瑞特的住房，贝思·贾瑞特的特写镜头，白天
贝思三十九岁，身材是典型的美国上层家庭善于保养的优美体型。镜头在她身上停留了片刻，她俯视着什么东西，突然，她转身走出了镜头。
8.电冰箱的镜头
冰箱的门敞开着。在冷冷的、刺目的灯光下，我们看到冰箱内贮存丰富，井井有条。贝思进入画面，她把一碗盖着塑料薄膜的水果色拉放进了电冰箱，关上了电冰箱的门。
9.从较远处拍贾瑞特家厨房
窗明几净，一尘不染。贝思走过去在便条本子上面写了些什么（购货单子）。接着向案板走去，拿起一杳折叠整齐的毛巾。她衣着随便，身材苗条，动作优美、矜持。
10.镜头对着楼梯口
贝思手里捧着毛巾走上楼梯。楼梯平台上方有个小窗户，阳光照进来，窗前花架上放着一盆花草。贝思在它面前停下来看看，轻轻地把它挪动了一下，观察着它的位置，然后继续向楼上走去。
11.内景，二楼的走廊
12.内景，贾瑞特夫妇的卧室
贝思捧着毛巾走进了浴室，然后空着手出来了。
13.换一个角度拍卧室
贝思走向壁橱，拉开了滑门，里面有几件网球运动衣，她伸手去拿其中的一件，突然住了手。她记起了什么事，就转身走开了。
14.贝思的镜头
贝思走到放在屋角的一张古色古香的书桌旁。她从一个放着各式各样漂亮铅笔的铅笔盒里拿出一枝铅笔，在便笺本上记了些什么，然后就走开了。
15.特写镜头，记在使笺上的那一句话
“在圣诞节的名单上添上汤普森家。”
16.贝思的镜头
在壁橱旁。她取出了网球运动衣。
突然，她听到楼下有什么响声。开门的声音，门轻轻关上……
17.内景，在上下班的火车上
火车在行驶。车厢里大部分乘客是商人；公事提包，晚报。卡尔文·贾瑞特，四十岁，正通过车厢通道。他是个中产阶级商人，看起来仪表堂堂，聪明机智，和蔼可亲。他看见一个熟人。一个过去的女同学——米琪。她捧着不少大大小小的包裹。
卡尔文：米琪。
米琪：卡尔文。
卡尔文：一切都好吗？
米琪：好，非常好。
卡尔文：巴特好吗？夏天怎么过的？
米琪：我们去了穆利尼尔。姬波居然摔坏了胳膊。下个月我们要搬家了。
卡尔文：往哪儿搬？
米琪：搬到威斯兰那边。你一定要带贝思来玩。她的网球打得怎么样了？
卡尔文：还是那样。
米琪：请代我问她好。
卡尔文：好的，也问巴特好。
米琪：你气色真好。
卡尔文：姬波的胳膊摔坏了，我很难过。
她突然住口，两人相对而视。米琪感到很窘。
卡尔文转过脸去。
米琪：卡尔文。
卡尔文转回身来。
米琪：我们对那一切心里都感到难过。
卡尔文（微微一笑表示理解）：谢谢你，米琪。
卡尔文继续往前走去。最后坐到一群准备打牌的人中间。他们都是商人，也都是老车友了。他们把座位转了过来，面对面地，以便玩牌。他们的膝盖上放着一张大大的许立兹啤酒广告牌，把它充当桌子。一个人在发牌，卡尔文拿起了牌。他们这样干已经连续好多年了。
听到：
某甲：这个礼拜天我得去换副新车胎了。
某乙：是不是到山姆·奥伏那儿去呀？
某甲：他那儿我还没有试过呢。我跟他打交道合算吗？
18.外景，上下班火车在行驶中，白天
19.外景，网球场，贝思
她把网球往地上拍了一下，看了看她的对手，把球往上抛起，准备发球。
20.外景，普莱豪斯剧院，夜
一家本地剧院的大门罩上的字：“《高产量》——埃里克·雷诺兹的最新闹剧”
剧院散场，观众慢悠悠地从剧院出来走到街上。
21.偏向卡尔文和贝思的镜头
卡尔文和她手挽着手和另外一对夫妻布赖斯和鲁思一起在人行道上走。
卡尔文：这出戏怎么样？
贝思：我爱看这出戏。我认为贝夫·沃尔许太棒了。
鲁思：我都喜欢。
布赖斯（打着呵欠）：它挺逗的，这是一出喜剧吧，是不是？基本上是吧？
鲁思：尽管这样，我们还得面对现实，克莱德·班纳越来越胖了，他不应该侧面对着观众。
卡尔文：咱们大部分人都不应该让人看到侧面。
22.内景，酒吧间
这是一个装饰得有点过分的酒吧间，有一闪一闪的彩色灯光，钢琴手，而所有的座灯都是劣等货。他们四人都在酒柜跟前，女人们在一起聊天，男的在一起闲扯。男人们已经很疲劳了。
南希：对，她太机灵了，她不会那么做的，她会吗？
雷伊：嗨，我偶然碰见了比利·怀特。他说鲍勃·麦克林丢了饭碗。
卡尔文：他现在打算上哪儿去？
雷伊：他也不知道。
卡尔文：天啊！
贝思（靠着卡尔文）：可惜这人不知道发生了什么事，因为他呼呼大睡了。
卡尔文：不，我没有睡着，我是在思索。
贝思：你还打鼾呢。
卡尔文：我刚想告诉你一件事，可是现在却忘了。
南希：我可知道我要告诉你们什么。鲁宾逊家的房子要搞成一万三千平方英尺。
卡尔文（打着呵欠）：英尺？
雷伊：一万三千平方英尺，我得去看看。
南希：布赖斯要是再老一点，他每家人家的房子都要去看过。
雷伊：那房子不值钱。
卡尔文：有多少个壁炉？
南希：你怎么能说那房子不值钱呢？
雷伊：因为我知道安迪·鲁宾逊一辈子没有搞过一笔好的投资，至少他没有给我搞过。
南希（对侍者）：你们有花生米吗？
卡尔文在开车。贝思仰靠在车座上闭目养神。
24.一系列的镜头
在他们驾车回家时，可以在汽车内仔细地观察他们。他们的手、珠宝饰物和衣着，以及过了一天以后脸上显出的皱纹。
卡尔文的声音：怎么会那样的呢？
贝思的声音：你说什么呀？
卡尔文的声音：鲍勃·麦克林失业的事。
汽车在红灯前停了下来。卡尔文瞧着贝思，靠过去吻了她的面颊。她闭着眼睛莞尔一笑，吻吻自己的手指尖，再用手指触摸着卡尔文的脸。
25.内景，车库
车库的门落下，关了。克脱勒斯牌汽车引擎灭了火。
26.内景，厨房，夜
贝思在桌子旁。
27.便笺本的特写镜头
购货单子。她在单子上添上了“蛋黄酱”几个字。
28.钥匙在匙孔中的镜头
钥匙在转动。一系列其他的锁也都锁上了，整幢房子安顿下来过夜。
29.报警器的镜头
报警器也打开了。一扇扇门的门栓都拴上了。
30.内景，楼梯，走廊
贝思走上一级级的楼梯。她直接走向走廊尽头的卧室。
31.换一个角度拍楼梯
卡尔文走上了楼梯。他经过走廊，看到康拉德的灯还亮着。
32.卡尔文在康拉德门口的镜头
他轻轻地叩了叩门。没有回答。他转动门把手，朝里看。以看到康拉德坐在床沿上。康拉德漠然地看着卡尔文。
卡尔文：你没有事吧？
康拉德：没事。
卡尔文：睡不塌实？
康拉德：嗯。
卡尔文：真的？
康拉德点点头。
卡尔文：你睡着了吗？
康拉德：嗯。
卡尔文（轻叩自己的脑袋）：开夜车了吧？
康拉德微微一笑，点了点头。
卡尔文：睡吧。
他关上了门，等了一会儿，又把门打开，再次往里瞧。
卡尔文：你打不打算去看那个医生？
康拉德”没想过。
康拉德：计划的出发点是：假如我需要去看他的话才去。
卡尔文：好吧。不必再为那个操心了，去睡吧。顺便告诉你，我现在正在做那些密执安州的计划。
他顺着嘴发出卡嗒卡嗒的声音，然后眨眨眼睛关上了门。
33.内景，康拉德的房间
他坐在那里，镜头对着他。镜头向前推得更近了，他的呼吸更重，身上冒汗。他伸手把灯关掉，继续坐在床沿上。
34.内景，过道
卡尔文缓慢地走向他们的卧室。
35.内景，贾瑞特夫妇的卧室
贝思早已上床，侧身躺着，似乎已经睡着了。她的床头灯已熄灭，卡尔文的床头灯还亮着。卡尔文走近看着她，开始脱衬衣。
36.内景，康拉德的房间
康拉德的剪影，他还坐在床边。
37.内景，贾瑞特夫妇的卧室
卡尔文穿着睡裤上了床，关上床头灯，挪到贝思身边，紧紧地靠着她。她转过身来，伸出了胳膊。他们拥抱、亲吻，并将行房。
38.外景，贾瑞特家的车道，白天（晨）
扔进他家的一份报纸啪的一声落在车道上，发出很响的回声。
39.早餐桌子的镜头
垂直向下拍摄。餐桌布置得色调明快，都摆好了。最后放上三杯桔子汁。
40.内景，厨房
贝思正在做炸面包片。卡尔文在读晨报。
卡尔文（在读报）：大家来瞧瞧这些人吧，和我一起长大的人全上了报。乔埃·乔治拉已经成为特立尼蒂队的足球教练了。关于密执安州的计划要和简·奥尔茨核对一下，你办了没有？
贝思（把炸面包片放在碟里）：她会和约翰谈这件事的。康尼哪儿去了，面包片要冷了。
卡尔文（叫唤）：康？
41.内景，康拉德的卧室
他还躺在床上，冒着汗，吓得要命。
卡尔文的声音：康尼？
他心惊肉跳，没有回答。过了一会儿。
卡尔文的声音（更近了）：康拉德？
康拉德（敏捷地从床上坐起）：好，我马上就来。
他坐在床沿上。他站起来，对自己心中无数。他喘着气，走向门边，开了门，然后又回来从桌子上取了几本书。照照镜子，把平顶头发往后拢了一下，向室外走去。他的臀部把门撞了一下。
42.楼梯的镜头
43.内景，厨房
卡尔文吃着炸面包片，喝着咖啡。康拉德进入厨房，他尽量使自己显得很正常。
卡尔文（情绪很高）：他来了。
康拉德：早上好。
贝思（满脸笑容）：早上好。
卡尔文：睡着了吗？
康拉德（鼓足了劲）：睡着了。
卡尔文：饿吗？
康拉德：饿吗？……嗳……
贝思把炸面包片放在康拉德面前。他端详着碟子。
贝思：这是炸面包片。
康拉德：嗳，嗳。
贝思：这是你最爱吃的。
卡尔文：伙计，你记得早餐是最要紧的那顿饭吧？要有能量。来吧，吃得胖一点。
康拉德：为什么？我是合唱队的。
卡尔文：你是一个游泳运动员。
康拉德：对……（耸耸肩）……但是我不饿。
贝思：要是你不饿就算了……
贝思拿起碟子朝着洗涤槽走去。
卡尔文（笑嘻嘻地）：等一等，他会吃的。康！这是炸面包片。
贝思把碟子里的面包片刮到垃圾通道里去。
贝思：康拉德，你从学校里回家时给你留着新鲜水果。
她打开了垃圾处理机。
卡尔文（笑嘻嘻地）：你干什么？
贝思：炸面包片是留不住的。（她瞧了瞧钟）唉哟，我得走了。我们约好在九点打球。
她伸手把垃圾处理机关上了。
贝思：亲爱的，关于百叶窗的事还是请你打个电话给赫曼先生，我真是拿他没办法。
她走出去。
卡尔文（在她身后嚷道）：你得讨好赫曼先生，使他喜欢才行。你讨好他没有？（对康拉德）她从来不喜欢去讨好赫曼先生。
静默无言。康拉德和卡尔文还坐在桌子旁。康拉德在看书，喝着桔子汁。
卡尔文：你得吃东西。我们要你壮起来，胖一点。
康拉德：爸，我不饿。
卡尔文（端详着他）：你没有病吧？
康拉德：没有，我很好。
他又开始看书，手里拿一只杯子。
卡尔文：怎么啦？要测验啦？
康拉德：是读书报告。
卡尔文：什么书？
康拉德：《微贱的朱迪》。
卡尔文：这本书怎么样？
康拉德（迟疑了一会儿，耸耸肩）：晦涩难懂。
他喝完了桔子汁，瞧了一眼钟，合上书，站了起来。
康拉德（继续说）：得走了。拉泽比来接我。
卡尔文：噢，那太棒了！
康拉德（走开）：有什么棒的？
他走出了厨房。
卡尔文（大声叫喊）：很久没有见拉泽比了。我惦着这伙老来玩的人……
卡尔文（继续嚷嚷，声音更高了）：……为什么不把他们带来玩玩？菲尔、唐和狄克·范·伯兰。我们可以在草地上玩玩橄榄球。
康拉德：再见。
桌旁只剩下卡尔文。沉默。接着他手里拿着报纸站了起来。
卡尔文（再次大喊）：康？
我们听到前门关上了。卡尔文还站在厨房里。
44.外景，贾瑞特家的房子
康拉德站在房角的灌木丛边，几乎被灌木丛遮住了。他呆呆地站在那里。
45.从他的视角看到——一辆红色大产牌旅行车
车子正从街上开来。它在康拉德家房子跟前放慢了速度，响了几声喇叭。车里是几个十几岁的青年：拉泽比、斯蒂尔曼和范·伯兰。开车的是拉泽比，他身旁坐的是斯蒂尔曼。
46.镜头回到康拉德身上
他向画外望去，但没有移动。
47.镜头对准汽车
斯蒂尔曼把脑袋伸出车窗叫喊。
斯蒂尔曼：贾瑞特，咱们走吧，已经晚了。
48.内景，大产牌旅行车车在开动
康拉德和范·伯兰坐在后座。范·伯兰抽着香烟。康拉德在看书。收音机的声音很响。斯蒂尔曼神经质地不停地在调换电台。车里气氛十分紧张，车里还放着书、活页本、篮球、旧的包装纸和一两只纸口袋。
斯蒂尔曼：我们晚了。这是因为小狄基的母亲得给她儿子拾掇午饭。
范·伯兰：只花了两分钟！天哪，你到我家的时候就晚了！我熬了个通宵，拼命准备政治学的考试。
斯蒂尔曼：这家伙还想对它来个该死的个人分析。你是怎么从废话堆里找出有意义的东西的？
拉泽比：斯蒂尔曼，你也读这“废话”。
范·伯兰：那你说说。
斯蒂尔曼：拉泽比，要有点现实感，好不好？妈的，我们每天游泳游得都快累死了，哪有时间学习？（朝后瞧着康拉德）贾瑞特，你在读什么？
康拉德：哈代的书。
范·伯兰：初级英语？
斯蒂尔曼：今年开的都是初级班吗？他们不能让你们学点别的？
拉泽比：他们不让，除非你通过了期末考试，不然那个垃圾堆是不让你闲着的。斯蒂尔曼，你应该知道。
斯蒂尔曼继续调换电台。
范·伯兰：斯蒂尔曼，你能不能不拧那调频旋钮了，找点别的干干，不要再碰它了。
斯蒂尔曼把收音机开得更响了。康拉德内心感到压力加大。我们听到火车的声音。汽车停了下来。
49.透过汽车的挡风玻璃看到的上下班火车的镜头
火车在摄影机前面飞驶，使人感到颠簸震动。
50.公墓大门的镜头，从汽车的角度拍
汽车朝大门驶去。
51.镜头回到上下班火车
火车驶过去了。看见了眼前道路的景色。
52.外景，中学，白天
拉泽比的汽车开进了停车场。珍妮妮·普拉特朝着学校大楼走去。她很吸引人。但是还有甚于吸引人的东西。
53.内景，车里
斯蒂尔曼对珍妮妮的反应。
斯蒂尔曼：哟，普拉特来了，让我出去，我要跳出去。
他们都在看。
54.珍妮妮的镜头从他们的视角看
55.镜头回到原景
他们都在朝外看。
范·伯兰：瞧那头发。
拉泽比：不要对窗外说脏话，好不好？
斯蒂尔曼：贾瑞特，那就是所谓的“非常逗人的屁股”。
56.学校入口处的内景和外景
康拉德进了门口，消失在拥进门去的一群学生中间。铃响了。他们都走得更快了，康拉德也一样。
57.内景，走廊
康拉德站在他的存物柜前。他打开存物柜，往里瞧了一眼，不是为了别的，只是为了能逃避人群。
58.内景，教室，康拉德，曼伦小姐，学生们
曼伦小姐：康拉德，你对朱迪·弗劳利有什么见解？
康拉德：什么？
曼伦小姐（微微一笑）：你认为他在环境的支配之下是无能为力的，还是能够自拔的？
康拉德：我不知道……无能为力？……我猜想他以为自己是这样的。
他茫然地瞧着她。然后坐在教室另一边的一个学生乔尔说：
乔尔：他是一个怪人，他鬼迷心窍，要做合乎道德的事情，这有什么意思。
曼伦小姐（注视着乔尔）：这话说得太轻率了吧，乔尔。
康拉德这会儿暂时松了一口气。
59.内景，教室，事后
教室里除曼伦小姐和康拉德以外已空无一人。他俩站在门旁。
曼伦小姐：你不要为了报告感到有压力。你要不要缓交？
康拉德：不要。我能交出来。
他退出门去。
曼伦小姐：真的吗？用不着给自己增加压力。
康拉德（已在门外）：不，我很好，我能交。
60.内景，走廊，康拉德
他很快走开。
61.外景，学校的操场
康拉德独自一人坐在露天看台上吃午餐。他垂着头，他的三明治只咬了一口。
62.内景，体育馆的更衣室，电话间
康拉德在打电话，他说得很轻。
伯杰的声音：喂……？
康拉德：伯杰医生？
伯杰的声音：对，什么事？
康拉德：我是康拉德·贾瑞特，你的电话号码是希尔斯博罗医院的克劳福医生给我的。
伯杰的声音：现在我有病人，你能不能在两点十五分再给我打电话？
康拉德：那时候我没有空。
伯杰的声音：那就告诉我你的电话号码。今晚我给你回电话……喂！
康拉德：那不用了，还是我想办法再给你去电话吧，对不起，谢谢。
他挂上电话，站在那里。
63.内景，网球场，白天
贝思和她的对手正在进行一局网球。长时间的来回抽杀到现在还没完。贝思控制着比赛。她是一个强健的、聪明的网球手。
64.她的对手的特写镜头
一个难度很大的回球。
65.贝思回球的镜头
贝思咬紧牙关奋力把球抽回到网对面去。
球网上传来了呼呼的球声。
每当贝思击球时，她脸上都显得表情坚定。
对手的声音：打得漂亮。
贝思绷紧的脸松弛了下来，转为亲切诱人的微笑。她朝毛巾走去。她的动作“熟练”。拿起了毛巾，但没有用它。
66.内景，游泳池
四名游泳者跳入池中，康拉德是其中的一名。当男孩子们向前游时，康拉德落在两个人的后面。
67.教练的镜头
注视着游泳的人。
68.康拉德的镜头
到达了比赛道的尽头。
69.教练的镜头
教练（施加压力）：推着边转身！贾瑞特！推着边转身！
镜头转到康拉德的转身。他推着边转了身。
70.内景，学校的走廊，康拉德
他砰地关上了存物柜的门，把它锁上了。
71.内景，贾瑞特家的餐厅
康拉德、贝思、卡尔文在吃晚餐。
贝思：鱼太干了吧？
卡尔文：不算太干。
贝思：“西埃斯”来了一个新的技工。
康拉德：小哈里怎么了？
贝思：我不知道。我想他在斯考基找到了工作。这个新来的人很不熟练。康尼，你那衬衣是不是撕破了？把它放在大厅里的长凳上吧。
卡尔文（对康拉德）：你在医院认识的那个女孩子是不是住在斯考基？她叫什么名字？
贝思站起身来，开始收拾桌子。
康拉德：嗯，叫卡伦。
贝思（朝厨房走去）：康拉德，要不要我给你报名参加俱乐部的循环淘汰赛？
康拉德：我已经一年没玩了。
贝思：可能现在该开始玩了。
72.内景，厨房
贝思从电冰箱里取出奶酪饼。
贝思（喊道）：卡尔文，星期六晚上我们得到默里家去。这事我推不掉。
73.外景，贾瑞特家的房子，夜
贝思（画外音）：星期六是克拉克的生日。我给他买了一本关于法国酒的书。
卡尔文（画外音）：别去默里家，行不行。
贝思（画外音）：上次我们就没有去。
卡尔文（画外音）：是的，那不是很好吗？
镜头继续对着房子。寂静。在一扇窗户上透出了电视机的蓝光。
74.内景，贝思的浴室，夜
她穿着睡袍。她的头发系了起来垂在脑后。她俯身在大理石脸盆上轻轻地用水泼脸。然后她擦干了脸，下一个程序是把手指伸进一罐擦脸膏，取出了一点点，象做电视广告似的，仔细地把擦脸膏抹在脸上，再把它抹匀。
75.卡尔文的镜头
在小客厅里，他握着一杯酒在看电视。他伸手一把抓住自己的肚皮，揪住肚皮上的脂肪，眼睛仍盯着电视。他的手放开了肚皮。他的眼皮耷拉下来。他打呵欠。
76.外景，房子，拂晓
晨光照耀着房子。突然传来一阵阵奇怪的声音，从睡梦中惊醒的恐怖的声音。
77.内景，康拉德的卧室，康拉德的特写镜头，晨
康拉德在床上翻来复去。
康拉德（纯真地）：布克？
他坐了起来，又迷惘了，又害怕了。
78.外景，办公大楼，镜头对准康拉德，白天
这是一幢古老的、饱受风雨剥蚀的大楼。他抬头看拱道口上的字，依稀可辨认出几个刻着的字：
“伊文思顿专业大楼”
康拉德走进大楼。
79.内景，办公大楼
狭窄而有霉臭味。康拉德看着房间姓名指示牌。在指示牌和墙之间贴着一张白卡片，上面写着：“我爱你，行吗，耶稣·基督。”
他按了一下电梯的按钮，然后等着。他转身看看四周，没有人。电梯的门开了，走出一个拿着文件夹的持有执照的会计师。康拉德进了电梯。
80.内景，电梯
他瞧着按钮，按了一下写着伯杰/罗斯曼字样的按钮。电梯的门缓慢地关上了，就象一张嘴合上准备吞噬东西一样。当电梯上升时，康拉德做鬼脸。他嘟嚷着。电梯猛地一震就停止了。他走进了一个小小的办公室外间。
81.办公室的外间
两扇门、两个电铃。他按了一个电铃，站在门前等着，另外一扇门却开了。一位衣着很不讲究，大腹便便的人出现在门口。他就是T.C.伯杰，医学博士，将近五十岁。
伯杰：没事，两扇门都一样。
康拉德端详着这个穿着旧的套头毛衣和衬衫、太短的牛仔裤和短袜、凉鞋的家伙。他还戴着眼镜，手指甲都是牙齿啃过的。
伯杰：贾瑞特吗？
康拉德：是的。
伯杰：进来，进来。
康拉德走进办公室，伯杰跟着进来，随手关上了门。
82.内景，伯杰的办公室
办公室很旧。房间相当大，角落里放了一张很大的办公桌。窗户上挂着窗帘和百叶帘。墙上挂着画。伯杰把一张桌子的抽屉拉出一半，从一条萨兰姆牌香烟里拿出来两盒。
伯杰：坐下。
康拉德坐在椅子上细细地察着着这个地方。墙角里放着一件满是尘土的很旧的雕塑品。这一定是伯杰爱慕的人的作品，不然不会有人保留它。
伯杰：这个地方不难找吧？
康拉德：不难……不算难。
伯杰转过身去，想了想什么，拿着口香糖、香烟和火柴朝自己的座位走去。他坐在一把陈旧不堪的椅子里，他虽然肥胖，但还有一定的风度。他从一沓信封、维生素丙、老香牌刮脸水和电话机的旁边，拿起了一个小的档案卡片箱。
伯杰（在寻找档案卡片）：贾瑞特……贾瑞特……
他找到了那张卡片，瞧了一眼，接着瞧着康拉德。
伯杰：你离开医院有多久了？
康拉德：一个半月。
伯杰：感到压抑吗？
康拉德：没有。
伯杰：觉着象众矢之的吗？
康拉德：对不起，听不太懂。
伯杰：人们和你相处是不是有点紧张不安？对待你就象你是个危险人物似的？
康拉德：是的，我想他们多少有一点这样。
伯杰：你自己觉得有点危险吗？
康拉德：我不知道。
康拉德目不转睛地盯着这个家伙，打量着这间办公室。伯杰注视着康拉德，康拉德也回看伯杰。伯杰的目光锐利，但是令人感到温暖。最后：
伯杰：你在医院里呆了多久？
康拉德：四个月。
伯杰：那是为了什么呢？
康拉德：我企图自杀（手指卡片）。那不是写在那儿了吗？
伯杰：但是没有说你用的是什么方法。
康拉德（迟疑了一会）：用吉利牌刀片。
伯杰：你回家感到怎么样？家里人都乐意见到你吗？
康拉德：是的，当然啰。
伯杰：你的朋友也都是这样吗？
康拉德：当然。
伯杰：好啦，看起来一切都很好，那你为什么还到这里来呢？
康拉德：我想更好地控制自己，掌握自己的生活。
伯杰：为什么？
康拉德：这样别人就不用再为我担心发愁了。
伯杰：谁在为你担心发愁呢？
康拉德：主要是我父亲。我到这里来也是他的主意。
伯杰：你母亲呢，她不发愁？
康拉德：我不知道。喂，既然你是克劳福医生的朋友，你这人也许还可以，但是我要和你直话直说，我已经不喜欢你这地方了。
伯杰：为什么？
康拉德：我不知道，我不知道。
伯杰：你只要直话直说就行。
康拉德：你对我了解多少？你和克劳福谈过没有？
伯杰：他给我打过电话。他告诉我你的姓名，要我去找你。他还说你哥哥死了。小船失事，是不是？
康拉德：对。
康拉德瞧着窗户，然后又瞧那古怪的雕塑品，最后视线又落在伯杰身上。
伯杰：你想告诉我他的事吗？
康拉德：我们在湖上航行。他淹死了。
伯杰：什么时候。
康拉德：两年前的夏天。
他不往下说了。看着书架。这些书架上堆得满满的，但是没有贝思的书架整齐。
伯杰：我想你和克劳福在医院里谈过这件事。
康拉德：对。谈得很多。
伯杰：结果怎么样？
康拉德：没引起什么变化。
伯杰：你要改变的是什么呢？
康拉德：我已经告诉过你，我想更好地控制自己，掌握自己的生活。
伯杰：为什么？
康拉德：我也告诉过你了。为了不使别人为我担心发愁。
伯杰：好吧，我告诉你。我和你坦率谈，好不好？
康拉德：当然好。
伯杰：我对控制什么的不感兴趣，不过，反正是你出钱。
康拉德：那就是说……
伯杰：那就是说，我遵命（伸手去拿预约薄）。星期二和星期五怎么样？同一时间。
康拉德：每星期两次吗？
伯杰：控制自己是个难题呀。
康拉德：我每天晚上都得练习游泳。
伯杰：嗯，那倒是个问题。我们怎么解决呢？
难堪的沉默。皮球现在踢到了康拉德那边。
康拉德：我想那只能每周减少两次练习，这可不太容易。
很长时间的沉默，最后：
伯杰：这得由你决定。
沉默。康拉德十分紧张。
康拉德：我不喜欢上这里来。我必须告诉你，我不喜欢上这里来。
83.镜头对着抽屉
那儿有三只套餐巾用的小环。贝思的手伸进抽屉往银色小环中放入了三条餐巾。我们还能看到贝思窄窄的结婚戒指和小小的订婚钻戒。抽屉合上了。
84.内景，餐厅，全景，康拉德、卡尔文和贝思
卡尔文和康拉德坐在餐桌边。贝思在后景中的厨房里。勉强能听到他们说话的声音。
卡尔文：我碰见了莫特·斯旺尼。他的姐姐死了。
贝思：那个爱达荷人？
卡尔文：那个开餐厅的人。
贝思：她是不是死在爱达荷？
卡尔文：我想是的。你为什么会想到这个？
贝思：他说过她老是到处旅行。我只想知道她是不是死在爱达荷。
卡尔文：我不知道。她可能是死在爱达荷。（笑）也可能是死在堪萨斯城。
贝思开了洗碗机。
康拉德：我去看了伯杰医生。
卡尔文：伯杰！真的！嗯！好望你说下去呀。好。
康拉德：我去了。
卡尔文：好。什么时候？
康拉德：今天。
贝思（走近了餐厅的门）：我不知道你已经预约了时间。
卡尔文：那么结果怎么样呢？
康拉德：如果花钱太多，我就不必去了、这不是非去不可的……
卡尔文：不要为钱发愁，那没有问题。
康拉德：一小时要五十元，每周两次。
卡尔文（吃了一惊，但是）：行呀。这是必要的。你说了些什么呢？
康拉德：不多。
只是些……废话。
贝思：康拉德，求求你，不要用那种腔调说话。
康拉德对贝思的话起了反应，他有点紧张了。贝思回到厨房，走到洗涤槽倒了一杯水。
卡尔文：你时间怎么安排的？行不行？
康拉德：我得减少游泳练习。
贝思：他的办公室在哪儿？
康拉德：在海兰公园。
镜头停在他们三人身上。背景中的音响是洗碗机的声音。
85.内景，小客厅，夜
这是万圣节前夕。在进行下列谈话之间，化了装的儿童曾数次来敲门讨吃的东西。
贝思：伦敦就象狄更斯小说里所描写的那样。我们从来没有在伦敦过圣诞节。
卡尔文：也许我们根本不该打算出去。
贝思：可是我们曾经说好，并且已经作了决定。
卡尔文：我知道。但是这件事越说我越觉得时间选择得似乎不合适。
贝思：我们从来没有为时间发愁过。时间的选择就是那么回事，不用管它。该是我们过正常生活的时候了。我们总是在圣诞节时出门的。我想康尼就象我们一样需要出门。这对他有好处。
卡尔文：他刚刚开始找这个医生看病。
贝思：那就让他误上三个星期。
卡尔文：为什么要打断他看病。
贝思：就是为了我们都能松弛一下。你是知道的，我们都需要松弛一下。
卡尔文：对，可是……假如他现在不开始治，他可能会改变主意。
贝思：他不会改变主意的。
卡尔文：我们花了很大的力气才使他走出屋子，你有什么办法能使他去伦敦呢？
贝思：就象人们要别人做他们认为别人不想做的事那样。
卡尔文（微笑地转向贝思）：我做了什么你要我做而我又不想做的事？
贝思：买下这所你所喜欢的房子。
卡尔文：打从我们搬进来的那天起我就喜欢这幢房子。当初我只是对抵押借款买房有点顾虑。
贝思：喂，结果很好，是不是？
卡尔文：嗯，嗯。
贝思：好啦，去伦敦也会这样。
卡尔文：我让你做了什么你不想做的事呢？
贝思：砍倒了那些榆树。
卡尔文：那是些病树。
贝思：那些树看起来不象有病。我仍然认为那些树是可以救活的。我还听到过病树可以不死的说法。卡尔文，我不过是比你更有信心。可能孤儿更难有信心。（她吻了他的额）所以你对我应该有信心。
卡尔文（温柔地）：我确实对你有信心。我也是想出门的。但是我知道现在时间不合适。我们可以在春天出去。到什么地方去都行……为什么你不能对我的直觉有点信心呢？
他搂住了她。她一动也不动，也没有回答。
86.内景，游泳池，近景
游泳比赛。划水的胳膊。
87.教练的近景
教练在叫嚷。
教练：金瑟，把左胳膊伸直了。我真懒得再对你说了。
88.镜头对着教练和康拉德
教练在池边面向着游泳的人。康拉德站在教练面前，背向着游泳的人。他穿着游泳衣，浑身湿漉漉地站在那里发抖。教练注视着比赛，然后又看着牙齿打寒战的康拉德。
教练：我都瞧见了。我看出来你在打呵欠。我瞧见你迟到了。我看出来你并不觉得这儿有什么乐趣。你睡眠够不够？
康拉德：够。
教练：你觉得这儿有什么乐趣吗？
康拉德：乐趣？
教练：如果没有乐趣就没有意义了……对不对？
康拉德：我想是这样。
教练：你想。（大声叫嚷）狄更生，脑袋低下去，把脑袋低下去。
他继续瞧了一会，然后又转过来对康拉德。
教练：贾瑞特，你是在服药治疗？吃镇静剂了？还是别的什么？
康拉德：没有。
教练：我以前问过你没有？他们在那里给你做了电击疗法了？
康拉德：是的。
教练：什么是的？
康拉德（垂下了他的眼睛）：是的，你以前问过我。是的，他们做过。
教练注视着康拉德，接着摇了摇他的脑袋，他咂着嘴表示不赞成，最后：
教练（停了一会儿，向远处看去）：拉泽比！不要瞧我们！看着池底！把屁股往下沉！贾瑞特，我不是医生，但是我决不会让他们往我脑袋里过电。
89.内景，学校走廊，拉泽比、斯蒂尔曼、范·伯兰、康拉德在走着
范·伯兰：萨兰是个该死的、好吹毛求疵的家伙。他搞得我手足无措。
斯蒂尔曼：一切事情都使你手足无措，范·伯兰，你要不对别人说这个世界是多么糟，就一天也不得过，对吗？你怎么想的，贾瑞特？丹诺夫和埃奇看起来很不差，对吧？
康拉德：他们看来都很好。
范·伯兰：萨兰对你厉害吧？
拉泽比：他对谁都厉害。
他们在学生布告栏附近停了下来。盖尔·努南和珍妮妮进入了镜头。他们向布告板走去。盖尔正要往布告板上钉什么。
盖尔：嗨，康。
康拉德：嗨。
盖尔（在布告栏上为她的三英寸长五英寸宽的卡片找块空地方）：你们这几个小伙子有没有需要单簧管的？
斯蒂尔曼：有要的。范·伯兰想玩单簧管，范·伯兰，对不对？
范·伯兰：谁出卖单簧管？
盖尔（找到了一块地方）：我的兄弟。他需要一辆摩托车。
镜头以康拉德为中心。珍妮妮靠近他站着。她的目光和他的相遇了。
珍妮妮：我觉着在合唱的时候我站在你的前面。
康拉德：是吗？是你吗？
珍妮妮：你真是精力充沛。
康拉德：是吗？
盖尔〔准备走了）：来吧，我们走吧。
珍妮妮：我的名字叫珍妮妮·普拉特。
康拉德：噢，嗯……
他迟疑不决。
盖尔：康拉德，你是“康拉德·贾瑞特”？
康拉德（一捻手指发出声音）：对！谢谢你！
珍妮妮：再见。
康拉德：对，再见。
盖尔和珍妮妮走开了。康拉德看着她们离开。
90.康拉德的特写镜头
他向画外看，斯蒂尔曼进入画面。
斯蒂尔曼（向远处看去）：嗨，那怎么样？你可能会成功的。
91.外景，贾瑞特的房子，全景，下午
贝思的汽车驶进了车道。收音机播放着音乐。她一直听完。关掉引擎，疲乏地坐在那儿。
92.内景，贾瑞特的房子
贝思缓慢地上楼梯，肩上挂着挎包，手里拿着一包东西。她进了康拉德的房间，把包着一件新毛衣的那个包放在他的床上。这间屋子又脏又乱，使她发怵。她关上了门，走入过道，在布克的门外站住了。她瞧了瞧门，又向她自己的房间走去。她又站住了，转过身来，走向那扇关住的门，把门打开，往里瞧了瞧。她呆了一会儿，才慢慢地走进房间。
93.内景，布克的房间
贝思站在房间当中。房间整洁。书籍、照片、三角锦旗还都在。她在床边坐下，闭上眼睛。
康拉德突然出现在房门口。贝思睁开了眼睛，倒吸了一口气。
康拉德：对不起。
贝思（严厉地）：别这样说！
康拉德：对不起。
贝思（站起来）：我投想到你在这儿。
康拉德：对不起。我刚回来。我不知道你在这里。
贝思：我没有玩高尔夫球。天气太冷了。
康拉德：你高尔失球打得怎么样？
贝思：我没有玩球。
康拉德：今天真是有点冷。
贝思：不，我的意思是作为今年来说是冷了一点。
康拉德：是的。
贝思离开房间，带上了门。
94.内景，走廊
贝思：你游泳了吗？
康拉德：嗯嗯，对不起我吓了你。
贝思（转身走向卧室）：今儿游得怎么样？
康拉德：很好。今天我游得很好。
贝思：那就好。要坚持下去。
康拉德：就我个人来说，我想我可以参加五十米的比赛，只要我的速度再快一点就好了。目前我比我原来的速度稍慢一些。
贝思：好，一定要坚持下去。
她在她的卧室门口，想要进去。
康拉德：我三角测验得了七十四分。
贝思（正要进入卧室）：七十四分。
康拉德：嗯。
贝思：我的三角糟透了。
康拉德：你也学过三角？
贝思：我想是的……我学过没有呢？
她踌躇了一下，耸耸肩，走进了她的房间。康拉德在过道里站了一会儿。他转身回到自己的屋里。他关上了门。
95.内景，康拉德的房间
康拉德坐在他床边。他突然转过身来，双臂交叉，压在腰部。
他倒下来仰卧在床上。他凝视着天花板。他闭上了眼睛，抑制着不让自己哭出来。他睁开了眼睛。
96.内景，卡尔文的汽车，车在行驶，贝思和卡尔文
卡尔文穿着颜色协调的裤子和运动衫。贝思穿着一套白色针织上衣和裤子，黑色的长袖衬衣，用一条黑绸巾把头发结在脑后。
卡尔文：今晚还有谁到那里去？
贝思（唱着歌）：噢，有默里两口子、凯恩两口子和根瑟两口子，还我们老两口。
卡尔文：我不知道为什么讨庆默里这两口子。
97.镜头对着车窗里的贝思
她转过来，朝外看去又转回过来。
贝思：他们喜欢你。
98.从她的视角看到
在角上有一幢漂亮的维多利亚式老房子，在草地上有块“出售”的牌子。
99.内景，汽车
贝思：那幢古老的圣克莱尔房子要出卖了。
她又对房子瞧了一眼，想要它，然后再往前看。
卡尔文：我们还是去看电影吧。
贝思：不要言而无信。
卡尔文：这不叫言而无信，这叫估计不足。来吧，我们真的去看场电影。
停了一会儿。
贝思：好吧。
卡尔文：真的？
贝思：真的。快点。我们找什么借口呢？
卡尔文：贝思要去看电影。
贝思只得笑了。
100.外景，默里家的房子，俯拍
卡尔文的车子驶入了车道。已经有几辆汽车停在那里了。一辆卡迪拉克牌，一辆别克牌，还有一辆新的双人美洲虎牌赛车。
贝思（画外音）：现在要笑容满面，但是不要多喝马提尼酒。瞧那儿，马德琳买了辆美洲虎牌赛车。
101.内景，默里家的前门
萨拉·默里站在门口，身着女主人穿的长裙，微笑着。
萨拉：才隔着三条马路却最后才到。
从拱门道看进去，可以见到其他的客人。
102.宴会的一系列镜头
十六位客人和一名端着一盘松饼的怕羞的西班牙女仆。菲尔·默里在酒水柜台那儿。麦克·凯恩在卡尔文的身边，卡尔文拿着一杯马提尼酒。另外一个叫丹尼斯的也喝着同样的酒。背景中是布赖斯和鲁思以及贝思和其他人。
麦克：你参加了律师的邀请赛？
卡尔文：我不够资格。
麦克：有一年你曾经赢过，是不是？
卡尔文：开玩笑，你知道玩高尔夫球的律师有多少？
103.另一个镜头——斯隆和麦克
在一个角落。
斯隆：如果我能够以每股一百一十三元七角五分买到四千股的话，我知道有不对头的地方了……我就搞试验性认购，以便看看市场的反映，但是考虑到买那四千股定货时，价格是……
104.另一个镜头，餐桌，贝思和琳达
琳达：你们还想去伦敦过圣诞节吗？
贝思：我还不能肯定，很可能改到明年春天去。你们在那里的时候住在什么地方？
琳达：勃朗旅馆。
贝思：勃朗，我听说他们的茶好极了。
105.斯隆和丹尼斯的镜头
斯隆：我以一百一十四元一股的价格买进了二千股，一百一十四元五角的价格买进了五百股，以后价格逐步上升，所以最后的五百股……
106.菲尔的镜头
他拿了一双新的牛仔靴走进房间。他朝埃德走去。
菲尔：大家看，很棒吧？我是在圣安东尼订做的。这种皮靴在全国不会超过六双。
107.南希和卡尔文的镜头
贝思处于后景。卡尔文拿着马提尼酒，目光有点呆滞。他站在炉边，感到太热了，但是南希拿着酒步履轻盈地走到他的身边。
南希：替我转告贝思，她真走运，行吗？
卡尔文（天真地笑着）：为什么？
南希：因为你属于她，而且你永远也不会使她伤心。
卡尔文：嗯，一个人一生中难免会犯点错误的，南希。
南希（耳语，她已经喝得醉醺醺的）：我宁愿什么都不知道，等他把她玩腻味了甩掉，我连知都不知道才好呢。
卡尔文：其实你们的婚姻现在是更巩固了，南希。
南希：你别信这一套，要是你作过调查的话，就会发现人们宁可要幻想而不要现实，十比一。甚至是二十比一。你要有不同看法，我敢和你争论，伙计。
她走开了。卡尔文转身看看安妮，她独自待在壁炉旁边。
卡尔文：你的孩子最近干什么呢，安妮？
安妮：谁知道呢。他们谁也不对我说。康拉德怎么样？
卡尔文：他很好。
安妮：我问过唐纳德。可是他说他们两人没说过几句话，我说他可能就是有点不好意思。
卡尔文：噢，不，不，不。海兰公园有个医生。他每星期去找他两次。你知道，这就占掉了他的业余时间，不过他很好。
安妮：真的吗？他还有什么不对劲的地方吗？
卡尔文：不，不，不，不是这么回事。只不过是找个人谈谈而已。把那些不痛快的事忘掉。
贝思突然出现。
贝思：你好吗，亲爱的？（把卡尔文的头发向后拢拢；看着安妮）他冲着你打磕睡了吗？
安妮：没有，他挺有趣。
卡尔文（唱）：“有趣先生——就是鄙人——”。
他拥抱贝思，她笑着，安妮对他们两人微笑。
108.内景，卡尔文的汽车，正在行驶，夜
贝思开车。卡尔文半睡半醒。
卡尔文：提起菲尔·默里……他真是个讨厌鬼，又一桩骗子手律师的丑闻，活该我倒霉。
贝思不作声。卡尔文发现有些不妙。
卡尔文（看着她）：嘿？（微笑）嗨！
贝思：你在晚会上喝得太多了，卡尔文。
卡尔文：我没喝醉。
贝思：你为什么告诉安妮·马歇尔说康拉德在看精神分析医生？
卡尔文：我不知道……怎么了？
贝思：因为我认为人家听了这种事情不会觉得好受。
卡尔文：哎，去他的，有的人以为这是一种有身份的标志，就跟去欧洲那么时髦。
贝思：我认为你把这事这样脱口而出是很不得体的。
卡尔文：我认为没什么不得体。
贝思：不用说这还泄露了个人的私事。
沉默。他们继续开车。最后：
卡尔文：谁的私事？
贝思：我们的私事。我们家庭的私事。我认为这是不宜宣扬的私事。
他点点头。继续开车。谁也不说话。最后：
卡尔文：也许你说对了。
109.内景，贾瑞特家，夜
卡尔文和贝思已经关了灯。她登上楼梯。卡尔文跟着，上衣搭在肩上。
110.楼梯顶端的镜头
贝思继续向卧室走去。卡尔文往前看。在康拉德的门底下看不见灯光。
111.内景，贾瑞特失妇的卧室，镜头对着贝思
她披散着头发，坐在床上。
112.内景，浴室
卡尔文，穿着睡裤在刷牙。
113.内景，贾瑞特失妇的卧室，偏向贝思
她在等待着。卡尔文关掉浴室的灯，走进室内。他上了床。贝思伸手关上床头灯，然后伸手过去抱着他。他们在黑暗中行房。
114.内景，康拉德的浴室，康拉德的大特写，夜
他光着身子，坐在浴缸边上，双腿交叉放在镜子前面。他拿着铅笔和速写簿，用细线画一幅自画像。可以看到他画的是自己奇形怪状的姿势；他闭着左眼，拧着眉毛，睁着的那只眼睛里闪出锐利而苦闷的目光。
115.镜头回到贾瑞特失妇的卧室
卡尔文面向贝思躺着。动手动脚的。他的脸贴着她的后脖颈，他躺了很长时间，吻她的头发。她不动，卡尔文睁开一只眼睛。
116.卡尔文的近景
他的目光望着画外。开始传来过去的声音，两个男孩子，一场精力充沛的争论。
康拉德的声音：这是我的毛衣。
布克的声音：这事真麻烦，八成是霸占。嗨，爸，什么叫霸占？
117.外景后院白天（卡尔文的回忆）
康拉德和布克，十几岁，厮打着。
康拉德：霸占就是叫你这个傻瓜变成穷光蛋，还给我。
布克：我不，我已经穿上了。
康拉德：脱下来，布克，爸爸，叫他脱下来。
布克：好吧，伙计，把我的袜子，护身和我的滑雪靴拿来。别忘了滑雪靴。
他们突然笑了起来，真有意思。
118.镜头回到卡尔文
他静静地、忧伤地躺着。笑声消失以后，孤孤单单地躺在那里。
119.镜头从另一个角度偏向贝思
卡尔文转向她，盯着她看。
卡尔文（温柔地）：晚安。
贝思：晚安。
120.内景，伯杰办公室，伯杰和康拉德
康拉德这次在认真地打量房间，房间又脏又乱，实际上除伯杰以外，他哪儿都看遍。有心迥避伯杰。
康拉德：你是怎样掌握事态发展线索的？
伯杰：你想组织我的生活还是自己的生活。
康拉德：别这样说。你的生活看起来和我的一样糟，你知道。
伯杰：可是我并不难过。
长时间的停顿。
康拉德：我觉得我只要求别去想它……也许我需要某种镇静剂。我总觉得心神不安。我睡不着觉。
伯杰：什么事情使你这样不安呢？
康拉德：我不知道。（稍停）你的天花板脏了。
伯杰只是望着他。
康拉德：啊，上帝，我觉得我只是想要一切事情都停顿一下。连早晨起床都费劲得要命。
伯杰：也许你的课程表太重了，也许你想做的事情太多了。也许你应该减掉一两门课。
康拉德：不行。
伯杰：为什么不行？
康拉德：因为我已经落后了。
伯杰：落后于什么了？落后于太空的大日程表吗？
长时间的停顿。接着：
康拉德：也许我再也不想游泳了。我的记录糟透了。有两个家伙游五十米比我好。再说我也不在乎那些家伙，他们是一帮讨厌鬼，我受不了他们，他们是狗养的杂种。
他住了口，害怕自己发火。
伯杰等待着。
伯杰：你考虑过退出吗？
康拉德：你叫我退出？
伯杰：没有。
康拉德：那样面子上不好看。
伯杰：不要去管面子，你觉得怎么样吧。
康拉德：去年就干过一次了。我今年就干了这么一回蠢事。
伯杰：你现在还和去年一个样吗？
康拉德：我不知道。
伯杰：这就是你需要镇静剂的原因吗？
康拉德：你说呢？
伯杰：要由你来决定。
康拉德：每小时五十美元。你还不能决定我是不是应当吃药。你是医生。我应该自我感觉得好一些，对不对？
伯杰：不需要。
沉默。康拉德闭上眼睛。
康拉德：……有时我心中无数，你知道，闹不清我应该干什么，我早晨拿不定主意应该穿什么。这使我感到害怕。
伯杰：小伙子，我想这倒真是个问题，真正的问题有真正解决的办法，懂不懂？
康拉德（呻吟）：听起来象是针对着我来的。
伯杰：好了，好了。最后一个问题。你和别人谈过你的感觉吗？
康拉德：不好开口呀！
伯杰：有好开口的地方吗？
康拉德：医院。
伯杰：为什么？
康拉德：人们在那里什么都不隐瞒。
伯杰：你在那里和什么人谈过吗？
康拉德：嗯。
伯杰：我是说除了克劳福医生。
康拉德：嗯。
121.内景，冷饮店，康拉德和卡伦
在一个小隔间里，她欢快热情。她对他微笑，但她显然心神不宁，一阵令人窘迫的沉默。
卡伦：你是什么时候来的？
康拉德：八月底，（稍停）看见你真高兴。
卡伦：看见你我也高兴。（看表）对不起，我不能久留。我在学校有一个聚会。我们的戏剧俱乐部正要上演《土佬成群》——你知道这出戏吗？我们正忙着设法排练。今年我当秘书，可能这就是我们特别忙乱的原因。……
康拉德：那末，别让我耽搁了你。
卡伦：不，不要紧。我真想见见你。虽然我有点害怕。从电话里听起来你好象很消沉。
康拉德（很快的）：啊，嗯，那天天气不好，其实，一切都很好。我回到学校了，我在游泳……
卡伦：噢，真的吗，我很高兴。
康拉德：我们还没比赛过呢，我可能整年都得坐冷板凳。
卡伦：啊，不，你会搞好的，我敢肯定。你家里的人也会高兴的。
侍者端着他们的饮料来了。他放下可口可乐，走开。康拉德盯着他，然后凑近卡伦。
康拉德（指侍者）：肯定他今天情绪不好。
卡伦咯咯地笑，康拉德对她微笑。然后他喝饮料，端详着她。
康拉德：你很漂亮。
卡伦：你也是。
康拉德：你没有去吗？
卡伦：没有去哪儿？
康拉德：医院。
卡伦：是的。
康拉德：连明诺夫先生和金角的把戏也不看了？
卡伦（笑）：噢，天啊！
康拉德：你那天真高明，你把所有的人全支使了，连法官在内。
卡伦：我都没想到我会那样办。
康拉德：你办到了。我永远也忘不了。后来我们溜进厨房谈了一夜，还记得吗？
卡伦：是的……噢……
康拉德：是的……
卡伦：那末后来呢？你找过医生吗？
康拉德：找过。我找了一个真正的牛皮大王。你怎么样？
卡伦：克劳福医生给我介绍了一个人，我去了一阵，可是后来，我就没主意了。最后我认定这对我没什么好处。他告诉我的事其实我自己也能弄明白。不管怎样，那是我爸说的，爸相信我，我知道他是对的。唯一真正能够帮助我的人是我自己，这家伙在埃尔克·格罗夫村，贵得要死。我并不是说一点好处也没有，假如你需要的话，我的意思是说对有些人可能很不错。假如对你有用，康拉德，那就值得。
康德拉：噢，真的，我不知道我还要坚持多久，我就是给卷了进去……我父亲……
沉默。最后：
卡伦：你的头发长好了。
康拉德：你一直画画吗？
卡伦：不，我不干了，它们太稀奇古怪了，我是说那些画。
康拉德：你不该放弃它。你教给我好多东西，你让我不再画直线。你教我用蕃茄酱画画。
她笑了。
康拉德（继续）：记得吗？如果我们卖不掉，我们就吃掉它们。
笑得更厉害了。然后沉默。
卡伦：你母亲好吗？
康拉德：我母亲？好。好极了。
卡伦：那好。
康拉德：是的。（稍停）那末你不再用蕃茄酱画画了，啊？
卡伦：是的，可是我参加了教堂唱诗班。
康拉德：嘿！我在学校也参加了。很有趣，是不是？
卡伦：是的，很有趣。
康拉德（唱）：“我有一头驴，名字叫萨尔。在埃瑞运河上，一走十五英里。”我是个男高音。
卡伦：挺好听的。
稍停。她从杯子里拿出几块冰。康拉德盯着她，她开始嚼冰块。
卡伦：他们都挺好，你知道吗？
康拉德：谁？
卡伦：咱们的父母。他们懂的比我们多。
康拉德：懂什么呢？
卡伦：噢……怎样克服困难啦，怎样成名啦，我想是这些吧。
康拉德：就象《沃尔顿家的人》啊？
她嚼着冰块。
康拉德：你还是喜欢冰块。
卡伦：啊，天啊，对不起，这是个可怕的习惯。
康拉德：嗨，满不错，我不在乎。我喜欢这样，它能使我想起你。
稍停。她用力嚼着冰块，发出很大的声音，两个人又笑起来了。
康拉德：我不知道。我有时候还挺怀念医院的。
卡伦：我知道，康尼，但是情况是要改变的。
康拉德：可是在医院里，有多少有趣的事啊。
卡伦：但是现在我们不在那里了，现在应该过不同的生活。那儿并没有真正的生活。
康拉德：是的，我想你说得对。
她看看她的表。
卡伦：我真得走了。我在学校里有个聚会。我们的戏剧俱乐部正要上演《土佬成群》。
康拉德：我知道，你对我说过了。
卡伦：啊！我说过……好了，我得快一点。
康拉德：是的，好，谢谢你来看我，卡伦。
卡伦：康尼……让我们过一次一生中最美妙的圣诞节吧。我们能办到，你知道，我们可以过一个好年。它可以成为最好的一年。
康拉德：是的，好吧。
卡伦（站起身来）：你还来找我吗？我喜欢看见你。真的，我是当真的。你愿意吗？
康拉德：我很愿意。
卡伦把她的上衣披在肩上。她有点尴尬。
卡伦：我真想多呆一会儿。看见你真好，康，真的。
康拉德：看见你也是。
卡伦：再见。
康拉德：再见。
卡伦扬长而去，连头也没回。康拉德坐在那里，手里来回搓动可口可乐的空瓶，脸上现出失望的神色。
122.外景，穿过树木拍到贾瑞特家的后院，白天
寒风凛冽，康拉德穿着一件太大的旧军大衣。他在一张躺椅上半睡半醒。
123.贝思的镜头
在起居室的门口，从玻璃窗向外望着康拉德。她拿着几本书和一块抹布。后景中，地板上和咖啡桌上还堆着别的书。屋里还有一架金属小梯子。
124.从她的角度拍康拉德
他在躺椅上睡着了。
125.镜头回到贝思
她通过玻璃门向外看。
126.贝思的近镜头，她带着怜悯的神色端详着他，使人感到她想走近他
127.康拉德的镜头
他好象被什么东西打扰，醒了过来，他坐起来，环顾四周，象是一只小鸟，弄不清惊扰他的是什么。
128.贝思的镜头
她还在看着康拉德，然后开门出去，走到他跟前。
（康拉德和贝思的场面待写）
129.内景，起居室，书架，贝思的近景
她在擦书，把书放到书架上。她突然转身，吃了一惊。
130.从她的角度看康拉德
他在房间的一端，正注视着她。
131.另一个角度
贝思：啊！
康拉德：你好！
贝思：我以为你在外面呢。
康拉德：我冷。
贝思：噢……唉，小心不要咳嗽。
康拉德：书够脏的，嗯？
贝思：我正按字母顺序把它们摆好。
康拉德：我以为它们本来就是这样摆的。
贝思：原来是这样摆的，可是大家就是不按次序放回去。
他盯着她，等待，最后：
康拉德：我能帮你的忙吗？
贝思：不用，我行。我快弄完了。我跟你说，告诉你能干什么；你可以清理一下你的壁橱。
他慢慢地走向贝思。
康拉德：我能按字母排好。
贝思（故作轻松地）：我知道你能按字母排。你向来是我们家的大拚字家。
康拉德：来，让我帮忙。
贝思：你要想帮忙，还是帮我打扫你的房间，你的壁橱简直不象话，我真不知道你那里都放了些什么。
康拉德（手放在她的胳臂上）：来，你递给我书。
电话铃响。
贝思（往下爬）：这是简尼丝·摩根来的电话。
康拉德把手放在她的肩上。
贝思：康拉德，我得出去接电话。
康拉德（抱住她）：唔——
贝思：康拉德！
康拉德：妈妈？
她挣脱开，走向电话。
贝思（对话筒）：哈罗？……啊，你好，我正占着手离不开。怎么样……不，没什么，我不过是在整理书。
康拉德盯着她，她继续交谈并且笑起来，康拉德慢慢走开，听着贝思讲话……她的热情活泼的笑声。
132.康拉德的近景
133.外景，码头，夜（康拉德的回忆）
康拉德在雾雨中出现，裹着一条海滨救生员的毛毯。他向摄影机走来。一个海滨救生员出现在他旁边，两人都向摄影机走来，贝思入画。卡尔文在后景。摇拍表现贝思看见康拉德时的面部表情，她看见那是康拉德以后，目光里流露出来的那一线希望似乎破灭了。康拉德见到她的目光，不由得表示反感。
134.镜头回到现在的康拉德
脸上带着和在码头时一样的那种表情。
135.内景游泳池（翻腾的水面）
康拉德在游泳。拚命地游。到了池子的尽头，转身，游回；很卖力气。他吃力地换气。看来他已经训练了好长时间。
136.从另一个角度拍康拉德
他离开游泳池。他用一条毛巾擦着头。他经过教练办公室，隔着玻璃窗可以看到教练坐在桌旁。康拉德继续走到通向更衣室的楼梯旁。
137.康拉德在楼梯上的镜头
他开始下楼时听到笑声和：
斯蒂尔曼的声音：拉泽比，天啊，你怎么这样胆小怕事，不过说声“是”或者“不是”嘛。
138.内景，更衣室，拉泽比、斯蒂尔曼、金瑟、范·伯兰、特鲁安
他们在穿衣服。
拉泽比：那可是费钱啊，就这缘故。为了三块钱，我真愿意知道我看见了什么。
范·伯兰：那是一部该死的法国色情片，你还想知道什么？
拉泽比：好了，好了。
斯蒂尔曼：我带你搭车。
拉泽比：我招呼一下贾瑞特怎么样？
139.康拉德的镇头
在楼梯上，他站住了，把毛巾缠在脖子上。倾听。
斯蒂尔曼的声音：你干什么事能丢开贾瑞特呀？
拉泽比的声音：我只不过想我们应当招呼他，凯文，行吗？
斯蒂尔曼的声音：你知道你和怪人在一起混会怎么样，你也会变成怪人的。
拉泽比的声音：伙计，你留点神，他可是我的朋友。
斯蒂尔曼的声音：他是个怪物。
140.康拉德的大特写
他转身走上楼梯。
141.内景，体育馆办公室，双人镜头，康拉德和教练
康拉德站在教练的桌前。
教练：你要什么？我不知道还要为你做些什么。
康拉德：我并不要求你做什么。
教练：你和我开玩笑。我可不明白。我免去你每周两次训练，好让你去看什么精神分析医生。我为了你的方便在该死的晚上陪着你练习，现在见他妈的鬼，还要让我为你做什么？
康拉德：不做什么。
教练：象你这样一个伶俐的小家伙，事事都要去请教他。我不明白。你为什么要把你的生活搞得一塌糊涂？
康拉德：我想不会因为我不游泳了就会把我的生活搞得一塌糊涂。
沉默。教练注视着他。最后：
教练：好吧。就这样。你现在是个大孩子了，你自己去考虑行动的后果。我再也不收你了。你记住。
康拉德：是的，先生，我也不来求你了，先生。
142.内景，学校走廊，康拉德和拉泽比
下课了。其他的学生。康拉德站在他的存物柜前面。拉泽比走来。
拉泽比：怎么回事？萨兰说你退出了。
康拉德爱理不理地点点头。
拉泽比（接着说）：为什么？
康拉德：我自愿的，我腻味了。
拉泽比：好了不起的理由。
康拉德不答。在存物柜内翻找什么。
拉泽比：你倒是怎么了？
康拉德看着他。微笑，耸肩，回头翻存物拒，找出一本书，关上存物柜。
拉泽比（感到为难）：嗨，来。对我说说好吗？
康拉德看着他。
康拉德：游泳让人腻味，就是这么回事。
他沿着走廊走去。拉泽比跟着他。
拉泽比
《普通人》观后感(二)：普通人
和大部分家庭一样，杰瑞特一家人过着稳定而又平静的生活，卡尔文（唐纳德·萨瑟兰 Donald Sutherland）不仅是一个工作上矜矜业业的正直律师，同时也将父亲和丈夫的角色扮演得十分出色，和妻子贝丝（玛丽·泰勒·摩尔 Mary Tyler Moore 饰）结婚二十余载，两人的感情分外稳定。
身为杰瑞特家的大儿子，伯克（Scott Doebler 饰）享受着更多的关心与爱，身为小儿子的康纳德（蒂莫西·赫顿 Timothy Hutton 饰）对此却并不在意。一次意外中，伯克溺水身亡，悲痛欲绝的贝丝迁怒于当时和伯克在一起的康纳德，这让后者十分痛苦与自责，好在有卡尔文的陪伴和关心，他内心的创伤才渐渐治愈。然而，当他再次鼓起勇气向母亲索取温暖的时候，贝丝的举动却让他的心再一次坠入了冰窖。
《普通人》观后感(三)：怎么做一个普通的人
有人说影片讲的事情和人其实不普通，可是我却觉得电影想要说的就是普通的人面对生活中一个重大变故的时候所应该持有的态度。
不单单是社会的影响，我们内心的真实想法往往是一种自己不愿意承认并且有时候甚至意识不到的东西。
影片中最可怜的我觉得是Beth，她最后也没有能够直面自己内心深处的想法，还尽力维持着表面的正常，就像conrad在医院时的病友一样，她不愿意承认自己还没有摆脱之前的困扰，努力装出自己已经完全康复的样子，在和conrad最后一次见面即将离开的时候，她那么大声的喊叫暴露了她心理真实的恐惧。
人都会有其脆弱的时候，可是为什么我们都要表现得强大到自己迷失了自己呢？
人说琐碎的生活是会让人改变的，这点我承认，可是在什么方向改变和在哪些地方保持原始的自己，真的很难把握。
而我辈普通人往往是被推着走，总是会忘记曾经的那个自己，那个我们向往又陌生的自己...
《普通人》观后感(四)：《普通人（Ordinary People）》：是否真的爱我？（第53届奥斯卡金像奖最佳影片）
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1981年第53届奥斯卡金像奖获奖名单
最佳影片：《普通人》<Ordinary People>
《矿工的女儿/春风得意上云霄》<Coal Miner's Daughter>
《象人（The Elephant Man）》：“像”人？（IMDB250 TOP 101）
《愤怒的公牛》<Raging Bull>
《苔丝/黛丝姑娘》<Tess>
最佳男主角： 《愤怒的公牛（Raging Bull）》：从成功走向失败（IMDB250 TOP 076）
其他提名：
罗伯特·杜瓦尔《霹雳上校》/ Robert Duvall <The Great Santini>
约翰·赫特《象人》/ John Hurt <The Elephant Man>
杰克·莱蒙《父子情深》/ Jack Lemmon <Tribute>
彼得·奥图尔《特技替身/特技人》/ Peter O'Toole <The Stunt Man>
最佳女主角：希希·斯派斯克《矿工的女儿/春风得意上云霄》/ Sissy Spacek <Coal Miner's Daughter>
其他提名：
艾伦·波士汀《复活之日》/ Ellen Burstyn <Resurrection>
戈尔迪·霍恩《傻妹从军》/ Goldie Hawn <Private Benjamin>
玛丽·泰勒·摩尔《普通人》/ Mary Tyler Moore <Ordinary People>
吉娜·罗兰兹《葛罗莉亚/女煞葛洛莉》/ Gena Rowlands <Gloria>
最佳男配角：蒂莫西·赫顿《普通人》/ Timothy Hutton <Ordinary People>
其他提名：
朱迪·黑尔茨《普通人》/ Judd Hirsch <Ordinary People>
迈克尔·奥吉弗《霹雳上校》/ Michael O'Keefe <The Great Santini>
乔·派西《愤怒的公牛》/ Joe Pesci <Raging Bull>
贾森·罗巴兹《天外横财》/ Jason Robards <Melvin and Howard>
最佳女配角 ：玛丽·斯汀伯根《天外横财》/ Mary Steenburgen <Melvin and Howard>
其他提名：
艾琳·布伦南《傻妹从军》/ Eileen Brennan <Private Benjamin>
伊娃·列·高丽安《复活之日》/ Eva Le Gallienne <Resurrection>
凯西·莫拉蒂《愤怒的公牛》/ Cathy Moriarty <Raging Bull>
戴安娜·斯科维德《真正朋友》/ Diana Scarwid <Inside Moves>
最佳导演：罗伯特·雷德福《普通人》/ Robert Redford <Ordinary People>
其他提名：
大卫·林奇《象人》/ 《象人（The Elephant Man）》：“像”人？（IMDB250 TOP 101）
马丁·斯科塞斯《愤怒的公牛》/ 《愤怒的公牛（Raging Bull）》：从成功走向失败（IMDB250 TOP 076）
理查德·拉什《特技替身/特技人》/ Richard Rush <The Stunt Man>
罗曼·波兰斯基《苔丝/黛丝姑娘》/ Roman Polanski <Tess>
最佳原创剧本 ：《天外横财》<Melvin and Howard>
其他提名：
《狱中风云》<Brubaker>
《名扬四海（Fame）》：向着梦想出发
《我的美国舅舅》<Mon Oncle D'Amerique>
《傻妹从军》<Private Benjamin>
最佳改编剧本 ：《普通人》<Ordinary People>
其他提名：
《烈血焚城/驯马手莫兰特》<Breaker Morant>
《矿工的女儿/春风得意上云霄》<Coal Miner's Daughter>
《象人》<The Elephant Man>
《特技替身/特技人》<The Stunt Man>
最佳摄影 ：《苔丝/黛丝姑娘》<Tess>
其他提名：
《青春珊瑚岛/蓝色珊瑚礁》<The Blue Lagoon>
《矿工的女儿/春风得意上云霄》<Coal Miner's Daughter>
《魔头对捕头》<The Formula>
《愤怒的公牛》<Raging Bull>
最佳艺术指导/道具布景 ：《苔丝/黛丝姑娘》<Tess>
其他提名：
《矿工的女儿/春风得意上云霄》<Coal Miner's Daughter>
《象人》<The Elephant Man>
《星球大战Ⅴ：帝国反击战》<The Empire Strikes Back>
《影武者》<影武者/The Shadow Warrior>
最佳服装设计 ：《苔丝/黛丝姑娘》<Tess>
其他提名：
《象人》<The Elephant Man>
《我的璀璨生涯》<My Brilliant Career>
《时光倒流七十年》<Somewhere in Time>
《大震撼》<When Time Ran Out>
最佳音效 ：《星球大战Ⅴ：帝国反击战》<The Empire Strikes Back>
其他提名：
《灵魂大搜索/惊变》<Altered States>
《矿工的女儿/春风得意上云霄》<Coal Miner's Daughter>
《名扬四海/荣誉》<Fame>
《愤怒的公牛》<Raging Bull>
最佳电影剪辑 ：《愤怒的公牛》<Raging Bull>
其他提名：
《矿工的女儿/春风得意上云霄》<Coal Miner's Daughter>
《竞赛》<The Competition>
《象人》<The Elephant Man>
《名扬四海/荣誉》<Fame>
最佳原创歌曲 ：“Fame” 《名扬四海（Fame）》：向着梦想出发 / "Fame" from <Fame>
其他提名：
“Nine to Five”《朝九晚五》/ "Nine to Five" from <Nine to Five>
“On the Road Again”《忍冬玫瑰》/ "On the Road Again" from <Honeysuckle Rose>
“Out Here On My Own”《名扬四海/荣誉》/ "Out Here On My Own" from <Fame>
“People Alone”《竞赛》 / "People Alone" from <The Competition>
最佳原创配乐 ： 《名扬四海（Fame）》：向着梦想出发
其他提名：
《灵魂大搜索/惊变》<Altered States>
《象人》<The Elephant Man>
《星球大战Ⅴ：帝国反击战》<The Empire Strikes Back>
《苔丝/黛丝姑娘》<Tess>
最佳动画短片 ：《苍蝇》<The Fly>
其他提名：
《一无所有》<All Nothing>
《三分钟纸上世界史》<History of the World in Three Minutes Flat>
最佳真人短片 ：《美元实质》<The Dollar Bottom>
其他提名：
《直线下降》<Fall Line>
《同命人审案》<A Jury of Her Peers>
最佳纪录短片 ：《卡尔·海丝: 奔向自由》<Karl Hess: Toward Liberty>
其他提名：
《别惹比尔》<Don't Mess with Bill>
《爆发的圣海伦火山》<The Eruption of Mount St. Helens>
《这是同一个世界》<It's the Same World>
《路德·麦特克》<Luther Metke at 94>
最佳纪录长片 ：From Mao to Mozart: Isaac Stern in China>
其他提名：
《倾斜》<Agee>
《三一节后的那天》<The Day after Trinity>
《前线》<Front Line>
《黄星星》<The Yellow Star>
最佳外语片 ：《莫斯科不相信眼泪》苏联 / <Moscow Does Not Believe in Tears> Union of Soviet Socialist Republics
其他提名：
《信任》匈牙利 / <Confidence> Hungary
《影武者》日本 / <影武者/The Shadow Warrior> Japan
《最后一班地铁》法国 / <The Last Metro> France
《巢穴》西班牙 / <The Nest> Spain
Ordinary People (1980)
这部电影还是在下IMDB250电影期间看得。我看的版本是HDTV的1080i，不知道是什么电视台录制的，而且有俄文音轨，奇怪的资源！ 网上并没有字幕，我只好自己用现有的字幕调校了一番，大致看完了。
电影讲述了一个家庭的内部矛盾。一个中产阶级家庭的儿子，因为在一次意外中没有救到哥哥而整日郁郁寡欢。儿子还因为自责，自杀未遂。这些事情都给家里带来了很大的困扰：母亲不能原谅她，儿子不能原谅自己，只有父亲还关心他，让他去看心理医生。在学校里，儿子同样闷闷不乐，使得他在游泳队训练时也不能专心。儿子自杀后，在医院结识了一个女孩，两人互相成为了朋友。可是相约见面时，两人相处得并不融洽。随后，儿子来到心理医生处看病，渐渐聊起心中的困扰。在儿子治疗的同时，母亲却计划着去欧洲过圣诞节，一点也不关心儿子。在看心理医生期间，儿子退出了游泳队，并与同学发生了争执，儿子愤怒的攻击了同学。随后，儿子结识了一个女生，两人打算约会。父亲渐渐觉得妻子有问题，他单独看完儿子的心理医生后，想要妻子同去，但是她不同意。与女生约会不顺利的儿子，回到家后给在医院认识的女孩打电话，才知道她已经自杀了。女孩的自杀给儿子很大打击，他马上找到心理医生，说出了一直困扰自己的问题。这次交谈，让儿子恢复了正常。同时，渡假的父母在谈论儿子时，在高尔夫球场发生争执，两人不欢而散。回到家中后，儿子原谅了母亲并给了她一个拥抱，可是母亲却表现很冷漠。深夜，父亲对妻子的行为感到困惑，认为她谁也不爱。就这样，母亲离开了家，电影也结束了。
这是一部很平淡的电影，讲述美国中产阶级家庭的矛盾。初看时可能会觉得太乏味，但是仔细思索的话，就会发现电影表现了人性的本质和父母与孩子关系的核心——爱，以及爱多少的问题。换一个简单的说法，电影就是在展现人性的自私与亲情的虚伪。编导想要通过这部影片表现美国社会的家庭实质，以及人与人关系的冷漠。这是一部深入反映现实社会的佳作。
电影主要描述了两个人物，分别来说。
以儿子的方面来看，表现了美国未成年人在家庭中所面临的各种困扰。儿子从小就缺少母爱，却在父爱过多的情况下成长。所以当哥哥死后，除了对自己的自责外，他还要面对母亲的仇恨。因为他造成了母亲最爱的死亡，让她彻底失去了爱。这一切又促使儿子成为一个性格孤僻的人，同时也让他对母亲产生了仇恨，让他成为了“怪人”。随着心理医生对他的治疗，他发泄出心中的不快后，儿子也找到了解决困扰的方法——宽容，对自己宽容、对母亲宽容。可是，儿子的宽容却得不到母亲的原谅，她依然恨他。从这些可以看到，在美国社会多子女的家庭中，孩子们或多或少都要承受着爱的失衡，以及父母施加的各种压力。当然，这些在我们的社会中同样存在，只是因为我们大多是独生子女，感受不到电影中那种环境而已。
从父母的方面来看，着重表现了亲情下的虚伪和人性的本质——自私。母亲是一个典型的美国中产阶级家庭妇女，她偏爱大儿子，几乎是完全的偏爱，这就造成了上面所说的母亲对儿子的仇恨。但是身为母亲的她，又不能将对儿子的恨表现的太明显，所以她只得虚伪的生活。通过电影中对她的描述，就可以看到她多么的虚伪，比如她对孩子的假装关心、为了保存面子掩盖儿子去看心理医生的事实、有意岔开与丈夫谈论关于儿子的话题等等，以上都是母亲虚伪的表现。另一方面，母亲对大儿子的偏爱，都源于她的自私。通常来说，一个普通且正常的母亲，应该给予孩子同等的爱，即使有偏向，但基于亲情不会偏向很多。 可是本片中的母亲，为了满足自己，让自己完全的偏爱大儿子，将自己全部的爱给大儿子，从而造成儿子一直生活在缺少母爱的生活中，并相继引发出一系列的矛盾。这一切都是因为母亲只想按照自己的想法生活、按照自己的目的去关爱他人，这不是自私是什么？可以说，她的行为是自私的最明显表现。同样的，母亲对自己丈夫也是虚伪与自私的。母亲为了维持家庭的完整、满足自己的虚荣心，她与不爱的男人一同生活了许多年，而且还有了孩子。这一切可能看起来很夸张，可这就是现实！在我们的社会中又何尝没有这样的夫妻？为了保存颜面、稳定的生活，或者出于责任等等其他原因，两个不想爱的人一同生活十几年的例子简直数不胜数！总之，虽然电影故事看起来很遥远，它发生在美国且在八十年代初，可是它却真实的反映了普通人生活的现实——是否真的爱彼此。即使在二十一世纪的今天、在中国来看这部电影，同样会发人深省，只因为人性并没有改变。
综合以上可以看到本片的优秀之处，即它深入的挖掘了人性的本质，展现了人类社会的真实矛盾，让观众们直面人性的丑陋。不知道别人感受如何，我看过这部电影之后，会因为电影表现的主题而感到恐惧，因为人类真的很丑陋！如果连亲生母亲都不爱自己，还有谁会爱自己呢？本片获得奥斯卡最佳影片奖是实至名归的。不喜欢这部电影的人，只是阅历尚浅没有体会到本片的深刻之处而已。
不过，本片的优秀在于剧本，凭借本片获得最佳导演的Robert Redford却有些浪得虚名。因为电影的拍摄方面，并没有独特之处。作为一个导演，他需要全方位的塑造出电影的风格，可是本片却一点也感觉不到特别之处。电影的视角、画面、镜头都中规中矩，音乐、剪辑也平庸的很。看这部电影的就像看现在美剧的一样，流水账一般，甚至还不如一些美剧。总之，它没有任何独特之处。此外，影片的叙事节奏也非常缓慢，如果不是电影让人震撼的结尾，我都要睡着了。回想同年一起获得提名的David Lynch、Martin Scorsese、Roman Polanski三位大导演，真为他们感到不平。
本片的演员中，只有母亲的扮演者给我留下了深刻印象，其他人感觉一般。男主角Donald Sutherland的表演很内敛，没有太外露的情绪，这也使得他给人的印象不深，大概是剧情所限吧。不过， Donald Sutherland的一头金发很吸引人，男人有一头金黄色的头发并不常见。女主角Mary Tyler Moore的表现相当抢眼。她刚出场时我以为是一个龙套角色，可是她却演活了一个自私、虚伪、爱慕虚荣的女人，表演既真实又生动，唯一的缺点是她长得有些难看。儿子的扮演者Timothy Hutton感觉很一般，整部电影中他的表情都很扭曲，看着很不舒服。而且他在电影也没有别的状态，仿佛就是一个有心理疾病的人。难道真实的他也是如此？或者，这更体现了他的演技？只是，我实在不喜欢他在本片中那副痛苦的表情。Elizabeth McGovern是《美国往事》中的惊艳女主角，她在本片就是一个花瓶，不过容貌依然惊艳抢眼，看来美女在任何电影中都是美女。其他演员都是跑龙套，不多说了。
总的来说，这是一部主题深刻、发人深省的电影。只是电影过于缓慢的节奏和不吸引人的剧情，让人看起来有些费力，成为了一部被人忽视的好电影。
Mary Tyler Moore
Mary Tyler Moore
序列：0656
Ordinary.People.1980.DVB.HDTV.1080i.skyMOVIESHD
2011-12-11
《普通人》观后感(五)：如何化解心理的障碍
由哥哥溺亡的意外，引出中产家庭的危机，在这起悲剧之中，一家人迷失了，找不到家庭的温暖。
弟弟康把哥哥的死归咎于自己，不能释怀，生产了严重的心理问题，严重到通过自杀来求得解脱。经过心理治疗界入后，出院之后仍沉浸在一个人的世界里，与这个世界保持距离：与好友、自己的爱好；你把这一切都当成自己的错，承受着巨大的心理压力。
父亲在这个过程中作为家庭的顶梁柱对儿子小心翼翼的呵护和关爱，但母亲是似乎很克制自己的情感，让儿子感受到了距离感，家里弥漫着不和谐的气氛，三个人的心里都承受着各自无法承受之重，只是成年人，能够有更大的心理承受能力。
父亲认为儿子的心理心结没有解开，看到他一直郁郁寡欢，因此约了心理医生，心理医生的介入逐渐打开了弟弟的心理防线，也抓住了几个关键的心理问题根源。
对其哥哥的死，心理医生认为哥哥一直在父亲、其他人的眼中的都是完美的形象。哥哥对于驾驶帆船出海，自己搞砸了，承担了无法承受之重。在帆船翻覆后让其放弃求生的欲望。和弟弟将这一切归咎于自己的操作不当，认为自己害死了哥哥。医生认为是哥哥自己放弃的，与弟弟无关，因为帆船翻覆了，不是能够导致哥哥致死的原因，因为弟弟比哥哥一向都瘦弱，而弟弟的坚持让其生还，而哥哥是自己放弃坚持，放弃了生命。
这个分析让康释怀。
康的妈妈一直保持的距离感，让康认为妈妈不爱自己，在与心理医生的交谈中，弟弟发现不是妈妈不原谅他，而是他自己心里的防线、纠结，让他不能放下而原谅母亲。心里的负面情绪让母子之间感觉生分和克制，两个人都很难受，因此康主动对母亲采取的拥抱的方式，母亲也深受震动。
康的父亲在这场变故中也发现自己有无法释怀的心理压力和问题。
他感受妻子在儿子葬礼没有落泪和在葬礼前让他更换葬礼礼服的细节，让他难以找到合理的解释，一直耿耿于怀。
烦恼的青年，在爱情的美好刺激下，激发了的活力。
这一切都因能敞开心扉，将内心的压力和疑惑释放、分析、沟通，让家的温暖、亲情来温暖人心时，一切开始化解，变好... ...
从心理的角度，也给我们带来思考：
1.看似不经意的小事，往往也能产生刻骨铭心的情感经历，尤其是在人最脆弱的时候；
2.沟通，深入交谈，特别是讨论彼此的感受，是增进理解的基础，这个过程增进感情。
从心理医生沟通的过程，也让我们了解沟通的技巧：
1.不要刨根问底，无论哪个人露出了内心最脆弱的一面，另一人都不得追根究底，而是要尽力体谅对方，否则就显得太过咄咄逼人、霸道和刻板；
2.话题过于尖锐或痛苦的时候，我们就要及时打住，晚些再说，直到当事人愿意再次开口。
《普通人》观后感(六)：Ordinary People: 一点不普通。
籍由09年的一部【最伟大的】知晓此片，因为在影片内容上有重大相似度。看完之后才晓得，此片在反映美国中产阶级家庭危机的电影类型里占有开先河的重要地位。它的叙事如溪流般舒缓流畅，对人物心理剖析做的丝丝入扣，加上极富感染力的情绪渲染，足以引起每位观众的情感共鸣。这样一部贴近普通人生活，直抵人心的佳作，成为了奥斯卡史上著名的黑马之一——击败【愤怒的公牛】夺得最佳电影奖，同时也将最佳导演、最佳剧本改编、最佳男配角收入囊中。
影片在“试图修复家庭温情”的剧情主线上做了很大的障眼法。一家三口皆因长子Buck的意外去世（在一次和弟弟的出海中遇难溺死）受尽煎熬，次子Conrad因为过度自责濒临崩溃，母亲Beth因过度溺爱Buck而将这份失去的爱转为对Conrad的冷漠及厌恶（尽管她口头不承认，然而这是潜意识的），父亲Calvin作为一家之主则夹在其中努力寻找平衡，一心要把家人带回生活正轨，同时也经受着巨大的痛苦。影片中最令人反感的角色来自于Beth，长子的去世导致她对丈夫及次子的爱也一并被深埋，家庭的概念在她的脑海中业已不复存在。在一场情绪迸发的戏中，Conrad和Beth发生了争吵，Conrad:“如果住院的是Buck而不是我，你就会去医院（精神病院）探望的！”，Beth:“Buck才不会进那种地方！”，就是通过这一幕我们才了解到Conrad内心长期的不自信以及脆弱的来源——母亲并未真正爱过自己。之后，Conrad在心理医生及女友的帮助下逐渐卸下不属于自己的那部分负罪感，不再压抑自己的情感表达，先入为主的我也一度以为他的心理康复才是这个家庭重归和谐的关键，然而事实并非如此。当与愧疚感“脱钩”的Conrad拥抱母亲道晚安的时候，Beth的回应依旧冷漠僵硬，甚至满脸的无所适从与不情愿——这一切都被Calvin看在眼里。Calvin意识到妻子偏执的自私才是阻碍家庭重建的最大障碍，“我不知道你还能不能爱别人，也许你的爱已经和buck一起下葬了，不过这不是最要紧的，最重要的是，我已经不能确定我还是否爱你。”，Calvin对Beth说下这番话，就是将自己从苦痛中释放出来了。最后Beth打包行李离开了家，她始终不愿沟通不愿坦诚面对，甘愿一直作茧自缚下去，她的“爱无能”最终取代Buck的去世成为了这个家最新的创伤。
很高兴本片的结局并不是那种拨开云雾见青天的俗套落幕，在好莱坞一贯的商业体制下，每每出现这种不刻意取悦观众的非工业化作品都值得叫人击掌赞叹。天底下不幸的家庭何其多，而能够失而复得破镜重圆的我看并不占多数。就如海报上那句说的:"Everything is in its proper place... Exept the past."，所发生的已成为过去式，修复过往的美好并非易事。事实上有些美好在经历过破碎后你才能看清那并非真的美好，纵使至亲之爱也是如此。
Ordinary People, 这个片名取得真是好，虽然片中故事并非所有普通人都能经历，但所有普通人都能对片中所折射出的所谓“人之常情”感同身受，人非完人，我们受着各种制约，犯着各样的错，只因都是凡夫俗子。
.S. 这应该是钟爱《卡农 D大调》的影迷都不容错过的一部片子，全片的主要原声音乐选用的就是这首世界名曲，并且还有唱诗班的演绎版本。重点是，顺着本片的剧情和情感走向，这首曲子搭配的天衣无缝，甚至足以催人泪下。
《普通人》观后感(七)：距离如此近，心却那么远——浅谈《凡夫俗子》的形象系统
先简单地介绍一下什么是电影中的形象系统。它是指在影片的不同场景中反复出现的一系列事物形象，这些事物可以是很简单很平常的事物，比如绳子，笑容。但也不是说影片中的每个事物都能构成形象系统，尽管它经常出现。设计形象系统是一种主题策略，它的作用是烘托影片的主题，有时甚至会间接地表达影片的主题，因此也可以说形象系统是一种象征。一套形象系统至少要包含一种事物，有时要多种事物，比如锁链、皮鞭、腰带、电线、栅栏、囚牢等就可能与上面所说的绳子构成一套形象系统，这个形象系统可以用来象征诸如束缚、压迫一类的主题，同时也正是这个主题使这些平常的、各不相同的事物形象具有了相同的象征意义。
根据上面的介绍，可以很容易发现影片中的一套以水为主要事物的形象系统，包括海水、自来水、苏打水、泳池里的水，甚至手腕上的伤口、汗水和泪水。这个发现很容易，但这不是乐趣所在。导演设计形象系统不是为了要告诉你：瞧，这是形象系统，我用它烘托影片的主题。
一个成功设计的形象系统的首要特点是潜移默化，是润物无声。它能够赋予影片以诗意，它使得优秀和平庸得以区分。它在观众的潜意识领域里运行，发挥着微妙的作用，带给观众深刻而复杂的审美体验。在《凡夫俗子》中，另一套形象系统由以门为主的一系列事物组成，包括餐厅、餐桌、房间、车。其中，门在这套形象系统中有着中流砥柱的地位，同时门也是最难发现的形象系统，因为它是如此的平常，如此隐秘地融入场景，如此低调地充当着对白和表演的背景。但门是这套形象系统的“领军人物”。
这两套形象系统，一个比较明显，一个比较隐晦，但二者在象征意义的表现上一点都不含糊。
在第一套形象系统中，水代表着conrad的自责和封闭的内心，也代表着conrad无法挣脱的罪恶对他的束缚。这一点很容易理解。在影片倒数第二幕中间部分，conrad对pratt讲起自己的割腕自杀的经历的时候说，“我不知道，就像……掉进一个坑里，坑越来越大，你无法脱离，all of a sudden,it’s inside……and you’re the hole.You’re trapped.And it’s all over.”如Conrad所说，最后自己变成了那个越陷越深的坑，无法挣脱。这一段可以说是对水这一形象系统的直接诠释。潜水时，我们透过清澈的海水可以看到同伴模糊的身形，他们说话，却吐出毫无意义的起泡，倘若我们要潜游就必须奋力划动手臂，一切动作都迟缓而消耗，游时间久了我们必须上来透气，否则就会窒息而死，水中的世界是模糊的、无法沟通的，人与人之间似乎有着又近又不可逾越的距离。Conrad面对大量的水时就是这样的心理状态：恐惧、疲倦、悔恨、封闭以及罪恶感。Conrad的游泳速度始终停滞不前，并最终决定退出游泳队，正是这种心理状态的直接结果。conrad和karen在餐馆每人要了一杯苏打水，到karen走时，他们没有喝一口，似乎在隐喻着二人仍然无法对过去的事情释怀，他们都不愿、不敢触及过往的伤口。而karen拒绝谈他俩在精神病医院治疗时候的事情则直接为karen后面的自杀埋下了伏笔。
导演罗伯特•雷德福对这一形象系统的象征意义的处理是层层递进的。在倒数第二幕的高潮，导演才通过conrad断断续续的梦境和回忆让我们见识到事情的全貌和经过。也正是在第二幕的高潮处，conrad完成了自我的超越——从那个看不见的坑里挣脱出来了。看完影片后，我们知道打破家庭关系平衡的事件——长子buck溺水而死，并没有出现在影片的第一幕（这是一个突破常规的做法），而是发生在故事开始之前。影片一开始一个长镜头，从遥远的海面拉回到岸边的树林里，然后第二个镜头，海边的栈桥旁边一只小鸟点水，然后是蜿蜒的林间路上一个女孩在路旁思考，然后是卡农变奏曲伴奏下的唱诗班的歌唱。这些秋景看上去是那么平静，而这些景色是冷色调的，中间透露着一丝孤寂。当我们发现这一切都不过是conrad的梦境时，不难发现这些就是conrad想要挣脱那个坑的心理状态的写照。故事正式开始，影片不断地展现buck溺死的情景片段，conrad不断地与水斗争，也预示着conrad不断地试图正视自己曾经的罪过，从conrad的自杀未遂，到泳池游泳，到退出游泳队，到观看游泳比赛，到与karen喝苏打水，到听闻karen的死讯拧开水龙头再次试图自杀，再到最后回忆全面展现buck的死亡情景，这一系列与水有关的形象不断展现了conrad的内心挣扎。水是conrad的罪恶感，水也能洗脱conrad的罪恶感。这里水拥有着双重的象征意义。
水这一形象系统尽管比较明显，但并没有削弱它的象征能力。罗伯特雷德福的递进处理也为这一形象系统增色不少。如果说这个象征系统还算中规中矩的话，那么以门为代表的形象系统就堪称经典了。
第二套形象系统中，门无处不在，却又那么稀松平常，就像最秘密的秘密都尽在眼前你却发现不了一样。门通过展示距离感象征着一家三口之间的隔阂。我们可以发现影片中反复出现的一种人物站位关系：母亲站在门框里或门外，看着父子二人对话，看着自己的丈夫，看着自己的孩子，像一个陌生人一样。父亲站在门框里，和自己的孩子说话，和自己的妻子说话。儿子站在门框里和自己的母亲说话，和自己的父母说话。下面我们从开头到结尾数一数总共出现了多少次这样的人物站位。
5分42分父亲对儿子，20分31秒母亲对父子，27分13秒儿子对母亲，27分49秒母亲对儿子，41分04秒母亲对儿子，43分41秒儿子对母亲，44分17秒母亲对儿子，49分36秒父亲对儿子，49分44秒母亲对儿子，64分49秒开始母亲对父亲，母亲对父子，69分05秒父亲对儿子，79分28秒妻子对丈夫，111分05秒儿子对父母，113分10秒妻子对丈夫。
我们知道，当一个人想要参与另一群人的讨论的时候，会打开门进入室内与他们坐在一起，开始畅谈。倘若你站在门外，或者站在门框内，那将表示两个含意，一个是你不过是一个旁观者、局外人，另一个是你对谈话不耐烦，你想尽快离开。这种人物站位关系反反复复地出现，直到我们习以为常。罗伯特雷德福通过这种微妙的距离感将一家三口之间的隔阂象征得登峰造极。距离如此近，心却那么远。
在影片的结尾处，我们注意到，门打开着，父子二人在坦诚交谈之后，两个人紧紧地拥抱在一起。在这一场景中，门象征着心扉的打开，拥抱象征着父子关系开始以爱来维系而不是责任和规则来维系，同时，此处母亲是不在场的，象征着家人之间的冷漠与隔阂被爱合理解所击溃。然后镜头由近拉远，和影片开始的镜头形成反衬，卡农再次响起，罗伯特雷德福似乎要告诉我们爱、沟通和理解可以融化这世间一切虚伪的客套、冷漠的规则和心灵的冰冷。
看到这里真不敢相信罗伯特•雷德福是初次执导。
这套形象系统里与门相对应的另一种形象则是狭小的空间，比如小屋、餐厅、餐桌、车里。这些形象出现的次数不亚于门。与门不同的是，人在门框里展示自己的漠不关心，当人通过门进入空间内，则毫无例外地发生了争吵和误解。比如影片开始时早餐的餐桌，晚餐时候的餐桌和餐厅，conrad在餐厅要给母亲帮忙时，在院子里母亲试图接近conrad时，父母参加玩party在车里，在游泳教练的小屋里，父母在露天餐馆的餐桌上，父母在飞机上，最后一幕父亲用陌生的眼神看着被conrad的拥抱惊呆的母亲时。人们为了交谈，或者说为了交流信息，沟通心灵，先会拉近距离，但拉近距离还不够，还要建造各种各样的房舍比如客厅、会议室、某某大会堂、甚至法庭、审讯室——为交流创造环境提供良好的条件，然而这些表面的形式却根本解决不了心灵的隔阂和封闭，相互交流的人们穿着体面，举止得体，说着客套话，心里却在怀疑、抱怨、憎恨和咒骂。距离如此近，心却那么远。
此外不得不提的是母亲beth的举止、表情和衣着。这些似乎构成了另一套形象系统，用以象征着中产阶级的生活方式和价值观。比如母亲接电话时角色的转换之快，母亲在参加聚会时的乐在其中、悠然自得，还有母亲在打进小鸟球之后的抛球动作，还有母亲在人前始终挂在脸上的像商店门上“OPEN”牌子一样的僵硬笑容。这些都令人印象深刻。母亲深深地陶醉其中，与其说母亲不自觉地受到了这种生活方式的摆布，倒不如说所有的“母亲”共同构筑了这场没有情感的过场戏。人最后也变成了形象系统的一部分。
影片在1980年上映，影片中，导演似乎要告诉大家这种与社会发展相伴生的中产阶级价值观，不仅使我们沦为社会发展的奴隶、生活的傀儡，它更会瓦解我们的家庭乃至亲情、心灵。那时还没有网络，也没有MSN和QQ，更没有微博。今天信息以接近光速传递，两个人可以随时随地当面沟通。人与人之间的距离从来没有像今天这样拉近，尽管我们的交流如此频繁和快速，但我们却发现我们离幸福越来越远了，今天隔阂、误解、冷漠、仇恨没有比历史上的任何一天少。其实，没有人不渴望理解、渴望爱，然而沟通、交流的成倍增加却不能使我们的幸福有一点点的增加，这究竟是为什么？我们究竟失去或者遗忘了什么？影片开始时的剧院里似乎为我们提供了一点线索。舞台上仍然是一个狭小的空间，那里正上演着中产阶级夫妻的交流障碍和隔阂。台下观众哄堂大笑。可现实生活中，他们难道不就是舞台上的那对夫妻吗？可他们从来不嘲笑自己，他们对此甘之如饴，尽情徜徉在中产阶级价值观的虚伪客套之中喜不自胜。当领略了这种讽刺意味之后，我们难免不从一种局外人的角度审视我们的生活，直到惊出一身冷汗，我们憎恨的、嘲笑的、误解的其实正是我们自己。
《普通人》观后感(八)：丰富的潜文本，平静地撕裂
麦基曾在讲解潜文本的重要性时，举过“疯子”的例子：
我们都戴着一个公众面具，这是一个常识性的共识。
我们的一言一行都有我们觉得应该如何言行的依据，但我们心里的所想和所感却完全不同。
但是我们必须这样做。
我们意识到，我们不可能说出和做出我们真正所想和所感的东西。
如果我们都那样做的话，生活就会变成一座疯人院。
实际上，你知道，你对一个疯子就是这样说话的。
疯子是那些失去了内心交流的可怜人，所以他们能够允许自己忠实地说出和做出他们所想和所感的东西，所以他们才疯了。
《普通人》中的Conrad就是这样一个人。表面上他失去了感觉，无论谁问他到底什么感觉，他都说不知道。但根本上，他不仅不是没有感觉，而且时时处处都是敏感的，正是因此他才必须忽略、逃避、压抑他的感觉，以便平顺地活下去。当然也不可能是平顺的。大概从影片开始，那个女人一出场，聪明的观众就能觉出异样，觉出这个家庭哪里不对，觉出那个女人的眼神里什么都有，唯独没有爱。Beth过着另一个世界的生活，那个世界里有电影、有旅行、有聚会，而一旦Calvin向谁说起他们的儿子，她就暴跳如雷，说社会不接受他，没有人会接受他，他总是惹恼别人。实际上不接受他的是Beth自己，作为母亲的自己。她不得不将精神异常的儿子视为她的隐私，家庭的隐私，一个天下皆知而又必须被隐藏起来的秘密，以继续一种自欺欺人的华丽生活。
当Beth在高尔夫球场泪崩的时候，场面是恐怖的。之前聚会上的假面，电话上的假面，电梯上的假面，都没有这一刻让人不堪忍受。那种即刻换一副嘴脸谈笑风生迎来送往的本事，几乎是现代人社会交往的必备技能。无论正处在怎样漫长而持久的困境中，或刚刚遭遇了多么难堪多么棘手的大麻烦——The Mess，即使是在最后的爆发时刻，她仍旧避重就轻地把它称为mess，而不是catastrophe。让她承认大儿子Buck在海难中丧生后自己的生活从没有快乐过是残忍的，我们每个人都看到她装得吃力，而且随着精神失常的小儿子Conrad从精神病院归来，她自己也走向了精神崩溃，并把装的力气用到了尽头。
Conrad是个明眼人，他从小就知道母亲对自己的嫌恶和恨。但当他把它说出来，他把一切人都吓坏了。对真实的坦白让人更加确信他是个疯子。就连“病友”Jeannine都觉得他对精神病院的怀念很不正常，虽然那里曾经有过温馨和欢乐，但那毕竟是个医院，不是现实世界，医院就是不正常的代名词。反讽的是，这同样是一份坦诚，如果稍动点儿心思，就会顾忌对方的心理承受而选择一些安慰剂，不把真相从这话里带出来。但正如Jeannine所表现出的，她也无非是个未痊愈的疯子，她听从了正常世界的逻辑，并把它当成自己的灌输给别人，丝毫不顾及Conrad的感受。所以此处，Conrad的三观崩裂了，他原以为他可以有一个逃避之所，这个世界处不来，总有一个世界可以让他显得正常。但就连这条回头路也被堵死了。
最有趣的角色其实是Beth，尤其在Calvin最终揭露她的时候，脸上的一连串表情说明了一切。Calvin终于丢出了许久以来一直困扰他的疑问：为什么在参加Buck葬礼的时候，你还在关注我穿什么鞋？这真的是个终极的指控，即使是她真正爱的儿子的死亡，也没能让她把关注点从琐碎的生活细节中移出来。她在意别人的眼光与看法，胜过在意发端自然的爱与悲伤。正是这一点让一直以来至少对两性关系感到满意的Calvin，冷不防对包含了妻子的一切关系打上问号：你是爱Conrad的吗？你是爱我的吗？你是爱Buck的吗？一旦正视这个问题，把它从道德的模糊牢笼里拎出来，一切都不那么确信了。义务起开之后，留下的深坑，是无论什么言语、动作也不能填平的。任何反应都无济于事。
讽刺的是，真正需要Beth演戏的时候，演技挂掉了。当Conrad终于鼓起勇气，向前迈一步，决定以一个拥抱表示释怀，表示对母亲不爱他的谅解，Beth反而丢了聚会上的假面，电话上的假面，电梯上的假面，僵硬着两只胳膊无可适从起来。她和Jeannine和Conrad一样，已经顾忌不到别人了。正如Calvin对心理医生说的，妻子其实并不像她的大儿子Buck，而是更像Conrad。面对现实，他们一样软弱无力，讳疾忌医和把决定权通通推给医生一样是对自己不负责任，因而唯有分离来结束这两个人永远无法connect的令人痛苦的家庭关系。
全片很少有大吵大嚷的冲突，所有最糟心之处都是在最平静的时刻撕裂的。那些告白，无一不是在不得不说的时刻才说出来。少即是多。我们没有提前知道些什么，但在“知道”来临的时候，却因此知道了更多。影片多处铺了约翰·帕赫贝尔的D大调卡农，这种舒缓和神爱世人的笼罩，恰好呼应了Ordinary People这一题目。生活就是，聪明人也有解决不了的难题。
《普通人》观后感(九)：With heart, I am facing the world.
I grew up seeing the world rather simple and considering life to be subject only to logic. Maybe it's because I was comparatively good at maths or physics, or chemistry, those subjects that require abilities to think logically. Of course,I struggled a little to solve those very difficult problems, but I refused to stop thinking about them and eventually they would be solved by myself or with a little help from others. This gave me the impression that life can always be figured out one way or another, just like another version of a math problem. Pretty nerdy, huh？ I was exactly this nerdy.
Until, when I successfully passed the most important examination of any student's life, when every logical problem I needed to solve didn't matter that much, did I start to see life's other aspect, which has a lot to do with emotions, faith,relationships. I was at loss at the beginning and almost went through a rather traumatic period, kind of like what Conrad had experienced. With all things messy in life, I felt losing control.
This film shows a situation where people know something's wrong with their life but couldn't do anything about it or even locate what was wrong. The boy who blamed himself for surviving instead of his brother who his mother always favored answered repeatedly to the question " What is it？" in the film " I don't know." Life is just that complicated that we, when hurt or hurting others, can't always figure out the way around our pain and problems.
ome people, trying to heal, experience the acute frustration, others wanted to escape from their problems, with no success. But every one has to face a world and a life that appeal to our heart.
With logic, we confront the outer world; with heart, we face our inner world. Ever since I understood this, I am a changed person, no longer blithely proud of my good ability to think logically.
I like this film because it reminds me of how I began this change.