《球形的荒野》影评10篇
《球形的荒野》是一部由永山耕三执导，田村正和 / 小日向文世 / 草刈正雄主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《球形的荒野》影评(一)：请健康地继续让我们花痴下去
那么推荐的对象是所有田村花痴……感谢老爷您依然身体安健，依然热爱拍戏，依然这么帅，不，应该说越来越帅（合什ing）
老爷又松本清张了。其实日本这个本格派推理，尤其还是松本先生这种走“社会探讨”路线的，搬上屏幕真的比较没有爱。说是看推理吧，其实两位警察先生是被线索牵着跑来跑去而已，最多加上点不期然的运气和直觉，什么抽丝剥茧的都是浮云，真相根本是为了要浮出水面才浮出水面的。而各位与案有关人员，也都像 plot上的棋子一样，说个谎神马的都相当的蹩脚（日本人难道就这么老实么？），动不动的就神情紧张语无伦次（各位怎么不能向柯南里面的嫌疑犯学习一下咧），居然立马被个乳臭未干才入行的新手看穿，各位号称是记者的是外交官的难道就不感到羞愧吗？
因为案件本身没有太多的悬疑，而且即便有观众也是完全插不上头脑参与破案的，所以与其说是推理电影，倒不如说是借由一桩谋杀案为契机，利用两位警察穿针引线，找出一干故事相干人等，回述一个故事，如果以单纯的故事片来看的，还可以说是有趣的叙事手法（就是看到古畑任三郎和其中的某些罪犯以如此无辜的姿态出现还是很穿越的）。为了表现“正在变化中的日本”，片中经常出现父母辈家居穿着和服而子女辈穿着西服的场景，细节上还是处理得很仔细。
不过在画面上有这等讲究的话，不知道为什么配乐上就只有巴赫了。大约父女情的时候是古德堡变奏曲，涉及当年种种的时候是协一。如果是不知名或者随和的音乐，这样反复地运用也许也没什么，但巴赫是那种比较魔音入脑，听到了就会吸引人注意力的类型（还是我的脑部结构比较容易被这种类型分散注意力），所以一而再再而三地反复出现且音量一点也不含蓄的时候，我个人觉得实在过于干扰，配上偶尔的旁白，那简直像在看插图广播剧。而且在电视剧界以短小精干著称的日剧到了电影这边就莫名有点找不到节奏点的感觉，好像破案和往事这两边不知道应该如何处置是好。老实说这部片拍成上下两部是有些冗长的，特别是——如果正经来说的话——野上父女回忆过往快乐时光的乱入有种凑时间的味道。
当然，面对老爷，我不会那么正经的。什么举高高啊，坐在爸爸身上啊，牵着爸爸的手游逛啊，神马的……你这个小萝莉不要仗着自己可爱就摆出这么理所当然的脸做这种事好不好！我们家老爷今年67了，而且看上去好像更瘦了，你个小萝莉不要把他的腰给折断了喂。而且更重要的是……阿姨每次看到这种画面阿姨的小心眼都被种种羡慕嫉妒恨吞蚀鸟根本感受不到什么父女天伦的美好（咬小绢ing），阿姨心里想的全是：你个小萝莉凭什么跨坐在老爷身上啊~~~而且这个画面还重放了几次导演你神马意思神马心态神马打算！反正这样很不好，咳咳，我代表花痴党严重抗议下次电影上再出现这么刺激人的画面！
话说老爷这次尺度还真开，不仅发型小变了一点（很少看这种头发塌下来的样子，其实挺萌哒），而且还给整个染白了。为了表现野上二十年浪迹所受的折磨，故意把声音压得很厉害，有点像《鹿鸣馆》，还要唱歌神马的，老爷辛苦鸟（捧茶ing），听译的童鞋也辛苦鸟（捶背ing）。老爷您穿西装马甲系领巾真好看，不过就是真的太瘦，看上去好像随时要被推倒的样子（掩面ing我是在说神马！），海边那场戏我真怕您一个不小心被海风卷跑了。
其实松本先生还是很天真的。不过看战败国来反省二战总是比看战胜国舔舐伤口要更引人深思一些。日本人对于这场战争，恐怕至今仍然有不同的意见。作为一个岛国，他们有危机意识有生存需要有扩展国土的迫切。然则“国家利益”到底是个什么东西，我曾经也想了很久，如果说是“国家利益”，那么首先就是说有 “利益”，可是这个“利益”最后并不有一分半毫归于我或者我的家人或者我的朋友我身边的任何一个人，反而要求我和我的家人我的朋友我身边的人全体牺牲自己的利益去完成，也就是这部分确实存在的利益却无我们这些国家公民无关，那么这部实现的“利益”到底给了谁呢？谁是这个“国家”呢？这样的利益对我来说有什么意义呢？我又为什么要牺牲自己去实现它呢？如果一个国家要求全体一亿国民“玉碎”来实现所谓的“国家利益”，那么这个实现的利益最终的受益者是谁呢？这个“国家”才是真正的幽灵啊……为什么要求活生生的人去牺牲活生生的幸福去实现一个幽灵的不知道究竟是什么的利益呢？如果人类不能解释这个问题的话，我们脚下这个球总有一天会变成真的荒野。
：女主的老爹是田村老爷，前来查案的还有江口洋介，两位型叔面前，生田斗真跟只洋葱似的，女主最后居然看上他而不是江口洋介么，啊，我们叔控真是寂寞啊（爬到墙角画圆圈ing）
《球形的荒野》影评(二)：球形的荒野
在看这部电影的时候，想起很多东西，也想到很多东西。
原著松本清张。初中高中的时候，有段时间疯狂迷恋推理小说。松本清张就是看过的众多推理小说家的一位。《点与线》《分水岭》都是非常喜欢的作品。从森村诚一开始就喜欢这类社会派的推理小说，松本清张是鼻祖级的人物。《分水岭》是我相当喜欢的一部作品，至今记忆深刻。
主演田村正和，回想起多年前的看的侦探剧《古畑任三郎》，也是回味无穷。在这部片子里饰演一个年老的绅士，无论是风度还是气质都让人爱慕不已。
全剧作为推理剧来说，推理悬疑成分实在是太弱了。几乎没有任何需要观众动脑筋的地方。松本清张本来就是不是像横沟正史那样以意想不到的包袱来吸引读者的作家。
这部片子在这样的一个时代背景下播映也颇为玄妙。可惜，惋惜，让人扼腕痛惜的是，作者最后反复强调着和平，批判着哪些“一亿玉碎”的军国主义狂人们，他却没有认识到这场战争的本质对于他国名众的带来的灾难，他不断强调着本国人民为了战场而生活在苦难中，而祈愿着和平。
片中最后久美子和显一郎在海边相遇的那段戏，可谓是美轮美奂，充满着戏剧张力。田村那沙哑到难听的嗓音，和父女两的深情都将主题推到了最高点。
唯有留下的小小的遗憾，本剧的破案关键，显一郎在南禅寺留下的模仿米蒂笔锋的书法成为全剧的破案关键。作为书法偶们小时候只学颜真卿，欧阳修。而剧中显一郎的身边的每一个人都能认得出着米蒂的书法。不得不说偶们的好东西，都让对岸的那个桃花岛岛国给学去了。
《球形的荒野》影评(三)：静看《球形荒野》（内容篇）
先说一下看这部片的状态。最近各种学习任务暂告一段落，很想找些东西舒缓下神经，顺便捱捱时间，休息一阵。于是正好看到《球形荒野》，有我相当喜欢的生田斗真参演，就下载下来看。本来准备一口气看完，但一瞧上下篇加起来有三个半小时，而且看上篇的时候确实节奏太慢。于是，每晚大约晚上零点到一点，我分了三天，将近一周的时间才看完全篇。上篇看得断断续续，下篇却是觉得渐入佳境，看时一气呵成，观毕独自垂泪许久。
我很爱喜欢侦探推理小说，但属于看个热闹，看得多，忘得也多，去年好像是松本清张诞辰100周年，一口气推出了四部还是五部松本剧，我一一观毕，到现在一点都想不起来这四五部剧的一点点情节。印象中，松本剧的节奏都偏缓，虽然作为推理作品的要素，悬疑啊歧路啊会有一点，但往往并没有多少真正让人拍案叫绝的设置，不是智力上与读者较量的类型。那么可想而知，松本清张被推崇的一个重要原因是他作品中的文学性。而《球形荒野》恰恰是我认为，其文学思考超过推理思考的这样一部作品。
《球形荒野》的主题是对日本二战战败的思考，背景被放置在日本经济逐渐复苏，举办象征着国力回复，和平友谊的奥运会召开之际。片中的各个人物一次次拷问20多年前那场错误的战争最后以战败形式告终，与之进行强烈对比的是反复出现的奥运会五环标志，奥运场馆建设，开幕式，外国人的涌入，甚至女主角在奥运会中担任着翻译一职。这犹如时空穿梭般的，长时间存在于记忆中抹之不去的和眼前明明白白可以看到的鲜明对比，既是对承受了伤痛的日本国民的感慨，又是松本对战争态度所昭示的答案：奥运会是跨越了国籍的人们一起举办的盛会，这里再没有战争，剧中的野田显一郎用剧中的话来说也是抛弃了国籍，和多个国家的人员为和平而努力。这两者是暗合了。另外有一个细节，斗真对铃木警官曾随意提起：“埃塞俄比亚的某位选手马拉松很具有实力呢。。。”而最后的一段里，本来对于奥运盛会毫不理睬的铃木警官，专心看着的，暗自振奋着的应该是日本选手跑完马拉松的镜头。马拉松象征着日本由战败的沉重打击中走出，完成复苏的漫长过程。这个暗喻也相当巧妙，对日本的未来给予着期望。所以说把这样一个主题设置在这样一个背景下，不得不说松本的整体构架是相当有考虑，这一点我个人觉得很出色。
不仅是对战争思考角度的特别，事实上，松本还借不同人物的眼口道出了战争对不同人们的影响。野田外交官代表着和平势力，算是新派；伊东被害人代表着传统的日本军人和当时的主战势力，算是旧派；铃木警官代表着参与过战争的青年人，是热血被浇熄的人，是痛苦又带有愤恨的人；斗真饰演的增田警员代表着踏出战争的一代人，纯真，欣欣向荣；久美子与其母亲则代表着战争的受害者，她们受到了伤害，然而新的一代正在逐渐恢复中，她们因为战争的结束而重新生活。每个人在事件中扮演着不同角色，而在对于战争这件事情上竟然也恰如其分地有条不紊地扮演着符合自己年龄立场的角色，对于松本做的这个安排，我只能叹服。
夜已深，想要讲的还远远不止这些，明日再叙吧。
《球形的荒野》影评(四)：球形の荒野
原作是松本清张，编剧是《跳跃大搜查线》的君冢良一。
“即使开了奥运，这个国家还是什么都没有改变。”——江口这句话才是重点。
抛弃了狭隘的爱国主义去看这部电影，野上的初心只是保护自己的家人，为了让自己的亲人早日回复和平生活，让已然毫无希望的战争尽快结束，野上选择背负“叛国罪”的罪名，隐姓埋名，在圆形的地球到处流浪，忍受着与家人骨肉分离无法相见的痛苦。
战争到底是什么，一直备受争议。在我看来，一小部分以“国家的荣誉”以及“保护这个国家国民的利益与荣耀”为名，展开了攻击、轰炸、侵略以及无人道的屠杀。
即使是我们引以为豪的抗美援朝保家卫国，用第五元素的话说来也不过就是——“为了自己家一个未必靠得住的大门，就把人家的老百姓和孩子置于水深火热之中，真的非常非常的不人道。一个德国医生曾将在朝鲜工作过，采访说那里的小孩子很多都被饿死了，还照了照片，比非洲的小孩子还可怜。我想早晚有一天朝鲜人最恨的会是我们中国人。”
也许会稍微有些偏执，但这确实不无道理。
野上并不是抱着“大义”，而出于希望自己年幼的女儿和妻子不用再战火中胆战心惊。
为了一小部分人的战斗欲或纠纷而发动一场旷日持久的战争，剥夺了一整个民族国家的平静生活，这无论在哪个国家，以哪种借口都应该是无法被容忍的。
《球形的荒野》影评(五)：最後還是落淚了
在一波又一波似乎沒有停止一日的松本清張記念劇中, 這部長劇我覺得相較之下只赢在卡司.
音樂也是一如往常的很磅礴, 很好地傳遞了劇中人物無奈的悲哀. 這麼多大卡司, 不能讓他們出來一下子, 戲份不夠不符合經濟效益吧, 所以我覺得這劇有點太拖沓. 大卡司們互較演技是很精彩, 比嘉愛未的小花瓶也詮釋的恰如其分(畢竟花瓶不是太難演). 可愛的生田斗真傻不愣登的剉樣也不錯, 但除了父女之間難以割捨的情感外, 本劇沒有其它好著墨的深刻關係, 所以在複雜的劇情和沈重的戰後題材裡顯得單薄拖沓.
即使如此最劇末還是流下眼淚, 也算是對松本清張尊敬的表示吧.
《球形的荒野》影评(六)：一辈子的荒野，漫无边际
如果只是一时的在荒野中漫步，会觉得是一种苍凉的美丽；但是如果是一辈子的荒野，那么就没有美丽可言，除了孤寂还是孤寂，这样的人生，没有人能忍受。
上野先生为了日本的明天，作了日本的叛徒，这是铃木的话，但是我想纠正，上野只是作了军部的叛徒，作了好战分子的叛徒，但是对于日本，他始终是热爱的，并不惜付出自己的身份、远离自己的家人，19年在外漂泊，终不能落叶归更。那个方丈说，人最后还是回到出生的地方比较好啊。上野无言以对，相信心中的悲凉是旁人无法体会的。但是上野也由衷的喜欢重建的日本，上野说，这是个美丽的国家。铃木最后问上野，这是你希望看到的日本吗？上野虽然没说话，但是他的神态仿佛说明了一切。
无论国家机器做什么样的选择，最本质的还是应该保证国家的人民怀着希望活下去，并真正得到幸福。在这样的信念的驱使下，上野的牺牲无怨无悔。最终上野离开日本，继续在无涯的荒野里穿行。虽然也许这是上野最后一次看这片土地，然而在飞机上他最终淡然一笑，个人的得失利益在国家面前已经毫不重要，上野作为日本大使做出了自己应做的使命，而铃木这个昔日的军人，对发展中的日本不满的军人，也明白了上野的行为的意义，也明白了这个国家应该去的方向。
这部电影，田村正和饰演男主人公，没有很多的台词，但是却用眼神和肢体语言诠释了一位为国家而牺牲自己的大使形象。无论如何，不能不让我感到深深触动。
《球形的荒野》影评(七)：改编不是一点点
我是先看了小说再看的电影。电影的改动不可谓不大。
大背景硬是安在了1964年东京奥运会前，感觉没这个必要。
添田从原本就是久美子男朋友变成了之前不认识，职业也从报社记者变成了警察。
节子在书中是久美子的表姐，在电影中变成了久美子的阿姨，即便辈分变了，叫野上显一郎的时候还叫ojisan（叔叔/舅舅），辈分全乱了。久美子叫节子作阿姨，节子应该跟久美子的妈妈是平辈，在电影中却跟久美子的爸爸差了一辈，真是个大bug。
书中野上显一郎最后才现身，电影中开篇没多久就表明了身份，让看过书的中有点不能接受，即使说电影的表现手法与小说不一样，也没必要把悬念早早地就揭开了。
小说的构架原本就很适合做剧本，即使不做改动按书中顺序拍下来也是完全符合电影结构的。
该片唯一的两点可以说是野上显一郎的扮演者，好有范儿！
《球形的荒野》影评(八)：静看《球形荒野》（鸡血篇）
呼。。。写了好长一篇，我是得多有爱啊，我都佩服自己。。。规规矩矩写文章好不习惯，松口气先。。。然后，为什么这篇叫做《鸡血篇》呢？因为。我好激动动动动的啊啊啊啊啊啊啊！！！！！田村爷爷真是太美了！！！我用嘴说不出他万分之一的美啊啊啊啊啊啊！！！！！明明《绅士刑警》的时候还没那么喜欢爷爷的，没想到在这里沦陷了orz。。。
可是，我一开始是冲着toma去的呀！斗真啊斗真，我是亲妈来着，但也不得不说，你在这部剧里演得。。。太烂了。。。T_T。江口叔good job!爷爷perfect!!不知道是不是被这两位一比给比下去了，toma的这个角色其实也是容易出彩的，但貌似被毁了。。。打个比方，第一次见到久美子，添田警员你死盯着人家算是什么意思啊？？？！！！要不是后来剧情，我一度以为是久美子有什么重大疑点，被怀疑上了。摔碗！你那什么破眼神，那是爱慕的眼神么？是么是么？？！！！而且江口叔后来都叫你不要盯着人看了，你还特意转个身给个回望的眼神，眼神同样诟病，镜头拉的时间竟然还特别长？！我当时就想摔鼠标。。。然后暗中跟着久美子两人对话完了的时候，看久美子离去的眼神朦胧得不行啊，简直是《四叶草》里纯情竹本附体。靠！装个毛啊，之前都赤裸裸地死盯着人家看了，现在装个毛纯情！！！坑爹呢？！！！从添田警员的行动表现来看，我觉得这个青年是充满活力，但又不失细致稳重的人，对于恋爱的态度应该是偏大胆坦然有自信的类型，而toma你一会儿傻呆呆看人家，一会儿又一副怀春样，tmd，我都想捂脸快进了！另外奔向久美子的一段也是，toma啊，不是我说你，好好练习一下跑步的姿态吧，对着杂志pose摆得那么美，跑起步来就差没甩小内八了。。。我真是看不下去，这还像是“大食量的好男人”吗？？？？唉，作为一个亲妈，我对于是否要去看《人间失格》开始犹豫了。。。实在是怕被打击到啊！你这样的果然还是适合留在舞台吗？泪目~~~
还有另一个认识的家伙，荻原圣人。看到cast我还小兴奋了下，我其实本来不饭爷和叔的，对荻原圣人倒是抱有小小的感情。看片的时候还记着要看一下圣人君出场，结果这个没存在感的家伙，直到片尾放字幕了，我才反应过来，居然没注意到他？！！我这么有爱心，竟然回拖过去找他，发现伊就是那个打酱油的姐夫啊！！扶额，妈妈咪呀，你还敢再酱油一点吗？而且你的存在到底是有什么意义啊？就为了卖爷爷一次？我勒个去。。。想当初给三个赌棍配音的时候，多萌啊，特别是agaki，黑色魅力不可抵挡啊！配东亚的时候也是个萌物啊，怎么一演戏就啥存在感都没了？你那沙哑魅力的嗓音都哪儿去了？辨识度那么高的声音我都放过了，看来不是我的问题，实在是你，唉。。。不说你了。
再回到爷爷身上~爷爷啊爷爷，偶耐你啊偶耐你~~~乱甩星星眼，花痴模式全开~~~其实觉得爷爷的背有些微微佝偻，不过可能是我多心了，或者看错了。而且这部里爷爷真是各种萌啊，对着个小女孩笑一个我都能心动半天~~~更不要说后来各种虐心，把我哭得头都快炸了。。。嘿嘿，其实我是想说，小日向文世和爷爷演得，嗯，很，嘿嘿，你们懂的。。。整个就是一忠犬VS淡定帝，忠犬死心塌地追随，为了保护他还不惜杀人什么的，嗯嗯，我理解的，这么一个有人格魅力的人很容易被崇拜上的，但小日向你也太明显了，被伊东逼紧了就迫不及待地挺身而出要保护爷爷，结果还被抽了一嘴巴。。。不过，爷爷，你演的也。。。还马上冲过去把小日向抱住，我看着爷爷那小腰板，默默地扭头捂脸。爷爷，你“瘦”了。。。你们，咳咳，还是懂的哈。。。
呼，激动完了，那就完了吧。最后的最后，振臂高呼：米芾V5！
《球形的荒野》影评(九)：剧中使用的巴赫乐曲+吐槽
开篇音乐是1号钢琴协奏曲第3乐章，后来出现了第1乐章
剧中其他音乐包括2号帕蒂塔，哥德堡变奏曲“ARIA”等
剧中所有巴赫作品都是Glenn Gould演奏的钢琴版
忍不住吐槽：
虽然田村叔，江口叔，茄哥，比嘉妹子都很美，巴赫曲子也都是我大爱，就是差点看睡了...
为啥啊？
原著没看过不好评价
查一下wiki，导演是永山耕三，编剧是君塚良一，也都是日剧界的大物
然而制作公司“映像京都”拍完这个片子就倒闭了，都没撑到放映...
看来就是它的锅了！
最后表白一下田村叔的帽子和风衣，江口叔的三件套西服，toma的双色小西服，还有比嘉妹子所有裙子都好好看啊...
以及曲子和版本选得很经典，给音乐指导点赞
《球形的荒野》影评(十)：静看《球形荒野》（剧情篇）
作为一出侦探推理剧，《球形荒野》好像在推理方面较弱。这大概与松本清张的写作风格有关，他的作品里不大会有神探，神推理，只有按部就班的细致搜查，合理的推论和假设，固然探员的质素非一般，但在松本的笔下破案更像是水到渠成的事情一样。即便如此，《球形荒野》在推理性方面也不是毫无看点的。
先申个明，我是侦探小说读者中真正的败类，从来都是乐呵呵地跟着作者的思路走，完全不做任何反抗和质疑，有些些奇怪的感觉也只会停留在那儿而不去深究。硬要说的话，有人看推理是在自己做侦探，享受与作者对手的乐趣，而我读推理完全是享受被作者耍的乐趣，以及被作者喂一个大惊喜的乐趣。
从这样的我的角度来看，《球形荒野》的上篇是真沉闷。完全是平铺直叙一件有着些可追踪线索的凶杀案，此时有外挂的观众已经先于探员知道了外交官的存在，我只能百无聊赖的打着哈欠，心想，凶手就是他了，另两个倒霉蛋就是接下来要被杀的，等杀光了就来个披着正义外衣的忏悔，这都看穿了还有什么好说的。所以上篇我硬是拆了两天才看完。但下篇开始之后，这种感觉越来越不对劲。证据之一就是增田警员在与久美子对话中只说“并没有切实证据证明你父亲仍然活着”而不是“不能证明你父亲就是凶手”甚至不是“不能证明你父亲与本案有关”；证据之二久美子的姐夫轻易地就向增田透露了外交官还活着的消息；证据之三，久美子与姐姐请探员们到家商谈，她们并不担心父亲涉案与否，却在震惊于外交官当时可能进行的工作上。这种种告诉我只有我这个开了外挂的才被作者骗了。其实我很迟钝地直到真凶被抓才搞清楚所有人的立场，真是几乎都反了。。。orz，而且知道了真凶以后，我才第一次意识到，上篇探员们和外交官首次见面的地点十分不自然，这个不自然是有它切实的意义的，我却一如既往地放了过去。。。松本还是给了读者线索的，而且是在那么初期的地方。以上，就是想说明，这场松本和读者玩的游戏还是有戏点的，只是作为读者的我不好罢了。。。orz。其实，侦探小说，要给人surprise的那个点并不一定非要在巧簧机关或者证词证据的漏洞上，作案手法固然重要，其他也很重要。比如东野圭吾在作案动机上的创意可谓独树一帜，但也同样令人拍案叫绝，甚至因为太过沉重阴暗的动机而为作品本身的文学色彩浓墨了一下。而《球形荒野》在这方面，呃，，，看，我连凶手都没猜对。。。囧！
推理的话题就此结束。我在这篇评论的内容篇的最初，曾经提到过“观毕垂泪许久”。接下来所讲的才是我身为女性，为人子女，从这部剧中感受到的最柔软的那部分。
《球形荒野》从国论固然在探讨战争，但从家论也是不输于国断的纠结与牺牲。先从夫人说起。不算外交官任职的时间，夫人是守了十九年的寡。她着传统和服，为人持重得体，久美子良好的家教很大程度上也是得益于她，从留存的信，家中时常祭拜的神龛来看，我愿意相信夫人是真正的在守寡，身和心两方面。失去了爱人，活着比死要痛苦，时间可以冲淡一切，但当本应死去的人还活着的消息传来的时候，那一段被刻意封印的记忆以及长久以来的痛苦和委屈来得还是这么汹涌，夫人忍不住凄然泪下，我也是一样。也许千万次地祈祷过“只要那人还活着”，然后渐渐地放弃了，活着就是种折磨，然而依旧活着。最后的最后夫人没有和外交官再相见，增田一路狂奔要久美子与父亲见上一面，却没有提到夫人，而夫人自己凭着敏锐的感觉知道了什么，但只是将久美子托付给了增田，任由他们去往前方，也不要求自己能再与十九年前的那个人相见。也许是因为本身性格的恬静，也许是因为知道时间改变了所有，也许是因为知道他还活着就已经足够了，她默默地留在了原地，目送着女儿离开。其实，夫人这样的结局是注定的。外交官身边的凡内德女士对记者的身份是外交官的生意伙伴，但在危难之际仍伴身旁，而且几乎形影不离，万事又都为外交官操劳着想，这样体贴优秀的女性是不仅仅生意伙伴这样简单的。但对于夫人来说这些大概都无关紧要了吧，因为“只要那人还活着”。
而这部剧最最出彩的地方，也是致使案件发生的最初的原因，就是“父与女”。总觉得是因为田村正和的演技太好，才把这一段从女儿四岁起断了十九年的父女情演绎地这么含蓄内敛，又深情款款，淋漓尽致。不得不提到田村爷爷的一言一行，那不如在下面的《演技篇》中再一叙胸怀。