《粉与灰》的观后感10篇
《粉与灰》是一部由行定勋执导，中岛裕翔 / 菅田将晖 / 夏帆主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《粉与灰》观后感(一)：为了不剧透这篇影评没有干货。
“真无聊。”——《粉与灰》
片尾曲响起的时候我都忍不住拍手叫好了，这是一部看了之后就明白原作小说是多么牛逼的电影，听说还是NEWS的加藤成亮处女作。中岛裕翔演技真是提高不少，跟演技派的菅田将晖搭戏也毫无违和感，现在跳跳团里因为演戏好让我记住了三个呢。前半段映画画面彩色套路痛青春烂大街片，本来想着随便给个3分就过了结果完全没明白男主是怎么死的一看进度条我草居然才过了一半，这完整的剧情居然只是一半的内容，那后面是啥？！果然接下来是神展开的超级大反转，前部分的彩色有双重作用，衬托出后半段的黑白画面现实的苦涩，幻象与真实的交错，还有男主看到的真吾的幻影也是，辛苦了调色师，还有柳乐优弥真的很吃藕已经不想看到他了，夏帆倒是蛮可爱的。
《粉与灰》观后感(二)：这个世界是什么颜色的？ 粉色？灰色？还是彩色？
62分钟后的冲击，说实话之前已经被剧透地差不多了，就是戏中戏，相比前半部分，后半部分的芋头的演技才是让我感慨的地方，前面的人设太耀眼，以他的颜值就已经有56成的相像，并且前面的白木始终是存在在苏打的视角中的，模模糊糊看不真切，但是到了后半部分，芋头开始真正的出演出自己的真实世界的小河的时候，我才真切地感受到，没错，他是河田大贵，他永远都不是，也成不了白木莲吾。
河田大贵是一个怎么样的人？3个人同伴的时候，他喜欢的人不喜欢他，他的演技没他高，他的未来没他好，他的目光总是放在小吾而不是自己的身上，然后小吾离他越来越远。直到同学聚会，他们又重新见面，喝酒，畅聊，唱歌，抽烟。仿佛一切都还没变。但是，就在第二天，小吾就这样自杀了，然后完美改变小河的人生。
62分钟后的小河才是真实的小河，没有戏中戏苏打的那么疯狂，真实的小河更多是一种引而不发的状态，他没有小吾这么天才，又不懂真正的娱乐圈，进去以后才发现这个圈子的光怪陆离，表面的性格不是私下的性格，私下的性格也不一定是真实的性格。夏帆说的没错，真实的自己到底是怎么样的呢？谁知道呢？甚至发现小吾也不是自己印象中那个完美在上的小吾。最后发现的是姐姐的事。原来我一直以为的羁绊只是我的一厢情愿，我从来都不曾真正懂过你。
人与人之前的交往多复杂啊，自己的内心都弄不懂谈什么弄懂别人的世界呢？你以为的双方密不可分的羁绊，可能只是别人简单计划中的一部分罢了。
所以世界最后重新回到了彩色，不是回忆里的粉色，不是失去白木莲吾后这个世界的灰色，而是彩色，你摆脱了他，你开始了自己彩色真实的人生。
毕竟人与人之间的羁绊啊，真无聊。
《粉与灰》观后感(三)：先天不足，靠脸护航
#中岛裕翔#现在几岁辣？！地下Club那段老阿姨看得内心都炸了！这片子里演技还是#菅田将晖#，毕竟Yuto存在一种靠表情在演戏的不足。#夏帆#演太妹总比扮清纯要高明。#柳乐优弥#的酱油打得一般般。
剧情在中段转折之后变得有趣，导演大概是想说扮演别人很无聊，也想说人与人之间未必能真正了解。开头和地下酒吧镜头切换在情感递进上还蛮有意思，在后半段yoto上吊那里也用镜头表现压迫感，剧本方面不够严谨，导致人物性格和立场的转变多处生硬。结尾解释柳乐优弥版小吾的死因，跟片头呼应，其实也是缺乏了说服力。
我还是能给这片4星，为了Yuto的成长，为了苏打的演技！老阿姨半夜只是打算随便看一部助眠的片子，没想到后段神经亢奋地整理了图片和文字。要死了真的是，怀着一颗当妈的心，骂也不好骂到哪儿去，只能希望小盆友能努力努力再努力了。
《粉与灰》观后感(四)：去你妈的青春物语
粉色是微笑，灰色是鬼脸。
看到最后，摇滚乐响起来就觉得，导演简直就是把原脚本往墙上摔，吐言“什么破（喷口水）青春物语”……啊言过其实。
其实彩色的青春物语还是有被好好重视，拍得很青春。芋头很漂亮啊，修长有气质，少年有少年的模样。他们在火化场前面看烟囱，芋头鼻尖红红的，泪水在打转，闪着光也没流下来，非常美的少年感。就算后面与真的莲吾对比明显，观众也不一定就舍此取彼。然而局中的莲吾并无此觉悟。
黑白转场那里其实有感觉脑子里细胞死了一半，我转不过来角色转换。甚至于觉得芋头演的riba和苏打演的riba不是同一个riba。可能电影里的现实与电影里的电影不一样，但我更倾向于现实中芋头和苏打两个演员本身就实力悬殊，因为两个莎莉看起来并没有什么不同。而苏打在同一个电影里，前面是自卑却张狂，后面是霸气（原谅我想不出其他形容词哭）与张狂。无论如何，他本身的气质在那，骨子里就透出艺术式的张狂。而芋头，最后一场歇斯底里的戏镜头特写时，我听到下面有人轻轻地笑场。我只看过息子和半江直树，他的角色，每次都少了那么点power，但这就是他的特质吧。
从元脚本的角度，加藤桑的剧本被摔得粉碎。美丽忧伤的都是泡泡，性跟黑暗才是真实。不仅故事是虚假的，连美丽的少年唱的歌都要被嗤之以鼻。片尾曲响起来的时候我笑惨了，天呐芋头的唱功连同故事一起被黑成翔，呃。
但假如我不曾知道脚本，我所能看见的，是那句话。那天在找书时，出现在一本日本报告文学（忘记名字了）侧封上无来由的一句“真相是永远到达不了的彼岸”。其实处理完成的这部电影我是有共鸣的。我做过那些蠢事，自作聪明去揣度别人，然后被打脸。其中愧疚难当的滋味很恶心。永远不要以己度人，每个人都不同，“我和他不一样”。既然无法知道真相，那就不要去自欺欺人好了。
片子的结尾是riba扔掉别人的阴影，走回彩色人生。我可爱的老师有一天说了一个“在场论”，即生命中的过客尽管时过境迁，他她它仍活在你身上的每一个地方。只是电影中黑白的部分是他她它几乎占据了身体，而结尾的彩色是终于把握了自己。但他们仍然在场，时时刻刻存在着，甩也甩不掉。所以我觉得，最后能变成彩色实在是太仁慈了。那群黑压压的过去了的人，早就融在血肉里。不被吞没，不被压垮，实在是厉害。如此想来，经历真是一件可怕的东西，由不得人选，由不得人弃。
前段 粉 中所营造的 温暖的青春气息的小河眼中的小吾的世界 明晃晃的友情爱情牌 老套却又不生厌 后段情节急转 剧中剧 戏中戏 想法大胆又新颖 可惜 灰 中越来越多不明所以的片段 床戏？？银光club？？真正的小吾原来是因为喜欢姐姐才选择自杀？？什么鬼 实在是有些胡乱拼凑 过于牵强
苏打演技真心没得说 粉 中所演出的那个总比不上眼前美好少年自卑又不服气甚至实话说有些无能的小河 喜欢极了住在女主家坐沙发上时边抽烟边喝啤酒丧气十足的形象 后段演艺圈中游走的那个他 公子爷般却又怪诞大笑的他 拍手称赞 芋头演技不评论 只能说直观观看下来 后半小时实在无法让人集中精力 也不除剧本不敢恭维的缘故
总能每部电影的某个地方找到自己的共鸣与深思点 在自以为是了解自认为最亲近的朋友结果终其好友一生后才醒悟并非那么回事后 片尾小河将打火机扔向远处。一句“真无聊”总算找到自我 想要重新开始了不是吗？
《粉与灰》观后感(六)：看尽生与死之后，生活还在继续
没什么特别的粉丝向青春电影，属于量产的那种。配角演技都比主角高（也是秘制尴尬），但配合剧情却奇妙地吻合了，也是微妙。
最惊艳我的不是故事本身，而是末尾柳乐优弥的出场与对白。当你从一个真正自杀未遂的过来人那里听到：人与人本就无法了解彼此，只是你选择了生，我选择了死，而已……我真的好想哭(ノへ￣、)……
吾和河相拥，说着“对不起”，那一刻我感受到了柳乐优弥饰演的吾眼中温暖又真挚的泪光～不论电影本身这是否是河自我的幻想，这个镜头之前让我深深地安下了心——【那个少年成名一度自杀未遂的男孩子真的长大了，他多情的眼睛，宽阔的肩膀已足以承担起自己的世界！这一刻！现世安稳，泪如雨下←我】
《粉与灰》观后感(七)：善恶勾结的红与黑
红与黑柔化，便是粉与灰。粉与灰相互缠绕，有如童话里毒蛇吐着信子攀上藤蔓。
【关于粉】via.颜落寒
《粉与灰》观后感(八)：真没劲啊
之前对《粉与灰》感兴趣是看到报道说导演对色彩的调度对应电影的名字，前一个故事是彩色后一个黑白。当时上影节看到这部电影首映内心是崩溃的因为不知道要等到何时才能出资源。今早起床看见三角字幕出了整个人都精神了！第一个故事情节略平淡，就是青春应有的样子和步调，非常浅显表面，无非是爱与恨，迷惘和顺遂，我爱你你爱他，挣扎逃脱习惯接受，没什么不可以。但节奏一点也不慢！我以为这个电影就要如此结束并且一点不期待主角间的冲突发生继而走向高潮的时候，导演画风一转至黑白重新说一个延续相关联的故事，我恨不得暂停一下起来转两圈。（我影帝终于出场啦啦啦啦啦）主役小哥身上的气质太高贵或者太没市井气了（但并不是说苏打身上就散发着市井气，可毕竟是俳優对于人物的理解和驾驭会更有表现力也更有一种演什么像什么的即视感）第二个故事人物关系有大变动却又因情节是有联系性的所以给观众一种臆想，里面的演员们要精分啦。所以我对主役小哥在第二个故事里面去演绎苏打所表演的第一个故事里面的角色时，我是尴尬的。苏打的表演方式直接了当，颓废又纠结，苦苦挣扎却挣脱不了，他的不甘心扑面而来，笼罩观众整个人的感官，身临其境。而主役小哥（因为角色的转变）演起落魄，那也是落魄式的王子，前后的视觉观感差别太大了。影帝嘛，出场不超过10分钟，在一片表白主役小哥和苏打的弹幕中我只能夹缝发声：“我的影帝！好帅啊！！！！！”
剧情其实挺有意思的，电影色彩的转换只是一瞬间但节奏和氛围的转变花了一些时间我（黑人问号般地）想怎么影帝的角色就突然冒出来了。还是借由弹幕才理顺后一个故事的人物关系。逻辑上想明白了之后觉得原著作者的思维还是蛮有意思的，而正好作者又是杰尼斯家族里的偶像，所以电影的结局是否带有某种深刻含义我们就看之想之就好。不过正如影帝在电影里的角色所说的“小河你想要活下去，而我不想，仅此而已”。人与人之间本来就是不能相互理解的。
写着写着觉得看懂了表面故事但没真正理解电影。准备二刷看能不能有新的体会。啊~~~（飘走）
《粉与灰》观后感(九)：给哥的一个绝妙脑洞空间
当粉色的影帝带出灰暗的大贵的崩溃痛哭，色彩渐渐显影，好似俩人真的融为一体。。姐姐Yui说：做想做的事，不要做能做的事。是因为看过了那番风景，而成了只能做能做的事的人的苦痛么？当自己的选择变成无法选择，最后的选择是告别么？粉色、关西、大贵、演技，这些都是猜测影射的条件吧。当然还有死亡，一种意义上的告别，虽说这么说对红色不公，但是那期间的种种，很难说清吧，谁都只是一面的表面之词而已，背后的各种也不过成为密辛。揣测有趣却也只是yy而已。作为电影，视觉和和音效配合的处理非常棒，两段式虚实模糊边缘也非常有意思，但书的结构会更有趣吧。真的好想看。
虽然日系这种情感表演的浮夸式总是难以适应，但是结构想法却真的非常有趣。
《粉与灰》观后感(十)：艺术和人生
作品的结构非常出色，很是令人意外，本片采用两段式，前半段是乍看是正常的成长类叙事故事。可是当大贵到达真吾家中的那一瞬开始，画面突然由彩色转为黑白，在看了一段后才发觉，原来前半段是电影中的电影。即在真吾死后，由大贵按其遗嘱写出了回忆作品，而后转拍成电影。而在电影的制作过程中发生的故事。
可以这样说，不管是河田大贵、铃木真吾和石川纱里在前后段中都有着不同的理解。通俗点说就是艺术和人生。我们常说艺术来源于生活，却又高出生活。此片便是通过自身去刻画了这一观点。之所以色调不同，怕也是一则突现艺术和人生的不同，二则是所谓现实与回忆的不同。试想想如果真吾确实如前半段或者说大贵书中表现得那么美好，那死亡便有些难以理解了。
人生是“黑暗”的，残酷的，现实的；不过人拥有艺术，艺术则是美好的，彩色的。