《小妇人》的影评10篇
《小妇人》是一部由吉莉安·阿姆斯特朗执导，薇诺娜·瑞德 / 加布里埃尔·伯恩 / 翠尼·阿瓦拉多主演的一部剧情 / 家庭 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小妇人》影评(一)：偏偏讨厌JO
冲着对动画版《小妇人》的童年记忆，以及现在看来几乎算得上奢华的演员阵容，我兴致勃勃地下载了这部电影，下完后发现是中文配音=_=
很奇怪，虽然我曾是假小子，也喜欢写作，却从来不认同Jo这个角色。我喜欢Meg的柔顺，Beth的善良，Amy的任性，唯独看Jo不顺眼。也许因为她在动画片里的形象是姐妹中最差的，可是如今换作Winona Ryder来演，我依然没啥好感，因为我也不喜欢Winona Ryder，尽管她足够漂亮了。在她盗窃丑闻满天飞的时期，我才真正把那脸蛋和名字对上号，所以总感到她在装纯。艳丽如她，固然需要素面朝天的扮相加以平衡，但来饰演大大咧咧近乎粗野的Jo，实在不搭调。她和Christian Bale站在一起固然金童玉女，但是拜托，这样一出深情少年莫名被拒的戏码（靠，就凭她，还敢拒绝我家Christian Bale），有必要配得如此养眼吗？要是Christian Bale能和Kirsten Dunst作为夫妇出现就好了，可惜长大后的Amy换成Samantha Mathis来演了，就是《Broken Arrow》里那傻乎乎的女警察，看上去比姐姐们还老。另外，我不认为那时的Christian Bale没有黑暗气质，除了早期的正太时代，他一直是那样一个站在阴影里的人，阳光照不到他深深凹陷的双眼。
八完演员再来说说故事和人物。我对动画剧情印象深刻的只有两处：Amy的落水和Beth的染病。加上依稀有点印象的Amy烧了Jo的文稿，隔壁绅士送Beth钢琴，Jo爱上了老男人等剧情，电影版涵盖的基本就是这些段落了。和长篇动画相比，电影版篇幅有限，流于匆促也是在所难免。四姐妹中，老大和老三的性格比较类似，都是温良贤淑的典型，但对于Meg，我只记住她的美貌和动画版的片尾曲：“起舞吧，梅格，起舞吧～旋转吧，梅格，旋转吧～”相对而言，Beth更令我难忘，咖啡色的头发、蓝色的裙子，当时觉得这样的配色十分雅致，也正因为她，小时候的我知道了“猩红热”这种病。看完电影才发现Beth是个悲剧性的人物（动画片好像没放到底），仁慈竟导致她送了命，真是好人没好报。在她短暂的一生里，甚至还没机会谈一场恋爱，或者走出家乡看看外面的世界。而Jo和Amy，我觉得她俩之间始终有点隐隐的嫉妒，因为两人的个性都很强，才华也是相对外化的。对Amy来讲，得到Laurie虽是自幼憧憬的，但这皮夹子捡得，好像是挑剩的一样，多少会有点不是滋味吧？幸好Laurie看上去是真的搞清了自己究竟喜欢谁。和姐妹们比起来Jo实在是最不像“小妇人”的一个，我认为她的定位应该是叙述者而不是女主角。末了提一下很晚登场却俨然男主角模样的Friedrich（Jo显然是大叔控），他不就是《End of Days》里的色狼撒旦吗，在本片里怎么是个大小眼……
讲述姐妹姐妹之间的故事总是很吸引女生的心，所以无论是黄皮肤还是白皮肤，四个女生的故事讲也讲不完并且津津有味。我也是成长在女孩多的家庭，当听到Joe在Beth死后说她们四个再也无法相聚在一起的时候，立即感觉到聚散分离的寂寞在偷偷涌动。
我是家中第三个女孩，还有一个妹妹和弟弟。大姐二姐和小妹都已嫁作人妇，而我至今还没有恋爱，有时候我会觉得我就是家中最小的小孩，懒懒的自私的等着她们来关心我。我们姐妹四个不是Joe她们四个，我姐有Meg的贤惠但比她更有主见，二姐是Beth的那种淑静但是很内向甚至有点孤僻，小妹是最开朗的那个并且时刻有着Joe的野性但讨厌书本和知识，我是自私的Amy吧，不知不觉我就长成了对别人漠不关心的性格，虽然我从不计划着嫁给有资产的人。看这电影的时候我很讨厌漂过了欧洲的Amy，无法理解她为什么没有赶回看姐姐的最后一眼，可是明明现实中我也很少关心我的姐妹们。我讨厌的是和Amy有共性的自己吧。
电影前部分真美好，四姐妹在寒冬之日围在一起演戏剧、疯玩、做娃娃。这些幸福永远无法复制。可是为什么长大后会遇到一件又一件烦心事，为什么曾经同一屋檐下的人要分开呢？生命的河流会把我们带到哪里去呢？影片给了活在世上的人很好的结局，但我仍然为此难过。我怀念着和弟弟妹妹争抢遥控器的过去。
青梅竹马，两小无猜，琼活泼莽撞，劳里体贴善良，一个捣乱，一个跟着当小坏蛋。小时候看青少年版《小妇人》时想，他们长大了在一起一定是吵吵闹闹快乐得不得了的一对。
后来长大了些，就去看奥尔科特的原著，天呐，最善良的贝思死了！劳里果真如我想象向琼求了婚，但是琼居然拒绝了他！而故事的最后劳里和最小的妹妹艾米走到了一起！原来青少年版的故事把时光停留在了父亲从战场归来，梅格和约翰结婚的日子，而把四年后的故事统统舍去！而故事的结局居然是这样！很长一段时间我接受不能，当然我也从理性角度分析了劳里和琼的性格，是，他们都固执己见，他们都脾气暴躁，他们生活在一起会是两辆加足了柴油的老火车，冒着腾腾蒸汽。
琼男孩子气十足，常常显得言行粗鲁，无论如何都无法成为一个合格的能迎合上流社会风尚的娴雅淑女，这一点琼远远比不上艺术气息浓郁又羡慕跻身上流社会的艾米（当然艾米是个很可爱的女孩子，好吧，我就是不喜欢她，小时候她烧了琼心爱的书稿时我跟琼一样恨不得掐死她）。可是他们那么亲密无间，那么配合默契，而劳里又是那么温柔忍让（大部分时候）。他关心马奇一家，常常雪中送炭又不至于伤害他们的自尊心，节日从不忘记送姐妹们可爱的小礼物。梅格在社交宴上被打扮得光鲜靓丽像个玩偶时，他珍视自己朋友的独立人格，从人群中拽出梅格，讽刺她失去自我，过会儿又赶去向梅格抱歉自己的失礼。他鼓动自己的爷爷把闲置家中的钢琴送给了贝思，他细心留意了最胆怯害羞的贝思的渴望，献上了自己的礼物。艾米极不情愿地寄宿姨妈家里，劳里答应百无聊赖的艾米:每天会抽时间去看她。他言行一致，在那段贝思生病的日子日日如此。
劳里是马奇家四姐妹成长经历中唯一的，也是模板版完美的男伴，他是最诚挚的朋友，也是最疯狂的玩伴，他是最慷慨的恩人，也是最好脾气的仆人。谁也不知道，他一直默默爱了琼很多年，他把朋友的角色扮演得太好，而琼抽身不能。
最后的最后，他们错过了，一个远避纽约，一个遁往伦敦。也许是彼此的性格气质太相像，犹如镜中的自己，适合相处却不适合相爱。有些人寻找伴侣是寻找与自己相似的另一个，有些人在寻找互补的那一半。只是爱是电光火石的一刹那，劳里捕捉到了，而琼则闭眼错失。偶尔会想到劳里和琼的初遇，一个雪球就打碎了劳里的矜持和寂寞，热闹的暮春，芬芳的初夏，灿烂的深秋，温暖的隆冬，很遗憾，那些属于童年的单纯快乐就只是成为记忆永存而不是顺着四季轮转延续成爱情。
我发现自己对于少年时未竟的爱情深有执念，《钢铁是怎样炼成的》成为我第一本印象深刻的名著，是因为保尔和冬妮失败的初恋像一簇小火苗，点亮了枯燥无味的革命生活。我永远记得小保尔离开的一夜和冬妮挤在一张小床上，在深夜拥抱着对方纯洁无辜地像两只离窝的雏鸟。我记得他们成年后再次相遇，记得他们第三次相遇。我记得他们各自嫁娶，最后保尔忘记了冬妮，冬妮抛弃了保尔，我却久久不能忘怀。我想我也是病态地迷恋着童年，也许是记忆太过美好，也是现实太过冷酷，才会教人躲进童年的温床里再去回味一遍过去的幸福和遗憾。
看了豆瓣评论，所有人都在为琼和劳里不能在一起而愤懑不平，还好，我这十几年前得知结局后好几夜辗转反侧，难过得食不甘味夜不安寝的时候原来还有这么多难友！
《小妇人》影评(四)：Jo的选择
这是我最喜欢的那种类型的影片。女性之间的温馨情谊，内心的成长，默默的感动，内心温暖、纯净而充盈。那些我最最亲爱的女孩子们、女人们的赤诚、坚韧的故事和心情，只有我们能懂。画面很美。女孩子们和妈妈每一个都散发着个性之美。这让我想起蒙娜丽莎的微笑里面那些个性迥异、思想独立的女孩子们；还有奥斯汀笔下姊妹们的理智与情感。
看到很多女孩子抱怨说，接受不了最后Jo拒绝了青梅竹马两小无猜又帅气多金的Laurie，而嫁给了不年轻, 不富有, 不英俊的德国教授，这样的结局。
或许是我已经过了做白马王子梦的年纪，或者是并不像其他女孩子那样小时候看到的是没有后面结局的日本漫画，94版的小妇人是我第一次接触这个故事，之前连书也没看过，所以并没有任何先入为主的心理预期。
我在看影片的时候，对于Jo的爱情和选择，丝毫都没有觉得突兀，一切都是很自然很理解很认同的。
虽然影片前半部分也一直以为Jo跟Laurie两个人会自然而然在一起，可当Jo拒绝Laurie的时候，却也丝毫没有觉得诧异，Laurie对于Jo来说还是略显浅薄和轻浮；当Jo后来第一次遇到那位德国教授的时候，我便知道，这才是Jo的真命天子，沉稳，睿智，深邃，优雅，Jo真正欣赏并相伴终生的，是与她精神相通，宽容，并能在精神上指引她的有着深厚底蕴的那个人。虽然不年轻也不英俊，可是却散发着耐人寻味的魅力。
这时候，忽然间对过去的所谓“一辈子的遗憾”又释然了，明明自己内心很明净，却又要作茧自缚，一直都很清楚自己真正想要的是什么，也一直都做着忠于自己真正内心的选择，之所以偶尔纠结于那个英俊的幻像，只是因为，还没有等到生命中的教授。
《小妇人》影评(五)：[这样的改变]
当我开始看这部电影的时候，这样一大群女孩儿很快让我联想到傲慢与偏见里Bennett一家的五个姐妹，可是很快我就发现了他们的不同。相比于Bennett的一家花尽心思地把几个女儿往有钱人家上去贴，小妇人们似乎并不是在意爱情本身所具有的物质意义。这都源于她们有一个独立又坚强的母亲，她没有试图去操控女儿们的想法，反倒是一直鼓励她们去追求她们喜欢做的事情。所以她的四个女儿都能像她一样善良而且独立。她们的爱情如此勇敢而无所畏惧，让人觉得这样的爱情故事不再是属于童话故事里的虚假片段。Meg没有因为家境贫寒而离开John，Jo爱上了比自己年长许多的Friedrich，而Amy则最后和自己姐姐的求婚者走到了一起。
当然，当我最后看完长长的叙事缓慢的片子，有那么几分钟，甚至联想到了饮食男女，里面的大姐和小妹的结婚如此戏剧化，故事会在缓慢的过程中发生跳跃式的进展。可是我现在要讲的，是Jo，她和她所做的改变。
故事的开始是美好的，March一家虽然清贫，但是怀揣着美好的生活和信念，一家人其乐融融。可是美好就像四季循环，如果你偏恋一个季节，那你总要跟你喜欢的一个时候告别。
可是，生长总是推动着每个人的故事发生进展，转折点是在Jo拒绝了Laurie，她把他当做最好的朋友，最深刻的依赖，这种依赖让人模糊为爱情。我也不是很明白这种情感，Jo毅然得把他放在自己人生的重要位置，但不是爱情，当Jo向Friedrich第一次说出Laurie的名字时，会让你误以为她说出的是一个姐妹的名字……Laurie的求婚吓到了她，就像她当初得知Meg和John要结婚时的惊讶和失落，就像我们每个人看到剧烈的周围变化会大吃一惊而不知所措。我觉得，Jo是一个害怕改变的人，尤其是当她认为，她现在所拥有的一切最为美好。当然，爱情一旦说出口，就像我们所担心的那样，可能就不会再回到以前的位置，Laurie和Jo先后的离开，让两个人踏上不同的轨迹。对于，这样不得不做出的改变，感到深刻而心痛。
Laurie也许只是一个玩伴，童年的他们一起玩耍，他希望她陪他一起去伦敦，就像一个玩伴会做的一样，让人觉得单纯而美好。而在纽约，在Friedrich身上她得到了精神共鸣。他们因为彼此的才华而互相欣赏，他会为了她的理想而鼓励她，尊重和支持她的意见，不希望她向周围轻易妥协。
她对改变的最终接受是在最后，当Beth去世，一切的变化都无法可逆时，她说出了“we’ll never all be together again”。她用了一本小说，纪念那些永远逝去的美好回忆。对Amy与Laurie的结合给予了理解和祝福。对于身边深爱自己的人，她勇敢的挽留。也许，对于改变本身，我们能给予的也只能如此。
另一个让我喜爱的人是Amy。最后的Amy的确改变了许多，成为一个高雅、聪慧的女性。她得到姑妈的帮助，得以在巴黎学习绘画，就像她最开始说的那样，她不会嫁给一个穷苦的男人，但是家庭对她的影响没有让她变成一个被外界腐化的物质女性。她依然聪明，但多了冷静甚至让人觉得有些孤傲，当她重遇Laurie也并没有因为他的追求而盲目地附和上去，而是启发了他，同时也启发了自己，尊重自己的决定。
小妇人给我上的是一堂具有现实教育意义的一刻，它并不是一个完全的浪漫爱情故事或者温馨的家庭喜剧。生活大多就是这样，平缓而波动，偶尔会遇到这样或那样的人，经历过快乐和失落，谁都会在记忆深处停留着几段美好的回忆。而美好就是这样的东西，自此过往，很多时候会羁绊我们一生。说到这里，忍不住想到自己大学的时候总会想念小时候的事情，而现在又开始怀念大学里的时光。
Well ,since “we’ll never all be together again”. Look forward, and move on.
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：Laurie和Jo的那个吻，实在是太咸湿了，笑个半死。
《小妇人》影评(六)：看书吧
扮演四位小妇人的妈妈的演员苏珊萨兰登，原来客串过老友记啊。她和乔伊一起演电视剧的老牌明星，还和乔伊坠入爱河，正是因为她的角色死去，乔伊在《我们的日子》中的角色——罗默瑞医生才得以通过移植大脑复活。在《小妇人》里，她塑造的母亲是这么善良、细心、开明和坚强。
几个让我感觉别扭的地方，一个就是扮演二女儿乔的演员太漂亮了。这绝不是说美女无大脑。只是她的脸庞的美太过女性化，有点不利于我去关注她的才能，她的思想。
而她们几个人的感情变化在我觉得有点生硬。
我想一部名著，尤其是厚厚的，要改成一部90分钟的电影，真的不易。只能迫于片长而只保留关键情节。可是，对于人们的细微的情感变化来说，那些日常的琐碎的对话细节可能更重要。回想起来，我自己常常不是因为某一件重大变故发生就突然思想转变的，甚至有时，就是在某一个发呆的午后，变化就潜移默化地形成了。
《小妇人》影评(七)：仍旧会被感动
《惊情四百年》的米娜演绎乔，日后威震四方的蝙蝠侠扮演劳里，还有蜘蛛侠女友的小艾米，来自《以父之名》的教授，真是星光熠熠的《小妇人》！看着March太太，也觉得眼熟，度娘后，发现她出演过《ER》，但实在记不起她具体演绎过哪个角色了。
Winona Ryder，就她的外貌来说，实在不是我想象中的乔。为了精确更扒出书中的描述“十五岁的乔身材修长，皮肤黝黑，见了使人想到一匹小公马，因为她修长的四肢相当碍事，她仿佛总是不知道该如何处置它们。她嘴巴刚毅，鼻子俊俏，灰色的眼睛异常敏锐，似乎能看穿一切，眼神时而炽烈，时而风趣，时而又像在沉思。浓密的长发使她显得特别美丽，但为了方便长发通常被她束入发网。她双肩圆润，大手大脚，穿着又宽又大的衣服。”Winona总是娇滴滴的模样，缺乏刚性，但是看得出她竭力在摆脱外貌带来的束缚，能听到她粗声粗气的大笑，看到其跑步时大大咧咧的动作，无拘无束、向往自由的神情，随着剧情深入，那位娇柔秀美、含情脉脉的米娜小姐渐渐淡化模糊了些。
ale的劳里不由得让我想起《云中漫步》的基努•里维斯，没看电影之前，真没想到他们可以这样俊秀。可见，当年的Bale同学完完全全是走偶像路线，看书时没想过谁来演劳里合适，但是本片中的劳里还是非常让我满意的，无论是和艾米配对抑或乔，都是相当才子佳人的组合。那时的Bale演绎劳里根本不需要什么演技吧，本色出演就是最好的呈现。这么英俊潇洒、活泼开朗的邻家男孩就算让March四姐妹都动心，也不为过啊。
而邓斯特的小艾米，挺合适。总觉得邓斯特有种扭捏、任性、作女的神态，艾米自小就流露出的矫揉造作被邓斯特拿捏得非常到位，但同时还有种楚楚可怜的气质让人怜惜疼爱，不知道是什么原因，在书中极其讨厌的艾米，本剧中一点都不排斥了。
对于乔和劳里的情感处理和原著中有些不同，书中，乔是误以为贝丝对劳里芳心暗许，而拒绝了劳里的示爱，最终失去了劳里，嫁给一个糟老头，走上了不归之路（怨念。。。）。本剧中，倒像是乔和劳里仅是两小无猜，但对劳里并无男女之情；或者乔从未往情爱方面想过，面对突如其来的爱情告白，手足无措，反应过激，以致错失爱情。原著中，是有太多无奈；而影片中，则是自作孽不可活。
影片中对于亲情的渲染令人动容，在强大的亲情面前，爱情成了配角。
对于本片的选角总体很满意，与读者想象中还是比较贴切的。
《小妇人》影评(八)：重温《小妇人》
影片洋溢着温和、善良而又坚强的基调，小妇人们也都美丽、“性感”。在读这本书的时候就十分想乔和罗利会幸福的生活在一起，个人的固执也让我在看这部电影的时候为罗利的感情感到更加的遗憾。不知道因为什么对这部小说充满着爱意，和我平常喜爱的风格不是很像，这个温和又充满了鼓舞人心的力量，含蓄又直达心底。自己甘愿在这平和温暖的世界沉沦，每个女孩、女人都充满了爱与阳光，鼓舞着身边的人们，就连悲伤、痛苦在这浓浓的情意面前都渺小到如尘埃般陨落。最感动的是女孩们对爱的执着，梅格坚持自己的真爱，哪怕贫穷。艾米坚持对罗利的喜欢，但拒绝做姐姐的替代品。可怜的贝丝坚持守望着家人，生命最后一刻都不愿离开亲爱的姐妹，“我很开心你回家了”“为什么每个人都想离开，我喜欢呆在家，现在我倒要先走一步”看得真是心口在撕扯。我最喜欢的角色是乔，乔拒绝了本会美好富裕的婚姻，坚持自己的内心去选择两手空空还带着口音的教师。固执的我想罗利和乔在一起应该也是美满浪漫的吧！
《小妇人》影评(九)：我们为什么热爱生活，因为有温暖的人性
影片中有段母亲与女儿们的对话：
一场华丽的舞会后，二女儿乔对于别人的闲言碎语有自己的见解：
“没必要在乎别人怎么说、怎么想。”
“我在乎！听到别人的赞誉终归是好的，我喜欢。”大女儿有不同的看法。
母亲抚摸着她的头说：
“不是这样的，我只在乎你怎么看自己。如果认为自己的价值仅在于修饰的外表，那么，我担心，你会成为一个图有其表的人。时间会吞噬所有表面的美，却始终无法磨灭你心灵中最美好的东西，你的幽默、善良品质，道德和勇气。这才是我希望你拥有的。我多想给我女儿一个更为公正的世界……但我相信你们会使现在的世界更美好。”
想起《简 爱》里给我同样感受的那段对白：
“你为什么要跟我讲这些！她跟你与我无关！你以为我穷、不好看，就没有感情吗？我也会的，如果上帝赋予我财富和美貌，我一定使你难于离开我，就象现在我难于离开你一样！上帝没有这样！我们的精神是同等的！就如同你跟我经过坟墓，将同样站在上帝面前！”
《小妇人》影评(十)：那些可爱的女人和女孩
影片中着力表现温暖的亲情：父亲参战，拮据日子中母亲和女孩们一家相亲相爱的天伦之乐，感人至深。
主要人物形象鲜明：母亲的坚强独立、胸怀宽广；梅格的温婉善良；乔的率真阳光、坚守理想，与《成为简。奥斯汀》里的奥斯汀颇为相像；还有贝斯的病弱却不自伤，小艾美的古怪精灵，邓斯特不愧为天才演员。这其实是一部女性电影。
相比之下，对爱情的表现略显粗糙，或许是囿于篇幅及主题的表现。此外，长大后的艾美一下子变成一个文雅却拘泥的淑女，与幼时的形象差距太大。而战争的背景几乎在影片中没有体现，一派静谧的田园画面，似乎对主题的呈现有所削弱。