《李可乐寻人记》经典影评集
《李可乐寻人记》是一部由周伟执导，喻恩泰 / 谭卓 / 王澜霏主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《李可乐寻人记》影评(一)：《可乐寻人，小小喜剧》
《可乐寻人，小小喜剧》
前半部分，还算“疯狂”，后半部分，可能导演已经累了，喜剧细胞干枯，于是陷入文艺小清新之类，算是一种蛇尾，难道前后二段换了编剧？。
不过，喻恩泰也算得以再度和广大观众见面，让其继续得以玩一把《武林外传》之“吕秀才”风格，也是中央戏剧学院表、导演艺术研究大博士的另一种风采！
同时，剧中很少的二个场景，我似乎发现喻博士的表演上，恰似有张国荣的影子，难道是因为我4月1日观此片的缘故？
祝喻博士成就迭高！
《李可乐寻人记》影评(二)：很替李大眼可惜了，90分钟都不低140字微博好笑
看这片子纯粹是因为李大眼的原著，李的球评、博客、微博都很得我等自由人士的青眼，且深以为然引为同道中人……《李可乐寻人记》的原著我是没有看，但这同名的片子（因为有大眼的客串，可认为大眼认可这片子的艺术水准的了），确是深深地将我恶心地够呛了……
且不说满片不很道地的不知是川话还是昆明话，不难听吗？喻恩泰的方言台词整个就是一个照本宣科，丝毫没有方言剧中人的活泛与口语化，难听死了；
且不说那个真心难看的空姐是谁呀，有意思吗？不用电影学院毕业生里选，就是到各艺术院校门口报名的人潮中随便拉个女孩过来演，不比这货强啊？你敢说此片的选角导演没有猫腻？还有林栋甫的秘书不也是“脸谱化”的傻吗？再有，那个女一号的谭卓，一亮相就让人别扭，脸上表情端着，（身边的那个“男警”更是面首不如），你又不是外地分来的警察，你姥姥就在本城里，你不说本城的方言？不说也好，要不东北人碴子味的云川话听起来更受罪……
我问问诸位拉分的水军，有女警带街头的臭男人回姥姥家留宿的吗？话说喻恩泰在ATM机前被人追打，女警谭卓是怎么一下子冒出来的啊？
（没空写了，过几日再补充）
《李可乐寻人记》影评(三)：一部很值得看的电影，一个寻找自我的好电影！
这次观影必将是我一生中最深刻的记忆之一，本来迫不及待的在21号上映就去看的，但由于白天上班没时间，只好晚上去。在这里我就要吐槽了，不得不说电影院对这部电影很是不给力啊，全天就几个时间段，并且还是那种不是黄金时刻的时间段。那天去电影院，找了一会才找到，那里是武汉 江城壹号 文化创意产业园，配套设施还没完善。要不是离我工作的地方近，我也不会去。好不容易找到了，尼玛售票员竟然对我说，今天这部电影不放映，擦喔，不放映你在网上干嘛显示放映。没办法那天只好打道回府。
昨天下了班，上网看了哈影讯，依旧各个影院把李可乐排片排的少得可怜啊，没办法，只好看晚上十点半。由于本人早就看过小说，对作者也很喜欢，对他的几本书都很感兴趣，上次武汉汉街签售会我也去过，今天在电影里面看大眼好像长胖了咦,O(∩_∩)O~但不管电影院怎么排片，我还是非看不可的。即使我是第一个人买这场电影票的人，即使售票员非常不相信还反复问我是不是确定看这部电影，即使售票机里面没小票打印，我依然非常确定的对她说，没错，就是这部电影！
来到4号厅，只看见一个男的，自己买票看这部电影还问我待会放什么电影，擦喔！于是我也很开心简单的介绍了这部电影和作者，然后一个人坐在最后一排，吃着爆米花，喝着饮料等电影开始，快吃完的时候终于开始放了，我也放下一切，准备好好看这部电影。不得不说刚开始就有很多笑点啊，很开心的，虽然这几天有几件不开心的事，就当做是心情调解吧。李可乐开始对青青的爱真是没话说，不过很屌丝，但很爷们，直接给青青他校长老爸20万建学校，即使他没钱了，这笔钱还是帮庄找孙子的经费。这感情没话说啊，爱青也爱他老爸。大眼演村里那人也好搞笑的。由于帮庄找孙子的缘故，可乐也认识了康红女警官。在他们找孙子的过程中也是笑料不断啊。接着可乐在康红抓薛战的时候巧合地认识了黑老大薛战，还演了一场限制级的打斗战。然后薛战恶心的找了一个人冒充了庄的孙子，并且成功的骗了庄，而DNA造假这件事是瞒着李可乐做的，他事后才知道。于是那个假孙子很嘚瑟，此时李可乐心爱的女人青却和假孙子乱搞被李可乐不小心发现了。李可乐推开了一扇他不该推开的门。但李可乐依然爱着青，给她送她喜欢的东西，恰巧被假孙子看见，于是羞辱李可乐，还叫他保镖打他。这一打，李可乐的狗便去咬那个假孙子，在医院，庄的秘书因为假孙子被狗咬意外发现血型不对，接着做了DNA鉴定，确定假孙子是冒充的。这事也牵累了李可乐，被薛战的手下打，恰巧被康红发现并制止了，五家可归的李可乐得到了康红的大力相助，让他住姥姥家，两人感情逐渐加深。由李可乐捐建的小学建好了，大眼叫他去参加开幕式，于是康红和李可乐一起前往村里，因为李可乐依然要受警方监视。李可乐在村里第一次升国旗，并且说了一番内心的话，康红也很感动的哭着给他鼓掌。在离开村的路上，康红突然胃穿孔，不得不在村里住下了养伤。此时李可乐细心照顾她，两人感情迅速升温。一天早上正在给睡梦中的康红削苹果的李可乐，看见了康红手机的信息，大意是薛战已经被抓，也供出了李可乐，可以抓他回去。此时李可乐便跑了，康红一直追，李可乐不小心掉进狩猎的大坑里面，康红拉他上来却拉不动于是用手铐把李可乐和他铐在一起，哪怕膀子拉出血来，左后两人一起掉进了大坑里面，康红也大腿受伤。在坑里面，李可乐借山顶洞人的故事深情的向怀里的康红告白，很有爱的场景啊！打开手铐的康红让李可乐一个人爬出去，李可乐爬出来后在林间小路一直拦车子，最终他们获救了，在审讯室的李可乐以为康红死了，一直痛哭，沉重的回忆康红对他的好，而他之后也朦胧的感觉康红就在镜子对面。最后庄在处理李可乐的抵账物品时发现了那把小提琴，终于事实大白于天下，原来李可乐就是庄一直在找的孙子。
本片主要线索就是找孙子，装孙子，真孙子。点片主题应该是找自己！
《李可乐寻人记》影评(四)：我找到了所有人，却唯独丢了自己
看这部电影是因为李承鹏这个人。《李可乐寻人记》是李承鹏写的，看过他的《李可乐抗拆记》和《全世界人民都知道》，这两本书特别好看，所以我知道了李承鹏这个人。我并没有看过《李可乐寻人记》这本书，所以不知道原书写得怎么样，不过作为李可乐系列的第一部作品，作者又是李鹏，我想其质量不会差到哪里去。当然，我这样说，并不是没有理由的，我是在看过李承鹏书的基础上做出判断的，因为你是可以根据一个人的其他作品来判断的。
电影一开始，就是典型的李承鹏式幽默，典型的李承鹏式语言，黑色幽默，发人深省，让人沉思。一下子就吸引了我，看过韩寒的书的人应该知道，韩寒的文字也很犀利，这瞬间让我想到了《一座城池》，也是同样的黑色幽默。
我想这是真正的喜剧，不只是让人发笑，还必须有一定的启发意义，不然就成了为了娱乐而娱乐，最终会导致娱乐至死。李承鹏的书看似很夸张，但并不做作，不矫情。他的书很反应现实，直指生活中阴暗的一面，别人不敢说的，他敢；别人不敢做的，他敢。他或许被说为愤青，但 我们国家缺少的不正是这种愤青吗？正是有了韩寒、刀尔登、李承鹏、刘瑜等这样的作家，我们才能对这个社会有更加深刻的认识，对社会上的问题才会更加认真地对待。
与《李可乐抗拆记》很相似，《李可乐寻人记》同样有着荒诞的故事，也有着感人的情节。两条线索并行，在寻人的同时，也在寻找着另一半。让人忍俊不禁的同时又热泪盈眶。这不是一般的喜剧作品，《泰囧》虽然很搞笑，但却没让我感动，而这部电影不一样，它让我看完后静不下来，所以才会动手码下这篇文字。
当然我猜书籍可能要比电影精彩一些，电影确实有许多不足之处，许多地方可能拍不出原著的精髓。但总得来看，还算是一部优秀的作品。
《李可乐寻人记》影评(五)：关于喻恩泰-写在《李可乐寻人记》上映前夜
作者：@炳光潘
现在是2014/2/21凌晨，#李可乐寻人记#即将上映，恩泰是一个才华横溢的演员，以往有作品面世，是一个不太喜欢做宣传的人，但这部电影的宣传，恩泰却表现出异样的积极与卖力。在开拍前，和恩泰吃饭聊天时，不止一次的提到“李可乐”这个人物，从他讨论这个角色的兴奋劲儿就可以知道他是多么喜欢李可乐，这个劲儿不亚于当初接拍#大秦帝国之纵横#中的张仪，不亚于#辛亥革命#中的孙文（注:因为种种原因很遗憾未能接拍）。
恩泰常说:对于一个演员来讲，能遇到一个好本子，遇到一个靠谱的团队，是一生最幸福的事情，演员最大的价值不是……经济价值，而是艺术价值！要拍一部像一部，演一个像一个，就像李可乐的口头禅那么说得——丢什么，不能丢人！要对得起，演员这个职业称呼！
恩泰对工作的认真劲儿和细节的把握，有的时候让我由衷的感觉到压力和折服，但更多的身体的担忧！好在恩泰也是一个懂得生活的人。他很清晰的能把工作和生活安排的有条有理，由于他对剧本挑剔的程度，使得产量不高，但部部拿得出手，因此不会把工作安排的满满的，这样就有了更多自己的时间，在这期间可以到处走走看看，当然重要的不是看美景看美人，可以感悟生活体验生活，用他的话来说这是个演员加持的过程！……看书、写书、练大字、弹琴、录歌、游泳、爬山、进驻沙漠、晒太阳、哈雷、文化交流等等，这些关键词几乎已经占据了他一年中三分之二的时间！如果每个人都能做到恩泰那样做一个像一个，持之以恒，下苦工，多用心，我相信大家都能在各自的领域有好的收获！
最后在北京的鄙人，祝愿在昆明的恩泰，在未来的时光里，事业更加蓬荜生辉，生活依旧丰富多彩，把身上的正能量希望能感染影响到更多的人！最后祝愿#李可乐寻人记#电影票房超十万，大家就能看到续集了！
《李可乐寻人记》影评(六)：就像李可樂的童年
李可樂說，在遇到康紅之前，他一直生活在童年。因為他一直找不到自己。
這句話出自騙子李可樂之口，是不是騙康紅暫且不說。影片倒是用實實在在的90分鐘告訴觀眾，導演在影片上映之後，依然活在童年、依然天真爛漫…
又爛又慢…
[一]
李可樂先是找孫子，接著裝孫子，結果自己成了真孫子。另一方面，李可樂找孫子，找著找著就開始找自己，剛剛找准自己的定位又去找另一半。影片就90分鐘時長哎，導演究竟要讓秀才找什麽呢？看似“找孫子”是影片的主線——目標就在前方，甭管奔馳奔奔，踩著油門開去吧。偏偏導演不帶路書不帶導航就去參加達喀爾拉力賽，跑著跑著就找不到路了，只能是東一頭西一頭亂撞。反正“劇終”之前各條路都給你畫到終點線了。
90分鐘，要讓主人公經歷跌宕起伏，又要抱得金錢美女歸，還要“走正道、不走邪道”——分量不算輕。如果不能在開機之前謀篇佈局、分清主次，那…開機拍吧…如果不能在剪輯的時候明確主線、有舍有得，那…上映吧…對不起，這時候已經沒有如果了…
[二]
雞窩頭女出現之後，線索、邏輯都失控了。之前，我給5分。導演應該感謝大眼寫的原作。
城管、重複建設、保護性拆遷、敏感詞…社會一直反感和詬病的吐槽話題，都在影片最初的極短時間內用犀利的諷刺語言爆炸式地一一呈現。這也是影片惟一能對得起“喜劇”二字之所在。
是這樣嗎？導演試圖用“開堂彩”抓住觀眾的第一印象，然後就幻想能收到如潮好評？速食年代總有人不吃速食面的吧。
《李可乐寻人记》影评(七)：《李可乐寻人记》：不负承鹏不负卿
看到李承鹏写的小说呈现在大银幕上，有种恍惚感。我还是挺喜欢他写的东西的，尤其是《全世界人民都知道》让人尊敬。那本书之后看了他的“李可乐”系列，挺逗的，字里行间又是各种玩弄于股掌之间的黑色幽默。所以对于我这样矫情的人来说，冲着大眼让人尊敬的份，也会去支持他作为原著的电影，因为在这样一个众所周知的大环境里，能够光明正大黑色光明正大幽默的机会很少。
导演是周伟，之前看过周伟的《棋王和他的儿子》，当时在电影频道放映室看，结束后频道领导很满意，主演也在现场各种感慨。我觉得作为一部电影频道制作的片子，还是不错的。看的他的第二部片子就是《李可乐寻人记》，影片在故事上沿袭了李承鹏小说中的内核，大眼还在片中客串了一把，让人捧腹。但在电影语言的表达上，叙事节奏和整体影像的呈现上，周伟做得似乎并不够，似乎从一开始就进入了一个正常的90分钟，然后根据既有的正常故事，一分分钟走完，“作业”完毕。可是起码对我来说，这部影片，明显想看到的是更多有技巧的表达，而不是让一些人物游离在荒诞与现实之间的交错表演。
我所欣喜的是女一号谭卓。主流电影观众对谭卓的印象还没有特别深入，这不是问题，有些人厚积薄发，一夜红遍大江南北只需一部戏而已，在那一夜之前，将最完美的自己爆发出最有吸引力的小宇宙，就足够了。谭卓就属于这样的。在《李可乐寻人记》中，谭卓的角色是个女警察，前后性格转变很大，这给了她不少发挥的空间。严肃戏，她是没问题的，之前的电影《春风沉醉的夜晚》和话剧《如梦之梦》，她如仙子一般演活了人物，而《李可乐寻人记》中女警察面对犯人的刻板和碰到意外感情时的感情外露，谭卓轻而易举让这个角色走进了观众心里。与她搭戏的喻恩泰演了一个小丑似的人物，按照李承鹏的解释，那是一个做着挣扎、奋斗与发达梦的小人物，怎样对这样的小人物产生感情、让人信服、萌生感动、催发高潮，谭卓给出了一份让人震惊的答卷。是挺震惊的，如果这部片子在当下残酷的档期有足够的排片，更多人跟我会有一样的感受，这样的女演员，是早该有更大的舞台的。
说到女警察，我还想说，相比之前《警察燕子》里的汤唯、《毒战》里的黄奕等等女警察形象，《李可乐寻人记》中的谭卓毫无疑问是中国电影史上最漂亮的女警花。当她巧笑嫣然跟你说话，即使你是个犯人，你唯一要做的，就是束手就擒。
阿顺
《李可乐寻人记》影评(八)：《李可乐寻人记》：飒蜜风情与市井梦想
这是一个激发民众催生梦想的时代，《李可乐寻人记》以寻人代寻梦，搜索窥探社会现象与市井人生，以小人物的悲喜、焦虑、理想、憧憬，描摹大时代的前进历程。影片中喻恩泰饰演的寻人者李可乐与谭卓饰演的女警察康红，代表了两个密不可分又充满戒备和抗拒的群体，在无处不在的黑色幽默与充满艰涩又无比温情浪漫的故事中，相映成趣。
认识谭卓，是在《春风沉醉的夜晚》，在这部影片中，“谭卓的角色成为了导演在创作过程中探索同志情欲的新视角”，同时也让初出茅庐的她被提名第62届戛纳国际电影节影后。到《Hello!树先生》时，谭卓的表演更为自然流畅，在王宝强异常强大的气场中，依然形象鲜明的给予观众深刻印象。再到这部《李可乐寻人记》，谭卓在中性又充满风情的形象下，更多的为观众呈现了自己颇具灵性的演技。
银幕中女警察，向来是代表一种风情而存在的，也为满足男性观众对于制服诱惑的想象而妩媚丛生。但多数警察在或娇或媚或柔或艳——或者丑的只能搞笑的形象下，把人物塑造的理所。但是一如谭卓这样的飒蜜——飒爽英姿又不失大蜜的柔情范儿，却是少之又少，所以影片中，谭卓的唐红，是带着棱角的，有属于人物的凛冽和无畏。也在棱角中掩藏了娇媚柔软，那是对情感线索的回应，是爱情的体现——这种形象上的鲜明，除了自身特质，更重要的，便是其颇具灵性的表演功底。
这种风情的体现，来自角色性情的转变，李承鹏的故事，有着天然的荒谬和戏谑，积聚黑色幽默的萧瑟，演员于其中，要有豁得出去的疯狂，为世风日下，也为内心纯真梦想。而谭卓却是在对喻恩泰的戒备中，让影片开始的，这是矛盾的根本所在。尽管如此，这个时候她的角色却是理智的，有着职业化的冷漠和疏离，也时刻带着审视的目光，在故事中游走并寻找破绽，她是影片中，能时刻保持清醒的那个人。误会的产生，让谭卓的角色有失判断，此时李可乐表现出的“不出所料”让她深感惋惜，但仍然并未呈现出真实自我，直到一场意外的发生……
《李可乐寻人记》的原著故事可能更像是一场畸形的生活之旅，但影片，更像是一场情侣版的“猫鼠游戏”，一个是众生百态，一个是儿女情长，侧重点不同，结局便会不同。李可乐最终感动康红，是草根俘获绝对权利的过程，谭卓表现的愈是动情，男性的自恋便或得到更多满足，所以，荒诞之中的浪漫总是令人觉得温暖，因为——幻想可以满足所有不切实际的幻想。
喜欢谭卓，是因为最终还是她让男人更加相信爱情，即使一如其人堕入谷底，依然有不肯放弃的坚持。女人的美，就在于不肯放弃的坚持。
《李可乐寻人记》影评(九)：让喜剧变深情的谭卓
《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说，影片延续了小说的精髓，以喜剧开场，先任由小人物去驰骋，而后让小人物在寻人的路上逢着一段感情，并落实对生活的希望。在笑点中混合着泪点，在喜剧之上兼有深情的情感，这便是影片整体的风格特征。因而，在演员阵容上，影片除了有“秀才”喻恩泰、“家有儿女”的高亚麟、李彧、秦卫东等喜剧演员制造笑点外，还有谭卓饰演的女警花撑场，她以其兼具中性和妩媚的气质，让这部喜剧爱情影片增添了难得的沉静和深情。
谭卓属于低调婉约的演员，在参与这部更具有商业元素的影片之前，她多在文艺片中尽显风采，也由此形成了文艺女星的面目。不过，对拥有无限表演潜力的谭卓而言，表演如同呼吸，需要吐纳更多类型的人物灵魂。其实，谭卓身上有着独具魅力的气质，性感中透着清纯，兼具中性和妩媚，同时又有着极强的表演爆发力。在表演上，她所塑造的人物往往能够使一部影片在气质和情感上发生一定的转变，从而深化影片的意义和情感维度。
刚接触大银幕，谭卓便在娄烨的《春风沉醉的晚上》贡献了极富冲击力的内心戏。在一场三角虐恋的格局中，她面对两个男人尴尬的情感局面，表现得异常理性和冷静，观众能够深刻体会人物的迷茫且愤慨，同时也能清晰地捕捉到谭卓赋予人物的无奈、理解等丰富的性格面向。之后在《Hello，树先生》中，她饰演聋哑女，她以眼睛与身体语言诠释人物的性格和情感，尝试放大残疾人的内心，使观众能够深切感受人物的内心状态。在都市爱情喜剧《擒爱记》中，谭卓饰演的是一个性格复杂的人物，她同样顺畅地处理了人物在不同身份间的转化。从表演履历来看，谭卓并不以数量取胜，而是以稳扎稳打的表演思路逐步拓展并丰富其戏路。
《李可乐寻人记》中构筑了一个十分戏剧化的世界，以喻恩泰为代表的小人物有悲酸亦有疯癫，而谭卓饰演的康红则在这个非常态的电影世界里起到了镇定的作用，使影片能够在她这里沉静下来。《李可乐寻人记》以比较明显的喜剧和温情爱情结构全片，在影片最初，谭卓以正义的形象出现，束起的头发，一袭警服，人物显得干净利落，她以不近人情的面孔对喻恩泰的行动形成了阻力，而随着剧情的发展，随着她披散开秀发，其柔美的女性气质得以彰显，影片的也由此进入到情感的提升中。由喜剧到爱情的转换在人物形象上得到了展示，转换过程较为自然顺畅。
与之前的作品相比较，谭卓在这部电影中的形象貌似比较常态，似乎并没有过多的内心提炼。但是仔细想想，其实康红也是一个“非正常”的人，否则自己长的跟天仙儿似得，为什么却倾心于穷困潦倒的酸“秀才”呢？由此，我们也可以发现，谭卓在这部电影中既有对以往文艺范表演经验的一种突破，其表演尝试趋向常规和商业，所以影片中不时上演搏斗、攀岩、追车等等动作戏份，同时她也在延续自己在表演上以内心戏取胜的心得。双管齐下，使得她在影片中既有外在化的动作戏，有突出了其扎实的内在化表演。
谭卓给人的印象中性且率直，这样的性格似乎代表了新一代电影人的风采，而她在艺术影片中对复杂人物的诠释，也使得她具备同辈演员少有的扎实的表演能力。而这一切，在《李可乐寻人记》中都有所展示。
《李可乐寻人记》影评(十)：不一样的谭卓
改编自小说的《李可乐寻人记》就快上映了，昨天有幸以媒体的身份观看了首映场，和预期中的情景差不多，李承鹏式的黑色幽默，全场密布的发自热心肠的毒舌，对大环境的嬉笑怒骂，对小人物的自嘲与自嗨，让人看完很是欢欣，观感不错，市场方面，喜剧+浪漫的双箭齐发，大概能保证在这个缺失小人物喜剧的档期里赢得应有的回报。
关于电影，观众可以在影片上映后亲身去体验，保证会各有各的感触，各有各的笑点和泪点，本篇要和大家分享的是片中一位演员的表现——女主角康红的扮演者谭卓，这位刑警队女捕头从一出场的英姿勃发，惩顽捉凶无往不力，到面对李可乐胡搅蛮缠时的无计可施，芳心暗许的少女情怀，再到最后一场情义难两全的千里捉男友朝朝暮暮，耍帅、搞笑、温情、用智，文攻武斗、煽情催泪，谭卓把能给银幕女警花提升魅力值的七种兵器演绎得虎虎生威，纵然偶尔对李可乐发点性子动点暴力，给观众的感觉也是温馨。
在近几年的大银幕上，女警花已然成为一景，因为每部警匪片里都有这么一位，优秀如冷艳又脆弱的Angelababy，美貌又能打的景甜，都给观众留下了强烈的美感，但是看完《李可乐寻人记》，你会发现这类角色永远没有最好的，只有更好的，没准，谭卓才是你心目中那个最可爱的女警花。她很真实，没有飞檐走壁一个打十个的绝技，也没有或性感或华丽的妆容，仅是平平常常一身警服，或一身如同邻家女孩儿般的便装，都有化在骨子里的女人味道，一半是因为塑造到位，另一半则是有天然的魅力在里面。
平实，就是谭卓演戏好看的秘密武器，这个七成要归功于天赋，返璞归真基本上不是凭后天的演技能做到的，不是说谭卓不努力，而是她本身的气质和性格已经决定了角色，像这部戏里康红对待李可乐的情感，从一开始就注定会是一场日久生情的浪漫之旅，至少我想象不出另一种人物关系。
其实谭卓在《李可乐寻人记》里面的表演已经很突破了，喜剧和浪漫戏，其实都是她以前并未展现的技艺，第一次在大银幕上出演这种类型角色就能发挥得轻松自如，那必须是有灵气和演技打底的，谭卓用毫无委和感的表演证明了自己并不是只能演文艺片和内心戏，轻松的、开心的作品一样能脱颖而出。
上一次是《Hello!树先生》，谭卓饰演的哑女始终处于被树先生引导的状态，但性格其实更厚重，每一场戏都有精神状态的变化，表演相当完整。再往前数，就是只能看下载的《春风沉醉的夜晚》，那一年，谭卓惊艳出世，像一只期待重生的蝴蝶在冷风中飘扬，坚韧的表现力让人叹为观止，三部风格全然不同的戏，谭卓用三种全然不同的角色，走着一条和别人全然不同的表演之路。