《人造天堂》好看吗？经典影评10篇
《人造天堂》是一部由青山真治执导，役所广司 / 宫崎葵 / 宫崎将主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《人造天堂》影评(一)：只是观后感
将近三个半小时的电影，很闷很长。也许是习惯了日本电影的节奏，使我充分的进入了电影营造的氛围当中。
由于一件巴士劫持杀人案，而生活被改变的三个幸存的受害人，一对兄妹直树、和枝与公车司机泽井。明明是受害人，却饱受社会的舆论与非议，为了重新开始，一行人泽井、直树、和枝与秋彦踏上了寻找自我的旅程。
世界上真的存在泽井这样的大叔吗？身上丝毫不存在令人厌恶的中年人气息，如月光般沉默又温和。离家两年而归的泽井被指责为一起连环杀人案的凶手，似乎所有人都是那样臆想的，用泽井弟弟的话说“从小到大都是这样，永远都不把事情说出来”，泽井不是不说，而是用自己的方式和这个世界沟通。对于家人，父亲将一切都留给了次子，泽井只是轻声应和着，一切理所当然的样子，面对家人指责的声音而选择默然离去；对于妻子由美子，“你相信一个人可以为另一个人而活吗？”然而一切都为时过晚，由美子已经开始全新的生活。直到最后再次回到最初离家出走的海边，还是拨通了由美子的电话，应该有很多话想说吧，但还是选择了不打扰她，也给自己一个机会重头来过；对于已经麻木绝望的直树与和枝，泽井如父如兄的照料，想要给予他们希望，赐予他们重生。
一对已经闭口不言的兄妹，哥哥直树与妹妹和枝。由于那场巴士劫持杀人案，母亲抛弃了他们，而父亲选择了死亡。从此兄妹两闭门不出，在家门口埋下四座坟墓，从那时候开始，家已经不复存在了。哥哥直树，被暴力控制的少年，在那场事故中唤醒了心中的恶魔而犯下连环杀人案，而受害人都像极了他们的母亲。在旅程中，当泽井找到杀人未遂，情绪异常激愤的他时，直树歇斯底里地呐喊道“我为什么不能杀人！？”这般已存在的畸形价值观而无法控制的杀戮欲望，是谁之过。妹妹和枝，年幼而隐忍，满目疮痍的心依旧是明亮的。作为哥哥的“眼睛”，走向无际大海的时候，我想和枝已经不单单为自己而活。
影片的最后，我看到的仍是消极的未来。我认为尽管和枝已经将代表过去的贝壳都一并扔入悬崖，意味着忘掉过去重新开始。可是我想，泽井迟早是要死的，这样一来和枝不是仍旧孤独一人了吗？ 而朋友反驳说：“悲观的情绪只是我强加的罢了，心态变了看什么都变了，对于他而言，什么时候死已经不再重要，因为有了活下去的勇气，才能把剩下的日子活好。”
我不禁重新审视了这部电影的意义。几个原本活在噩梦中的人在相同遭遇的人身上找到了慰藉，他们彼此同病相怜，互相舔舐伤口，给予彼此停靠的精神港湾，逐渐找到了生存的意义和活下去的勇气，所以不断地选择逃离。这部始终被悲伤渲染的三个半小时的电影，实际上却讲出了在绝境中，人与人互相寻找安慰互相支撑帮助的美好。
最后附上朋友写的短评：
灾难后的打击给心灵造成难以磨灭的伤痕，徘徊的灵魂再也找不到原有的生命轨迹。在困境下几个受伤的心更需要相互温暖相互慰藉，相同遭遇的人更应该彼此关怀相濡以沫，这样才能在彼此帮助下找到找到生活下去的勇气，只有找到这样的勇气，勇敢的走出阴影，才能在三小时的黑白后看到女主眼里光亮鲜活的色彩。全篇给人一种低头想着烦心事不经意抬头发现这一片蓝天原来一直就在这里的感觉，前面的黑白压抑就是为了结尾的如释重负。
《人造天堂》影评(二)：随笔 170316
来北京已将近一个礼拜。两会一结束，雾霾卷土重来。下班后，我躲在充斥着下水道异味的租房里，卷着被子，打开了这部电影。哔站上仅一人观看，也就是我。弹幕几乎为零。 影片一开篇，是十五岁的宫崎葵的正面特写。她的五官从来就没变过，即便已经过去了整整十七年。有些人的脸，可能过个七年，老同学都认不出来了。 她是我最爱的日本女演员之一。我嫉妒她的笑容。她笑起来的时候，只能用绽放这个词来形容。她的嘴角，眼角，脸上的一切边边角角，能够在一瞬间，同时绽放出不含一丝杂质的童真与稚气。可惜在这部处女作里，她自始至终没有笑过一次。因为角色需要。这让我很心痛。 役所广司，名气很大。说来惭愧，我是第一次看他出演的电影。看完以后，我觉得自己没有资格评价他的演技。这部电影其实关键也并不是出彩在演员的表现上，重点还是摄像，镜头语言。 几乎贯穿全片的美图秀秀怀旧色调在最开始一度让我产生放弃观看的念头，所幸我忍了下来，过了半小时左右，视网膜就差不多习惯了。再后来我就发觉，用怀旧色调也是有一定道理的，毕竟纯黑白对光影的要求要来得更高一些。拍夜景的段落也确实不少。 经历过芬妮与亚历山大的洗礼之后，三个小时的片长现在对我来说已经算不了什么了。然而在一百分钟不到的时候，我依旧不争气地睡着了，估计是白天工作消耗太大了吧。醒来已经是清早五点，我重新启动停滞的画面，看到了最后。 公路电影，最爱的大概是巴西片中央车站，还有文德斯的德州巴黎，印象也很深刻。这部电影是从正片开始两个小时以后才出发上路的，马马虎虎也算是公路电影吧。 讲述逃避的故事向来是最欢迎的，可能是因为我骨子里就是一个离经叛道的人吧。不管是为了错误而逃避，还是为了自由而逃避，逃避的行为总会让我产生第一直觉：这是正确的。没有改变，就会沉沦。逃避这个字眼虽然看似消极，实际上却是无比乐观的。在出走的那一刻起，就证明了，你想寻求改变。对于未来不抱有期望的人，是无法选择逃避的。
《人造天堂》影评(三)：重生的可能
kozue站在悬崖边，背对着sawai先生，她面对着终极的决断，死亡还是重生。
awai在kozue的世界中做出了最后一次呼唤，“回家吧，kozue",她听到了，或者没有。时间仿佛停止了，是的，在kozue的世界中，旧有的那个此在已经死亡，平静的表面中孕育的是宇宙爆炸的生机，她回头了，那一瞬间，光似乎不是从太阳系的中心照射到她的脸上，而是从她的身上绽放，当她迈着新生的步伐往回走时，世界俨然已经变为彩色。
她的世界曾经是黑白，不光是她，还有她的哥哥，sawai先生，甚至那个劫车犯，以及一切生活在苦难中的人们。想变成另一个人，他们都想挣脱此在的束缚，却迷失在这种无望的希冀中，渐渐不去承认当下的生命，似乎这个生命与他们毫无关系，这个生命不是我想要的，我也不要对他承担任何责任。失语，流浪，杀人，彻底的放逐，不是寻找什么遥远的希望，而是无所谓的退去自己的意志，这是群不幸的孩子，他们的人生本来就背负了这样的命运，跟那次劫车无关，劫车只是将他们带到了一起，让他们一起沉沦，一起徜徉在无何有之乡，摇曳漂浮，还要习惯那对虚空的畏惧。
然后，终于，还不至于遁入无谓的sawai先生，从遥远的异地归来，流浪和每天面对大海的沉思让他意识到了自己所背负的使命。大海的波涛缓缓地从天边蔓延至前，随着海风还带来了一阵呼唤，那时本真的良知的呼唤，只有在常人世界中不幸的人才能有幸的听到的呼唤。他打起背包回家了，重生是可能的，也是他们活着的任务。
要旅行，要不停的变更现成世界的风景，让好奇心得到安抚，让他乖乖的封闭着，要沉默，让闲言没有一丝可乘之机，要目标坚定，要让引向平庸和固步自封的两可失去魔力。就这样，为了回归本源，sawai先生带领着这一群迷失的孩子踏上了重生之路，只有向着本真存在，新的可能性，重生的可能性才能显现。
他们乘上破旧的巴士，远离一切流言蜚语，隔离开那些与他们格格不入的世人，回忆，那些凝固的心结在他们身上滋长，恶魔的，圣洁的，无论是对那个杀人犯的模仿，还是永远保持纯洁的kozue，还是那个透着一种庸俗气味的东京来的局外人，都在一条沉甸甸的船上，上面载满的是过去的印记，那些他们背负的东西，那些让他们成为现成存在的镣铐，就这样在摇摇曳曳中他们互相争吵，碰撞，好像一切都没有秩序，一切都在轮回。在这趟旅程中，人越来越少，最后只剩下了天性至纯的kozue和sawai先生，他们极有天赋，本性即佛，是在他们身上能找到的最好的印证，凭着一种天赋，或是一种与存在天生的临近，他们经历了重重的考验最后到达了大海，到达了在黑夜中灯火阑珊的异域，越来越接近终点了，也是起点，也是一切可以重头再来的地方。
kozue在床上排列着几块小石头，第二天却在悬崖便将它们一一的扔到了无底的深渊中，每个石头代表着一个魔咒，而当kozue最后一次呼唤着他们名字的时候，每一个羁绊随风脱落了，像是永远留在了他方，而kozue已用一种轻盈得像是不属人间的步履走到了悬崖边，前面就是茫然不可视的生命最初的混沌。
站立许久，像是僵化了，不，她在经历最根本的蜕变。
”kozue“sawai先生等不及了，他在她身后呼唤她。
她蓦然转过了身
ＥＵＲＥＫＡ，她找到了
《人造天堂》影评(四)：《人造天堂》上帝在哪里
拿《人造天堂》的时候看得是碟面上内心的公路电影几个字，而碟面确实很漂亮，日本的电影，让我想到三池崇史的《极道黑社会》，表面的杀机，内里的温情，说实话，我喜欢这样的片子，可能暗合了我的性格，心有猛虎细嗅蔷薇。
时间有点长，三个小时的片子，不免有点沉闷，断断续续的可能看了两个星期，但终究是看完了，不像看杨德昌得《牯岭街少年杀人事件》看了快两年才看完。这样的东西肯定是不适合在影院看得，《七剑》这样的片子，还有武打的，很多人都嫌长了，《人造天堂》就更不用说了，而事实是这样的片子根本上不了影院，影院纠准的是好莱坞，而且是好莱坞大片，投资至少3000万美元以上的那种，所以必须在加中忍受酷暑才能把这个片子看完，三个小时的片子实在是一种煎熬，还好我练就了一身看闷片的本领，《站台》我看了三遍，《牯岭街少年杀人事件》也看了两遍。
故事：巴士一个广场被劫持，巴士犯人打死了几个人，幸存的两兄妹和巴士司机的日后生活就是故事全部，写关于电影的东西，大篇幅的说故事本身是我不喜欢的也是不耻的。
镜头：静止和运动，所有的镜头都是关注人的，环境的空镜头很少，因为很多全景和大全景都已把环境包括在内，而这样的全景和大全景中也必有人或者载人巴士，镜头不厌其烦的移来移去，有一场去冲凉的戏镜头来回移了三次以上，长镜头。燕子说为什么要移来移去，蒙太奇或者大全景不就行了。打个比喻，一个人走蒙太奇两个人在一起两个镜头和一个人走镜头跟走到另一个那里一个镜头表达的意思完全不同的。汽车广场的那场戏也是一个长镜头，很残酷，一开始是一只血手后来镜头往后移同时左移警车再跟着警察回来，真漂亮，长镜头还有一个就是真实，是蒙太奇所达不到的，或者忽略甚至可以说逃避的，所以长镜头的残酷的，让你觉得这一切都是真的。我喜欢看那些闷片的原因也许就在这里吧，我喜欢残酷的东西，很多时候导演已经很收敛了，但是我总是觉得不够残酷，《站台》中崔明亮的侄子侄女那几场戏有点温情了，我便觉得那是败笔，我是不是极端了，但是我看到的就是这些，背包党说就找那些穷人，把他们榨干，说得多好。燕子一直怀疑那个戴眼镜的是连环杀手，如果他是连环杀手，拿这就是好莱坞的一部悬疑片了，可惜这是一部日本片子，很显然她猜错了，往最残酷里想就会猜到，杀人的还是一个孩子，救救孩子吧，这样的情形是在所多玛城里才出现的啊，上帝不是已经把它毁了吗？怎么又出现了，上帝现在在哪里呢？除了运动便是静止，这好像是废话，所有的电影都是这样，之所以在这里提，只是在《人造天堂》里面导演的意识很清楚两个极端运动的用运动镜头，静止的用定镜，没有技巧性的镜头在动，人静止的天旋地转的花哨，从另一方面也更突出了运动和静止，要说的是什么呢？绝对？
景别：大全景和全景在这个电影里面用的太多了，一个大全景，车子在里面移动，小的甚至让你注意不到，镜头跟着车子移动，也好像静止的一样，车子是渺小的，车子里面的人更是看不见了。这是一个关于渺小的电影，人是渺小，微不足道的，在面对突如其来的事故的时候，我们无能为力。看着巴士犯人杀人，看着自己妈妈走了，看着自己妻子走了，看着一个个女孩子被杀了凶手逍遥法外，这些显然不是天堂里面的情形，上帝是不允许这样的情形出现的，可是上帝怎么还没出现呢？难道上帝是要接苦难拣选世人，归起门下，这样的动机的话，又怎么佩的上高高在上的主啊？其实上帝一直是这样，在我们最需要它的时候迟迟不来，等一切发生，无力回天的时候，才看到他姗姗来迟。
光线：整个影片从一开始就是灰色调的黑白片，很多时候背景的光都很刺眼，不是很舒服，而白天和黑夜之间的跳接更是让我的眼睛很是难受，不过有一场戏晚上睡觉的时候月光从窗玻璃透过，照在人的脸上，树叶的影子随着风忽明忽暗很漂亮，光线是一种心理的反应，但是在这里我觉得根本不需要考虑，我们需要考虑的只是那一刻很安静，天堂就在这一刻出现，出现在我们睡着的时候，而从另一方面来说睡着了就是小死了一次，要真正上天堂只能是在我们死后，你看到知道的天堂都是人造的，物质的精神的天堂都是人造的，真正的天堂是我们死后才知道的，而那个时候人已经没有知觉了，天堂和地狱本没有分别，我死后哪管他洪水滔天，上帝为什么不造一个人间天堂，让好人都进去，让坏人都不能进来，那么又怎么样？外面一定会变成又一个所多玛城，里面呢？人进去的多了一样跟外面没有区别，所以天堂是不存在的，至少它存在之后很快就会被毁去，我们只能活在自认为的天堂里面，前提是我们必须自我封闭，与外界断绝最大的联系，于是他们躺在那辆巴士里面，到哪里都是天堂，人造的。
声音：都是现场声，只有一处在海边，梢走到海里，那场戏有音乐，不过也是一场超现实主义的戏，有音乐并不能打破全片的基调，现实，再超现实主义里面什么都可以，那场戏也出了另外一个声音，有音乐也不为过。
最后一个镜头：让我不禁想起一个诗人朋友的签名：我写了一千多字，只是为了这最后的一枚句号。整个片子的灰色调在最后一刻还原现实，让我们知道原来树是绿色的，土地是黄色的，天空是蓝色的，太阳是红色的。从视觉上一种很舒服的感觉，三个小时眼睛忍受明暗对比的煎熬一下放松了，复行数十步，才能有豁然开朗的感觉，甚至用了航拍，开阔，音乐也终于想起，就结束了，他们终于走出巴士，直面惨淡的人生，天堂在哪里？上帝在哪里？卑微的人首先要面对的就是现实，要生存，就像泽井在直树自首时候说的，你要生存，至少不要死。是啊，生存！
《人造天堂》影评(五)：在尘世里找天堂
今年八月，菲律宾劫持事件轰动全国，8名香港游客身亡，6人受伤，人们对菲律宾警方办事不力，歹徒灭绝人性感到震惊和愤怒，对伤亡者表示同情和哀伤。那些生还的人是幸运的，却都逃不开这样一个问题：他们将要怎样面对接下来的生活？记得新闻中提到一个丈夫为妻子挡下子弹，妻子想到孩子需人照顾，便装死得以逃过一劫，她现在是抱着怎样的心态活着呢？这些我们无从得知。
青山真治的《人造天堂》讲述的正是公车劫持人质事件之后，生还的主人公如何开始寻找自我，重新生活的故事。涉及到劫后余生的电影并不少见，经典的《泰坦尼克号》和今年热映的《唐山大地震》正好代表西方和中国人生观的区别。ROSS在JACK死后，努力的生活，她拥有了新的家庭，生活多姿多彩，绝不虚度人生。《唐山大地震》中的母亲地震之后一生带着负罪感，她拒绝别人的爱情，拒绝儿子为自己提供更好的生活条件，觉得自己活得暗淡才对起死去的丈夫和孩子。其实两种选择都无关对错，两部都是商业定位的大片，自然选择适应主要受众群体的价值观和人生观。青山真治并没有在《人造天堂》中急于作出选择，而是细腻的向观众展示了几个主人公的心路历程，带着观众一同寻找他们活下去的理由。
电影时长三个半小时，颇为考验观众的耐心。公车司机三和井诚在自己所开的公车上遭遇歹徒，最后自己和公车上的一对中学生兄妹直树，和枝成为幸存者。三个人开始了各自艰难而苦涩的生活变迁。三和井诚对自己成为幸运的生还者感到迷惑，因为他突然找不到继续生活下去的理由。直树，和枝两兄妹也过早地体会了人生的艰辛，母亲追随新欢离开了家，父亲车祸意外身亡，两兄妹成为无依无靠的孤儿，开始拒绝与世界沟通。三和井诚，表兄秋彦闯入了两兄妹的生活，四个有着创伤过往的人，开始了一段寻找自我的公车旅行。
劫难之后，人要如何让重新开始呢？影片中的四个人采用了不同方式。三和井诚选择逃离原来生活的环境，可是逃不开梦魇的纠缠，尴尬的回来，孑然一身。直树厌倦了始终做一个被威胁被抛弃的弱者，他用杀人这种极端的方式试图做一个能够威胁别人的强者，自然难逃法律的制裁。和枝亲手搭建了四个坟墓，埋葬了自己的灵魂，开始过着麻木的生活。秋彦也曾被人枪击，因为朋友相助才死里逃生，他选择回到正常的生活，在心里尘封那段记忆，不去联系救过自己的朋友，也不去提及这段可怕的往事，然而内心深处却始终没放下过。四个人都没能从过去的阴影走出，说明导演否定了这四种方式。
影片后半段借用了公路电影的形式，四个人从公车劫案的现场重新出发，在路上重新开始。导演最终借主人公三和井诚的口表达了自己的看法。在直树将被绳之于法前，三和井诚对他说：“你不一定要活着，但无论如何，你都不要死。我们会再见的，我们会等你，我们会去找你。”这其实是一个简单却也深刻的道理，生活可能充满艰辛，但一定要活下去，总是会有值得期待的事情。一路上影片采用了多处俯拍的镜头，展示公车在路途中行进，在大地山川的映衬下，装载着四个人的公车显得那样渺小，路上风景如画，绿树山川，生机盎然，好似天堂一般，联想影片的中文译名人造天堂，似乎在传达天堂就存在于我们生活的世界，努力的活下去，也许就会制造自己的天堂。
影片在色调上处理成偏黄的黑白色，使画面犹如发黄的老照片，为影片打下了灰暗的基调，直到最后和枝站在辽阔的山川前，周围自然万物以自己的方式绽放生命力，影片逐渐变成彩色，象征没有灵魂的的生活已经结束，她会和三和井诚一起回家，勇敢地活下去，一起等待直树的归来。影片原名EUREKA是一个感叹词，意思是“我发现了，我找到了”，导演巧妙的让片名出现在片尾，意味着主人公最后终于找到了活下去的信念。影片在俯拍大地山川的镜头中结束，在网上看到这么一句话“俯瞰天地，尘世即是天堂”，倒是很符合影片的结尾。
回到开头所说的菲律宾劫持事件，以及所有在灾难中幸存下来的人，真心希望他们能勇敢的活下去，即使亲人已经不在身边，那是他们去了另一个天堂，记得给自己一个天堂。
《人造天堂》影评(六)：Eureka2000：俯瞰天地 尘世已是天堂
潮来潮往 A tidal wave is coming
我相信不久之后 Soon, I am sure,
一切将随潮而去 it will sweep us all away
俯瞰天地 尘世即是天堂 Eureka ... 2000 ..
故事：
一名中年男子真诚的祈祷，寻找勇气继续生存的旅途，《人造天堂》的故事永远的行进在路上。当巴士凶案骤然降至后，正如自然灾害、突发事故所带来无法磨灭的伤痕——就接近港台译名《浩劫余生》的一层意味，不过后者又容易被联系及《后天》、《天地大冲撞》等美式灾难片译名。
三个幸存者经过惨案的打击，灵魂再也找不着回归自我躯体的道路，徘徊游荡、焦虑不安，梦魇改变了他们往后的生命轨迹，而之前他们的生活再普通平淡不过，可能，就像在电影院中观看影片的某个观众，精神抖擞或者昏昏欲睡。
他们被退去又至、潮水涌动一般的惨案阴影所纠缠，导致他们无法恢复旧有的生活平衡。阻止这一切的还包括孩子们的双亲出走离去，只能相依为命；泽井真选择自我放逐，在回来孑然一身。
《人造天堂》前半部分是再典型不过的日式闷片，从主题上却更接近日本“现代伤痕”作品，比如人情冷漠、家庭危机、交流隔阂、社会创伤、天灾人祸，这些即便在流行的偶像、青春、纯爱片中也是容易捕获的题材内容。
提示: 第二部分有关键情节透露，将影响观赏效果
电影的记忆
作为一部孤独而压抑的影片，现代人普遍存在的情绪被加以深化，只因一次惨剧片中人物都被缠扰得有些凄惨。在巴士绑架案后，几个生还者的生活戛然而止一般，中间插入了一个不明显的两年时间跨度，但是它又反过来表面着时间停止的事实。停止的时间枯燥乏味，什么都不会改变。
在“沉闷影片”中间设置的一个故事点是连环杀人案，增加戏剧化的用意可以理解。不过脑海中闪过一念头，这地方的治安实在糟糕了些吧，又是绑架又是凶杀，私以为青山真治在编剧上疏漏的一点则是连环凶杀案为什么会是在泽井真回来小镇后才发生呢，这不是有意为止的斧凿痕迹么。几起凶杀时间上又安插得密集，一般人的绝对偏好是在心中臆断主角绝非凶手，除非青山真治想造成黑泽清式的悬疑氛围，但那显然不可能。或许几个男性人物都有了凶手身份的嫌疑也是不多的兴奋点。
但不管怎么说，该连环杀人案线索还是得到了延续发展，并推导出一个诧异惊人的事实，回头在直树在田间挥刀劈砍时的白色汁液已有伏笔，中间女招待员的相貌神似受害者以致直树惊慌呕吐。
青山真治这样的编剧方式就好比汽车行走在一条平坦无阻的高速公路上，却总需要轻微颠簸跳动那么几下。这表示着两个信息：第一是这个故事在沿着既有的方向往前进行中，第二是给坐在车上的乘客（观众）提下醒，打断下情绪。或者用一组词语形容叫“安静平稳中始终存在的紧张和危机感”：一方面它来自于阴影无时无刻的侵蚀和伤害，直树兄妹的自闭，一方面则是另一起凶杀案犯罪的生起，以致泽井真的肺病也跟着严重起来。
那是什么动力和期待叫坐在一方屏幕面前安分守己的观众，在不快进、不暂停下一口气看完，对于电影院观众来说合格就是意味着不打瞌睡不离席走人。《人造天堂》的压抑只有在缺少光线的晚间借助外源灯光得以缓解，这时就没了白昼中有意处理几乎黑白的影像。镜头不乏大范围调度，也可讲精致细腻，但是《人造天堂》依然逼人气闷的，这来自于主题，也来自导演设置。它们左右了影片在画面之外的情绪，至少在初看时，就断定整部影片从始至终被滤镜处理过，偏棕褐的斯比亚色调（Sepiatone）肯定是有意为之，犹如旧照片的灰暗与怀旧。
结尾如所料的来了一次变化。宫崎葵面对镜头的特写，升格，泽井真的笑脸，缓慢的切换。居高临下的拍摄视点其实和田村正毅在《萌之朱雀》采取的摇升望向蓝天异曲同工，非说要说一种含义那就是来自天堂的视角，拯救灵魂，重归自我。
有日本影迷议说《人造天堂》是走沟口健二、神代辰巳、相米慎二的摇拍长镜路线，当然还有称像希腊安哲罗普洛斯等西方大家的。可以体现以上意图的地方包括开场之后大范围调度的移动长镜头表现劫案发生警察赶至现场，以及很多次从封闭的房间内借助窗户转移到屋外的开阔场景。《人造天堂》在镜头画面上值得美妙回味之处还来自中巴车停靠路边的夜晚，夜晚自然灯光透过一层车窗投射的暗影浮动效果绝佳，设置的敲击回应细节亦使人安静，用“心灵的叩响”可以形容，又流于平常。
结尾的记忆
之前《人造天堂》3个半小时的黑白分明就是为了等待梢（宫崎葵角色）眼中乍现的满目彩色、光亮鲜活，告诉她活下去的理由和独自存在的价值。原来人世间还有生机这一词。有绿茵如毡，有晴空万里，但没有期想的拥抱乃至携手同去，只是返身回了中巴车。航拍镜头再围绕大观峰的顶部盘旋几周后越拉越远，越升越高。
从处理过的棕褐色向自然颜色的全面转变，但这仅仅是个圆满结局么？其实不然，个人猜想的俗套结局是在海边倾诉完结——确实有太多电影，哪怕是日本就有北野武一堆代表。不说海边经常是法国人影片终点又是爱情故事起点——回到他们最初开始的地方。涌动的海水，清冷的色调，皮亚拉和他记忆中的丽都岛；金色的夕阳，远去的人影，奥宗5x2男女相识的起点。
不想青山真治居然让两人回到了一个视野开阔的山谷高点，为何要选择山？庞大延绵的山系余脉将陆地分割成一块块安守封闭的区域，置身于一片群山的包围中，山成为守护世界的象征，屹立，阻隔，包围，环拢。
而高山巍峨挺拔，莽莽苍苍，仰头望去，有限的视野只能看见一片天，有秩序，有约束，这才是人造的天堂。Eureka的意思很多人知道，来自古希腊阿基米德故事，他口中大叫的“Eureka！Eureka！”。
所以Eureka的意思即是“I get it!”、“我发现了！”、“我找到了！”、“我明白了！”，巧妙之处还在于《人造天堂》的片名跟《My Life without Me》等一样放在了结尾，就是说在一切结束后才打上阿基米德发现式的欣喜之语。但除了体会得词语用境外，那低浅的会心一笑，几个人能真正乐上眉梢，想来就很难。
另外日本影迷对于支持的影片也有用“全国民必见！”这类带感叹号的标语句式；有怒骂被报纸上《人造天堂》评论剧泄导致心情严重不爽的；有推荐一定要进电影院观看全身心陶醉的体验型观众；但更多还是盛赞役所广司演技如何高超过人之类，算是有趣至极。
就整体论，青山真治在《人造天堂》中的尝试的确称不上不落窠臼，但必须承认这需要极大的勇气。《人造天堂》的故事是封闭的，好比紧缩的花蕾迎接绽放的漫长等待，犹如退畏的生欲在鼓励中迎头再来。青山真治花漫长时间讲述一个需要勇气活下去的故事——在现在看来，一部三个半小时以上的片子就是折磨每个人的忍耐度。
《人造天堂》影评(七)：做男人在感情上不能太面！
役所广司饰演的男主人公挺好的，是个好男人。
但对那个死去女同事有着不可推卸的责任……
女孩子两次大胆示爱(第一次直接吻他），第二次直截了当地说希望有他这样的男人保护她……
这个榆木疙瘩却不解风情！
还是送完就要走，结果是女孩子再次邀请他进屋……
只是喝了杯茶就又出来了！
一点儿激情都不给MM啊？！
怪不得老婆和别人同居去了！说他是个禽兽！逃避者！
可以试想，如果他当时进去了和女孩子缠绵到天明……
一起上班，就不会发生悲剧。
当然，影片导演故意安排是有用意的。
不过，其实影片的主人公们的心灵都太过纤巧娇嫩了如果和小熊似的没心没肺就好啦！
那个妹妹的扮演者演得很到位，哥哥的压抑感也不错。
一句话，喜欢日本的这种闷片！
《人造天堂》影评(八)：人造天堂 杂感
Eureka
人造天堂 很喜欢翻译的的中文片名 比所谓的浩劫余生 对我来说更有吸引力 对于后者 总让我联想起 后天 这类灾难片
可能与自己的心境有关 看的很压抑
人造的天堂 人为制造的天堂 是不是意味着这一切所带来的虚幻性 极其容易破碎
片子主要讲述了三个人在经历过巨大的精神创伤之后 如何进行自我救赎 如何走出内心世界的阴霾
役所广司与兄妹二人的一同生活 对兄妹二人是一种精神上的陪伴 片子中大部分时间兄妹二人都沉默不语 眼神呆滞 行为麻木 如同行尸走肉 沉浸在自身的精神世界里无法自拔 役所广司的到来 给死气沉沉的生活带来了一点希望 虽然过程很困难 但是大家都一直在努力
其实 我觉的 对于广司来说 帮助别人 本身也是自我救赎的一种方式
片子中 役所广司 曾经问道 人是不是可以只为别人而活？他无法找到继续活在这个世界上的动力
他只是希望重新开始 所以 他回来了 但是身边的人却并不给他机会 妻子的离去 家人的不理解 使得一切都无法前进 时间在那一刹那被定格
自身所背负的梦魇使得他只能去寻找与他有相同遭遇的兄妹俩
这应该是整部片子的线索吧
三个人对自身存在感的焦虑 在片子开头便可以明显的感受到 妹妹在火车铁轨上的停顿 是不是在预示对自身遭遇的无法忍受 压抑 却又无处宣泄 妹妹没有在此刻死去 而是跟上了前面的哥哥
人是不是可以只为别人而活
可以的
兄妹两个人可以说活着是为对方存在着
役所广司在知道直树杀人的行为后 说了让我在整部片子里最为感动的话
你不一定要活着
但是你都不要死
不管你在哪里 我们都会去找你
很温暖 真的很温暖 一切都会过去的 因此要坚强
互相的陪伴是我们一直向前进的动力
不要害怕 也不要怕孤单 因为有那么多人与你相同 与你陪伴
嗯
《人造天堂》影评(九)：苍冷弥生的希望
电影首先我非常喜欢
因为我喜欢那种昏黄的质感
看似缓慢的镜头却勾勒出一个多彩奇异的世界
无辜可爱的兄妹俩在偌大的豪宅里昧昧度日
陪伴他们的是永恒的孤独
就如同时间的静止
这时出现的公交车司机
同为经历伤害
陪伴之中
三人组成了奇妙的家人组合
夏日的夜晚绵长多情
互相盖上被子
偎依取暖
人世的美好不过如此
最终他们愿意逃开庇护的大房子
出门寻找远方的
伤痛之路
或许是为了回味不堪的过往和成长的剧变
不管怎样都是勇敢的往前踏出了一步
原来沉默无言的男孩并非无辜
镇上频发的女子被害案竟与之有关
可怜的少年
竟用这种惨痛的方式
来抚平伤痛
暗夜中
我们可以看见公交司机和男孩之间的对峙
冥冥之中是一种无言的汹涌
各自心怀心事
角力之间
大叔带他去自首
但少了一个人的旅途
仍要继续
女孩游走在海边
对海的那头说
我正在看海
借此眼
她希望哥哥能看见
公交车随着时间缓缓流动
实景仿佛再现
爬上山坡
天地之间有种豁然开朗之感
原来俗世之争
不过如此
往事云烟
不过而逝
春回大地之时
是新生的开始
女孩终于转过头
那样的明媚动人
因为她明白了
……
所以她缓缓的走向公车
前行的道路却依然没有阻碍……
因为无论怎样
我们都要好好活下去