《破狱》经典影评10篇
《破狱》是一部由深川荣洋执导，北野武 / 山田孝之 / 吉田羊主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《破狱》影评(一)：监狱究竟困住了谁？
北野老爷子在我心目中一直属于鬼才级别，看过他演的黑帮老大，暴力警察，搞笑艺人等很多角色，这一次，北野武又给了我一个惊喜，饰演了一个小人物，一位狱警。
狱警对于很多人来说，应该是个比较陌生的行业，不过由于多位家人都从事这个行业，从小耳濡目染知道一些。并不像很多人想象中的那样，其实狱警这份工作压力之大一般人根本承受不住，在岗时神经必须高度紧张，不能有一丝一毫的溜号。曾有家人笑谈，里面的是有期徒刑，外面才是的无期徒刑。而这一细节，在电影中也得到了很好的体现，在网走监狱过冬的时候，为了应对突发事件时能够方便行动，全体狱警也无法穿冬衣，只能同犯人一样，硬抗过冬；还有，在熊猫饰演的犯人不断寻衅滋事下，年轻的狱警忍受不住压力时说道，冬天犯人可以睡觉，我们却不得不在走廊里巡视；而因战争不得不削减口粮时，狱警能得到的，只有罪犯的三分之一。
其实，看完了本片，给我更深想法的是破狱不仅仅是突破了身体上的禁锢，更多的其实是心灵上破茧成蝶。北野武扮演的老狱警浦田，一直被奉为行业内的楷模，有过辉煌的故事。但是，在片中开头也提到了，因为专注于工作而疏于照顾家庭，家中失火未来的急抢救，妻子儿子都不幸丧生于火海，女儿也因此行动不便，父女两人心中一直存在一条无法填补的鸿沟，以至于父亲工作调动都没有亲口告诉女儿。而影片的最后，女儿主动说要和退休的父亲一起生活。而自称越狱之王的佐久间，四次成功越狱后，终于被浦田所感动，从列车缝隙中的一瞥，看到了想象之中妻女，从而改变了态度，最终完成了自我救赎。
本片中的卡司非常强大，除了熟悉的北野老爷子，耍帅的熊猫，扮演女儿的吉田羊，佐久清妻子的小光，看到扮演监狱长的松重大叔和寺岛大叔，回想起刚看过的《byplayers》，不由得会心一笑。话说，熊猫演技真不错啊，有个小细节，第三次越狱被捕后，熊猫在山里逃亡了一年，伸出双手，大拇指缝都是黑色的，对于某些国产抗日剧中女主角化着舞台妆，戴着美瞳的造型，真是啪啪打脸啊。
《破狱》影评(二)：每天被肛检，这部岛国的越狱电影重口高能
首发于[君君电影院]
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对于我们普通百姓来说，“罪犯”这个角色，离我们多少有些距离。
我们能想到的服刑人的生活，就是每天按照监狱制度起床、吃饭、干活、睡觉，
偶尔放放风，一星期洗一次澡……
特殊年代：昭和13年（1943年）的日本
罪人：佐久间清太郎，因杀人罪入狱，却因为不满狱警的暴力待遇越狱，故事从他第一次越狱被抓开始
狱警：长浦田进，曾经带领了1000名罪犯避震，而未有一个犯人逃离，在狱警界扬名。佐久间于小菅监狱服刑时与之相识，佐久间第一次越狱后便找到了长浦，想让其帮忙申诉狱警的暴行。长浦打电话通知上级，佐久间再次被抓。
以上就是整部电影的背景，乍看之下，佐久间因杀人被判入狱，多次越狱后被抓，最后降伏于日本法律机制，提前出狱。长浦则是代表法律的正义，捍卫国家秩序，并想通过感化犯人放弃越狱念头，早日服刑完毕，回归家庭。
如果这一切发生在和平年代，那么最多也就上个“东方110”节目了。让整个故事变得立体的，是那个特殊的战争年代。
狱警因为在特殊年代，年纪轻轻便被发配战场。电影让人记忆深刻的一幕，是年轻的狱警在收到征兵通知后，冲入佐久间的牢房，向他怒吼抱怨的场景。年轻的狱警因为负责看守佐久间而把生活都扑在提防他越狱的工作上，忽略了自己的家庭和自己想做的事。狱警犯了什么“罪”？只因为自己是狱警，就要被白白送上前线送死？而杀人犯佐久间却可以呆在牢房，准备着下一次的越狱。在这个维度里，罪与罚又该怎么衡量。
还有一场戏，是佐久间第二次越狱后，长浦课长找到了他的妻子。长浦原来只是想让佐久间的妻子带他传话，殊不知在她的妻子眼中，佐久间的”罪“只是时代的牺牲品，她的丈夫在她的眼里是一个好人，她不忍心看到丈夫在寒冷的监狱里受苦，只希望他能快点越狱，跑得远远的，不用再受”无谓“得刑罚。此时妻子眼里的”罪“与”罚“是与国家秩序相抵触的，有罪的是这个让百姓穷苦得国家，佐久间不应该受罚。
佐久间第三次越狱后，日本战败投降，米国大兵开始介入日本的政治体制。日本的监狱被看作为缺乏人性，日本的狱警被认为是忽视犯人人权的野蛮人。这又是一次对”正义性“的挑战和反问。在长浦课长眼里，他所做的一切只是在维护国家秩序，米国长官的言辞只是”胜利即正义“的宣言。
电影当然还探讨了很多别的话题，亲情，家庭，自由。但让人觉得难得的，是利用这个特殊年代架构了一出让人面对”罪与罚“左右为难的局面，没有答案，却深入人心。
《破狱》影评(四)：相生相杀 破狱渡人
春季SP破狱，今年到目前看到的最好的一部日剧，如果是电影的企划就更好了（圆熊猫登顶戛纳之梦什么的…
佐久间这样一个人，他偷窃、杀人、四度越狱；他怕冷、害怕虐待、向往鸟一样的自由；战争时代最底层人物挣扎于生存的凄苦悲凉，和他们生性的老实敦厚简单朴实，在他身上矛盾得真实、鲜活、立体。一面是忤逆挑衅狱警们的凶恶狡猾，一面又是对唯一能坦诚相待的浦田真情流露出的单纯脆弱。执着到偏执，令人心酸。
这个角色的精彩之处，在他屡次越狱动机之间的微妙变化，很暧昧地回避了去断定他是否真的存在一定的人格或认知障碍。最初只是逃离虐待，却被唯一信任的人“背叛”，在与各路狱警斗智斗勇中似乎逐渐产生一种快感，越狱对于他而言不仅只是获得自由，而是代表着自己碾压反转了国家机器的权威与规则，以及它们强压给自己的命运。他在筹谋越狱时无比精巧谨慎，体力意志智商拔群，却在出逃后的孤独中“放飞自我”，一再重蹈覆辙自投罗网。剧中并未详述他每次被捕时的细节，但越狱周详缜密如他，竟马虎笨拙到再三被捕回，很难讲清此时的牢狱对佐久间而言到底是一直认定的逃离之所，还是内心不自知的归处。
第四次入狱时佐久间与浦田有一段对话，大意是自己被民间称为越狱之王，王就要有拿得下任何状况的气势。最后一次越狱是在他最怕冷的冬天，跑在札幌覆满厚雪的荒野坟地里，和这看不到边际的白色一样茫然。或许在那一刻佐久间终于明白，这次的越狱并不是真的仅仅只是想逃离（已知极大可能不会成立的）死刑，而是向新监狱和老对手再度证明：我是王。可让他更明白的是，自己在这种不自由的自由下，终究得不到真正的解脱，对此已然疲倦。不久后再次被捕回，浦田卸任前将他转移回稍暖和的东京，在佐久间生日那天，火车途径家乡青森，浦田送给他一颗苹果（青森特产），让他凝望了远方的老家和亲人。当执念和证明自己的行为无法再给自己带来快感，而浦田那句“你还有巢臼可以回去，我却没有，所以你是一只幸福的鸟啊”，让佐久间在向来身为自己所在阶层对立面的浦田身上，意识到自己并非“一无所有”，他终于选择接受浦田告知他的真正的自由之法，随后的二十年刑期中再未越狱，还成为了服刑模范。
熊猫演得真好，我觉得他现在的状态很棒，一再挑战足够对自我造成新挑战的角色，收放自如，力道精准，已经渡过了很多演员需要靠“用力”和“疯狂”去表达演技的阶段，也不因此就偷懒松懈到靠聪明和套路去秀演技。不着痕迹且极具说服力地“就是这样一个人，天才到像个八嘎，血肉生蛆的佐久间清太郎”。
只有本质上很像的人，才有可能棋逢对手，浦田和佐久间实际上是一类人，身份的对立让两人一直所执着的信念也对立。浦田是时代背景下的国家机器系统中鲜有的“好人”，他不仅恪尽职守维护法律和规矩的尊严，信奉犯罪者必须得赎罪，他也真的把犯人当人。在与佐久间漫长反复地持久战中，即便苦心一次次被背叛，也始终没有放弃对佐久间的信任和教化。浦田懂得什么才是真正的自由，他想帮助佐久间自由，可佐久间不懂，佐久间执着的自由是逃离此刻的挨打饥寒和铁窗；佐久间有家乡和一直等待他的妻女，而浦田对妻儿的愧疚正是源于自己对身份职责的执着，浦田对佐久间的不弃，除了冤家路窄的“缘分”使然，也渐渐成为他对心中那份对家的愧疚进行“赎罪”。
不知原著对破狱二字，是否也选取有“打开地狱拯救亡灵”的这道有佛法气质的奥义。剧里对牢狱生活和狱警行为的表现，活生生如地狱和恶鬼。浦田作为一个另类的恶鬼形象，却是在这地狱中超度了佐久间的佛僧。人在渡他人的时候，往往也是在借他人渡自己。这两人各自的压抑与偏执，最终在与对方的惺惺相惜中得到释怀与感恩，他们也最终让自己与这个时代和自我达成和解。
对立统一关系中相生相杀的人情味，最是玩味。剧里对时代背景的简化处理，和其他角色少而精地助演，作为塑造两位主要人物的辅料，充实又平衡感刚好。两位对手戏旗鼓相当，真诚动人，看着舒服。
：剧里福利了熊猫的毛量和肉量，想顺毛，想揉捏