《乐园》影评10篇
《乐园》是一部由権野元 执导，仲间由纪惠 / 黑木瞳 / 小林薰主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《乐园》影评(一)：这乐园要命
寒假看的日剧。毕竟只有6集 剧情紧凑 。剧中极少提到的乐园，真的让人很在意。
个人理解，乐园是指人为地为他人营造出可以自由生活的环境。父母对诚子 舅舅对妹妹和明夫，甚至父母亲手结束小茜的生命也是，仲间姐姐在片尾说看到了小茜，指的就是小茜若是或者也逃不过小女孩的下场吧，父母想拉回小茜让她远离明夫过自由的随心所欲的生活，只是用力过猛。违背道德准则甚至触犯法律也要坚持造出的乐园，出发点是：为你好。
母亲帮助变态儿子囚禁少女，也是想着让儿子自由地生活就是对他好，小说或许是夸张了，但生活中不也存在着诸多用可笑的方式表达对他人爱意的例子吗？收起你的好意，这好里有毒，这乐园要命。
因为之前看过宫部美雪的《模仿犯》，所以对这部后续之作《乐园》颇为期待，加上是仲间由纪惠主演，可以说在没看之前心里就有了很高的预期，没想到最后竟然如此让人失望。因为我没看过《乐园》的原著所以实在不知道到底是电视剧剧本太烂还是原著就是如此。
作为一部悬疑/推理/伦理题材的作品，可以说在核心主题上这部作品就已经崩坏了，以下让我一一道来：
1、最一开始把前田和案件联系上的关键人物小等据称是有看到别人回忆的超能力，我原以为只是一个引子，最后必然通过剧情的发展和层层推理会有合理的解释，结果他真的是有超能力？！
2、原本我以蓝天院作为牵连案件发展的主要场所，在里面三和和小等必然发生了些什么，比如教唆啊，心理暗示啊之类的，结果只是因为小等看到了三和的记忆？这么大一个可以埋伏笔的地方就这样一笔带过了？
3、最一开始父亲杀大女儿的动机在我看来还能接受（二女儿又说父母都是稳重的人绝不可能冲动作案？），后来结局改成了前面还在质问大女儿怎么不救人的母亲，一转眼为了隐瞒大女儿杀人的事情（根本不用隐瞒16年来一直没有败露好么）而杀了大女儿？这是什么神逻辑。
4、三和明夫作为堪比网川浩一的变态杀人狂结果在16年里只杀过2个人，其中一个还是最近杀的？三和家中长期会有女性惨叫周围居民没有一个报警的？三和敢在土井夫妇也有他把柄的情况下去勒索却不敢骚扰他们的二女儿？而且在案件时效过了后也一次没有找过诚子？结局中对被绑架的小女生什么也不做直接束手就擒？我去这样一个反派也太弱智了吧，除了会伪装自己和怪笑以外其实是个废柴？
整部剧里唯一能看的只有各位演员的表演还算到位，只是在镜头的剪辑和衔接上显得过于拖沓和慢节奏，特写镜头给的太多对于整体剧情推进毫无帮助。
最后的最后我想说给仲间选了甲本雅裕来演她丈夫是闹哪样啊！！抗议！！！
《乐园》影评(三)：失《乐园》
整个剧给我的感觉就像是漂浮着浮萍的深潭或者说是沼泽，一不当心一脚踩下去，整个人就会陷进去，就会死掉。
亲子关系、家庭关系不过都是这面上一眼就能觑见的浮萍，而真正的危险就暗藏在下面，蠢蠢欲动。
之前一直不明白这种感觉来自哪里，直到看到一个评论，“对恶的共存与转化”，心中一下豁然开朗。
对恶，可以选择逃避；可以选择扑杀。但是如果把这恶摆在亲子关系中呢？在所有关系中最难以斩断、最难以规避、最最不舍的一种关系，它会迫使你不得不去面对。在天道人情里，又该做一个怎样的选择？
显然作者也没有找到一个很好注脚。
古井崎夫妇选择了十六年前杀害自己的女儿来换取正义。然而十六年来一直无法逃避来自三和明夫的威胁，任由他勒索钞票还不敢对外直言；无时不刻不在担心自己小女儿的安危；还必须时刻忍受良心的谴责。女儿茜犯罪回到家之后，那种惶恐不安又肆无忌惮的表情，那种小孩子求助似的的可怜兮兮无辜的语气怎么都不能令人忘记？可是如果让她若无其事地走出这个家门，那么明天她就会又是一个三和明夫，这个夫妇俩都很明白。
三和他妈妈选择了另一条路，她一味地纵容，甚至不惜帮他犯罪。他的舅舅虽不至于这般无脑，却对他犯下的罪行一直佯装看不见，暗着给他钱，给他工作，试图为他预留一个重返正途的机会；直到他舅舅经由前畑的责问终于抬起眼来审视自己的侄子的时候，为时已晚。他的劝阻已经挽回不了什么了，他惨死在三和的手下，被他像一只野狗一样丢弃在路边，这算不算是报应，对他这么多年助纣为虐的报应？他有这么坏么？他只是可怜，非常可怜，共存与转化之间没有把握好时机，最终失败了。
所以，所有的这一切好像是进到了一个死胡同，进也不是，退也不是。
前畑最后对古井崎夫妇说，她看见了茜。就是那个布在支线上的女孩子，相似的家庭结构，一样是姐妹俩，一样是姐姐，一样感觉被忽视，一样缺爱。但是缺爱从来都有，不满足从来都有，被比较从来都有，有些人就觉得反二胎或怎样，如果为堕落找这样的借口，这样的避重就轻是不是太草率？
剧开头和结尾都有说，“有些乐园，必须抛弃他人才能得到；而他们付出的代价是这些乐园被拉回地面。无论这乐园有多舒心，以罪恶为代价的乐园，终究是虚假的。”如果说古井崎一家构筑的是个乐园，对夫妇两个来说绝对不是，只能对小女儿诚子来说是相对和平的一段日子，但是她也责难父母不带她出游，是不是因为在等姐姐回家。知道事情真相之后她更是自责、难过，忍受了诸多非议，甚至不惜离婚。三和那个犯罪也不能称之为“乐园“啊，他就是个彻头彻尾的变态，反社会型人格。
如此看来不免有些整个剧没压住的感觉，就像是回光返照，之前还是波澜壮阔，行之将死，呼出的最后一口气也淡了。
算了，“即使如此，我们也只能继续追寻自己的乐园”，倒是真的。
《乐园》影评(四)：《乐园》散评
【E1】“2017年冬季日剧，著名作家宫部美雪的畅销小说《模仿犯》曾被先后改编成电影与电视剧。在《模仿犯》中的故事发生了9年后，宫部美雪又在此时间线上创作了《乐园》。《乐园》电视剧化，并由仲间由纪惠担任主演，黑木瞳、小林薰和夏帆等人加盟出演。”
如果说韩国的tvN和美国的HBO都是我比较欣赏的有线台的话，那么日本的WOWOW又成为了我名单上的一列。有线台因为要付费、收视群体小众，所以一向主旨大胆和创新。大多题材新颖、拍摄娴熟、画面有很高的艺术享受，并且作品有明确的定向性。这一定是对消费群体做了深入调研之后所采取的电视台大体方针。有线台的固定消费群体是有鲜明层次、偏好和取向的，比如大多是中产阶级、有一定的物质基础、追求高端品质的精神层面需求。总体都喜好追求感官的刺激、大脑的思考、肉心的欢愉等，所以一般此类电视台出产的影视作品粗劣的很少。你的作品不精致、不华贵、不深邃，谁要看啊？取决于电视台的资源分配，一般我认为她们的主题、拍摄、和演技等都会力求做到上佳。
此剧是集悬疑、犯罪、心理、社会学与一体的阴暗系作品。每一集都是一个看似毫无关联的案件，却从微小的案件折射出人类畸形的情感和无奈的抉择。如果智商高过原作者的人，相信不用看完整部剧就可以大体知道各个拼图之间的关联了吧。能把细琐的枝节按照逻辑和直觉拼凑出来的人总是有着让人迷恋的高智商和情商。此剧的情节、演技、画面，我都十分满意。情节上编排得合理，演技上各有火花，画面是冷色调却意外地透漏着阴森的美感。导演似乎很喜欢通过瞳孔的特写和脸部的侧写来反映人物下意识里流露的内心世界。灯光导演对瞳孔的打光非常到位（都尽量贴近自然光，却又能提升眼瞳的晶亮。比如，一开始父亲的睁眼、打斗时妻子的眼神、仲间戴隐形眼镜的瞳孔、男孩根据记忆画图时的专注等），加上演员彻底投入的表演，赞！
1. 大女儿发泄着对家庭贫困的不满、对男人的鄙视、对自身鄙陋命运的不服不甘不爽，那场对峙的激烈程度将那一刻父亲冲动兼具正义的犯罪理由干脆地展露无遗。对不爱惜自己身体屡教不悔改的大女儿、对自己作为一家之长的无能乏力、对家庭整体未来的惨淡和得过且过，那一刻作为一个人、一个男人、一位父亲的悲凉和绝望，通过妻子惊惧懦弱的眼神、铲土挖坑的背影（从上往下，好像女儿的魂魄视角）、那位大女儿的激烈抗争、昏黄到似乎永无天日的灯光、让观众更入戏的到位背景音乐、所有演员彻底附身在角色上的投入演出。。。足以看出这部剧各部门的用心。但是这也是出演此类阴暗剧的一个弊病，即 演员和创作人员的心理创伤。当接触了足够多的角色黑暗面之后，戏后的心理辅导也是不容疏忽的。毕竟，能冷血地把真实和虚幻世界的情感彻底分割开来、不受戏内消极影响的演员还是极少数。
2. 夏帆饰演的二女儿和黑木瞳饰演的律师之间的对戏。为了保护毫不知情的二女儿和她的幸福，父母决定断开联系与情分。那一刻夏帆微颤的双唇、不置信的眼睛、虽然也许能做到绝好和更好，但我觉得她已经很好了。
3. 仲间与罪犯在牢里的会面。演技，音乐都很好。也许能做得更好。（话说真的很久没有看到仲间了，想念《圈套》时她和阿部宽大叔啊！她的长发和双眼一直是她的亮点！）
4. 48分时变态性冷淡男出现的画面。这里面连小龙套的眼神都是犀利的！比如那个变态阿姨，撞车司机疲软（虽然有点点做作）。。。这才是表演啊！艺术啊！让我兴奋和冲动地想成为演员的源动力！！！
最终，那个男孩死了。9岁的男孩，却有着能看到别人脑海深处记忆的能力。我始终认为死亡对于那个孩子才是最好的归宿，因为他的年龄尚浅、周围尚没有人与他有相似的经历与能力、他生性闭塞沉静不善交流。对于这种特殊的能力，他的周围没有人能真心全心地帮助他、指引他、保护他。在他不具备自保、疏导、和转换的强大之前，这样的能力对他有百害而无大益，是拽入阴暗和痛苦的负担、而并非可以利用的才能和力量。也许他迟早会成为下一个受害者或施暴人，不如就此斩断此生、早日超生。
“你还是不要再管那个男孩为好，因为你做不到在涉及到死亡的时候与其保持距离。你无法避免自己不受到伤害。你...能承受住吗？”
“你也一样，为了被害者？写着听起来正义的话，你也无非就是一个看热闹的，只是为了满足自己的乐趣而写的吧？！”
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【E1】放一些我喜欢的构图。
感觉摄影导演喜欢拍摄侧脸、侧身（女主和老公吃饭时、女主和自杀的妹妹犯人喝茶时、女主和犯人对视时、母亲和儿子对答时）、瞳孔、桌面和镜面反射。拍摄自然界时喜欢用灰净的闷热感。在室内时，喜欢用让人心惊的冷黄与冷蓝突显阴暗的场面与剧烈的人性，但是拍摄牢狱中的罪犯时喜欢用雾气的淡灰蒙，突显对方似邪似正的基调。男孩母亲去见仲间时，穿着和他儿子笔下的樱花一样的嫩粉色。家具、布景、服饰都是用心的。父亲巡逻时脚步声苍凉的无奈，母亲呆滞似乎永无超生的眼神，父母的辛酸。这部剧细细分析的话，很多细节都很到位也用心。小说的框架搭得好，的确可以使剧组花更多的时间在细节塑造、氛围营造上。
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【E2 — 碎想，疑问】
1. 男孩的死是必要也必须的桥段，因为这样才可以合理化女主想要对案件蹊跷的地方追查下去的信念与彻底，因为愧疚感、责任感、使命感、正义感的驱使。
2. 母亲对于男孩的死亡似乎接受得过于平静了。为什么？孩子的父亲和案件有无关联？
4. 罪犯在被行刑前对女主说：“我们一定会再相见的，在某一个地方。” 这句话的具体含义是？他被拽走之前为什么会一反平静状态地尖叫？
5. 为什么律师主动去接触杀害女孩的一家，并接下费时费力又毫无利益的案件？
6. 为什么父亲主动承认自己杀害女儿的犯罪？因为愧疚感和想要解脱？
7. 为什么那个变态男要把家弄得那么脏乱、垃圾乱丢、窗户封黑，并且成为街头巷尾人尽皆知有问题的屋子？难道没有引起当地警局的怀疑和上门探访吗？不是会更容易暴露罪行？
8. 变态男和失去女儿的父亲一家的接触点应该就是大女儿吗？莫非变态男知道了大女儿被害，所以要挟父亲用钱封口？
9. 父母主动要求与孩子切断缘分的时候，那一刻孩子心中该是多么得无助和慌乱？
10. 任何一个故事最基本的元素之一便是希望。无论再黑暗绝望的剧情，只要有零星的希望和光亮，便够了。
11. 当变态男问女孩：“你的父母愿意为你付多少钱时？” 我思考，作为父母，愿意无条件地、无限制地为自己的子女、父母、亲朋持续付多少钱呢？如果当必须支付的钱超出他们的能力范围时呢？他们还能、还愿、还会继续付出什么吗？
12. 失去女儿的父亲为什么要选择做警卫员？
13. 探讨的主题：罪犯家属的人权、媒体报道的权利、态度、责任、和方式。“就算过了时效，他们也无法得到公众和社会的原谅。”
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一些动图。
日本在制作由本土作家或漫画家改编的日剧日影时，在我心里几乎都是满分的。不知道是因为日本的原作者和漫画家坚持自己作品精华的保留、还是日本的编导都彻底深入地悟透了原作品的精髓、还是原作品本身的立意和高度就值得嘉奖、还是日本的制作团队都是超乎人类极限得敬业。。。总之这些由大作改编而成的日剧日影都是佳品。很欣赏那个二楼窗台上惨白的女人那一抹的眼神，配乐很好，让我瞬间有从头到脚的冰凉恐惧感。日本的推理小说都会涉及人性的阴暗，而日本的恐怖片都会拍出人类心底最不经触碰的孱弱。要了解一部作品或一种学说，就必定先从作者各个时段的生平开始全面了解。日本的很多小说作者，从默默无闻到功成名就都经历了很多常人无法想象的痛苦。在旁人眼里写作的辛劳，在我眼里的他们我却认为是幸福的。那种为了抓住乍现灵光而与时间拼命地奋笔疾书，那种充实的饱腹感已经让他们超脱了现实施加在他们肉身上的蛮横。那一刻，他们的写作不是为了未来遥远的名利、不是为了证明自己不同凡俗的思想文笔。写作，是他们最本能、最自然、最亲切、也最热爱的情感流露，那种不写下来便无法舒坦的在内心逐渐庞大的肿胀硬块。
原作者宫部美雪（来源：维基）：
“1960年生于东京都深川（现江东区门前仲町），是日本战后经济正逐渐起飞的年代。宫部的祖先在德川幕府末期骏河地方任小官，曾于天保年间（1830－1844年）闹饥荒时被派遣至大阪当巡查。宫部家境并不富裕，父亲谋职于钢铁厂，母亲患有肺病，初中毕业便进入洋裁学校学裁缝。“从前那些上班的女性被称做BG（business girl），我母亲就是一个下町BG，”宫部美幸表示，她并形容自己的家庭是“高度成长时代的一个平凡的下町家庭”。宫部小时候很喜欢看书、听故事，但小学、中学的作文成绩并不出色。
1979年自东京都立墨田川高等学校毕业，宫部在二十三岁那年到一间法律事务所当速记员，晚上则到“讲谈社”主办的小说写作研习班学习写作。研习班的负责人是日本推理作家协会理事长山村正夫，讲师都是当时著名的作家。宫部随后考取了一级速记员的资格，其可能与她日后下笔极迅速俐落、能在极短时间内完成百万字钜作有关；而律师事务所的工作经验，也让宫部目睹了各式各样世界上的人生悲喜剧，其深深影响了她后来的创作。宫部后来到“东京瓦斯”担任催缴员，对此她曾表示这段工作经验“就了解社会层面的角度来看，收获实在是非常丰富”。
在此之前完全没有写作经验的宫部美幸，隔年短篇作品《邻人的犯罪》就获得《ALL读物》推理小说新人奖，出道后几近囊括各大小奖项，连续七年荣获《达芬奇》杂志票选为日本最受欢迎女作家第一名，《模仿犯》更创下日本出版界史无前例的“六冠”荣耀。
宫部写作范围广泛，获奖无数，大致被归类有推理小说、时代小说与奇幻小说三大系统。与同样身为推理作家的绫辻行人出生于同一天。许多日本作家公认她最有资格继承吉川英治、松本清张和司马辽太郎的衣钵，将她封为“平成国民作家”，作家林真理子则称她为“松本清张的女儿”。宫部美幸写小说，带有一些江户职人埋头苦干的精神，她曾在接受杂志访问时说：“对我来说，做一件工作，一定要流汗用力，才算是工作。” 因此踏入文坛短短二十年，就已经完成了四十多部作品，其中还包括好几部百万字以上的长篇大作，创作速度着实惊人。宫部目前仍住在下町一带。与其他两位作家大沢在昌、京极夏彦合作官方网站“大极宫”。”
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【E4】我只想说，当作者、漫画家、编剧、导演等创造出了人性化、有人情味、有深度、有层次的角色时，再演不好那便是：演员自身的履历不足以消化彻悟角色的深度、创造者和演员之间缺乏有效良好的沟通、双方多方中至少有一方没有认真彻底地投入进去做足功课。仲间的演技一直没有太大的变化，尤其她说话时身体上的一些小动作一直没有改变。不过她也努力地去尝试了很多不同的角色，但回味的时候总给我雷同的感觉。小林薰的演技让我充分体会到了作为父亲的悲凉、自责、和沉痛。那段与仲间对峙的台词他充分地消化了。气势上，即使仲间是诚恳的、正义的、高远的，在我看来还是被小林的气势镇压覆灭住了。因为，作为观众的我被父亲说服了。即使从长远和理性的角度我是站在仲间这一边的，但从人性和情理的角度我是站在父亲这一边的。那一段的台词解读（包括语气、重音、停顿、节奏）、脸部细微而自然的表情抽搐等（动图里体现不出！），小林的演绎相信可以作为表演的完美范本来观摩与学习。当他结束第一段的台词，然后整个人突然从沙发上跃起，凑到仲间眼前，想要把眼前的人钻出孔地盯凝然后说出第二段让人心碎的台词时，这个表现手法效果太好了！不知道是演员自己琢磨出来的？还是现场导演执导的？还是作者和编剧在剧本里特别指出的？总之，这个表现手法在我看来相当好！这才是热爱表演的演员啊（不是听从导演没有自主的戏子）！难道国内的表演艺术学校都不教这些的吗？！！！！！！
还有那个饰演死掉的小茜的演员，被盖上泥土、被搬运的时候就是一个刚死不久的人。还有母亲回到一个人的家中，睡在儿子的小床上，把自己蜷成一团地噤声。还有杀死女儿后，父母两人就这样僵直地坐在原地、不说一句话、时光流梭，就像两具没了生气的泥塑；还有很多的配角和其他角色，该给人什么感觉就给人什么感觉，恐惧、阴森、平凡、软弱、变态、阳光、悲伤，等等。这部剧绝对是用心制作的。
“感受过一次的快感，是不会轻易放弃的。”
“如果她问我，为什么要杀小茜？我这样回答可以吗？有那种姐姐你也不好过，我是为了你才动手的。爸妈都被你姐搞得束手无策。我们已经不需要小茜了，有你一个女儿就够了！这样说的话，诚子会高兴吗？还是要我这样说？世间不需要像小茜那样的不良分子，所以我负起责任把她收拾了。你觉得哪种说法会比较好？是我亲手埋葬了小茜，在她身上盖上土，盖上榻榻米。”
“事情发生以后，有很多人都和我说请和父母断绝关系。说起来倒也很简单。父亲杀死了自己的孩子。不管是作为父母还是作为人都是失格的，只要给他打上这样的烙印就行了。所以，断绝关系也是理所当然的，我只需要这样想就行了。但是，要和家人断绝关系看起来很简单，其实却一点都不简单。”
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【E5】日本的鬼片我看过几部，不过也仅限于电视台播放的毛骨悚然系列和一些SP而已。我看剧看影很杂，但是我想日本的某些鬼片是我不敢轻易涉足的领域。仅从我看过的一些小菜一碟的日本鬼片来说，日本的鬼片看完之后会游荡在心里很久，因为它的结局大多是悬疑式的开放，会拥有很大的想象空间。而这些想象则会在你主观的经历、认知、和回味下以不同的速率发酵膨胀。主观是玄妙的存在。即使这个世界的本质（原料）很乏味、很单一，但是因为有了你这个变数。在你的思维、想法、视角、深度等（配料、佐料、香料、酱料等）的影响下，这个世界就会使一桌寒碜小菜变成满汉全席、也能使山珍海味如同枯木嚼蜡。日本恐怖片的画面未必是最血腥、最反胃、最骇人的，甚至有时只是一些很平静的镜头，但是它会让我感到不可思议得恐惧，这种我不经常感知到的情绪。同理，日本的一些有关人性阴暗的片子我会看，但是不敢看得过多以免走火入魔。所以这一集我感受到了一些隐约的恐惧。短评就是：画面演技配乐一流！全方位用心制作！十分精彩纷呈！精悍、富有哲理和人性。
虽然我的剧本点子里没有类似的主题，但很希望有一天自己也能无憾地完成一本或一部让人爱不释手的作品。钦佩那些写出精悍小说和精湛剧本的人们！ 小林薰在漆黑的冷夜里独自发笑的那场真是演得太好了！虽然没有任何脸部的特写镜头、虽然一直是平稳的中景背影镜头，但是你会从这一段历时40秒（正好40秒！43:20-44:00）的独笑中感受到他的自嘲、沮丧、痛恨、失落、自我安慰、怯懦、讽刺、无力、和持续的悲凉（悲哀凄凉）。原作者宫部美雪真的是一位很开明的人，她能站在与自身价值观迥异的人群立场、从他们的视野拓展挖深来撰写他们的悲欢。她是真正去理解、或尝试并努力去理解所有角色的女性。从这样人的视野和心灵里所诞生出来的作品，在我看来是值得仔细赏读的，因为她的内心不会是一贫如洗的。此剧还有一集就要结束了！我不知道此剧的预算有多少、制作费用（包括片酬）也不清楚，但是这是一部各个部门都用心投入进去的作品，并且编导是深刻理解了原作者深意的有志同伴！
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一些未放的动图。看高清果然不一样，每一个构图都是用心至极。色彩、景深、构图、角度，真是值得保留的佳作！日文的发音中，我很喜欢薰。
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【E6】结束了！完美！没有遗憾！反转漂亮！没有读过原著的我不知道日剧和小说是否差别很大，台词是否有很大的改动等。比如像《权利的游戏 Games of Thrones》英文小说的对话就写得非常细，所以看小说时就和看剧几乎差不多，我想在改编成剧本时台词方面的精力应该可以相对节省一些了吧。一部刻画细入（细腻深入）、视角独特、立意高远的作品，如果能被有才情（才能热情）、有志远（志向高远）、有实力的剧作公司成功解读、倾情演绎、尽心制作的话，这部影视作品即使收视不理想，也会是一部非常值得珍藏的作品。这部日剧，就演技和画面来说，一定是我不会错过、也不会中途弃看的作品。（以下有剧透！）
【母亲】
这部日剧刻画了三位失去子女的母亲，以及她们对子女不同的应对方式。
a. 土井崎向子（松田美由纪 饰）
在女儿如花的16岁芳华，她亲手勒死了自己的女儿。不仅仅因为女儿整日和不正经的男人及同伴一起鬼混、不务学业、糟蹋身体、恃强凌弱。。。更因为女儿在撞倒了陌生的女人之后，不是查看并运送她至急诊，而是擅自决定了她必须死亡的命运只因她已经看到了自己的脸。对于被撞倒的陌生人，女儿连作为一个人最起码的自省、同情、和弥补心态都没有；并且完全丧失了反抗那个男人的意识；也毫无作为一个人最基本的对正义的坚持和捍卫良知的勇气；甚至她和那个男人一起把生死未卜的女人拖拉至人烟稀少的郊野别墅并生生地活埋。做了这些没有人性的事后，女儿非但没有任何自责、悔恨、愧疚，反而一直纠结着处理女人身体时自己被弄断了的指甲。女儿阴晴不定的暴虐个性，歇斯底里地冲着父母埋怨着对那个可恶女人的愤恨，咆哮着自己挖土时没有铲子只能用坏掉工具的辛劳，向母亲撒娇着自己好不容易才修整好的断裂指甲的难过，批判着父母的懦弱无能和偏心、以及永远无力也无法提供给自己富足生活和满足物欲的渴望。。。所以，崎向子没有前兆、也没有任何犹豫地把女儿活生生地勒死了，不借助丈夫的力量、也不征求父女的同意。她一个人、在那一刻、平静地，做出了最违背一个人、女性、和母亲的本能反应，就像一根紧绷的弦终于断裂后久久的余音绕结。在勒死女儿之前，她有过犹豫。她的犹豫体现在整理绷带的反复上。但是在她决定抹除女儿存在的那一瞬间时所爆发的力量和决断力是强大的。她没有逃避女儿的眼神，她用尽一反常态、也许是她平生最猛的震撼力量勒死了女儿，无论女儿是多么努力地挣扎着求生、反抗、挣脱、无论女儿的呻吟在昏暗的黑夜是多么得惨绝人寰。作为母亲，她镇定却也痛苦地、不留丝毫余地和停歇地做出了让丈夫都沉浸在经久震撼中的事。她是那么地用力，像把自己一生中所有薄弱的力气都毫不退却地投注在了这一件事上。她像被附体一样地爆发出了如此惊人的力量，所以女儿死亡后，她像石像一般、所有的生气尽数流散。她一直是寡言的存在，除了做基本的家务外，她永远睁着眼沉睡，像为了减少能量的消耗而极少进食和行动的冬眠冷血动物一样。总是用折千纸鹤的方式消磨时光、连说话的气力都随着女儿的陨灭而去。她唯一的失态和动容是在看到有陌生人进入家中的时候、是在大火燃起时未能及时取出女儿骸骨的时候。她对前畑滋子沙哑地说：“杀死小茜的人是我，因为我是母亲。” 因为是母亲，所以女儿的罪由她来背负、偿还、和终结。因为是自己生育了如此泯灭人性的女儿，所以女儿未来的人生由她来负责消抹，为了不再积累更多的罪孽。
. 萩古敏子（西田尚美 饰）
作为拥有超能力幼儿的母亲，萩古敏子最先找到了前畑滋子，并把儿子通过读取他人记忆所画下的画册给滋子过目。她是单亲母亲，一个人尽心地维系着并不宽裕的生活，但是她对寡言的儿子十分尊重地密切关注着。在儿子短暂的一生中，她一定是温暖而又尽责的存在，因为儿子通过她的记忆看到了许多灿烂温馨的画面，比如依着河水而生的大片的粉樱树。她总是尽自己最大的力量去与儿子积极地尝试沟通与开导。她很理智也很温柔，所以当儿子死后她看似平静地接受了儿子的死亡，也许内心深处她认为死亡对于看尽人性黑暗的儿子来说应是最好的归宿。但是最后一话，她弓着身子、紧紧地抱着儿子生前不离手的画册、低声啜泣的那一幕深深地打动了我。对于两人来说，生为母子的这一世缘分一定是弥足珍贵的。这一生，无缘再续。下一世，有缘再会。
c. 三和明夫的母亲（演员资料没找到）
这位母亲的爱是懦弱而又扭曲的。她不敢直面自己生育出的怪物。她不仅畏惧自己的儿子、并且默许他的犯罪行为，而且还成为处理后事的帮凶。她早已丧失了作为一个人、一位母亲所该拥有的坚强和正义。母亲，要远比一般的女性，更必要坚强、温存、善良、拥有强韧的正义感和进取心，因为母亲肩负着抚育独立生命成人的艰巨和重大的职责。在孩子还未成年独立之前，母亲需要能担负起自己和孩子人生的气力、心智、和意念（意志、意识、觉悟、担当）。
这三位母亲，都没有能守护住自己的孩子，虽然她们都尽了自己的努力。一个是被自己亲手嗜杀的、一个是未能被及时救助、一个是被自己扭曲地包庇纵容。
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【E6 — 续】
【女性】
女性一直是这部日剧中的重头戏。敢于挖掘和揭露真相的犯罪案件专访记者前畑滋子、勇于捍卫和坚持正义的刑事民事辩护律师高桥治美，两位都是典型的事业女性代表。工作上积极进取、却又有着身为女性的温柔善良。加上之前描述的三位母亲。记得野岛曾经借助《GOLD》中女王之口说过，如果一个国家里绝大部分的女性是善良的、正义的，那么由这些母亲所孕育出的孩子大凡一定是正直的、勇敢的。那么诸如战争等的罪恶就会自动消亡。
【扭曲】
扭曲的心态无疑是形成也是促成很多悲剧的根源。人生中的任何刹那，都能产生扭曲的幼苗、滋润扭曲的沃土、和促使扭曲成长的养分。不平等、不完善、不健康的母爱，便是其中之一，最深重的一种原罪吧。
【演技】
如果给这部日剧的演技打分，10分是满分的话，我给9.5，因为几乎所有露面并特写过的主演、配角、和部分龙套等都非常得精彩！当然有些台词和解读方式，和一些微小的我认为是瑕疵的部分，就不讲了。就我个人而言，我内心对演员演技从高到低的赞赏度依次是：
1. 小林薰（饰 土井崎元）—— 小说中的这位父亲，我不知道作者到底花费了多少笔墨去塑造。但是演员的诠释，我认为是非常经典和到位的，完全可以作为教科书的范本。要超越他，估计是很困难也是很令人跃跃欲试的比拼！
2. 金子统昭（饰 三和明夫）—— 变态的角色我见过很多。变态阴暗的角色是最能体现和锻炼演技的角色之一。没有一定的人生历练、或充分的深入探讨，是无法赋予角色厚实的存在感和说服力的。演绎时，你要把你人性中所有潜藏或显著的恶劣因子都诱发出来，所有丑陋的、暗黑的、邪恶的、恶毒的。。。这是一种无的放矢的彻底解禁和全面释放。有很多演员在演绎完毕之后还不能彻底恢复健康稳定的心理状态，必须接受相当长时间的心理辅导。日剧中我至今记忆最深刻的变态角色是《谈判人》中的山田优。
3. 伊藤沙莉（饰 土井崎茜）
4. 松田美由纪（饰 土井崎向子）
5. 黑木瞳（饰 高桥治美）
6. 仲间由纪惠（饰 前畑滋子）
7. 忍成修吾（饰 纲川浩一）
8. 西田尚美（饰 萩古敏子）
9. 三和明夫的母亲（没找到演员资料）—— 眼神好摄人！！！
10. 会长（居然没有出现在演员列表内！）
【乐园】
“有种幸福，必须抛弃他人才能得到。他们付出的代价，将乐园重新召回地面。无论那座乐园有多舒心，以罪孽打造的乐园，终究也只是虚假的。即使如此，我们也只能继续追寻自己的乐园。”
《乐园》影评(五)：《模仿犯》+《乐园》 贯穿人物心理分析
《模仿犯》和《乐园》的原著作者是宫部美雪。《乐园》的故事比《模仿犯》晚9年。有些人物是贯穿两部作品的。我看的版本是：2016年日本东京电视台制作播出的特别企划剧《模仿犯》。権野元执导的电视剧《乐园》。
前畑滋子
情结：压抑的情感记忆。前畑滋子在《模仿犯》中，作为自由撰稿人，因为想要出名，搞大新闻，没能及时阻止网川浩一的罪行，至少害死了两个人。木村庄司的死是因为前畑滋子责骂网川浩一一伙人只敢杀害柔弱的女性，他们就杀了一个男人。高井由美子的死是由于前畑滋子的文章不是真相，掩盖了事实，让高井由美子的哥哥高井和明蒙受冤屈，在这种状态下遭网川浩一的利用，最终自杀。前畑滋子在《乐园》中重新翻开自己的稿件时，记忆中的一幕幕快速的浮现出来，明显记忆中很大一部分是属于情感的。前畑滋子受过良好教育，有自己的原则，对于自己的曾经悔恨不已。这个坎她过不去。一想起来就情绪激动，她的行为间接的导致他人失去了最宝贵的生命。这是一个无解的问题。
移情：将情感转移到情结相关物、类似物之上，获得暂时的解脱。《乐园》中萩等古的读心能力，提供了线索：一个人杀人犯正在逍遥法外。萩等古意外车祸死亡。前畑滋子说是要给萩等古一个交代，开始调查真相。其实前畑滋子是想赎罪，这次她要揭露凶手，阻止罪恶，而不是像以前一样为了搞大新闻。
移情的终止：《乐园》中最后的凶手绳之于法。前畑滋子露出了笑脸。移情的终止不代表情结的消除。曾经的伤痛是永远的伤痛，除非没有发生过。《模仿犯》中有马义男的表现最能说明这一点。他的孙女被杀害了，女儿车祸住院。而他坚信他可以接受这一切，等杀人犯绳之以法，就是他一雪前耻之日。复仇之心转移了他的情感。可是真相公布于世，罪犯绳之以法，他发现什么也没改变，女儿还是卧床不起，孙女已经离开人间。他只能借酒消愁。
网川浩一
恶意：纯粹的反社会倾向。网川浩一说的很清楚。作恶者让灾难降临在无辜者身上。无辜者不知道自己为什么这么倒霉。无法去想象，无法用逻辑推理。只能感受到满满的恶意。
恶意的转移：家庭孕育的罪恶，转移到了社会。网川浩一说，他死了，还有无数人站起来。父母的教育失败产生的罪犯源源不断。《乐园》中的三和明夫就是一个。他们的父母都有问题。网川浩一的母亲网川圣美做有钱人的情妇，离了婚，而且把网川浩一当成累赘，多次把网川浩一推到井里。网川浩一是被人冷落的儿童。三和明夫的外祖父母家庭有问题，偏爱儿子，忽视三和明夫的母亲。人格缺失的母亲又养出了不孝子。有多个孩子的家庭，如果父母未能处理好子女间的微妙关系，会产生大问题。《乐园》中细致的描绘了这一问题。土井崎元家偏爱妹妹土井崎向子，忽视姐姐土井崎茜。不管土井崎茜做什么，父母都要指责她拿她和懂事听话的妹妹比。土井崎茜因此成了不良少女。孩子恨父母，转移到社会，就是恨他人。
犯罪行为: 父母的冷落指责等等，造成了自卑，觉得正当手段无法取得成功，于是诉诸于犯罪行为。下面的观点引自《自卑与超越》。不比有马义男对网川浩一的呵斥力度差多少。
犯罪行为是懦夫的行为，只不过披上了一件英雄的外衣而已。他们一直为之奋斗的目标是一种虚假的自我超越，他们为把自己想象成英雄而沾沾自喜，但这其实是错误的人生观念，是对常理的错误理解。
秋津信吾
依法行政：秋津信吾在《模仿犯》中是分队长，在《乐园》中晋升了，有更大的权限，给了前畑滋子很大的帮助。警察在一般电视剧里都是正义的角色，但古板刻薄。他们要拿到搜查令才能入室搜查证据。作为执法者他们首先要守法，一定程度上降低了惩凶除恶的效率，但在更大的范围内保证了公平。
法外制裁者：为了正义，法外制裁者可以没有顾虑，不怕违反法律，用自己的原则制裁罪恶，他们是最自由的人。有时他们会和警察联手。前畑滋子也算是一个，她为了调查真相四处奔波。《乐园》中她非法闯入了三和明夫的家。
警察也是人： 警察作为正义的符号深入人心，但首先他们是人。秋津信吾和前畑滋子有私交，才给予了极大帮助。警察也不是个个人高马大，勇气过人，也有软弱者，说不定在做后勤。