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《一日情人》经典观后感10篇

2018-04-04 20:05:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《一日情人》经典观后感10篇

  《一日情人》是一部由菲利普·加瑞尔执导,埃里克·卡拉瓦卡 / 艾斯特·加莱尔 / 露易丝·谢维洛特主演的一部剧情类型电影文章吧小编精心整理的一些观众观后感希望对大家能有帮助

  《一日情人》观后感(一):爱,忠诚自由

  一个短小精悍故事,讲述女儿失恋后和父亲女友意外的友谊,两人一起探讨对爱情观点看法

  性爱分离听起来很不错,但是对另一方造成的伤害又怎么办呢?要怎样在自由和忠诚之间寻找合适的度?为什么我们要求感情中全心全意,又会轻易嗤笑失恋久久难愈的人?男女对待感情的差异,是天生如此,还是包括我们在内的所有人一致拥有偏见

  不要哭哭啼啼,不要写没有尽头的信,不要寻死觅活。为了和你毫无干系的人难过,只是在浪费时间

  不必相信情浓意切时说的话,不必苦苦挣扎折磨自己。“迟早有一天,你也会因为不得已而伤害别人。”相信对方也是无能为力不对自己也不对对方做太多苛求。

  因为难得,所以白头偕老才是誓言。誓言这种事,相信对方也有过一刹那的真心足矣。“爱是流动的”,早些move on,一生很长,还有很多人没有遇见

  《一日情人》观后感(二):“我不怕死,我怕不能和相爱的人一起老去。”

  01

  下午看完了《一日情人》,感觉可能是2017年度好看的法语爱情片了。

  导演加瑞尔用黑白色调来拍这部电影,没有纷繁颜色干扰,于是故事在略缓慢但绝不拖沓的节奏中,让爱情问题本质一点点浮现出来。

  看完只觉,这世上爱情,大多类似,没有童话,只有生活人们对爱情的追求也大抵相仿,只可叹,这一路的坎坷,难与人诉。

  一日情人好做,一生情人,终难相守。

  影片在2017年度法国《电影手册》年度十佳电影中排名第六,同时入围第70届戛纳电影节平行单元,第49届导演双周单元。

  其实我大概半年前就看到很多法语网站上对这部电影的好评,只是拖到2017年过完,才终于好好看完。

  我总是不太敢轻易去看这种法国爱情片,导演的刀锋太快,总能轻而易举地,将爱情这件事赤裸剖开。剖开之后,又总能让人被被很多细微情绪悸动感染,沉溺其中,许久不能自拔

  当然我也知道,我一定会去看。即便心中有害怕,但还是忍不住一次次去碰。

  爱情也是这样。

  02

  《一日情人》的故事线,非常简练。人物性格、人物关系、剧情发展,寥寥几笔,便勾勒得清楚鲜明

  故事的开始,让娜从男友家出走,夜色中一个人提着行李,靠着墙哭到没力气离开男友的她无处可去,只能回到父亲家里,而这时她发现,父亲有了新的情人。

  新情人叫阿丽亚娜,和让娜同龄。两个人开始敌对,慢慢地,因为互相分享自己的爱情故事,分享关于男人的看法,她们变成了朋友

  其实女孩子的友谊很简单,当两个女孩子互相保有对方的秘密时,她们就会成为朋友

  让娜和阿丽亚娜也是这样的。让娜失恋后,痛苦得想要自杀,已经站在窗边的她是让阿丽亚娜救了下来。阿丽亚娜保证,不对她父亲说出这件事,还告诉她“你会振作起来的,人都会振作起来的,不只是针对你,对于每个女人来说都是这样,甚至不分年龄”。

  阿丽亚娜曾为了多挣钱拍过一些色情照片,被让娜看到,让娜保证,她不会对她父亲说起这些照片。

  有了共同秘密要保守的女孩子,会成为好朋友

  她们互相陪伴,互相治愈。

  阿丽亚娜替让娜去找她的前男友,那个男孩告诉阿丽亚娜,其实他还喜欢让娜,可是他还没成熟到可以给予让娜她想要的一切,所以他没去挽留出走的让娜。

  这种脆弱模样,多么像生活中随处可见男孩子们。这样的理由,多么像每天都发生在我们身边的分手借口

  阿丽亚娜回去后告诉让娜,她的男孩子,没有找新人。让娜感到安心

  最后的结局,让娜又和男友重新在一起。阿丽亚娜因为和年轻男人做爱被让娜父亲发现,结束了这段关系。

  她爱让娜的父亲,她渴望不断尝试新鲜的感情,但她确定,她只希望和让娜的父亲一直在一起。

  她知道自己想要什么,可还是因为诱惑与那些所谓爱情的套路,搞砸了幸福

  你知道人生总是这样,就算你听过很多道理,就算你明白自己要过的坑在哪里,可最终,还是会栽到坑里去。

  所以,幸福才是件这么难的事。

  03

  导演在片子里埋下了一个很值得琢磨的小细节

  阿丽亚娜在开始的时候对让娜说了一番自己对亲密关系的体会:“男人如果背叛你,不会提前告诉你的,但有一件事,他们不可以忍受,那就是女人做同样的事情,所以最终只有一个方法,那就是你也做同样的事情,并且不告诉他们。”

  她似乎明白所有爱情的门道,但没想好到底该怎样好好去爱一个人。

  单身父亲很爱阿丽亚娜,爱她的身体,也爱她的疯狂,他爱到很怕失去她,于是对她说:“你可以去找年轻的肉体,只要别让我知道就好。”

  这样一句话,哪怕按照阿丽亚娜之前的体会也分析得出,这不是单身父亲的真心话。

  可是阿丽亚娜却信以为真,或者说假装信以为真了。于是她开始约会年轻男孩子。可能她也不喜欢这样的自己,于是在一次和一个年轻男人睡过一晚后,她在镜子里写“jamaie plus”,这句大致相当于英文里的“never again”,最后一次。

  最后一次。像是她对自己的告诫。

  单身父亲隐约发现了她的不忠,但没有揭穿她,是因为爱她,也可能是因为爱自己。他只是对她说:“如果你真想我们能长久地幸福下去,我们就要学着不要互相伤害,你很自私这我一开始就知道,你是什么样我就爱你什么样,从没计较过。可我不想受罪,我受不了那种没完没了床头吵架床尾和的日子。我想和谐地和你生活在一起。”

  他强撑着自己的爱意说完这段话,好像一段挽歌的前奏。

  可是,她还是继续这样,和年轻男人做爱,直到终于被单身父亲抓到现行。他甩了她一个耳光,对她说:“我不怕死,我想和我爱的和爱我的女人一起老去,但不是你了。”

  那个爱她爱到说“你可以出轨,但别让我知道”的男人,终于在发现她的背叛后,选择让她离开。

  就是很自然地,想到最近的李小璐和贾乃亮,贾乃亮也曾说,他爱李小璐爱到“愿意给她5次出轨机会”……

  多么像电影里的单身父亲。

  只是我总觉得单身父亲在对阿丽亚娜说那句允许她出轨的话时,其实也做好了随时失去她的准备

  因为爱,一个人对另一个人的宽容度会变大,但那条底线,也一直都在。

  04

  影片里还出现一个很有意思的人。

  女儿让娜有一个男性朋友,一个从没谈过恋爱的25岁男人,据说是个无法陷入爱情的人。

  他觉得“当人恋爱的时候,就开始爱世上的一切,觉得生活真的很神奇啊,在大街上瞎溜达都特别好,像傻逼一样其实。”

  听完他这段不恋爱的理由,我笑了半天,觉得说得好对,可又觉得这样不能陷入爱情的人,真的蛮悲惨

  像亲手把自己的爱情作死的人一样悲惨。

  就像我之前写过的文字人间从来不值得,但爱情从来值得。

  傻逼一回,也值得。

  05

  片子的最后,让娜和前男友复合,两人在街角拥吻。

  很难说他们能不能真的好好继续在一起。不知道那些有了裂痕的感情,到底还有没有重生力量

  但爱情不就是这样吗?所有人总是周而复始的,一遍遍演着相似的剧情。但我总觉得,每一遍都好看,每一遍都有新的让人动容的力量。

  毕竟我们是真的,努力一点点地,变得更会去爱一个人。

  这比什么都重要

  《一日情人》观后感(三):"我以前也像你一样"

  爱情大概就是一次次地踏入同一条河流

  影片开场就呈现出精巧的回环对应:起先是喧闹教学楼走廊,Ariane远离人群匆忙下行,随后是卫生间交合的呻吟喘息,最终归于安静。接着镜头切换,几乎同样的元素逆序重组,我们又听到起伏的女声,可这次却是歇斯底里的哭泣,随后是楼梯上行,行李箱撞击着地面, 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手,到父亲家中借住。

  两位女主角线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近,桌上化妆包出现时抵达交汇点。第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候,第一次响起了背景乐。

  起初Jeanne因创伤不断防御攻击,恶言出口后很快又转而自责道歉。两人逐渐敞开心扉后,Ariane问Jeanne好点了吗,得到肯定答复后给了她一个善意的吻。在聊天和交往深入中,二者不仅因彼此的秘密而产生连结,在生活和感情中的角色也不断发生对调。从容谅解予人宽慰的倾听者也会有歇斯底里的一面,也会对自己的生活情感失去掌控。或许人们只有作为情感事件旁观者时,才总能分外清醒

  在Jeanne与Mario的爱情中,Jeanne是更投入,也更被牵制的一方,过度珍惜表现为极强的占有欲。分手后她有天深夜梦到Mario,打电话给他,接通后没作声,Mario猜出是她。第二天Jeanne却向Ariane编造出相反的情景,还特意在街头打电话以使Ariane信以为真。而这些自欺欺人只会让绝望变本加厉。她痛苦至极,又希望这痛苦能被对方所知,使对方心软愧疚、回心转意。Mario说:“我觉得我还没有成熟到可以满足她的所有要求,而她又太脆弱了。”但或许分离使他们重新思考对彼此的需要,或许相比独自面对寒冷,他们还是希望有人陪。

  反观Ariane与Gilles的关系,所谓成熟对爱情有何裨益? Gilles容许自己年轻时的不忠,又因害怕失去Ariane跟她讲明,无论谁有不忠,两人都不要分开。Ariane隐约担心自己定会爱上其他人,产生了这样的不安后,却出于患得患失焦虑迁怒于Gilles对吻的疏忽。女儿对父亲说:“就是因为她疯癫,所以你爱她。” Gilles称了解女友和她的自私,这样却也仍爱她,对于女方的不忠不仅不想知道,还想装作什么都没有发生,“如果你真的想和我长久幸福下去,我们就学着不要互相伤害。”听其此言,Ariana竟以为自己在这个成熟男人的身边可拥有自由。可当他真的看到女友与他人交欢的投入与享受,所有的坦然却都不再。他觉得受辱,觉得被愚弄,尽管他深知自己从前也像她一样。正是因为害怕自己像之前伤害别人一样被伤害,他才提前打好保护伞,可没想到只是无效药,连安慰的效用也非常短暂

  全片结束时惊觉,分合坎坷兜兜转转之间,Jeanne与Ariane这两条线索无论从心境还是情感关系上都几乎是反向并置,中心对称:

非常丑了!

  当然,以“从分到合”、“从合到分”来概括情节实在过于简化了作品的意趣,但无尽的回环从某种意义上讲恰好又是情感的写实。人们在爱情中或许可以探讨理性经验,但即时性的情绪反应和它造成的后果却总是难以控制和扭转。道理和是非说给人听,因在想象情境合情合理而连自己也信以为真,果真到了需要自医时却还是无济于事。当然讲道理时人也难免坦诚,就像父亲被女儿问到"忠诚"时的吞吐。他给了忠诚十分模糊的界定,似乎表达着克制和包容理解,但在自我优先的预设下,他的解释似乎已自证为谬。

  不过又有什么正确错误可谈,爱情正是无所谓定准的无限回环啊。“是你平静明亮眼神,唤起我黑暗恐惧。” 黑暗危险迷人,才引人一次次踏入同一条河流,不断陷入那些狂喜和绝望中去。因为人们贪恋性,贪恋美,以及一切拥有而无法占有的疼痛

  《一日情人》观后感(四):几种不同的爱情观(无褒贬的陈述句)

  电影中表现了三种不同的爱情观:对感情很专一很认真且只能因爱而性;拎得清爱和性的明确界限,可以只因为肉体的欢愉去寻找性;二者之间的中间值。

  其实三者都无可厚非,就像这世上许许多多不同的三观一样,没有孰是孰非,只有多数少数罢了。

  之所以选择影评而非短评是因为有好几帧想要记录,所以用这样图文方式

  我想到曾经的自己。

  我想不通为什么在我还是“深爱”的时候对方却可以说不爱就不爱了。当初追我的是你,可最后抛弃我的也是你。但也许就是一方太认真了,另一方感受到了那种达不到那么好的压力吧:

  这两个场景就是爱情最好的模样吧。爱上你的时候一切来得太突然了,我突然感觉自己是赤裸裸的。而和你在一起的时候,我是真的那个我,可以做自己。

  这个画面很“电影”,我觉得她“仪式感很重”。

  很久没看默片电影了。默片电影是真的考研演员颜值啊,女主那满脸雀斑的真实暴露,很真实很洒脱,但不影响她的美的。

  最后有个想问的问题,女主从别的男人床上下来,扎头发用的是什么神器?!又快又美!

  《一日情人》观后感(五):爱情,是我们存在的方式。

  76分钟的时长,明晰的结构,代表性的人物,交织的关系,叙述的旁白,甚至黑白影调都使得这部片子好似一部爱情小品,像是导演站在高处悉心安排摆置人物似的视角,你身处其外甚至比里面的人更清楚他们的走向而又不自觉的把自己带入进去感叹何其相似的无奈。

  文本-结构

  从主线上来看,最先交代的是吉勒和阿莉亚娜的关系,那么影片其实也是围绕他们来展开的,但从开头这段,你可以解读他俩的关系是恋人或情人,这一字之差的区别就在于,前者稳定而甜蜜,后者则带有某种冒险性的刺激与强烈。他们的关系由于身份的特殊并不被外人知道,所以一开始就带有着隐瞒下偷情式的快感。

  让娜的出现从电影文本而言就是一个刺激事件,一个促使他俩关系和生活发生改变的刺激点。让娜几乎像所有失恋的年轻姑娘那样痛哭流涕着哽咽:“人怎么才能在一瞬间变得麻木冷漠?”而处于热恋的他们俩则恰好充当着开导者的角色,就像是在湖边漫步的人对着溺水的人一般客观冷静,“如果他真的不爱你了,而你却为他难过,你就是在浪费时间。’’这如拿着手术刀的外科医生对病患所说的并无二致,正确而冰冷。

  如果说这是男人的劝诫的思维,那么让娜和同龄的阿莉亚娜的关系就很有趣了。两人从开始的试探融洽到芥蒂而妒又坦诚相诉,再到因彼此的秘密而紧密联系,虽然吉勒在她们的关系中一直被撇开在外,但她们俩都在吉勒制约之下,也都是以吉勒为结点而展开的。几乎三个人同时出现的情节都是矛盾的爆发点,甚至让娜间接参与了阿莉亚娜的两次偷情,并直接导致了最后他们俩的情感转折。而让娜的情感线作为辅线来看,也似乎在他们俩尤其是阿莉亚娜的帮助下,走向相反的结局。

  这两个文本在交错中完成了某种程度的对调,形成某种结构上的对应,当然两者在本质上就好似之前所说”恋人””情人”之分,又或许有某种在岸者的得意和自以为是与溺水者的挣扎与挽回终就造成他们走向对立,这合理又似乎巧合的设置使得整部影片的文本对应,人物符号变得可观起来,当然这也很大一部分归功于结构。

  环环对应,两条线从各自从一点出发,最后沿着相反的弧线轨迹走到对方的起点上,最终形成一个圆环。就像影片一开始就出现的回旋楼梯,而这样的圆环生生不息,可以一直重复,这也某种程度上对应了文本里爱情的荒谬与徒劳,不停的开始,不停的结束。

  爱情-欲望

  爱情是他们都上的一个当,并都甘愿跳进去。相爱这件事本身就带有极大的偶然和冲动性,那么爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安,吉勒作为一个过来人,他应该比这两个姑娘要更清楚,所以才会一开始就说出:”我们要学着不要相互伤害”,”你是什么样我就喜欢什么样,从没计较过”是的,包容是维系爱情最重要的方室,可是一旦稍加不注意,包容就会变成纵容。年轻的阿莉亚娜有着丰满的身材,她自己也对此很是满意,欲望往往从纯粹的肉欲出发,施特克尔说:“对很多女人来说,堕落到动物性是性欲高潮的条件。”因而不掺杂爱情的性行为是可以满足阿莉亚娜性欲的最好方式,之前也说过偷情往往可以达到相比于恋人更加强烈和刺激的状态,所以一旦阿莉亚娜和吉勒处于一个平稳状态下的恋人关系时,阿莉亚娜便无法克制的寻求情人,何况吉勒说出的包容。

  可爱情绝不是可以如此简单地做到包容和任其自由,波伏娃在《第二性》中说:“爱的梦想:通过消失在他者中,达到最高生存。”那么,爱情的最终同一,就是某种占有,某种被存在。而阿莉亚娜的偷情毫无疑问否定了吉勒的存在,那么其实也就否定了吉勒爱情的存在,占有里不会允许丝毫的背叛,这是爱情的自私,可也唯有如此,才可成之为爱情。

  而爱情本身就是无解的,就像围成的圆,无缝可钻,无隙可解,我们都围绕其中,兜兜转转,迷失自我,开始又结束,似乎已经不那么重要了。我们都在其中,岸边或是溺水都是一种存在,是的,爱情是我们的存在方式。

  《一日情人》观后感(六):偷欢与偷情

  电影《芳芳》里,男主惧怕自己对芳芳的爱会随着时间而消逝而对她若即若离,直到影片结尾,他才找到解决的办法:在每个清晨,芳芳都会离他而去,而在每个夜晚,他都会重新爱上芳芳。

  于是爱情常有常新,不必惧怕生活长久的琐碎会动摇忠贞的决心。

  其实某种意义上,《一日情人》中的阿丽亚娜与《芳芳》的男主是同一种人。他们都对一生忠于一人有着难以消解的怀疑,这种怀疑与其说是来自对爱情和人性的不信任,不如说,是来自对自己本性透彻的了解——因为他们坚信,自己最终将会成为这段感情的背叛者。

  偷欢与偷情,爱情与肉体的不忠,是无数电影讨论过的主题,加瑞尔的偷情三部曲也是以此为出发点。但不同的是,影片的黑白色调,以及透过旁白对情节所做的减法,让整部片子重心更多放在三个主要人物对待爱情的态度上。

  而作为一部爱情小品,导演更多时候也只是将这些态度展现给观众,不做评判,使氛围十分舒适且真实——当然,这种真实并非指每个人都会经历爱上与女儿同岁的学生这种事,而是在爱情中的怀疑、摇摆的态度,常常能使观众感同身受。

  影片的三个主要人物,父亲,女儿,与情人,对待爱情与欲望的态度看起来像是泾渭分明。

  女儿让娜因为未婚夫的背弃痛不欲生,在爱情中迷失自我,自称是“上了爱情的当”,却仍然深爱未婚夫,也仍然对忠贞的爱情抱有幻想。

  她几乎不会为了满足肉体的欲望去与不爱的人做爱,对唯一一次的酒后乱性,感受只是“不算糟糕,但不是特别好”。她渴望安定舒适的感情状态,也渴望在爱情中全身心地投入,而投入的程度自然与抽离时的痛苦成正比。

  让娜分手后的种种表现,可以说是不少人失恋的真实写照。

  你有没有在半夜梦醒时,突然有强烈的冲动想给前任打一个电话?你有没有在分手后对前任是否已经开始新恋情念念不忘?你有没有煎熬到想要跳窗自杀,觉得这是终结痛苦的唯一办法?每个经历过失恋的人,大概都能在让娜崩溃大哭时找到自己曾经的影子。

  而让娜的自愈过程,看起来像是充满希望,从影片开始的失魂落魄,到后半段至结尾逐渐恢复阳光,但又隐约透露着一丝循环往复的无奈——她最终还是回到未婚夫的身边。

  影片没有交待主动言和的一方是让娜还是未婚夫,而这位自觉“不够成熟”的未婚夫还需要让娜付出多少的精力才能成长,我们也不得而知。不过这在让娜看来并不是问题,太过投入的让娜在感情中十分脆弱,却也坚韧异常。因为爱,她对可能产生的痛苦也甘之如饴,毕竟在她看来,从未陷入爱情才是悲哀的。

  或许在让娜眼里,阿丽亚娜就是这种“从未陷入爱情”的人。

  情人阿丽亚娜从影片伊始,就以极具吸引力的热情形象存在。她可以主动追求自己的大学老师,可以与他在楼梯间做爱,可以为了钱给色情杂志拍照,也可以背叛爱人在不同男人的床第间周旋。

  她看似是将爱情与欲望、灵魂与肉体划清界限,没有忠诚观念,一如在分离前对峙的那场戏中,她可以十分真挚地一边流泪一边宣称那是第一次,而且只是一时的欲望,不到第二天就会烟消云散。

  但事实上,她深谙爱情中背叛与忠贞的门道。她对让娜坦言男人绝对无法忍受女人的背叛,所以最好的办法就是不告诉他们。在这段感情开始,她就预见到自己的离开,爱人的那句即使背叛也不要分离,无非是给了她一个更加冠冕堂皇的理由鼓励自己放纵欲望。

  而她也并不像表现出来的那般洒脱,她会在与别人做爱之后感到愧疚,会因为吉勒的离开而喊出“我会死的”这样的话。只不过相比之下,这样的痛苦与折磨并非无法忍受,就像她在安慰让娜时所说的,一切都会好起来的,一切都会过去。这是阿丽亚娜的处世哲学,痛苦终有消散的一天,她也无法做到长久地去爱,她选择了一日的忠贞,也许在她看来,会好过一生的背叛。

  父亲吉勒,在影片中大多时候是作为一种映射和桥梁式的存在。

  很难说他与阿丽亚娜的互相吸引,不是因为两人内心深处的共性——阿丽亚娜,就是年轻时的吉勒。他太了解阿丽亚娜,正是因为他太了解曾经的自己。

  所以他才会在这段感情开始,就给了阿丽亚娜一道免罪金牌——你可以背叛我,但不能让我知道。这也是他试图给自己打造的保护罩。他太清楚阿丽亚娜这样的人会带来怎样的伤害。

  只不过这种保护罩只是自欺欺人的美好幻想。曾经的浪子如今厌倦了在肉体与欲望间的你来我往,他渴望与一个相爱的女人一起变老。但年轻的阿丽亚娜显然不会是他的最终选择。他深知她的自私与欲望,只是一度试图去逃避残酷的真相——他爱上了阿丽亚娜,但阿丽亚娜终将离开他。

  而当吉勒给自己打造的保护罩被阿丽亚娜亲手打碎时,他不得不面对这个事实,结束这段感情,也就变成了解决痛苦的唯一办法。某种程度上,他与阿丽亚娜在这段感情中都是利己主义者,远没有无私到牺牲自我,一旦痛苦难以忍受,就会挥刀斩断。这一点其实与让娜截然相反。

  作为桥梁的吉勒,沟通的则是让娜与阿丽亚娜这两个同岁但性格截然不同的女性角色。她们时常保有共同的秘密而对吉勒形成联盟,两人感情观的对比也正是在这样的联盟中显得更加鲜明和有趣。

  到了影片结尾,一切似乎又回到平衡状态,只不过让娜从被抛弃的角色回归到未婚妻,而吉勒则孤身一人。

  影片在结构与主题上都经过了精致安排,避免了落入俗套,将生活的真实缓缓展开,76分钟内作品的完成度非常高。导演也并非意在告诉我们,偷欢或者偷情,肉体或灵魂的不忠究竟哪一个更难以忍受。

  也许,偷一时的欢愉与彻底的背叛之间,并没有什么本质区别。关键只在于,你面对爱情的态度,以及对忠诚的信仰程度。

  《一日情人》观后感(七):就凭这两女一男对爱情的态度,我分分钟被这部电影圈粉了

  刚刚跨完年,壹姐最大的感受是,中国人任何时候都能把任何一个节日过成是情人节。圣诞如此,元旦亦如是,大街上卖花、卖巧克力的姑娘们,饭店餐厅里那卖力推销的情侣套餐,似乎都在赤裸裸的嘲笑着单身狗们的可悲。

  更有甚者,电影院里那可着劲儿在秀恩爱的男男女女们,似乎更是一种向我们单身狗们发起的挑衅。

  不过,在这种满是欢庆的节日里,壹姐就是不喜欢去凑(chi)这(zhe)热(gou)闹(liang),所以,即便是爱情电影,壹姐也会选择——在家看!

  这不,最近壹姐就被一部深层次剖析爱与忠贞的电影圈粉了。

  电影名称《一日情人》,豆瓣评分7.5。

  别看影片名为一日情人,但其实它是藉由两个女孩的不同爱情故事,来向我们呈现爱情与忠贞之间的微妙关系的。

  女孩珍妮(艾斯特·加莱尔 饰),因为与初恋男友分手,伤心痛哭,最终决定去父亲吉尔斯(埃里克·卡拉瓦卡 饰)家里暂住疗伤。在这里,她遇到了父亲的女友——一个和自己同龄的女生阿丽亚娜(露易丝·谢维洛特 饰)。

  刚开始,面对着和自己差不多大的女孩,珍妮的态度是攻击。可每每恶言相向后,她又会为自己的“逞口舌之快”而后悔道歉。但阿丽亚娜明白,珍妮像刺猬一样不断刺伤别人是因为,她被爱情伤透了心。

  珍妮确实被爱情伤透了心,她的男朋友,其实也是她的未婚夫背叛了她,可是,作为一个深陷爱情泥淖的人,她对自己的爱情既忠贞又纯粹,所以,她在无法原谅未婚夫的同时,也对未婚夫的忠贞存有幻想。

  因此,在父亲家里,珍妮念念不忘,痛不欲生。

  壹姐想,珍妮的这种状态,其实正是我们普通人分手后最该有的状态。

  反观父亲的女朋友阿丽亚娜,似乎就与珍妮对待爱情的态度截然不同。在她的爱情观里,爱与性是完全不同的两件事,她可以一边享受着吉尔斯给自己带来的爱情,一边享受着她的那些一日情人们年轻的身体。

  当然,阿丽亚娜知道,这世间的男人们,无论口中说着多么温柔和善的话语,在他们内心深处都是无法忍受女人们的背叛的。所以,阿丽亚娜对待她的一日情人们的态度就是“炮去人散”,永不再见。

  同样的,对待男友吉尔斯的态度呢,阿丽亚娜则是——隐瞒。

  这种隐瞒的方式,其实就是男友吉尔斯教给她的。年轻时候的吉尔斯,可以说与阿丽亚娜是同一种人,他背叛过爱人,他游走在爱情与欲望的花丛里,他是一个十足的浪子。

  可浪子也有年老的一天,而当这一天到来时,他对爱情的选择是,希望可以找一个相爱的人,白头到老。

  很显然,阿丽亚娜不可能是那个人。

  就像吉尔斯发现她背着自己与他人偷欢时甩给她的一个巴掌一样,那是惩罚阿丽亚娜的一巴掌,但更是打醒自己活在梦幻爱情里的一巴掌。

  生而为人,我们总有自己对爱情的态度和想法。也许,你和珍妮一样,认为爱情就是忠诚,就是忠贞,就是天涯海角,至死不渝;但也有可能,在你的爱情观里,只把身体欲望当成是一种难以言喻的隐匿发泄。

  可孰是孰非,只有当你真正经历过后,可能才能真正懂得吧!

  《一日情人》观后感(八):我睡的是他,我爱的是你

  如果你发现我和别人睡觉了,别问我,因为你知道,我爱的是你。

  他对于我而言,只是一时冲动,而你对于我,才是一生一世。

  呸。

  今天我想和大家讲一个故事,关于自由,关于忠诚,关于信仰,关于欺骗,而所有的所有都与爱情有关。

  电影一开始就是激情戏,中年教授与青春少女,他们秘密相恋了,爱得疯狂的人总是会做出一些疯狂的事,在洗手间情不自禁。

  镜头切换,另外一个少女独自一人哭到天昏地暗,她被分手了。

  失恋少女叫珍妮是中年教授的女儿,她躲回爸爸家里,发现了爸爸的女朋友娜娜,和自己同岁。珍妮不甘心的想,为什么别人的爱情都可以这么幸福,唯独我,这么悲伤。娜娜说,因为你睡的男人太少了。

  珍妮无法理解,她以为的爱情就是我爱你,所以才跟你睡。娜娜说,当然不是,我也只爱你的父亲,可是我会去睡别的男人,没别的,只为了乐子。

  爱情观完全不同的两个人,在黑白的电影画面里,珍妮永远闷闷不乐,她的爱情观看起来传统又笨拙,娜娜永远眼眉浅笑,她的爱情观看起来时髦又聪明。

  教授抱着娜娜,他说我允许你做你自己,我给你绝对的自由,只要你瞒着我,就好,娜娜感动的说,你知道,我只爱你。

  那日,同学研讨会,年轻的帅哥一直对娜娜放电,全程研讨会都望着娜娜,教授看在眼里,心里不是滋味,娜娜一直冷眼旁观,对年轻帅哥毫无兴趣。回到家中,教授怒气十足,他说,你就是喜欢那些男孩子围着你转。

  娜娜慵懒的腔调,他们都想睡我,可是能睡我的只有你。教授看着眼前的娜娜,心里有说不出的情绪,说要给她十足自由的人是他,可是他哪里想让她十足自由。

  爱情可以有绝对的自由吗,如果有,只是因为不爱。

  娜娜急匆匆出门,教授问她去哪,她平静的说回家。

  彻夜未归的娜娜蹑手蹑脚回到教授身边,教授一夜未睡,他说我担心。

  是啊,娜娜和那个研讨会上的男孩子睡觉去了,两个年轻的美好的肉体,电影用黑白去处理裸戏,很唯美,像一座座雕塑。

  回来之前,用口红在男孩的镜子上写着,最后一次。其实这也是他们第一次。用娜娜的爱情观来说,我只和他们睡一次,从此不再往来,他们对于我真的只是乐子。

  教授看着眼前的娜娜,他知道她说谎了。

  娜娜坦白了,她说她不能骗他,她爱他,教授说,以后别告诉我好吗。

  他们又像平常那样手挽手出门了,教授说,和你在一起,我真切的感受到爱,我想和你一直到老,你只要瞒着我,就好。

  娜娜说,我爱你因为我感受到自由。

  此时的珍妮已经面临崩溃边缘,她不断问娜娜,为什么她未婚夫要抛弃她。

  娜娜帮她寻找答案,而珍妮的未婚夫说,我依然还爱她,可是我觉得不自由。

  娜娜为了改变珍妮传统又倔强的爱情观,以身为例,珍妮也许心里是羡慕娜娜这样的姑娘,也许从心里又不屑娜娜这样的爱情观。

  珍妮说身边也有这样的朋友,从来没有固定的女朋友,可是一直有各种各样的姑娘出现。娜娜说,这样的人内心是孤独的,我爱你爸爸,你知道的。

  珍妮觉得她的朋友和娜娜一定很合得来,他们的爱情观都一样。她介绍他们认识了。

  那天,教授下课,和朋友聊天,教授说起娜娜,他一脸骄傲,他说,我有一个很爱的女人,她很好。同一时间,教授往学校洗手间走去,他听到了熟悉的声音,只瞟了一眼,同样的地点,同样的姿势,同样的姑娘,他心爱的娜娜,和别的男人,那么投入。他踉跄的往后退,飞奔回家。

  他答应过给她绝对的自由,他说过他不介意,原谅了她一次又一次。可是当真正看到的时候,怎么原谅,因为爱,所以更加无法原谅。

  到底什么是忠诚,他的女儿珍妮问过,他答不出来。

  娜娜激情过后平静的开门,教授看着她,打了她一巴掌。

  他哭了出来,为这段他努力着却要放手的爱情。

  他骨子里的爱情观和珍妮是一样的,看似传统,其实才是真正配得上爱情两个字的人,他需要的也是专一的另一半。

  看起来开放又时髦打着自由旗号的爱情观,在我看来根本不值一提。

  故事的结局,娜娜搬了出去。珍妮也搬了出去,和她的未婚夫和好了。

  爱情里的忠诚是最难的,形形色色的陌生人,总会给你带来这样或者那样的不一样,一段纯粹的爱情,身体和灵魂都是自己的,可是愿意为了你所在的这段爱情里,约束自己,才是对自己和这段关系的尊重。

  别再说我睡的是他,爱的是你这种蠢话。

  爱情观正一点的人,得到的幸福会比你想象中还多。

  《一日情人》观后感(九):真爱只有一种

  这部影片是Garrel父女为自己探讨爱情和忠诚的令人微醺的三部曲结尾。

  关于这部影片,想先感慨一下我没想到我会把一部黑白节奏缓慢的电影看完。不过本片虽是黑白电影,但是有颗粒感的黑白电影,洋溢出优雅质感,不至于让我止步于色彩。

  对我来说,我觉得这部影片重点讨论的是爱与忠诚。

  一个成熟的哲学教授和他有着一脸雀斑和一脸坦率的学生相爱了。教授看起来成熟稳重,学生坦率的表情以及和年龄差距巨大的男人恋爱也表明她是非一般的女人。因为是忘年恋,所以他俩的关系很有趣,教授和他的情人说过“可以去年轻肉体那里享受”。教授和情人维持着一种看似成熟游刃有余的对自己忠诚的恋爱模式。

  之后教授的女儿因为自己感情受挫来找父亲,女儿伤心流泪寻死觅活,依然在初恋的女儿是一个对爱人忠诚的女生。

  一次父女夜游女儿和父亲聊到了本片的主题“爱与忠诚”,父亲关于这个话题回答也像他的生活一样模模糊糊。

  父亲回答的模模糊糊,父亲的小情人自然也就过着“享受年轻肉体”的生活方式,她有很多一日情人,每次享受完身体的愉悦后她也会穿好衣服用口红在对方镜子上用法语书写“Never again”。

  这种看起来非常舒服而自由的爱情关系最后依然在教授亲眼目睹情人出轨时毁灭,而当初寻死觅活的女儿却再度和情人复合。

  虽然导演的镜头一直很客观不带评价。

  但是真爱是什么,两种关系一看便知。

  《一日情人》观后感(十):关灯拆电影 这部电影出现了“看不懂”和“神片”两极化评论

  一冰 关灯拆电影

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  2018/3/21 19:00

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  武汉

  2018/3/31 13:30

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  2018/3/24 15:00

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  你有没有过这样的经历:

  初次看一部片子觉得好像也没什么嘛?

  结果上网一查影评,立刻拍大腿惊呼:“艾玛,这么牛X?”

  我最近就遇到了这么一部法国电影《一日情人》。

  最初让我选中它是因为豆瓣上两极化的评论。

  有的把它奉为年度前十:

  有的则是丈二和尚摸不着头脑:

  “看不懂”和“神片”两个词放在一起可让我们影视工作者热血沸腾了~

  下面就让我们来剥洋葱般一层一层地分析《一日情人》。

  关灯特约,请勿转载

  文/一冰

  送上我的膝盖

  我们先花10秒钟讲一下剧情:

  年轻女孩让娜(大概20岁)和前男友分手投奔父亲吉勒。

  结果却发现吉勒的情人阿丽亚娜也住在家里。

  而且阿丽亚娜还和让娜同岁。

  让娜有些不爽,不过并没有上演撕X大戏,反而阿丽亚娜很快赢得了她的好感。

  阿丽亚娜帮助让娜走出分手阴霾,带她出去参加舞会。

  让娜也介绍自己的朋友斯蒂芬给阿丽亚娜认识。

  结果阿丽亚娜和斯蒂芬出轨正巧被吉勒撞见……

  吉勒把阿丽亚娜扫地出门。

  没过多久让娜又和前男友重归于好离开了吉勒。

  -The End-

  剧终

  是的,这就没了。

  不过一部电影真正的容量不能拿时长来量化。

  好的影片就是戏中有戏,每句对白都能给琢磨出个500字读后感。

  如果把好莱坞动辄两三小时的片长比作器大活好的话,才75分钟的《一日情人》就是短小精悍。

  我们要剥的第一层是它的“广度”。

  让娜向父亲吉勒抱怨男友:

  短短三句台词信息量惊人!

  看来让娜本来只想用假装搬走来激男友乖乖就范,哄她几句。

  但这次男友却什么都没说,收拾完行李她只好硬着头皮回家。

  而且这招显然她已经用过不止一次了。

  短短三句话立刻还原分手现场,甚至连俩人的恋爱前史也一同补充了,信息量简直海量。

  接着剥下一层,人设。

  让娜是个十足的作女,说话的时候让娜的表情显然是后悔的。

  她望向吉勒的眼神,似乎在向父亲讨一个安慰,好让她觉得自己的倔强不算太愚蠢。

  死要面子活受罪,就是作。

  接着她眼睛一瞟,发现桌上有一包陌生的化妆品,才知道屋檐下还住了一个女人。

  她又“倔强”地说:“如果不方便,我可以走。”

  “你去哪呢?”

  沉默。

  明明哪也去不了,还是要体面地问一嘴。

  就像明明不愿和男友分手,却还是理好了包裹一样。

  作天作地。

  明知前面是条死路还不回头,就是让娜的性格。

  而阿丽亚娜就完全不同了,特质是理性。

  她知道唯有摆平让娜才可能使她和吉勒的恋情得以继续。

  于是阿丽亚娜把自己的衣橱让出一半给让娜,还告诉她如果喜欢哪件衣服可以随意拿来穿。

  .特地为直男们标上注解,换衣服穿可是只有闺蜜之间才做的事。

  接着她又听让娜讲述自己的感情史,并适时地安慰上几句。

  阿丽亚娜和让娜各坐在沙发的一端,代表了爱情里女性表现的两个极端。

  一个热情执拗。

  一个冷静识趣。

  从谈话中可以了解到,吉勒曾经拒绝过阿丽亚娜,因为他是她的老师。

  阿丽亚娜明白得到吉勒的方法只有一种,就是软磨硬泡。

  一个学期下来,老师就成了她的囊中之物。

  对于阿丽亚娜这样的人来说,主动出击,没有什么是她得不到的。

  只有早和晚的问题。

  她非常明白怎么样才能得到自己想要的东西。

  这是习惯于被动等待的让娜绝对做不到的。

  两人聊到一夜情的话题。

  让娜表示只有过一次酒后乱性,感觉并不好。

  而阿丽亚娜则说自己能看面相就知道男人那事行不行。

  显然阿丽亚娜的经验是相当丰富了。

  这也折射出两个女孩对性的观念很不一样。

  一个保守忠诚,一个开放自由。

  高能的地方来了↓↓↓

  如果我们从更高的角度观察让娜和阿丽亚娜,可以把她们看作是某个女人的两种恋爱属性。

  说得太抽象了。

  简单来说《一日情人》也可以看做是《头脑特工队》的真人恋爱版。

  让娜代表“感性”,阿丽亚娜代表“理性”。

  她们都属于某个真人脑子里的“情感小人”。

  我们暂且就把这个真人称为小真吧。

  从这个角度再来看影片,就能发现《一日情人》其实是小真在恋爱中不断尝试于两种属性中来回切换,寻找理智与情感平衡点的过程。

  认识到这一层再来看影片,就能更深度地解读一些剧情。请看↓↓↓

  让娜把好友斯蒂芬介绍给阿丽亚娜。

  她明知斯蒂芬是个花花公子,所以只愿意和他保持纯洁友谊。

  从小真的角度来看就是她知道,一旦对斯蒂芬动了真情,她就会受伤。

  但是小真又无法抗拒斯蒂芬的雄性魅力,非常渴望与之发生关系。

  所以她只能搬出阿丽亚娜——理性的一面,来勾引斯蒂芬。

  剥除真情后,纯粹的肉体关系,使得小真在这场男女关系中得以全身而退。

  这场戏乍看之下是两个女孩与斯蒂芬在周旋,其实是女人恋爱时心理博弈的具象化呈现。

  一天晚上让娜梦到了前男友,立刻打电话给他。

  电话通了,让娜没说话,但是那头却从呼吸声中认出是她。

  这让让娜动摇,本已平复的心情一下子又摇摆起来。

  第二天她骗阿丽亚娜自己接到了前男友的来电,还有模有样地往家里打了好几个无声电话假装是前男友打来的。

  从小真的角度看这场欺骗实则是情感和理性的拉锯战。

  小真依然期待与前男友复合,所以她感性的一面利用谎言不断自我催眠,试图说服理性放下防备。

  在弗洛伊德《梦的解析》中,心中所想之事会以相反(扭曲)的形态呈现在梦中。

  前男友来电的谎言其实是小真不断思考当晚男友接电话的情境后产生的变体,是一种自我催眠,一种扭曲的引申。

  所以后来男友并没有主动来复合的时候,被感性占据主导的小真奔溃了。

  具象化的表现就是让娜准备跳楼。

  在思想斗争的最后一刻,阿丽亚娜回到家中救下窗台上摇摇欲坠的让娜。

  理性的回归使得小真没能结束自己的生命。

  这就是《一日情人》的第二层:抽象化的人物。

  是不是已经想站起来鼓掌了?

  别急,下面更牛X↓↓↓

  《一日情人》的导演菲利普·加瑞尔曾说:“(这部影片中)我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性,与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本。”

  先来个小科普:

  厄勒克特拉是希腊神话人物。

  她因为在故事中为父报仇设计杀死母亲,而被后来人指代“恋父情结”。

  俄狄浦斯大家更熟悉一些。

  在古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中因为弑父娶母而最终自杀。

  换成女性版就是弑母嫁父。

  让娜是个典型的恋父者。

  失恋后她的第一选择是来到父亲家,寻找父亲作为避风港。

  阿丽亚娜的身份相当于让娜的后妈,也就是母亲。

  所以一开始让娜是有敌意的,她问吉勒:“她会离开吗?”

  当得到否定的回答后,让娜被安排去睡沙发。

  她愣了一愣,表情是有些错愕又不快的。

  没想到父亲没有为了她而避嫌。

  当晚她辗转难眠,原因之一就是想到阿丽亚娜此刻正和父亲同床共枕。

  我们可以把吉勒的家看做是生死的界线,住在房子里就是生的状态,搬离房子就是死的状态。

  让娜介绍斯蒂芬和阿丽亚娜认识并出轨实际上是她弑母的过程。

  出轨被吉勒发现,阿丽亚娜搬出吉勒家代表她已经死去。

  正好符合了厄勒克特拉杀死母亲,俄狄浦斯杀死父亲的桥段。

  影片最后让娜和前男友重归于好,再次搬出父亲家,代表她已经死亡。

  也和厄勒克特拉成为复仇女神的牺牲,俄狄浦斯自尽而亡成对应关系。

  由此,《一日情人》已经剥到了第三层:恋父情结。

  但这还没完,更烧脑的还在后面。

  跳出情感啊,冲突啊,演技啊一系列细节的东西,从更宏观的角度来看《一日情人》就会发现它竟然是个完美的对称结构。

  现在来拼贴两位女主身上发生的各种事件:

  让娜:离开男友→吃阿丽亚娜的醋→受到阿丽亚娜安慰→撒谎骗阿丽亚娜→发现阿丽亚娜的艳照→阿丽亚娜帮她介绍对象→与男友和好

  精简版本:分手→吃醋→被安慰→撒谎→发现秘密→鬼混→恋爱

  再来看阿丽亚娜:和吉勒恩爱→吃让娜的醋→发现让娜要自杀的秘密→向吉勒撒谎没有出轨→让娜介绍斯蒂芬认识→被让娜安慰→离开吉勒

  精简版本:恋爱→吃醋→发现秘密→鬼混→撒谎→被安慰→分手

  宏观上两个女人身上发生的时间是几乎对称的。

  微观上也有相应的对照。

  比如影片开场,阿丽亚娜离开教学楼,匆忙地沿楼梯下行,和吉勒在仓库里交合,发出喘息声。

  进入下一场戏。

  让娜登场,她正歇斯底里地哭泣,接着她沿楼梯而上,来到父亲家里。

  精简一下:

  出门→下行→声响

  声响→上行→进门

  又是完美对称。

  如果不是来拍电影,加瑞尔可能是个数学家吧。

  到这里就差不多剥完了,现在你知道它为什么是一部神片了吗?

  然而遗憾的是如此高级的一部电影,在豆瓣上的简介却很“低级”。

“女主在分手回到父亲家,发现父亲的新欢和自己年龄一样大。”

  本该讲求准确的简介偏要偷换概念,恐怕是碎片式阅读带来的相对的写作心理——

  以抓眼球为第一要务。

  好好一部有深度的电影不能靠自身发光发亮,而是要靠这样低俗的宣传才能引人注意,实在有点讽刺。

  然而碎片化的不仅是现代人的阅读观,还是爱情观。

  普通白领一天要花8小时工作,4小时加班,2小时通勤,6小时睡眠。

  这是刚需。

  剩下4小时分给吃饭、健身、洗澡、发呆,以及王者荣耀。

  哪还有时间恋爱?

  一位友人曾说过:交女朋友代价太高,约X凸显性价比。

  约X无需事先培养、后期维护,差不多就是碎片式恋爱。

  一周抽出一小时礼节性地走个流程:

  吃饭、看电影、睡觉,大家轻松。

  我越来越怀疑,“性价比”至高的时代还有真爱吗?

  也许《一日情人》的结局就是答案。

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