《嘿，孩子！》影评10篇
《嘿，孩子！》是一部由杨亚洲执导，蒋雯丽 / 李小冉 / 刘天佐主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《嘿，孩子！》影评(一)：《嘿，孩子》的深刻，源于杨亚洲是在平视甚至是仰视小人物
文/黄鑫亮
从《浪漫的事》一个母亲独自应付三个女儿的各种婚姻状态，到《家有九凤》平遥古城里初妈妈含辛茹苦把九个女儿拉扯大之后她们又相爱相杀，再到《嘿，老头！》里纨绔的儿子怎么与老年痴呆症的父亲解开心结，以及这次的《嘿，孩子》，一个大家长的督促下，三个儿女生孩子过程里的酸甜苦辣。他总是倾听着小人物的呼吸，他总是把着老百姓的脉搏，他用导筒给引车卖浆者代言，他就是杨亚洲导演。有的导演的起步总是带着浑身泥土清香，随着成名之后越来越凌空蹈虚，而从杨亚洲近些年所导的电视剧来看，他离小人物越来越近，他越来越沉到了市井间。
目前热播的《嘿，孩子》充分展现了杨亚洲的导演艺术和哲学。镜头专注于小人物，有三条路径，第一条就是拍小人物犄角旮旯里的柴米油盐，这些观众们亲身经历，没有高于现实难以吸引观众；第二条就是拍小人物的大作为，那就会拍成英雄事迹或是小人物逆袭的陈规，观众们早已看厌；第三条是杨亚洲导演探索出来且遵循深入的，挖掘小人物与大英雄之间的人性共性，小人物也能是自己和家庭的大英雄。
当然，杨亚洲聚焦都市人群生育的话题，更多是想以生育为点，以点带面，折射出这个庞大人群的真实生活。方家的这三对夫妻，他们的身份就几乎能覆盖都市里的各个人群，方韵和丈夫是医生，方韵后来又改行当酒吧老板；方乐是健身教练，方乐老婆是电台主播；方向是乐队经纪人，方向老公是电台编辑，这一家人的职业有交集有串联，摆出一个杨亚洲导演的电视剧的时间轴，你也能清晰地看出不同节点里，都恰好踩准了时代的节拍，从此可以看出杨亚洲导演敏锐的新闻嗅觉，或许我们很少说，其实电视剧也是有时效性。
如此专注于百姓生活剧的导演少了，如此能拍出牵动万千观众内心的平民剧的导演更少了。杨亚洲导演被观众誉为“平民导演”，他的视线一直是在平视甚至仰视小人物，这也是他的作品真实而深刻的根本所在吧。
《嘿，孩子！》影评(二)：必须直面的人生课题
杨亚洲、杨博导演的电视剧《嘿，孩子》，开篇便给出了极其具有张力的社会性话题，那就是“要不要生孩子”。“生孩子”不是一个人的事情，至少需要两个人深度参与，更可能影响到两代人、多个家庭的生活及感情走向。作为都市情感剧天王的杨亚洲，向来热切关注普通人的精神世界，自然对于“孕育下一代”的故事有着独到的观察和表达。
房子固然值钱，但是孩子更加金贵。《嘿，孩子》是对当下都市家庭观念的一次全面透视，通过生孩子这一中心性话题展现出复杂的思想交锋。生育不仅意味着生命的延续，也是不同思想的战场，围绕是否生孩子、如何生孩子的问题，几代人在精疲力竭地斗争。老大失独后双方意见不统一、老二与丈人不和、老三选择丁克，各有难念的经。高龄产妇、失独、丁克、婚姻冷暴力种种社会现象给年轻人的世界涂上了一层层厚重的雾霾，一如窗外的天气，或许正如片中蒋雯丽饰演的方家老大所说“生活就是一道道的槛，我们只能一步步向前迈”。
《嘿，孩子！》影评(三)：犀利而深刻的生活写照
确切地说，生孩子问题只是《嘿，孩子》这部家庭伦理剧的一个聚焦点或者一个切入点，的确在当下放开二胎的背景下生育已经成为国民持续关注的话题，然而在经过了近三十年的现代化突进及计划生育之后，人们对生孩子问题早已不再具有统一的或压倒性的看法，在更年轻的一代人看来，这个问题纯属私人话题。在年长一代看来，生育仍然是人生的头等大事，仿佛如果没有更年轻一代进入到自己的视线中，自己的人生就不是完满的。更为关键的是，在迅速城市化过程中，老、中、青三代人的生活观念被挤压到同一个平面上，他们都试图在这个多变的时代推行自己的生存观念，至少让自己能获得家中其他人的认可。生育已经不再是单纯的繁衍后代或者建立某种类型的家庭，而是不同代际人的思想主战场。
当然，如果仅仅是两代人之间，冲突或许还没有太激烈，然而再加上更年长的一代，家庭中的内部观念冲突就成为典型现象。快速的城市进展已经迫使更多老年人随子女进入到都市中生活，近距离的相处使他们更关注下一代的生育问题，作为北京土著，方大同（白志迪）虽然不是老漂一族，但他的观念却仍然代表了那一代人的思维方式，儿孙满堂仍然是他们最大的人生期冀。老一代与年轻人之间的生育观念构成了当下社会的基本家庭基调，也是我们正在转型的家庭文化的核心内容。
同样，即使是年轻人之间也仍然需要理解，方韵与江南（郑恺）的恋情是对传统自身的突破，也是让我们反思自身情感追求的契机。如果婚姻、生育不是建立在情感的基础上，那么这种结合的意义到底在哪里。当三姐弟中最传统的大姐也开始在情感的道路上踏出惊人的一步时，这个时代的婚恋观念也彻底开始转变了。
在一个快速多变的时代，杨亚洲通过孩子这一问题认真审视了当下家庭观念的变迁。《嘿，孩子》，其实就是当下人们生活的真实写照，犀利而深刻。
《嘿，孩子！》影评(四)：叹气，主题先行的当下电视剧。
近些年来，中国的电视剧也不知道怎么了，大都来一个主题先行。大龄女青年多了就来一个大龄剩女剧，二胎放开了就来一个生二胎，似乎是导演或者制片方选择剧本的时候不是根据戏剧原则来选戏，而是根据主题来选。似乎这样就能占有市场，赢得眼球。在这样的主题先行的策划之下，不知道是制片方还是导演的一个动议，然后就找了一个小编剧写写，依照主题搭建人物，于是就有了什么伪娘，什么丁克，什么新新人类等等的相互对应，类型化极强的人物定位。殊不知人物定位之下是一具为了诠释这一类型人物而塑造的行尸走肉的空壳子而已，人物变成了道具而不是本质。这样下来的电视剧，人物没有一个能够打动人心，也没有一个能够达到刻骨鲜活的。如此主题先行的电视剧，看似反映了时代，实际上为了突出主题，扣住主题严重牺牲了人物，为了所谓的反映时代，不惜夸大人物的真实性来反应主题。
《嘿，孩子》这部剧，我是抱着试试看的角度看的。因为这些年，一些出色老导演，从出江湖似乎都丧失了之前的应有的水准。（比如曾经拍出《中国式离婚》的沈严所指导的《中国式关系》，很明显的主题先行人物空洞，就让很让人大失所望。）《小孩》一剧可是一说是一个强档配置，导演杨亚洲那可谓是家庭剧的行家里手，而蒋雯丽，郭晓冬，李小冉也都是优秀演员，实力阵容，而且都是好戏骨，如果戏好，她们演绎出来可以说一点问题都没有。但是实际上呢，我们看到的是，过度煽情，过多的人物独白，没有心理过度的对话和随意操纵的戏剧节奏。
第一集，餐桌一场戏可以说是全集的重中之重。（几乎占了第一集的大概三分之一以上的时间。）可是我们看到编剧将这一场戏写成了一片狼藉。想要催泪，感动观众，可是“度”呢？人物的心里有了，对于要孩子这件事，中国来百姓不是不重视，而是不会如此夸大其词的展示。老人或许渴望要孩子，但是都不是这么明着来逼迫年轻人的，或许有明着来的，也不会如此的声势浩大，不惜动用死去的老伴来向小辈施压。施压可以，但是就有一个度了。所以这里面的“父亲”的做法，我们看起来就是就有些“过”。为什么会有这种“过”的感受呢？全是因为编剧想要一个压力，用这个压力还压迫剧中的三对儿人物，从而让他们对于生孩子这事展开行动。但是这种“过”让人不很舒服，因此也就丧失了想到得到的说服力。另外，剧中浓墨重彩描写的蒋雯丽郭晓冬一对妇产科医生夫妇，中年丧子，可谓人生大悲哀，可是餐桌一场戏老爷子居然这样明着来讲事，导致了大女儿没法忍受中途离场，大女婿也是喝酒买醉陷入到悲痛之中。或许老爷子是想打破他们的心结，可是如此重大之伤痛，怎么可以如此去碰女儿女婿的伤疤呢？显然不合情理，同时也不是中国人的表达方式。这样的描写，可谓不如情也不入理，很难让观众产生共鸣。此可谓编剧一大“不懂事”，其意图明显是为了达到一场戏的效果，而不惜丧失掉戏剧和人物的准确性；再说老二一家。老二媳妇不想要孩子，但是老二想要，可以说老二是很为难的。编剧餐桌一场戏浓墨重彩，但是结果却抖出了老二家已经怀孕的事实，不是不可以。可以，但是分寸呢？这场戏铺垫了如此之长，结果就以老二家已经怀孕收尾，是不是太浪费了演员也浪费了这些戏剧时间呢？老二拿着妈妈的遗像可以说事儿，但是那种煽情过度和台词的不合时宜就大大削弱了手捧遗像的效果，而且造成了观众的不适，可以说有些用力过猛。
我记得著名编剧，曾经编写过优秀电视剧《中国式离婚》和《牵手》等优秀作品的王海翎曾经说过，当下编剧的问题不是技术不行，而是文学性不足，文学修养不够。我这里所谈的文学修养不是一般意义上的文艺腔调，也不是抒情台词（这样的认识是极其粗浅的）而是一种准确，那种准确是你看了这场戏就会觉得，对人物就应当是这样的反应，而且反应恰到好处，甚至精彩绝伦，增一分太多，减一分又嫌太少。由于这种拥有深厚文学底蕴的老编剧的老去，或者由于各种原因退出编剧舞台，而近些年来涌现的新编剧，（并不是都不好。）普遍都不具备那种观察和书写生活的准确性和高度。因此这些剧看起来，就是不痛不痒，不能引起人们的多大共鸣。《小孩》一剧大抵就是因此而亏缺了。
《嘿，孩子！》影评(五)：《嘿，孩子！》，键盘侠也要走过的人生
《嘿，孩子！》是个筐，里面盛的都是鸡跑狗跳的生活。谁能说在这个“筐”里看不到自己？现在看不到说明你还没到28岁。人生阶段不同，困境不同；出生年代不同，三观自然也不统一——没有对与不对，只能说“非独”“独生”“二胎”都是不同时代的产物，就像“北冰洋汽水”和“辣条”，虽然诞生于不同的时代、不同的世纪，却都于当下这个年代里在超市的货架上共存着。生孩子不仅是不同“零后”的个人生活问题，也是共同的社会问题，《嘿，孩子！》用“用喜剧的方式讲述了并不喜剧的生活”，拿孩子说事，说的却是孩子衍生出的困惑——老街坊们都孙儿绕膝，拥有两女一儿的老方如何独自坐在小院中自持？拿遗嘱张榜招婴，可谓用心良苦；失独中年妇女蒋雯丽偏执地认为，解决婚姻困境的灵丹是再生个孩子，但在努力造婴的过程中才发现婚姻中的两个人其实早已渐行渐远，就像磁铁的相同两极，越努力去抱紧，彼此越相斥——凡是需要努力挽救的东西都是在消失的路上。刘天佐方乐是唯一延续方家香火的法定传承人，独子优势让小自私和小算计成了理所当然，齐溪和二哥关于小院儿继承权的争吵几近真实，生活中因老人、家产反目的兄弟姐妹比比皆是。老三齐溪方向心性自我，在丁克的生育观的前提下，最终孩子成了检验爱情的“试纸”——我想不想生是我的事，但你不让我生就是你不爱我，我给你生那是我爱你……剧才播到第九集，很多剧情和走向还在慢慢释放中，每天两集或一集的节奏虽不过瘾，倒也充满期待的乐趣。导演和编剧做这样既寻常又特殊的人物设定和人物三观，是端上一个大火锅，每个人都可以在不同的位置、不同的温度下涮出自己的人生味道。宇宙间任何味道的存在都是大自然的产物，当你试图了解不同的味道，并理解它的存在，你才能真正咽得下人生的七荤八素。
不破不立，和导演李安一样，杨亚洲的身体里也住着一个纯真又勇敢的少年。如果你一路看过杨亚洲导演二十多年的电视剧作品，你会发觉这是最杨亚洲也最不杨亚洲的电视剧，一样的深刻关注现实生活，一样的坚持电影级别的品质创作，导演风格却进入到了一个全新视界。
《嘿，孩子！》，2016年中国最具品质的现实题材电视剧作品。没有之一。
《嘿，孩子！》影评(六)：一曲既残酷又温暖的现实之歌
《嘿，孩子》，聚焦的是父母催生，儿女一代想生生不了，能生不想生的生活细琐。剧中有一个片段，恰恰贴合了当下正流行的《催婚》《催生》神曲。
当今社会压力之大可想而知，因此，越来越多的青年男女，如同《嘿，孩子》中方家二儿媳元元一样，为事业，为压力，为前途，推迟生孩子，甚至不想生孩子。更有不少家庭选择做诸如剧中方家三女儿方向、女婿尚北京一样的丁克一族。
但在传统意识里，老一辈们都希望孩子早生贵子、千金，以便早早为家里继承香火。如此一来，父母和孩子的矛盾、沟壑就会越来越深。一如《嘿，孩子》中方家父亲方大同，与他的三个儿女、女婿、儿媳一样。
剧集一开始就开启高潮模式。方大同以给老伴儿过70大寿为“要挟”，不惜搬出过世老伴儿，大打亲情牌，甚至用家产（故宫后面四合院）做诱惑，晓之以情、动之以理，催、逼儿女赶紧生孩子。但理想很丰满，现实很骨感。虽然方家儿女还算孝顺，但当遭遇催生、逼生时，他们没有轻易妥协。两代人因生孩子问题所产生的冲突，瞬间爆发。
作为父亲，方大同的要求过分吗？显然不。方大同是孤寡老人，老伴去世得早，虽然三个孩子都在身边，但他们都要忙自己的事。生活枯燥乏味的他，每天最好的伙伴就是一只不怎么听话的小公鸡。眼看着自己过一年少一年，催生的念头在他心里越发浓烈。
方家儿女一直没有孩子，也有各自的苦衷和想法。
大女儿方韵与丈夫秦拴住原本有个儿子壮壮，但五年前，孩子意外去世。作为妇产科医生，方韵接生了一万个孩子，却没有一个属于自己。失独后的她俩，只能把压力倾泻在工作上。与此同时，生不生二胎，如何生二胎等现实问题，也淬砺着她俩的事业与婚姻。
二儿子方乐对老婆贾元元言听计从，更希望元元能尽早怀孕，好给方家传宗接代。但是，贾元元系电台金牌主播，正值事业黄金期，生孩子对她而言，并不急切。更重要的是，贾元元的父母始终都看不上方乐，更不希望方乐毁了女儿一生。夹在爸妈、老公中间的元元，不得不放慢生子脚步。
那么，方大同与孩子间关于孩子的“战争”，将如何收场？随着《嘿，孩子》持续热播，剧情不断发展，也会有你碰到的状况。
《嘿，孩子》和杨亚洲之前很多作品一样，再次将视角对准了现实生活中最热门的情感、婚姻、家庭话题。对现实的还原，痛彻而残酷，又不乏温暖与温情。对两代人因观念不同所产生的鸿沟，所爆发的冲突，既给出了尖锐、犀利的呈现，又提出了合理解决、有效沟通的方案，在年轻一代与老一辈之间架构了一座情感的桥梁，理解的纽带。因此，《嘿，孩子》才会像导演杨亚洲的其他作品一样，可以从内心深处激活观众的情感与情绪。
就拿较近的《嘿，老头》来说，这是一部极具现实主义色彩的电视剧。尤其是在老龄化问题日益严重的当下，杨亚洲借《嘿，老头》中的小人物，直击现实的残酷，又不断给予阳光和温暖，爱的主题始终贯穿其中。
父母有自己的愿景与苦楚，孩子也有难言之隐。当如此犀利的现实矛盾与冲突，如汹汹洪水奔泻而来，刻意回避？勇敢直面？《嘿，孩子》用接地气、近生活的写实语言，为观众给出了一个可供参考、借鉴的答案。
《嘿，孩子！》影评(七)：《嘿，孩子》：直击难言之隐，直面犀利人生
那么，催婚、催生为什么成了年轻人所遭遇的常态？这既有社会现实自身存在的问题，又源于两代人观念的隔阂、鸿沟。
正热播的《嘿，孩子》，聚焦的就是父母催生，儿女一代想生生不了，能生不想生的生活细琐。剧中有一个片段，恰恰贴合了当下正流行的《催婚》《催生》神曲。
当今社会压力之大可想而知，因此，越来越多的青年男女，如同《嘿，孩子》中方家二儿媳元元一样，为事业，为压力，为前途，推迟生孩子，甚至不想生孩子。更有不少家庭选择做诸如剧中方家三女儿方向、女婿尚北京一样的丁克一族。
但在传统意识里，老一辈们都希望孩子早生贵子、千金，以便早早为家里继承香火。如此一来，父母和孩子的矛盾、沟壑就会越来越深。一如《嘿，孩子》中方家父亲方大同，与他的三个儿女、女婿、儿媳一样。
剧集一开始就开启高潮模式。方大同以给老伴儿过70大寿为“要挟”，不惜搬出过世老伴儿，大打亲情牌，甚至用家产（故宫后面四合院）做诱惑，晓之以情、动之以理，催、逼儿女赶紧生孩子。但理想很丰满，现实很骨感。虽然方家儿女还算孝顺，但当遭遇催生、逼生时，他们没有轻易妥协。两代人因生孩子问题所产生的冲突，瞬间爆发。
作为父亲，方大同的要求过分吗？显然不。方大同是孤寡老人，老伴去世得早，虽然三个孩子都在身边，但他们都要忙自己的事。生活枯燥乏味的他，每天最好的伙伴就是一只不怎么听话的小公鸡。眼看着自己过一年少一年，催生的念头在他心里越发浓烈。
方家儿女一直没有孩子，也有各自的苦衷和想法。
大女儿方韵与丈夫秦拴住原本有个儿子壮壮，但五年前，孩子意外去世。作为妇产科医生，方韵接生了一万个孩子，却没有一个属于自己。失独后的她俩，只能把压力倾泻在工作上。与此同时，生不生二胎，如何生二胎等现实问题，也淬砺着她俩的事业与婚姻。
二儿子方乐对老婆贾元元言听计从，更希望元元能尽早怀孕，好给方家传宗接代。但是，贾元元系电台金牌主播，正值事业黄金期，生孩子对她而言，并不急切。更重要的是，贾元元的父母始终都看不上方乐，更不希望方乐毁了女儿一生。夹在爸妈、老公中间的元元，不得不放慢生子脚步。
那么，方大同与孩子间关于孩子的“战争”，将如何收场？随着《嘿，孩子》持续热播，剧情不断发展，也会有你碰到的状况。
《嘿，孩子》和杨亚洲之前很多作品一样，再次将视角对准了现实生活中最热门的情感、婚姻、家庭话题。对现实的还原，痛彻而残酷，又不乏温暖与温情。对两代人因观念不同所产生的鸿沟，所爆发的冲突，既给出了尖锐、犀利的呈现，又提出了合理解决、有效沟通的方案，在年轻一代与老一辈之间架构了一座情感的桥梁，理解的纽带。因此，《嘿，孩子》才会像导演杨亚洲的其他作品一样，可以从内心深处激活观众的情感与情绪。
就拿较近的《嘿，老头》来说，这是一部极具现实主义色彩的电视剧。尤其是在老龄化问题日益严重的当下，杨亚洲借《嘿，老头》中的小人物，直击现实的残酷，又不断给予阳光和温暖，爱的主题始终贯穿其中。
父母有自己的愿景与苦楚，孩子也有难言之隐。当如此犀利的现实矛盾与冲突，如汹汹洪水奔泻而来，刻意回避？勇敢直面？《嘿，孩子》用接地气、近生活的写实语言，为观众给出了一个可供参考、借鉴的答案。
《嘿，孩子！》影评(八)：北京胡同里的烟火气！《嘿，孩子》有笑有泪还有趣儿~
文／桃妖不是妖
都说三个女人一台戏！方家三个儿女，老大中年丧子，始终走不出阴影，成了城市里的空巢一族；儿子老二与儿媳妇正值盛年，却迫于生计，被事业、房贷，各种生活开销牵扯着，放不开生儿育女的手脚；而老三方向呢？没心没肺的幺妹儿一个，老夫少妻，标榜丁克一族，完全没有生孩子的打算~按说，家家有本难念的经。方家三个儿女，各自成年，都有自己年龄段该处理的问题，却不约而同的堵在了“孩子”上！
老父亲作为孤独老人，年过70却没有孙子，为了能让方家有后，用尽了招数，连遗嘱都拿了出来。也因为这份遗嘱的出现，孩子的问题被直接摆在所有人的面前，矛盾也迅速激化。
编剧张瀚予就是有本事，一部剧，一个孩子问题，却巧妙糅合了日常几乎所有的矛盾冲突和喜怒哀乐，家长里短，夫妻执念，正表现了每一对家庭都有自己难捱的坎儿！
盼望孙子的老爹养只大公鸡当宠物，搞得满胡同鸡飞狗跳，甚是可乐！三女婿是个时髦的电台主编，但很娘气，机场接机，穿着豹纹马夹，背后背着一只可爱的泰迪狗，喜感十足。齐溪的北京大妞，没心没肺又充满了骨子里的小机灵小算计，大大咧咧不失可爱；李小冉的电台主播贾元元和刘天佐饰演方乐，这对儿小夫妻标准的“美女与野兽”，这个男人很丑，可是很温柔！这样充满生活气息的笑点，布满在《嘿，孩子》里，让观众们喜欢，也让人们看透生活向前的乐趣！
编剧张瀚予擅长聚焦社会热点，取材市井生活，她总能发现生活的点滴乐趣，向往美好。编剧将老北京胡同里大家的生活状态抓异常准确，比如一开始街坊邻居成群结队围堵方大爷的公鸡的桥段，扑面而来的生活气息让人一下子就放松心情期待接下来的故事，而且剧中的笑点和泪点都非常贴近生活，让观众毫不设防的代入其中。包括张瀚予之前编剧，由沈腾跟贾玲主演的家庭轻喜剧《你是我的眼》同样是有笑有泪，接地气又有生活气息。再回到《嘿，孩子》中，全剧对准当下社会最关注的热点，当二胎政策出台，家庭里各种新旧观念相互碰撞，难免就会鸡飞狗跳，再加上几个主人公之间的关系错综复杂，又紧紧交织在一起，既是家人又是朋友，既是同事又是家人，在人物关系的处理上，都处理的很精细，恰到好处。
《嘿，孩子！》影评(九)：《嘿，孩子》令我瞠目结舌的结局
首先是尚北京的死。这点在那一瞬的确让人难以接受，因为这不是一般情感电视剧中皆大欢喜的结局，有些突兀。但是后来想了想，即便是不能接受，但是在故事发展上没有什么应不应该可言，没人规定一定要有一个完美的结局。如果实在不能接受，不妨看一下美剧《权利的游戏》。然而，但是！在我看来，巨大的槽点，是尚北京倒下后方家四口人淡定到极致的表现（方向的性格塑造以及她的表现还可以说是被吓傻和悲痛的）。生活中，影视剧中，我从没有见过见到自己的家人胸口插着一把刀，倒在地上的时候，竟是一个个贴吧里说的“中国式围观”，而没有一个人设法施救。有人说，因为是胸口心脏，所以没得救，不过想象一下自己的亲人即便是被插了心脏，我们第一反应难道不是救护车，救护车，救护车吗，难道是去想哎呀，没得救了吗。在那一刹那，我竟觉得是不是编剧导演在反映什么人性黑暗之类的东西，那一幕的氛围的确有些细思极恐。
《嘿，孩子！》影评(十)：《嘿，孩子》笑看现实之困，泪染生育之惑
从早期大银幕的现实主义情感喜剧，到后来荧屏的情感伦理家庭，杨亚洲的影视作品一次又一次揭开中国平民的生存处境，也由此折射出二十年来，社会面貌对家庭关系以及情感观念的影响，从《家有九凤》《八兄弟》的大家庭锅碗瓢盆进行曲，到《嘿，老头！》关注老年人的“失陪”问题，一次又一次冲击着观众的心灵，而近期在浙江卫视播出的《嘿，孩子》围绕北京三姐弟的生子大战，对正在困扰都市家庭的生育难题进行了深度探讨。
生儿育女，传宗接代，这是中国人的传统观念，是数千年来坚定不移的生存信条。但近几十年来，随着物质与文化的突变式发展，很多年轻人的观念在转变，生孩子不见得有多光荣，幸福总是伴随着压力，不要孩子也未必就低人一等，丁克族普遍存在，而《嘿，孩子》正视这一问题，展现了两代人的不同观念。
从剧集一开始就在一派欢腾中布下暗流涌动，方家的家庭饭局，方大爷一如既往把话题引入到生儿育女的话题上，方韵和丈夫痛苦难抑，方乐一时冲动暴露了妻子孩子怀孕的事实，把自己推上了骑虎难下的境地，方向则只关心老爸的遗嘱。
杨亚洲的叙事特色就是细腻、真挚，笑中带泪，在《嘿，孩子》中，导演再度把这一风格发挥得淋漓尽致，方韵夫妇为借卵生子而发生分歧，引发的一系列冲突，轻松诙谐的情景与掏心挖肺的情感喷发交替进行，蒋雯丽与郭晓东这一对夫妇CP再现戏骨能量，给观众带来强烈的情感冲击。而方乐和贾元元这一对儿，可能观众原以为是标准情感喜剧设置，男的善良、有趣、乐观，女的漂亮、努力、正直，可是随着剧情的推进，他们也渐渐亮出自己的难言之隐、情感之惑。