《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》观后感精选10篇
《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》是一部由小林義則执导，玉木宏 / 堂本光一 / 胜村政信主演的一部犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》观后感(一)：其实只是因为短评超字数了（你够
资深御石党还是不忍摸着良心打两星…虽然原作的短篇本来也不好看（岛田老师我不是黑），但总觉得这个sp从气氛到人物的演绎全部都…ooc了…宏爷腹黑霸气有余、神经质和狂躁不足，还有整个人捯饬得太干净了，我还期待了好久蓬松混乱的鸡窝头结果你还用那么多发蜡orz光一则是卖萌太过用力233而且性格太过爽朗了，石冈老师磕了药估计都没这么嗨吧233而且马车道的小公寓也太整洁了吧，我脑补的完全就是一堆书和资料到处乱扔然后石冈一边收拾一边叹着气（诶什么你说整洁是为了侧面证明老师的人妻属性？）唯一让我觉得很用心的就是公寓背景出现过一次厕所君的Gibson（细节党满足了）…最后，推理过程的特效做得也真是吃力不讨好，说难听点就是妥妥儿的抄袭伽利略和小锁匠，还不如喊孔女神来做呢…不过，资深御石党（重要的事说两遍）不等到异邦骑士映画化绝不会罢休的！指！！
《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》观后感(二)：岛田庄司&钦点主演玉木宏对谈
岛田：我已看过《天才侦探御手洗～难解事件档案<折断伞的女人>～》。非常出色地完成了，我很感激。我曾认为我所创造的御手洗这一角色难以影像化，但若是玉木桑，我确信可以。这部作品的完成超出了我的期待，作为原作者我非常开心。再一次郑重感谢。
玉木：说感谢的应该是我才对。第一次读剧本时，我对浓缩了原作魅力的部分感到非常有趣，与此同时也感到这是一项难度非常大的工作。比如有这样一幕，堂本光一桑所饰演的石冈（和己）君对滕村政信桑所饰演的高桥警官耳语道：现在不开心哦。高桥警官也许没注意到，这是作为长年搭档的石冈君在传达：御手洗心情不好。也就是说，那时御手洗所发出的信号只有石冈君才能察觉。这应该是非常微妙的。我非常困惑，这怎么表现才好呢？这一处如果能顺利传达给观众就好了。
岛田：没事的。至少我看完没感觉到任何违和感。我认为只有玉木桑才能跨越这一难关。
作为小说的御手洗系列自1981年开始。就是我那处女座《占星术杀人事件》。后来出版了许多以御手洗为主人公的续篇，也有过电视剧化的offer。但我当时见面过的电视台工作人员，大概也有高度经济发展残渣的影响，无论怎么想也觉得他们不会肯定御手洗的个性。刚才如玉木桑所说，御手洗不是简简单单就能演的角色，加入时代的要求，在审视的眼光中一下子接受了这项工作。
我感到“这不能答应影像化啊”的理由是，如果收视率低结果不好的话，我担心今后再也不能创作御手洗了。有人对我说“即使多拉马大失败，小说归小说，不必在意”，但当时的编辑中，有“这样的多拉马主人公，不写也罢”这种想法的人貌似也挺多。也就是说这世上，多拉马与文字，常这种“傲慢”中被掩埋。
我的脑袋里，关于若没有御手洗就无法解决的案件idea如山般堆积，若要冒着让这些idea化为泡影的风险，我做不到。正因如此，后来虽有多次商量，对于御手洗系列的影像化我还是一直拒绝的。
但时代变化巨大。世上的医生、律师、警官不再傲慢。这是好事。从前在读者中，“千万别影像化”的声音占了大半，但现在大家都希望影像化了。这次提出多拉马化的富士电视台、包括负责制作的共同电视台也非常理解原作者我的心情，以玉木桑为首的演员们也以绝妙的演技回应了我。包含着多种心情，我向大家表示感谢。
玉木：能让我出演如此重要的角色我感到非常荣幸。30年前就有影像化的传闻了，那时我大概才一岁吧......(笑)
岛田：那也是令人惊讶啊(笑)。我也想过只有玉木桑才可以（演御手洗）。对演员玉木宏的存在有强烈印象是在NHK大河剧《笃姬》（2008年播放）时。玉木桑饰演坂本龙马。有“玉木龙马”在走廊坐下脱皮鞋的场景，那时两颊到下巴的面部线条清晰，不像日本人，扑面而来盎格鲁撒克逊人的气息。在说到御手洗之前，我直觉感到“面向欧美，能演本格推理的演员，在日本也出现了”。
本格推理这一文学起源于欧美，所以从根源来说带有英语风的逻辑。诙谐感与动作姿态也是英语风格。所以我总感觉日本演员在情绪与阶级依赖方面的气氛哪里不太对，正因为有逻辑感所以要演出说明风格恐怕也比较难。但那时我就开始想着“如果是这位演员或许……”。其实御手洗的演技不是简简单单就能完成的吧。玉木桑也表现地“令人感到严肃”。
玉木：那是拍摄初期的事了(笑)。在应该有昂扬感的场景里御手洗也不能表现出这种感觉，反而得憋在心里......要保持这个与个人情感的演技的平衡非常辛苦，我把它用“严肃”表现了出来。目前为止我所演的角色不管哪个情绪都有起伏，根据情绪再演绎出台词的情况很多。如刚才所说，御手洗是个不管心情好还是心情不好乍一看都看不出的、不流露情感的角色。换言之，“不能流露出情感”的角色。这是对我来说没有经验的角色，很“严肃”。虽然如此，这个角色慢慢渗透我之后，演起来就容易了。
岛田：我知道。写小说也是这样。最初我也讨厌创作，但沉浸在故事的世界后有了干劲就变得轻松了。玉木桑有角色渗透自己的契机吗？
玉木：并没有“就是它啦”那样的契机，但如今回顾过去，最难拍的场景放在最先拍真是太好了。当时还有长镜……
岛田：石冈在广播里听到了能使御手洗感兴趣的奇妙的事件，然后把它说给御手洗听的那一幕吧。
玉木：是的。比起长镜，无数的镜头以良好的节奏切换着，这种拍摄手法更多些。因为我认为节奏良好才能更加有效地吸引观众的注意力。但是，导演说这次不这样拍。他说，通过御手洗与石冈的对话，若想表现御手洗的古怪脾气、两人的关系、多拉马的世界观，用那样的长镜是必需。于是在慢慢演绎的过程中，我感到好像可以把握御手洗的个性、与石冈君的距离感了。
这一幕的拍摄在全部拍摄过程中算是比较先拍的了。这真是非常重要的。如果预定是后半段时期拍，那烦恼的时间也变的更长了。
岛田：说到最初的镜头，我与剧本也有些关系，所以得向玉木桑道歉。台词长的情况多，很烦吧。我也为此感到不舒服过。问一个外行的问题，那样长的台词，能完美地记住吗？
玉木：基本在正式拍摄时能记住。虽然不同的演员情况不一样，但我是那种常常不看剧本就感到不安的类型，一有点在意的地方就会认真地打开剧本确认。在正式拍摄之前反复如此。看了拍摄日程就事先知道了要拍什么场景，我会配合着这些场景做准备，这次是如果至少三天前不做好准备，心里就整理不出御手洗这一人物的感觉。有些多拉马在前一天准备好就没事了。在准备这点上，也是前所未有的角色。
岛田：故事中的推理现象，是偶然与必然的现象复杂地交互在一起成立、出现的。这种构造若想完美解开，无论怎样台词都会变得很长。由于没有加入旁白，只用御手洗的台词就必须表达全部构造。因为解谜的只有他啊。御手洗洁是必须得解谜，特别是后半部分，包括解谜，故事的展开这一任务不得不几乎全由他一人来背负。大家都是云里雾里，能与犯人见面的也只有御手洗。故事一下子就全部依赖于御手洗一人。真是责任重大，很辛苦吧。
玉木：不过由于这个角色是天才，演起来感觉真好(笑)。
岛田：说到天才，就是计算机、机械似的无感情人类。人们常会这样想。不过，语言、数字、抽象的图片等一系列信息如天启之雨般注入脑海，再激起漩涡，我认为天才也是这样一种人。因为量太多来不及整理，被信息捉弄态度也变得不安定。所以其实他们比一般人的喜怒哀乐更为激烈，更容易被周围的情况所影响而行动。天才兴奋的理由也不被常人所理解。
玉木：原来如此，真的是这样。我也隐隐感到御手洗虽不流露感情，但内心却隐藏着激烈的想法，倒不如可以说是激情型的人物。关于创造了御手洗这一人物的岛田老师的天才论，我向其他人请教时，现场指导、剧本的各位老师一一反复讲解，这也让我有了新的想法。
岛田：真是非常棒的现场指导。我最有印象的是表现“天才”的一幕。文字从书架浮现，双目紧闭的御手洗周围，层层叠叠旋转的特效动画。动画完美呈现了天才大脑中的风暴。那是能表现技术人员真本事的场景。我甚至能感到这已领先欧美一步，若没有性格迥乎常人的御手洗，恐怕也做不到对这动画处理如此熟练。所以我感到有些自豪，对玉木桑与工作人员，这是我最感谢的一幕。
玉木：制作人员是目前为止有过合作经历的，包括第一次加入长镜，不会受原有表现的拘束，常常追求新事物。与这样的工作人员一起工作真是幸福、开心。
※敬请期待今后的系列化※
岛田：另外一处有印象的是进入案件现场的公寓那一幕。御手洗静静地在走动，但同时也注意四周，对细小之处也认真观察。没有台词、仅用眼睛的演技，传达了御手洗接二连三的新发现。这也是玉木桑在理解了御手洗、思考之后才演的。我感到非常钦佩。
玉木：谢谢您。虽然周围其他人没注意到，但御手洗是绝对不漏看任何一处关键的。这样"正在细细观察"的场景，通过微小的表情表现出来。我认为这对饰演御手洗这非常重要，也这样去演了。
岛田：这是不能用文字、只能用影像的表现啊。这样的场景，我印象里有好多处。数不清(笑)。而且角色分配也很棒。玉木桑主演是我的要求，这个大家早已知晓，但我没想到堂本光一桑会出演石冈。第一次听说时我很吃惊。当代一流的的明星两人组合，只能说是奇迹。真要说的话就是dream team。而且原作中所没有的角色——坂井真纪桑的表演也很棒。
玉木：被御手洗骂“情绪动物”哭了的那位女警官吧(笑)。
岛田：就那样被说一下真的会哭吗。虽然我想就这么说一下也不用哭起来吧，但不禁地还是感到她真是非常情绪化啊。果然演员真是棒。马上就能哭出来。
玉木：演员那样演，其他在场的共演者就是观众。因为如此，不仅是演员，作为观众也同时发挥作用。那个场景里很好地保持了这种平衡，女警官哭了流露出情感，反观御手洗的冷静，更加瞩目。因此，有很多这样的场景，因坂井桑的演技，御手洗的人物形象被塑造得更加丰满。
岛田：同感。如果说“静”与“动”，玉木桑的演技就“静”，坂井桑的演技就是“动”。坂井桑很惹眼，不过因为有修养所以不是挖苦，不用在意。我的印象是，主演是玉木桑、堂本桑、滕村桑、坂井桑4人，因为坂井桑到处行动所以4人整合地很好。
玉木：所言极是。
岛田：真想看这4人主演的其他剧呢。这也是一定想要系列化的原因(笑)。
玉木：暴露了，详细情况不能说，SP最后如果以"to be continued"结尾，那就可能有后续吧，也许(笑)。
岛田：推理多拉马如果系列化，这种情况常出现：中心idea变得枯竭、计谋变得平淡、内容变得浅薄。但如果是御手洗，我有自信绝不让它变成这样。因为原作非常深刻。而且我还想一直写下去。玉木桑的御手洗、堂本桑的石冈君，还有待展现他们的魅力。实现了奇迹般合作的这两人，今后若打上了tag，会有怎样的化学反应呢，敬请期待。
玉木：现场氛围很好，若能系列化，我也想与同样的成员一起再试一试。我感到越演感觉会越好。我个人是这么认为的。
岛田：不是有部横沟正史原作的电影《狱门岛》（1977年上映 导演市川昆）吗。我最近得知在海外也很有人气。看了卡司，招齐了当时拼命工作的演员们，我再一次惊奇了。女优们很美，演员们都乐在其中。我强烈地感受到卡司棒、制作精美，在海外也通用。目前为止不管是多拉马还是电影，推理的影像表现确实是英国与好莱坞领先，但我确信如果是“玉木御手洗”，也能追赶他们、超越他们，甚至使世界通用的推理影像有所成长。御手洗问世34年，就因如此，也有等待影像化的价值。
玉木：谢谢。等了30多年然后被选中，这份重大的责任，请再一次让我好好接受。如果能再次出演御手洗，我会以交出更完美的答卷为目标。
岛田：麻烦你了。加油。我深信玉木桑是肩负着未来的日本明星之一。配合演出“真实存在的行动着的御手洗”，真的非常感谢。谢谢！
玉木：是我才要向您表示感谢。
感谢翻译。
原地址：http://www.weibo.com/p/1001603816323590295334？from=page_100505_profile&wvr=6&mod=wenzhangmod
《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》观后感(三)：叔叔我们真的不要再吃糖了
还没来得及看这部剧时，就看到岛田老师的微博温和的微词——“女性粉丝们情绪激动，她们在Twitter上时时更新评论和发表实况播报，对此剧大加好评。但是我并不满足。发现了很多应该克服的地方。关于制作方，我注意到有些地方有模仿英剧夏洛克的痕迹。”
看了之后，岛田的不满大概可以理解了。
现在的剧主要受众群体是女性，所以在制作上也都尽力在投女性所好，填满女性所爱的各种元素，男主帅，要搞基，抖S和抖M，最近的《无间双龙》就把这一套玩的无所不用其极（虽然我也是栗子的粉 也看的津津有味。。。）
但御手洗又有点不一样，这个著名的侦探本身就有着大批的推理粉，其中男粉更是不少。结果剧拍出来，又是只有女性粉丝情绪激动了，排除其中的玉木宏粉和光一粉（就是我本命不管拍啥我都看得开心看得激动。。）剩下的就是喜闻乐见的CP党了。
这部剧官方出CP有多努力我们都看到了——打赌输了让石岗穿卖萌的驯鹿装、石岗那件白色的有花边的围裙、特别是还让两人住在了一起并把同居屋布置的不要太温馨。。。
这股卖基情的邪风绝对是被夏洛克发扬光大的，本来一二季只是粉们自娱自乐的的帮夏洛克花生组CP，结果官方发现这条路子可行受欢迎于是亲自出手名正言顺拉郎配。
曾几何，年少时，我也爱CP，那时的多拉马都还羞涩，两男主间都还是纯洁的友谊关系，CP党的甜都还是来自自我想象。但现在，一部又一部的剧，亲自把糖递在你嘴边说张口来吃——就是我家栗子说的——BL要素！BL要素！
但糖吃多了也确实有些腻了啊，特别是这部剧我们只想看一个帅气的御手洗帅气的推理解谜啊！
所以，只恳求未来的多拉马制作方们重拾初心，清清白白拍剧，让我们能干干净净看剧，不要再发糖！不要再发糖！不要再发糖！（重要的事要说三遍！
我是分割线
玉木宏演御手洗不错，只是看着那头毛心里默默嘀咕这发型好难打理御手洗哪会去常剪头啊
光一的石岗有点过于卖萌了，石岗就是个平凡人嘛
坂本真纪阿姨的那个角色的意义是什么啊是不是所有的剧里都一定要有一个不讨好的警察角色啊为了增加戏剧性吗可这戏剧性并不好看啊
房子这么干净精致布置的有品位干嘛 御手洗是住在老旧楼里的杂物堆里的啊
推理时那堆特效是什么鬼啊 为了表现御手洗大脑容量的丰富性？？
我没看过这个短篇 小西真奈美一出场就知道她是凶手了 这人全身散发的幽怨气息也是蛮厉害的 和为了N里面一模一样的演法 但好在和角色也算合
岛田的书 最喜欢的还是北方夕鹤和异邦骑士 这两本也很适合映像化的 看片头和片尾 御手洗系列应该还是要拍下去的 希望下一次能够提供更多线索 有更多推理的过程
《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》观后感(四)：从第十个字开始剧透
1.影片最精彩的恐怕是前十分钟和后十分钟了，中间延续了岛田一贯的灌水风格（可能编剧被传染了）。基本到了后来我们完全忽略了专门负责卖萌的石岗君，直到片尾出来打个酱油，我才吃惊道：原来还有一个人！
2.我的印象中御手洗洁是个十分阳光帅气的形象，至少不是这种步惊云style（分分钟想到润东同志）。你们可以想象这么一个阴气沉沉的人在和狗狗玩耍时候的样子吗？（御手洗洁喜欢狗这个不用说了）
3.以上是人物剧透，以下是严重剧透。
4.一开始的分析很精彩，只不过衣服要全洗一遍的情况真的只有沾了血吗？也可能是情侣吃烛光晚餐，把葡萄酒弄撒了。而且血真的可以洗掉吗？日本除了马桶盖还有这么高级的日用品吗？洗衣粉或者洗衣机什么牌子的？怎么没有植入广告，我就爱看植入广告啊。而且常理来说，要洗掉血渍貌似手洗更加合理吧。
5.从没见过一部推理作品在播放那么多次主角的思维境界之后居然还没破案的，一般播放第一次的时候就应该解决所有问题了（金田一一说，以爷爷的名义发誓，我平常就是这样）
6.为什么要把伞弄坏的工具首选是汽车？膝盖残的吗？怕疼的话在哪个路边的水泥墙上抡一下就断了吧？而且谁会把坏掉的伞随身携带，拿回去修吗？扔了不行吗？上面又没有犯罪证据（后来倒是扔了）。
7.我相信大家和我一样，从小西真奈美一出场就知道她是凶手了，然而一看进度条，才只放了一半。我们于是满怀期待，凶手一定另有其人。然而……
8.话又说回来，从几年前看到大野智饰演榎本津，樱井翔饰演管家影山的时候，我就有一种很不好的预感了，后来那个谁演了《全部成为F》的犀川，看他那小眼神一瞪一瞪的，好像随时都会冒出一句：“啊？是不是开饭了？”我就已经有点对推理小说改编过来的电视剧在选角上面不报什么期待了，金田一爷孙幸免，爷爷有稻垣吾郎撑门面，孙子有山田凉介撑门面，所以，撇开年代久远的爷爷不谈，侦探还是得有个画漫画的父亲（创造者）比较吃香(讽刺的是金田一一的画风并不太好)。
《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》观后感(五)：岛田大神对收视率8.6满意吗？
没想到看完后，居然觉得最靠谱的还是51的石冈
没错，片头两人讨论电台白衣红伞女人那段，我略微吐槽了一下名侦探难道一定要以常人2倍的语速来显示自己的高智商，但是看完之后，我发现开头还是全剧最精彩的地方。。。
当厕所君对着石冈君戳起了自己的食指，我以为自己穿越到了BH6的大白，而当厕所君看到本剧原创人物女警察10s之后展开的那段推理，我恍然大悟原来编剧是福尔摩斯死忠。。。
我一直以为岛田大神的霓虹新本格推理的领袖人物，没想到后半段编剧硬生生的转换成了社会派。。。
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有趣的是
很多观众/原作饭对本真人版的评价远低于岛田大神在推特/微薄的自我评价
心里略槽。。。。。
《天才侦探御手洗：难解事件档案之折伞的女人》观后感(六)：三星全给御手洗
先推出了SP不知道是给《星笼之海》试水还是另有企划，总之如果正剧也这么拍就真的是太够呛了。
三星全给宏爷的御手洗，外貌还原得确实不错。宏爷嘴角似笑非笑的样子不要太勾人，桃花眼让御手洗意外的有一点温和之气。
相较之下，对没错我就是来黑堂本光一的，他的气质真是一点不适合石冈君，又浮躁又骄傲的感觉。同样是“有一点主见又很优柔的角色”，跟缺爷差得也不是一星半点。
一个意外温和的御手洗和一个意外强硬的石冈君。
而且不知道是不是帅哥之间的仇恨跟美女之间一样强烈，两人之间不仅丝毫没有CP感，反而有一种暗暗较劲的感觉。至少我觉得堂本光一对于石冈君这个角色很不满意，他觊觎扮酷耍帅的御手洗而不甘于扮演一个温柔沉毅的石冈君。
因为以前这位置都是他的。
以上也可能是脑洞开太大了。
总之剧情注水剪辑拖沓破案装逼我就不说，如果正剧也搞成这样子，就白白浪费了好推理了。
三分全给御手洗，虽然印象中御手洗是一个类似布丁伯爵的有些跳脱、恶作剧和神经质的天才侦探，宏爷让他未免显得高冷了一点。