《美食大冒险 第一季》经典影评10篇
《美食大冒险 第一季》是一部由孙海鹏执导，包强 / 伊巧巧 / 花小蕾主演的一部动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《美食大冒险 第一季》影评(一)：很不错的一部国产动画，支持这样的国产！
看了五、六集，很不错！一部让人眼前一亮的动画，在世界观方面和人物设定很有创意，新颖。让人很想接着看下去。看得出在世界观方面下过一定的功夫。食物的世界，一群食物因为闯了祸，为了弥补所以开始了它们的大冒险。而且这个世界有着食物特定生存的环境，脱离了这个环境是食物们就无法生存，是否感觉很刺激？很期待以后会发生什么样好玩儿的事、什么样的食物出现，自己见过与没见过的。
虽然节奏有点快，有点跟不上，画面很清晰，颜色很干净，鲜明。不像《熊出没》给人那种压抑的感觉，模糊的画面。剧情方面很完整，逻辑也算符合，如果再能有童趣一点小孩子才会更喜欢看。但是总体来说很好！
在这个骄躁浮夸的社会，各种国产动画追求数量而并非质量，去给特定年龄的群众观看，很多动画有的走势。而《美食大冒险》出现，看的出此团队用了心去制作，注入了情感与灵魂的一步动画。对的起国产动画，对的起观众，对得起自己的动画。能让“国产”这个词不再让人觉得有贬义。
现在的国产动画少的可怜同时也烂的可以， 能看到国产动画有这样的水平，很欣慰。
希望国产动画能发展起来！
《美食大冒险 第一季》影评(二)：人不能被欲望所左右——《美食大冒险2》＂失落文明＂篇剧评
第一次在豆瓣写剧评,写的不好请见谅.《美食大冒险》系列我自认为啊,是那种小孩看了能欢笑(搞笑的人物对白,情节等),成年人看了能深思(思索中国的小食族们去到的那些国家,岛屿等在现实中对应哪些国家,地区)的动画片,此片与《熊出没》和《喜羊羊》系列不同,它采取了章回体的形式说故事,每一季对应一个大洲,每四集或六集讲述一个国家或地区的故事,而在第二季中出现的＂失落文明＂篇,除了向孩子们展示＂失落之城＂的神秘之外,还告诉孩子们不要被欲望蒙蔽了双眼.＂失落文明＂篇讲述了包强(包子),小蕾(花卷),四海(馒头),锅奎(烧饼),巧巧(面条)和武藏(寿司)等人来到了失落的城市亚特兰蒂斯的首都＂波塞迪亚＂,遇见了悲剧海盗(胖头鱼)及它们的新老大绿曼巴(东非绿曼巴蛇),这条不知何故长了两只手但却没长脚的大蛇正在逼迫当地居民建造形状怪异的＂地理符文＂,妄想借助＂地理符文＂的力量召唤出早已沉入海底的城市,包强等人想尽办法阻止它,它的弟弟对它也是好言相劝,说这一举动会消耗大量能源,可它不听,因为它认为只要能让沉入海底的城市重新浮出水面,做出什么牺牲都愿意,最终＂海底城市＂没浮上来不说,＂波塞迪亚＂也因能源耗尽而沉入大海,这情节正如亚特兰蒂斯的传说一般，亚特兰蒂斯有领先于全世界的文明,其中的居民智商都奇高无比,生活在如天堂一般的环境中,但最终,在一个电闪雷鸣的可怕夜晚,这个国家沉入了海底.而造成这一切的是人无穷大的野心,在观看时家长可告诉孩子过分追求某些东西,最后必将为贪婪付出惨痛的代价的道理,最后，愿这部动画越做越好.
《美食大冒险 第一季》影评(三)：《美食大冒险》穿帮大汇总
http://www.douban.com/note/331022221/
最近看了那个神马美食大冒险，网上看的，看完了想吐槽一下，有剧透，请慎入1、好胖的女娲娘娘啊，怎么感觉看上去像个食堂煮饭的阿姨呢！这里不是说煮饭的阿姨形象不适合做女娲，而是这个女娲娘娘怎么看怎么觉得是偷吃了不少好吃的动动，难道是吃货娘娘？2、都插在地上稳稳的，作用力点不均匀，何况你是锤子啊你当你是斧头吗？ 3、怎么这个粉卷湿水都没事啦？粉卷族能沾水吗？ 4、看飞刀，刀插在远处了，然后手上忽然又多了一把，哪里来那么多刀啊？难道身上带三把刀？ 5、武藏，你的刀法太狲了，前后挥动砍了4下，才砍下一截的小辣椒？ 6、大王脚下的小家伙呢？数了一下冲上去的才6个家伙，脚下的小家伙不见了？ 7、奇怪吧，在瓶子里面花蕾的东西居然能抛出瓶子外变回原型，但是船长倒了半天却什么都没掉出来呢~ …………待续
《美食大冒险 第一季》影评(四)：《美食大冒险》：传统元素与热门话题的有机结合
随着文化创意产业在中国的蓬勃兴起，动漫产业近几年的发展也是声势浩大，水准也在不断提升。部分国产动画片在内容选择及叙事打造上，都开始向更为贴近中国儿童的接受心理和审美习惯的民族文化及传统叙事策略回归。《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》等动画片能够得到了观众的认可，其中一个重要的原因就是在贴近孩子们的生活实际的同时，给了孩子以无限的想象空间。这些动画片的成功，典型的体现出一个道理：动漫设计水平的高低，不仅体现在其艺术价值、社会责任价值、本土民族文化价值等方面，更多的是反映出一个文化导向，体现的是一个国家、地区、民族的文化精神和特色。而最近正在热播的一部国产动画片《美食大冒险》更是体现了这些特点。
首先，在题材和形象的塑造上，《美食大冒险》的一个突出特点是吸收了中国传统文化元素又加以创新。整部动画片以中国传统元素为背景，从第一集开始，就是利用带有浓厚中国特色的画风与置景来渲染这种传统色彩。而片子的背景设置与主要形象，也全部是来自对于中国传统元素的改造与加工。该片是按照中国传统食品的制作工艺将整个故事设定为“蒸族”、“煮族”“炸族”等等多了族类，然后以“蒸族”的几个角色为主要对象，讲述了他们一段非凡的冒险旅程。而这几个角色都是以中国人都熟知的“包子”“花卷”“馒头”“面条”等等作为塑造形象，既贴近生活，又让人感到亲切。重要的是，在故事推进的过程中，又不断有新的角色加入，而这些角色大多也来自观众的生活或是较为熟悉的领域，更使得整部动画片具有较强生活化色彩。除此之外，片中还渗透了其它很多种传统元素在内，如包强本身就是一个功夫高手，在多个场景中都是以“中国功夫”战胜敌人；油万金在片中多处见风使舵、圆滑世故的特点将一句中国俗语“老油条”诠释的淋漓尽致……可以说，《美食大冒险》首先在对于中国传统元素的演绎与宣扬上，体现了国产动画片工作者的责任所在。在当下国内文化产业存在着比较严重的追求娱乐、忽视思想内涵、拒绝承载社会责任和主流价值的倾向的背景下，这种坚持显得更为可贵。
当然，单纯的背景和形象设定，并不能使这部动画片的水准得到本质的提升，重要的还是一个引人入胜的故事的打造。就这一方面而言，《美食大冒险》的一个成功之处就在于将“美食”与“冒险”两个热点有机的结合在了一起。一方面，《舌尖上的中国》的热播，使得“美食“成为当下社会的热点话题，而”冒险“对于少年儿童更是有着特别的吸引力。在该片中，故事的基本推动力就是主要角色遍访世界要完成一部《女娲食谱》，而每到一地，各地的美食都成为该片重点展示的对象。就这一点而言，也在很大程度上满足了很多观众对于美食的好奇心和欣赏欲望，更增加了孩子们对于美食知识的识别能力。另一方面，片子针对孩子们的特征，设置了一场又一场的冒险，在故事紧张刺激的同时，还融入了不同地域的文化，“天竺国篇”、“波斯篇”、“金帆船篇”等不同的篇章，展示了不同地域的风情，介绍了不同地域的文化，更是一种利用动画片进行潜移默化文化传播的体现。
不可否认的是，这部动画片依旧存在着一些问题。首先就该片的收视定位来看，存在着不够明确的特点。片子的画风与形象卡通色彩较重，偏向低幼群体，但故事和场景却偏于复杂与多变，则更适合于青少年群体。这种偏差对于该片的收视会有一定的影响。此外，该片的形象设置较为成功，每个角色都有着鲜明的特征，但在影片整体精神的刻画上，却有些模糊。片中的所有角色中，除去四海之外，其他人几乎都是无目的的在“冒险“，角色的动机明显不足，在故事的铺陈上就缺乏足够的说服力，对于整部影片所体现的精神和内涵就有一定的损害。不过，客观而言，在当下很多国产动画片在盲目的向“欧美日系”等看齐、甚至不惜以“借鉴“为名进行抄袭的情况下，《美食大冒险》这种坚持自身创新与风格打造、将中国传统民间文化元素与新技术元素和热门话题进行有机结合的作品，值得肯定。
《美食大冒险 第一季》影评(五)：美食"西游记"
马上要过年了，每到年底，大家都会买一些年货，其中吃的比较多，吃货们有福了，2014年的春节想不吃都难。有了物质食粮，接下来就是享受精神食粮了，除了《舌尖上的中国》2外，近期看到一部比较火的一部国产三维动画片《美食大冒险》，网上已经有了它的微电影版本《蒸盒号起航》，这部动画集合了誉满全球的中华饮食和中国功夫，以拟人化的食物为角色形象，讲叙了一个个轻松诙谐的小故事。虽然是电视动画，但却有着动画电影的质量，看来我国动漫产业要大发展了。
四海原形是郑和，是蒸盒号的船长，其角色性格上可看作是馒头版的唐僧，尽管他没有功夫，性格随和，不过却是八人团队中的核心，是最有使命感的，为了完成《食谱》，带领大家伙向未知的领域前进，不畏艰难险阻，敢问路在何方，路在脚下！
包强宛如包子版的孙悟空，这是新版包强，样子比老版无腿的包强更显年轻，性格也要莽撞、冲动一些，仿佛从过去的70后、80后“逆生长” 为90后、00后，也从《包强大战寿司人》中的男一号变成了现在团队中的二号，这种变化是好是坏，是喜是忧，或许要由时间来证明了。
油万金就是老油条版的猪八戒，爱偷懒，是个财迷，或者说是个创业失败的奸商。在几人中，生理年龄最大，心理年龄最小（除斗斗外），像个傻大小子，Trouble Maker。
呙奎是大饼版沙僧，性格憨厚老实，做事四平八稳，一如老黄牛，任劳任怨，精神可嘉，赞一个！从动画片的剧情来看，好像暗恋着御姐伊巧巧，不知在以后的岁月中，是否有情人终成眷属，还是落花有意，流水无情呢？
伊巧巧，网络人称“面条妹”，其实她是团队中的御姐型“白骨精”，柔情不足，刚强有余，功夫了得，可谓典型女强人。如果她和呙奎之间的感情有戏，后者等着被妻管严吧。
花小蕾是花卷做的，故事里的角色就是萝莉，时而卖萌，时而搞怪，是个问题多多的青春美少女。
斗斗的原形是饺子(大年三十，马上吃饺子)，这是个非常例外的角色，毕竟从常理讲，一个还不会说话的小屁孩要漂洋过海，接受大风大浪的考验，给人一种初生牛犊不怕虎的印象，经过一番大浪淘沙的洗礼，或许斗斗会成长为坚强的少年，或花木兰型的少女，因为不少观众对目前的斗斗感觉实在是“安能辨我是雄雌”？
寿司是八人团队中唯一的非面食成员，也是日本料理的代表，是从《包强大战寿司人》走出来的第二号大明星，且由大反派成功转型为正面角色，也是团队中唯一没有“整容”的卡通形象，可谓元老级人物，实在太难得了。这些年过去了，不知道寿司的心路历程经历了什么样的变化？其中的酸甜苦辣，也许只有寿司心里最清楚吧，真是英雄莫问出处啊。
他们的武器都是多用途的，可以像金箍棒那样变化，比如包强的打狗棍可以变成类似李小龙和周杰伦的双节棍；巧巧的笛子不仅可以吹，还内藏短剑，且能变成长弓；而老油条的山楂算盘不仅可做算盘，还能充当暗器。
总之，这八个人，宛如八仙过海一样，驾驶着蒸盒号帆船下西洋了，后面的故事或许会更精彩吧，呵呵……
《美食大冒险 第一季》影评(六)：《美食大冒险》：不可多得的亲子动画片
第一次看《食功夫》，还是在几年前，当时给深圳广电金鹏奖做初评，在很短的时间段里看了大量的短片，时间长了难免审美疲劳、昏昏欲睡，《食功夫》的突然出现仿佛打了一剂醒脑针，动画以中国传统元素为底，雕花衣柜骤然打开，蔬菜水果纷纷蹦出，饺子、面条、油条、包子等主食皆被拟人化，拿出民族乐器，奏起欢快乐章，还唱起了旋律动感的RAP，歌词内容当然是围绕着吃。包子像模像样的打起了木人桩，很好的契合了功夫元素。
后来得知《食功夫》得了不少奖，这在我意料之中，这样优秀的作品，不论怎样海选都注定成为最后剩下的真金。前几天听说这部两分半钟的短片拍出了52集的动画片，收不到卡酷少儿频道，就用iPad跟女儿一块在线看，从起源的女娲食谱开始，到他们搭上蒸盒号去历险，不知不觉八九集看完，要不是考虑到小朋友太累眼睛，根本停不下来。
《美食大冒险》最值得称赞之处自然是动画片的立意，将七八个角色展开，通过52集来讲述他们的历险记，回过头看，当初的《食功夫》倒像是精简的预告片。国内外的动画片通常以人和动物等生灵进行加工创作，因为这些本身就是有生命的，《美食大冒险》将日常吃的主食拟人化，足够新颖，并且和烹饪手法相结合，把角色划分为蒸族、煮族、烤族、炸族，和传统烹饪手法相结合，连我也看的兴味盎然。
给小朋友看的动画片，创作者的姿态很重要。自然不能以大人的世界观和思维方式，但更不能自以为是的低估小朋友的理解能力，将故事讲的了无生趣。近两年各大电视台都很少引进动画片，荧屏上充斥着拙劣的国产动画片和蹩脚的少儿节目，对于两岁半到上小学区间的幼儿来讲，能看的节目太匮乏了。我女儿对《喜羊羊与灰太狼》不感兴趣，少儿节目《巧虎》实在缺乏教育意义，试着给她看皮克斯和迪斯尼的动画片，发现太小，还很难理解。《美食大冒险》的过人之处首先在于剧情上很好的把握了尺度，对于小朋友来讲，不至于晦涩难懂，也没有幼稚的无聊，将单纯的人物关系赋予了轻松、幽默的调调，伴以一路的探险之旅，足够引人入胜。
另外，这套动画在角色塑造上也非常成功。其实在造型上走的并非复杂、华丽路线，包强和四海都是用包子和馒头打底，简单点上眼睛、嘴巴而成，面条巧巧算是几个角色中最具时尚范儿的，但也还是很好的保留了面条的本质，除了固有形象做区分，几个角色间的差异化靠的完全是对白所造就的个性塑造，其实在动画片来看这挺难的，《喜羊羊与灰太狼》在这方面处理的就不好，几只羊虽然外形不同，但我从来没能对上号，尽管也看了很多集，包括两部大电影。
《美食大冒险》以重写女娲食谱为轴，展开了几个小面人儿的探险之旅，从吃的角度来看，确实配得上“舌尖上的动画”这个称号，以小朋友最感兴趣的美食为出发点，先吸引住眼球，再辅以友谊、责任、诚实等元素，潜移默化的传递给小孩子，比满口大道理的儿童节目更受用，特别对于我这种不太会陪小孩子玩的老爸，确实是难得的亲子动画片。
《美食大冒险 第一季》影评(七)：《美食大冒险》：古典神话故事的延续与创新
文丨郭苏一
初看《美食大冒险》这部动画片是在朋友家里，朋友四岁的小男孩看着电视里面馒头、包子、花卷、面条等动画形象乘坐“蒸盒号”大船去探险，不亦乐乎。我也受其影响看了其中几个篇章的故事。而最近更新的《波斯篇》（39-42集）给予我很深的印象，因为这个篇章是在原创故事的基础上引入了《阿拉丁神灯》的故事元素，是古典神话的延续与创新。
《波斯篇》主要讲述蒸盒号再遇悲剧号海盗的袭击，后者请来电鳗大哥帮忙。这条可以放电的鳗鱼把蒸盒号电回了“过去”，落到波斯国，而大家可以穿梭时空回来的唯一办法是请求住在神灯里面的灯神帮忙。
首先，动画片里面电鳗大哥的形象独特，虽然是个大反派但却是个文艺青年，他上场的第一句台词就是“我是个诗人，优雅如风，美妙如电。”他也总习惯用诗情画意的言辞去形容周遭事物，如他把电击比喻成“如诗一般梦幻”，要“优雅的战斗”等等。他自认为超凡脱俗，所以看不起身边所有人，包括从小一起长大的朋友—— 悲剧号的塔么于和扁口陈，原来这两只鱼的小时候竟是那么憨傻可爱！看到这里我终于知道悲剧号总是和蒸盒号为敌、意图霸占船舰的原因，也知晓了悲剧海盗从一开始就注定是个悲剧乃是灯神所为！
这就是这个篇章让我印象深刻的另一个原因——《波斯篇》再现了古波斯的民族风貌、传统文化等异域风情。与此同时《阿拉丁神灯》这个古典神话故事的核心要素——神灯、住在里面的灯神、实现三个愿望，也以极具创意的方式融入了故事里面。
进入波斯国后首先映入眼帘的是一片穆斯林风格的小房子，圆圆的穹隆屋顶，马蹄拱式样的门窗，中东地区那种雅致的颜色。村长萨义姆的形象创意来自于波斯饮食文化历史中的西域薄馕，他见到蒸盒号成员们的问候语“赛俩目” 是伊斯兰最常用的问候语，意为“愿真主的平安、慈悯和吉庆在你上。”村长和村民们的着装也按照穆斯林的服饰特征来进行设计，即主要表现在头部，如女性的盖头和面纱、男性的缠头或无沿小帽。除了这些视觉上的展现，这个章节的配乐也采用了阿拉伯风格的音乐，使视觉呈现和听觉呈现形成了完美的统一。
针对《阿拉伯神灯》故事的引用，我特意查阅了一些资料，以确定里面神话故事引用的正确性。根据维基百科所述，《阿》虽然是中东的故事，但故事角色不是阿拉伯人也非波斯人，而是中国人。实际上故事基于创作，和咱们真正的中国并没有太大关系，因为故事里所谓的“中国”是一个伊斯兰国度，大部分人都是穆斯林，每个人在这个国度里都拥有阿拉伯名字，其统治者更像波斯王而不是中国皇帝。这种故事背景的构思在童话当中是很常见的——突显了故事不至于过于写实而失去意境，同时也是一种匠心独运的编排技巧。由此可见《波斯篇》是在保证故事生动有趣的基础上也确保了引入故事的基本信息的准确性。
衡量一部动画片的好坏可能与电影电视剧的标准不尽相同。孩子会喜欢生动有趣、色彩艳丽的作品；而家长希望一部好的动画片能在带给孩子欢乐的同时，启发孩子的创造性、以及通过动画片增长对这个世界的认识。所以我认为娱乐性、创意性、启发性、教育性是一部优秀动画片必备的四种元素。
《美食大冒险》无论在人物的设定、画风、色彩及故事构思上都极具娱乐性和创意。同时一个好故事会启发孩子提问，启发家长和孩子一起思考，从而产生潜移默化的影响作用。比如孩子会在看完《波斯篇》的故事后向父母发问，波斯是哪里？是否有灯神？或者是否自己也能许三个愿望等要求，父母也可以向孩子讲述《一千零一夜》的故事。又如塔么于一直在努力拥有自己的船舰，则也会启发和教育小朋友，虽然他是在为自己的梦想而努力，但需要判断出哪些事情能做，而要伤害到他人或抢占别人的资产的事情就不能做……
《波斯篇》在对古典神话故事的延续和创新上所做的探索与努力值得肯定，也基于一直以来《美食大冒险》表现出的真诚用心的制作态度，我会继续关注后续的故事。
《美食大冒险 第一季》影评(八)：《美食大冒险》：随中华美食“打通关”
文：麦克疯
中国有句俗话叫作“民以食为天”，而老舍在《上任》中提到的：“吃喝玩乐的惯了，再天天啃窝头？受不了。”也将“吃”排在了第一位，可见饮食文化在中国人心中的分量究竟有多重。或许全世界没有任何一个国家像中国一样将饮食文化发扬的博大精深，并随时随地影响和改变着中国人的生活习惯。在影视剧媒介方面，不久前虽有红透半边天的《舌尖上的中国》可算得上真正意义上探究中华美食的宝典，但毕竟是拍给成年观众看的纪录片，针对青少年群体打造的美食剧却一直还属空缺。
春节假期在家闲来无事向来喜欢浏览视频网站，不久前在搜狐视频上意外搜索到了一部叫作《美食大冒险》的3D动画片，初还以为是美剧，点击一看没想到是一部由国人打造的原创动画，影片里的人设完全来自中国传统的美食：有包子，馒头，花卷，还有面条，饺子，锅奎等等，每个主角都拥有自己不同的性格，形象非常可爱讨喜。在目前已正式连载的几集中，甚至还出现了非常接地气的人物形象，俗语中人们一般用“老油条”形容人的狡猾世故，本片则会恶趣味地告诉你这个形容的“来历”等等。
动画片的好处是可以寓教于乐，以最简单直接和富于想象力的形式将知识道理普及给观众。本片最有意思的地方第一在于对中华美食复杂的分类，替代成将角色划分成了蒸族、煮族、烤族和油炸族等等，每一个种族的食物有不同的“生活”习性：如馒头花卷时刻需要蒸汽才能维持活力，面条和饺子需要就寝在热汤里，锅奎可以在火焰来临时独挡一面，每个角色都可以在不同的物理环境下发挥自己最擅长的本事以保护队友。当然在现实生活中并非每个食物都不可用其他方式烹饪，但从本质特性的科普角度来说本片还是很basic的，既科普又有乐趣，何乐而不为？
《美食大冒险》还有在一定程度上普及中华美食历史的作用：从古老的历史开始追本溯源，颇有些史诗的味道，片中自然有代表着这种文化起源和传承的地方。片中交代了美食们来源于女娲娘娘的创造，简化了复杂程序而突出了故事发展的趣味性；而蒸族祖先们航行的“蒸盒号” 则象征了中国古老而神秘的智慧符号；片中还出现了来自非本土的“外来”食物，但它们最终都与主角结盟，亦仿佛象征了中国美食文化包容并蓄的精神。
虽然是动画片，不过却丝毫不影响各年龄层的观众各取所需，本身《美食大冒险》定位的就是“历险”，乐趣是在不断发现着美食新大陆，其实更像是一个收集卡片的过程，随着剧情的发展至通关后会否发生更多的奇迹和惊喜，是本片最大的一个看点。论剧情创作，《美》更像是一个符合中国观众审美情操的武侠小说的模式，开篇由蒸族因女娲食谱被烧毁而开启了完善和再书写食谱的历程，这很像是徒弟要练功，但发现武功秘籍坏了要下山寻找的故事，基本上每集都有新的食物和反派出场，主角要费心尽力记载下食物特性，与他们结成盟友，还要挫败敌人，在闯荡江湖中不断结识新朋友，也不断面临成长。
有趣的是片中每个角色都有自己的“成名绝技"，如包子的双节棍，面条的弓弩等等，我想如果本片做成那种打BOSS的通关游戏也应该蛮不错，这很大程度来源自本片人物形象和3D特效的精良创造，将食物以拟人的方式呈现是最难的，何况是一眼能让人辨认的食物角色呢？除此之外，片中很多场景是在大海进行，有许多夹板破裂，风浪来袭的特效场面，从表现效果而言，本片在国产动画片中都算得是一个很大的进步，何况是一部只在网络和电视播映的动画，这种诚意是很难能可贵的，唯一的不足之处是在打斗过程中缺乏了食物受创后的物理效果，如果在这个方面增加更多的渲染想必笑料会更足。
论立意，《美食大冒险》对于国内美食类动画片是一个开创的指标，同时本片还有一些劝导人们不要有贪念和歹念等正能量的心灵鸡汤，也与国内一些胡闹一通无任何实际含义的低龄动画拉开了档次。本片有一种单纯的理念，但却不幼稚，而在我看来。本片最大的意义是以成功的人物塑造阐述了一个环保的主题：看见这么多可爱的食物，你以后还忍心浪费它们吗？
《美食大冒险 第一季》影评(九)：《美食大冒险》：舌尖上的激萌美食
文/黄鑫亮
放眼我们与好莱坞动画的差距，其实并不在于动画宣扬的理念，相对于其他影视作品，动画片一贯传播“真善美”，这是放之四海颠扑不破的真理，谁都不能否认动画片的主要受众是小朋友，关键的差距是在于塑造动画形象的激萌程度，我们的动画可谓找遍了动物园里的各种动物形象，可是塑造出来的角色样子连动物们都不敢看了。非得找动物作为角色的想法已经走入了一条死胡同，幸而如今有了大型3D原创动画《美食大冒险》，开辟了以中国食物作为人物的新格局，寻找传统历史悠久的我们的元素，才是对抗好莱坞的核心竞争力，也是他们的文化里所望其项背的。
《美食大冒险》里的几位萌货们都与我们的食物特性找到了默契，包子出炉遍布蒸汽孕育了热心肠的包强，实心馒头比较执着和单纯便有了四海，花卷样子好看花小蕾自然也调皮可爱，更为令人叫绝的是老油条“油万金”，圆滑世故，“老油条”已然成为了我们身边某类人的代号，可见我们的饮食文化时刻潜藏于我们的生活点滴里。我们的不少俚语和成语都与吃有关，可见我们的饮食文化异常的发达，而吃饭对于我们而言自古以来都不只是一种果腹的需求，而是一种生活的态度，中国人的舌尖是一部翻也翻不完的历史书。
我们的饮食文化闪烁着智慧的哲学，举最近播出的“蒸合号”来到天竺国的四集为例，我们看到了并不欢快的“怎么也停不下来”，天竺国的拉杰磨咖喱一直不能停，而这四集里对哲学的认知也怎么都停不下来。作为反派的河豚原本是拉杰的仆人，却反戈一击霸占了他的宫殿，一向有“拼死吃河豚”之说，就是因为河豚外表鲜美而暗藏剧毒，如果不能透过事物的表象看本质，就会如拉杰这般受制于人；“吃饭吃七分饱”也喻示着我们做事不能走极端，拉杰之所以被河豚们找到了破绽，皆是因为他的内心被自己的财宝所累；“最好吃的东西往往是纯天然不加调料的”，斗斗给拉杰吃了浆果和拉杰熬的咖喱汤形成鲜明对比，浆果就在身边，而咖喱汤需要加进各种调料，浆果长在你的身边而咖喱汤却会让你所累，拉杰用咖喱云支撑的宫殿最终掉到了海里，浮云终究是浮云，唯有有一双善于发现生活里的点滴之美的眼睛才能找到平凡而又持久的快乐和满足。
诚然作为一部冒险题材的动画片，《美食大冒险》也有着太过于理智的不足，他们总是能想尽办法克服困难在海洋上披荆斩棘，人物之间的情感联系表达得不够饱满，作为一艘船上的探险者，四海、包强、花小蕾等人物理应能演绎出除了一起探险以外的情感联系。另外几乎每一集都会出现以食物为原型的动画形象，可以在旁边用字幕做出对此食材的认识，也能使得小朋友寓教于乐，观看动画片的时候就长了见识。
对于小朋友而言，《美食大冒险》有着一种天然的符合他们胃口的吸引力。首先，为了重补女娲的盛典《女娲食谱》驾驶宝船“蒸盒号”进行食物世界里的大航海历险，这样的冒险题材是小朋友无数次在梦里幻想的；其次，小朋友大多比较馋嘴，而他们对于手里的食物也懵懵懂懂，当他手里的包子花卷突然成为了与他们同样年龄的小伙伴们，这种欢欣鼓舞是溢于言表的。《美食大冒险》并不是一部对于小朋友而言孤立的为了看而看的动画片，更是一部能增加小朋友食欲为了吃而看、为了看而吃的“食物界十万个为什么”，相信每个小朋友看过几集都能自豪的说“妈妈再也不用担心我要喂饭啦”。
作为成人“吃货”们遇到这一群“萌货”们，也会瞬间投降的，也许你因为自己的年纪而不看动画片，但吃是不分年纪的，是贯穿人的一生的，为了吃而爱上这部介绍吃的动画片显然是顺理成章的。深夜，你的朋友圈你的所谓好友们“报复”你的不会是香浓入味的夜宵，而是他们正在观看《美食大冒险》的照片；清晨，你手里拿着的一只馒头会长出傻乎乎的两只小眼睛，四海怎么就在你手里了，你也会从起床气里一下子变得充满斗志，像四海一样执着和单纯的迎接这一天的挑战，既蒸馒头也争气，向着你舌尖所指的方向行动。
《美食大冒险 第一季》影评(十)：片名太糙少一星
朋友推荐看的，一口气看完20集。
先说说制作，确实比过往的国产动画精良不少，从设定水准很高角色场景，摆脱能不动就不动的动画，到最后的数量繁多的特效，用光苛刻的渲染，都能看出每个环节都在尽心尽力去做。这是国产动画难得的进步。
不过，要批评一下剪辑和配乐，剪辑混乱，常有的莫名其妙的转切严重打乱了叙事节奏，该快的地方不快，该缓的地方又一笔略过，而配音也处理得更为粗糙，时不时违和要烘托气氛，更甚的连对白都盖住了。
再来讲讲故事。首先，它选择了个大航海冒险故事，这是相当有远见的决定。唤起每个人内心深处的冒险本能，是最有效的赢取观众群的方法。这点能在硕果累累的日本动漫画作品看出，冒险故事绝对是他们首选的模式。试想一下，相对于喜洋洋，熊出没那种情景喜剧式打闹剧，一群中国食物漂洋过海大冒险，带着观众见识到越来越多出乎意料的奇妙事物，哪个更吸引人？
所以说故事模式算是找到了个好方向，但问题是要达到模式效果要求更高的执行力。因为冒险故事把舞台尽可能的扩阔了，你需要越来越多，又越出乎意料的场景，人物，更多紧张刺激，奇妙精巧的故事来填充。这些都意味着越来越高的编剧压力和执导难度。
遗憾的是编导只筑好了模式框架，而不是呈现出完整的精彩的冒险故事。
首先，它缺乏明确的叙事目的。故事的架构是以每个国家为基点，设计一个个精巧奇趣的独立故事，但每个故事完全为了解决遭遇到的危机而设计。虽然这些情节紧张刺激，巧妙有趣，但人物的成长，要表达的友情之类的情感诉求，要说的道理统统没有，没有内核，再好的情节也只得个壳。
再者，情节编排不够成熟，每次主角们来到当地后，遇险，营救，战斗，4集的片长就这样被挤满了，最佳卖点——当地独特的美食文化没有巧妙的融合进去，只作为摆设性的展示。而且叙事节奏也很有问题，除了剪辑的干扰外，很多情节没有展开到足够的地步就匆忙推进到下一个。
但无论怎样，作为罕见的，不是那种左抄右套的国产动画，原创作品出现的这些不足都是情有可原。作为长达5，6季的大长篇，前面多走弯路，后面自然就顺畅多了。