《双腿生风》经典观后感10篇
《双腿生风》是一部由Carine Tardieu 执导，阿涅丝·夏薇依 / Denis Podalydès / Isabelle Carré主演的一部喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《双腿生风》观后感(一)：“她还在这个世界上吗?”
《DU VENT DANS MES MOLLETS》直译为“风在我的小腿上”。好吧，我也是翻译器翻译过来的。原先我看电影时，它的译名是《蒲公英》。
片中瑞切尔是个小心翼翼的小女孩。更直接点说，她会让人觉得她是一个胆子小的乖乖女吧。而瓦莱丽是不同的。不同的家庭环境使她成为一个活泼、开朗，甚至于可以说是有点小淘气的女孩子。
瓦莱丽改变了瑞切尔。或许瑞切尔不再背着书包睡觉也有瓦莱丽的功劳。
瓦莱丽对于瑞切尔就像是一阵风，瑞切尔是蒲公英种子。风吹来，蒲公英种子去寻找自己的方向，而风也不见了。对于那颗寻找方向的蒲公英种子来说，她肯定不会忘记带领她的那一阵风。就算那一阵风很弱、很短暂。
瓦莱丽使瑞切尔活泼起来，可以和父母愉快地交流。瑞切尔的父母和瓦莱丽的妈妈在片中的戏看着也是会有点“小揪心”的。瓦莱丽的妈妈——美丽的凯瑟琳女士，也如瓦莱丽一样改变了瑞切尔的父母。瑞切尔一家的的生活在最后也是令人欢喜的幸福美满的。
片中的配角都拥有向上的治愈力量。像片中的女老师、打电话给凯瑟琳的外婆以及关心妹妹的瓦莱丽的哥哥。
瓦莱丽最后走了，瑞切尔可能今后不再会去看瓦莱丽的妈妈了。她会忘了那个拥抱，就像忘记瓦莱丽一样。
瓦莱丽是小腿肚上的风，来了，又走了。
因为瓦莱丽走了，有人就觉得不再是喜剧了（我原先也是这么想的）。但其实也不会太悲伤。片末瑞切尔的笑容代替了所有的悲伤，它包含着孩童对这个世界美好的憧憬。
“她还在这个世界上吗？”。
我想，是的。
再也不会见到的人，只要你还记着她（他），那么她（他）就在你心里，她（他）从未消失过。
亲爱的瑞切尔，瓦莱丽还在这个世界上。
《双腿生风》观后感(二)：死别就像拂过小腿肚的凉风
《双腿生风》的海报上，赫然两个萌萌的小萝莉，欢乐地腾跃在半空中。果绿的荧光调调，扑面而来的童趣，让人心生欢喜。掺杂着激情不再的中年危机，孩子眼中的做爱和死亡，法国人温情脉脉的调调，孩子浑然天成的表演天分，让这个故事甚至有了轻快的欢愉。
双腿生风，其实是故事的主角瑞切尔对玩伴的怀念。风起时，凉意从小腿泛起，才惊醒你已离开我的世界。死别就像那拂过小腿肚的凉风，裹挟着回忆的温暖，怀念兀自扑来。如此脑洞大开的比喻，像是孩童的梦中呓语。
瑞切尔有着忧郁的眼眸，她总是穿着蓝色的衣服，为开学而焦虑背着书包睡觉，说着不讨喜的大实话。期待已久的生日会，唯有瓦莱丽如约而来，这段友情也在那时悄然萌芽。没有更多的小朋友，那又如何？拥有瓦莱丽爽朗的笑容，明亮的眼眸，就像拥抱全世界的珍宝。所有的失落一扫而空，她们开怀大笑，可以笑傲苍穹，可以点亮这个世界。
生命中总有一些人闯进你的世界，也许要教会你一些什么，也许要带给你一些无以伦比的超常体验，也许想要一起无忧无虑地玩闹逗趣，也许只是想要手舞足蹈地畅谈下梦想。或者冥冥之中的命运牵引，恰好你我心灵相契志趣相投；或者习惯了牵着手去相同的地方，像连体婴儿一样腻在一起；或者只是某个特别的时刻心照不宣地并肩站在了一起，像有个隐秘的属意密令一样；或者只是初相见四目相对的那一刻，日光投下了好看的轮廓。
瓦莱丽像潘多拉的礼物一样，给瑞切尔打开了一个全新的世界，带来了一个特立独行的妈妈和一身朋克风的哥哥。一起疯狂玩闹就是一切，欢乐的笑声可以响彻云霄。一起做所有被大人禁止的事情，释放自己被家庭压抑的天性，跟踪老师，甚至偷看班主任和体育老师偷情。她们的眼睛清澈无邪，好像一切都那么有趣，与其说是好奇心的驱使，不如是一种背着师长做坏事的窃喜。就像她们用芭比娃娃模仿做爱的姿势，就像她们鬼马地掀起衣服露着未发育的胸部拍大头贴，只是纯粹的童趣印记，只是可爱的童心作祟。
当瑞切尔的父亲暧昧地为瓦莱丽的母亲用心翻修厨房，却疏忽自家摇摇欲坠的厨房。当瑞切尔的母亲别有深意地说，无聊是一种奢侈，敏感的瑞切尔体会到了孩子的苦恼。还好瓦莱丽就像徐来的清风，瑞切尔这颗蒲公英尚可乘风去寻找自己的方向，尚可有情感突围的出口。
瑞切尔以为她们会一起长大，并肩看细水长流，看潮起潮落，一起经历生命的美好，甚至在生命的尽头，看更远的地方。悲伤来得那么突然，天使一样的瓦莱丽心脏手术失败。瑞切尔还不懂得死亡意味着什么，她只是懵懂地觉得，比死别更伤心的是，那么要好的人就像从来没有存在过一样，就这样悄无声息地消失在她的世界。风过无痕，雁过留声，瓦莱丽的离开像暴风雨肆虐后的海滩一样，心湖久久不能平静。
当瑞切尔在课堂上想到离开的瓦莱丽时，情不自禁笑出声来。她不由得设想：我不会再见到她了，可她是不是真的从世上消失了呢？也许哪些印记可以证明她依然存在，从未远离呢。而一个离开的人，给这个世界留下的印记是什么？是不是珍藏着关于我们之间鲜活如昨的记忆，你就存在我心底呢？是不是只要我心中还记得，你的故事就是不朽的呢。我想，这是怀念的意义。
哪怕瓦莱丽已离开这个世界，永远地远离她的生活，瑞切尔还是在心中给她留下一个无可取代的位置，还是会因为一个似曾相识的面容想起她。如果你知道，你始终是我生命中的唯一，没有你，我的心像空了一块，是否忍心远离？你让我明白童年有乌托邦似的精彩，你懂我的有口无心，你了解我所有丢脸的秘密，我们太亲密到不需要距离。而如今，我的孩童时代好像提前结束了。
当然，生活中，友情面临生离死别的故事毕竟在少数，更多的是因为地域距离而渐行渐远渐无声；因为身份地位的不平衡而缺失共鸣或失衡。即使我们心存惋惜，却只能如瑞切尔一样无力于瓦莱丽的离去。
日渐成熟的我们，吝于情感的表达和变现。面对聚少离多或经年不见，或者在朋友圈傲娇地点上一个赞，或者不由分说地开启斗图模式，或者在心里默默祈祷或自我催眠，也许她在远方有着自己美丽丰盈的小时光呢。
《双腿生风》观后感(三)：她是吹过了小腿的风
一点点揪起心来
还好害怕发生的事情都没有发生
爱
reflechir
我知道我不会再见到她了，但是她是不是真的从世上消失了呢
就好像童年最好的伙伴
我知道我大概不会见到她了，但是她一定在这个世界某个地方过得很好吧
可是瓦莱丽死掉了
她就像吹过小腿的风 心里的感觉尚存 可你要去哪里找一束经过你的风呢
可是这个故事本身美好地像是没有一点悲伤和伤害
瑞切尔会这样长大
这里的悲伤才是吹过的风 就这样消失了
瓦莱丽带来的快乐却是长存的
她轻盈可爱 是被风吹走的蒲公英
你要相信她会在美丽的地方开始新的生活
《双腿生风》观后感(四)：我看到点别的，想到点正经的
双腿生风
不知道为什么这么翻译
意大利 法国 西班牙 电影总是那么多让人觉得很生活化，没有好莱坞的英雄
虽然我昨天刚去电影院看完超人，英雄看多了，成功看多了很类，诡异看多了，奇幻看多了，只是一场show
为什么我们对生活环境本身没有自信，各种环境东西，西化才觉得好
而这些电影里面我看到了自信，一个星巴克就让无数妹子感觉很小资，并且现在基本都鄙视茶，这不属于年轻人的玩意，你会品茶顶多是个老头感觉，你知道几种不同的咖啡，那么你就的逼各就太高了
脚下的泥土不重要，尽管他让你舒适，但你心生厌恶，那些让你自卑没自信的东西才重要
比如肯德基 麦当劳这种没品的快餐，居然会让觉得比复杂的中餐更有吸引力，如同欧美男对妹子的吸引力，就算是个咕噜，也能整个女神般的妹子
对我们的文化，食物，土地，各方面都是没有自信，心生厌恶，无论追求什么，也是无根的，没有更多营养给供给
食物，如果我们有一百个和菜头，那么肯定会不一样，难道这跟国足一样，真是各种环境毒素太厉害，出不来
小四写的书里面是中餐，中国自己的东西，那么这个时候可能一切都好了
听红酒制作，讲过程如何繁琐，一个盖子是如何制造，所以有了高价的红酒，有了文化产业，但制作复杂，好多中餐都如此，舌尖上的中国拍出了这个感觉，但过了就没了，火了后就没有连续的东西
《双腿生风》观后感(五)：《双腿生风》——我在一部儿童片里看到了人性
法国电影总会带给我一些惊喜。
看美国电影，很多套路都懂，看完的感觉就像在吃一个味道万年不变的冰淇淋，可是看法国电影，就像手里拿着一个看似万年不变的冰淇淋，但是吃到嘴里发现，它里面加的还有巧克力豆，那时候觉得，自己好像捡到一个宝。
不知道法国人是不是特别喜欢多线叙事的方法。就我看过的几部儿童片《情定日落桥》《小淘气包尼古拉》中。
这些影片往往不单纯写儿童的故事，其间也会夹杂大量片段讲述成人之间的故事。表面看是儿童题材的电影，事实上却用白描的手法，绘出一幅家庭风情画。让观者从中看到熟悉的生活场景，完全不会有隔阂，而是每个年龄层的人都可以从中找到感同身受的画面。
《双腿生风》也是如此。九岁的小女孩瑞切尔个性比较古怪，她一直很讨厌妈妈和爸爸对她的限制，非常渴望自由。在学校里，她的人缘也不好。生日会上，她邀请了全班同学，最后只来了瓦莱里一个人。
瓦莱里同样很古怪，但却个性张扬，非常勇敢。她带着瑞切尔打破了很多禁忌。比如偷偷钻进老师的办公室偷试卷，却无意中撞到两位老师偷情。比如以秘密作为交换的筹码，进入芭比聚乐部（类似于白富美聚乐部）。
瓦莱里之所以养成这样的性格，跟妈妈有很大关系。她的妈妈是离婚带着两个孩子独居的女人。她在孩子的教育方面，完全采用开放的心态，可以包容他们的随心所欲，好像一位贴心的朋友。这些都跟瑞切尔妈妈的古板非常不同。
瑞切尔在瓦莱里家里玩起来非常放松，她们可以穿奇奇怪怪的衣服，自导自演小话剧，完全释放天性。这跟自己家的氛围完全不同。她自己也变得活泼很多。
甚至连瑞切尔的爸爸也有点儿喜欢上了瓦莱里的家，竟然主动免费帮他们修葺厨房。
瑞切尔和瓦莱里成为无话不谈的好友，与此同时，妈妈也发现了自己丈夫的异常，于是一气之下带走她到了乡下。
当然结局是瑞切尔的爸妈重归于好，家庭氛围自然比原来温馨多了，夫妻之间多了些浪漫，瑞切尔和爸妈的沟通也变得很顺畅。
可是，瓦莱里却因为心脏病和阑尾炎并发症离开了人世。这个在瑞切尔生命中匆匆来去的朋友成为她永远的记忆。
瑞切尔拿起古典打印机开始记录下发生在他们之间的一些美好的琐事。因为她明白，也许时间久了，记忆就变得模糊了，所以要赶紧记下来。
不过，即使没有了那些细节记忆，她在骑车的时候，也会感到一阵风吹过来滑过她的双腿，她知道那是瓦莱里。
这部电影的可贵之处正是在于它那么真实地反映人性。它不见讲述了女孩子的成长秘密，还探讨成年人的生活困境。
有人说，真正的朋友开始于两人做坏事的时候。这里的坏事，当然不是什么违法犯罪的事情。换一种说法，应该说，两人共同做一件秘密的事情。这个秘密可能在别人看来毫不起眼，但是正因为只有你知我知，才显得特别。因为特别，才会记忆深刻。
这个规律似乎从一个人有独立意识之后就开始存在，其后也将伴随一生。一个人总是愿意在最信任的伙伴面前坦露自己最真实的想法嘛，这也是人性使然。影片中瑞切尔和瓦莱里关系的建立也源于此。
影片中每个人都有瑕疵。瑞切尔儿是行为古怪，妈妈是脾气火爆，做事古板，女教师是背地偷情。女孩子甚至在父母面前谈到性话题。但父母们并不会马上禁止或者当场翻脸训斥，而是私底下跟老师沟通（这种开明的处理方式估计国内大部分家长做不到）
影片没有刻意美化某一个职业，某一个形象，大家都是活生生的人，特点非常鲜明，一眼就能认出，看完也会记住。
没有高调地赞美，却通过真实表达传递了人与人之间的真诚和美好，而且情节看起来十分有趣。比那些没有什么营养的国产青春电影好看多了。
虽然有朋友会吐槽我，没事儿看什么儿童片啊。可是在我的概念里，没有绝对的儿童片的类别。如果简单地把主角是儿童的电影，统统划归到只适合12岁以下的人观影的范畴，那就太狭隘了。所以好电影都值得看。
以前我看电影之前，很喜欢对照经典电影片单观影，现在更喜欢随意翻找。这种做法的好处是总能发现惊喜。这很像几个人出去自由行，在不做攻略的情况下，拎包即起，到一处就能发现一处的惊喜，这种体验也是蛮不错的。
《双腿生风》观后感(六)：《双腿生风》用孩子的眼睛看生活《Du vent dans mes mollets》
法国总是一个充满浪漫色彩的国家，就连法语的单词都有男女之分，绚丽缤纷。
法国的影片同样也是如此。
法国的浪漫总是带有点蓝色的味道，
法国人总是喜欢用美好来洗刷事实的残酷，
C'est la via！（这就是生活）是法语里最经典的名言，
法国人总是用最纯真美好的心去感受生活，尽情地享受生活中的美好，
用最炫丽的色彩去表述生活中的苦涩。
鲜艳明亮的色彩是这部影片的主基调，就连悲伤席卷心头之时，主角们的世界也从未暗淡。
影片法文名称直译为《Du vent dans mes mollets》，小腿肚上的风，
这是瑞切尔回忆瓦莱丽时说出的比喻。
瓦莱丽离开后，瑞切尔的生活没有任何的改变，地球在公转，生活在继续。
可是瓦莱丽却不在了，她就像是从来没有存在过一样，从她的生活中消失，
这就像是瑞切尔骑单车时，划过小腿的那一阵风儿，
凉飕飕地，停下单车后，那种感觉就消失了，你甚至无法细想回那是一种怎样的感觉。
瑞切尔正是怀着这样的恐惧，继续长大，
然后在日后不经意的时刻，忽然想起瓦莱丽的只言片语，噗嗤地一声笑出来。
孩子的心灵是美好的，
无论是怎样的悲伤、邪恶或不雅，在孩子看来，都是奇妙无邪的。
他们用一颗纯真的心，化解掉了现实的丑恶。
这部影片虽然被归为喜剧，但影片中的现实却实在不容乐观。
影片内容涉及婚姻危机、婚外情、孩子过早地接触性行为、儿童焦虑症、死亡等等，
影片中的事件不容乐观，但可爱的瓦莱丽和瑞切尔却总能以一种童真地方式解决这些困惑。
她们童真的心为影片的现实困境提供了一条出路，中和影片的不良元素，
以此，影片总能从残酷的现实中解脱出来，
为生活的种种悲剧提供了诗意的解决方案。
也许，有些人会觉得法国电影总是过于慢节奏，经常反应一些鸡毛蒜皮的事情，
但其实，用心去体会，不是单纯地寻求刺激的话，
你会明白，法国电影表现的不是一个激动人心的故事，不是一个由编剧精心设计的骗局，
而是真真正正的生活，
法国人用两个小时的电影时间告诉你，应该以怎样的心态面对生活，面对生活中的喜与忧。
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弱弱地说一句！影片里竟然有一只小黑靴陆龟串场。好可爱，羡慕嫉妒恨啊！！！为什么我这么穷。
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《双腿生风》观后感(七)：小小萝莉的范二岁月
一部拍给儿童、少年和成年人观看的现代童话故事。儿童从这里看到和闺蜜，少年回忆起和好友一起范二的岁月，成年人也因那明朗但不晦涩的中年情感危机而暗流涌动。电影关乎小女孩闺蜜之间的友谊和成长故事，大人们之间暧昧的气息和生活味道反倒都成了两位小萝莉之间的点缀和装饰。轻松的小孩成长故事，加上生活的质感，搭配的天衣无缝。
——题记
“我是悲伤的。”电影里，阳光满屋中，拉歇儿独自坐在打字机前面写道。
音乐响起，漫画不断运动，最后戛然而止。随后，闹铃响起，拉歇儿背着入睡时背在自己身上的背包起床，吃饭，和爸妈一起争论，然后由妈妈带着去上学。
过马路时，红灯亮起，街上无车，拉歇儿想要过马路，却被妈妈制止。
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电影缓缓而来，结束时，自己不由自主起立鼓掌。
作为自己在“女性与电影”影展上看到的第三部电影。这一部比以往琐碎看似无聊且文艺味浓厚的《法国香颂》和《他人的品味》而言更多了生活的味道和乐趣。前两部，文艺味道过了点，一般人欣赏不来，难以下咽。而且，有小孩子的电影大多会讨好观众味道，何况这还是两个古灵精怪，长相可爱的小萝莉。
在《双腿生风》中，有着《蝴蝶》的温暖色调，在情节架构上和视角表达上极度倾向于《天使爱美丽》。整体而言，是一部洋溢着浓重法国烂漫生活味道的生活小品，这里面包裹和夹杂着快乐、成长、迷茫、渴望和孤独。
【再多的牛逼岁月也不如一瞬间范二的时光】
看见电影中的拉歇儿和瓦莱丽，就忍不住回忆起往事，想起那些在我自己傻逼岁月中陪着我一起范二的朋友们。
拉歇儿和瓦莱丽是一对7岁左右的好朋友。当自己生日聚会上，其他人没有到来，而只有瓦莱丽时，她们的友谊就这样悄然萌发。
然后便是一起范二的时光，在考场作弊（未遂），在小角落中偷看美术老师和体育老师做爱。然后还一起悄然跟踪美术老师，在瓦莱丽的家里，两人表演起了古怪的话剧，引起大人欢笑。
还有那儿童时期，悄然萌发的小小爱情和对性知识的渴望。拿起芭比娃娃来模仿成年人之间做爱姿势。
看，多么可爱的2B小青年。
回忆起来，小学时候和死党们一起逃课去河边捉鱼，然后拿起嚼完的口香糖粘到女生的头发上，当然还有被老师发展，在老师讲错课的时候发出的嘘声。
可是现在，这一切便都只是回忆了。
瓦莱丽，最终还是走了，剩下了坐在打字机前面向我们讲述故事的孤独的拉歇儿。
【他可以给她装修厨房，却不愿给你修一个橱柜】
电影里，拉歇儿的母亲絮絮叨叨，说厨房里的橱柜坏了，让拉歇儿父亲给修一下，但是却一直没有动手。但当拉歇儿父亲看到瓦莱丽家里那破败的厨房时，却主动给瓦莱丽的母亲装修起来，而且极其用心，从不忽视任何一个小细节。
“他可以给她装修厨房，却不愿给你修一个橱柜。”这到底是因为太爱，还是因为不爱。
时间久了，相爱的两人难免忽悠疏离，七年之痒真实存在（电影中拉歇儿刚好七岁）。所以，老夫老妻之间便也没有了往日的烂漫激情。直到瓦莱丽的母亲出现，掀起了拉歇儿父亲心中的一点波澜。
这都是婚姻生活中的琐碎。
只是，电影给了我们一个相对美好的答案。
所以，在给瓦莱丽母亲装修好厨房后，在那场大雨中，拉歇儿的父亲淋雨出去，没有回头，瓦莱丽母亲站在门口没有挽留。每个人都有属于各自的生活，爱情也好，友情也罢，但没有相互打扰。
后来，拉歇儿的父亲一个人坐在厨房中，橱柜一个个倒塌。所以，在拉歇儿和母亲回来时，她们看到一间崭新的厨房，而母亲和父亲之间又回复了往事的激情浪漫。
我想，生活有时是平静的，但需要的是一个切合点，来找回往日的岁月。就如，电影中，拉歇儿的父母亲。
【烦闷无聊都是奢侈的享受】
电影里，拉歇儿的母亲常说的一句话就是“烦闷无聊都是奢侈的享受。”
这里面有点王小波的黑色幽默的味道，也有如歌中所唱“狂欢是一群人的孤单，孤单是一个人的狂欢。”的意思。
电影里，没有朋友的拉歇儿是孤独的，在厨房中陪着母亲一起吃饭的拉歇儿母亲是孤独的，在厨房中一个人吃饭的拉歇儿父亲也是孤独的。看起来，任何一个人相对而言，在一定意义上都是孤独的个体存在。
所以，换个思维，何不品味一下无聊时的奢侈。
《双腿生风》观后感(八)：类型不应该标为喜剧
第一眼看见打字机的时候我就喜欢上了这部电影，之后的片头也很有趣。瑞切尔的短发很可爱，我想她的外婆年轻的时候一定是个大美女吧！到中风的年纪依然这么爱美，蓝色的眼影烫的很整齐的卷发，一点都不像中风行动不变的老人。可是，瑞切尔的妈妈确是一给很中规中矩的中年妈妈，职业医生爱女儿和丈夫。做一手好菜，希望女儿时给乖乖女吧，像中国妈妈一样不让女儿看到听到一切有违常规的事情。但是瓦莱丽的到来，所有的东西变的更加鲜明明亮了起来。她就像我们一生中年少时期总会遇到特别的朋友，就像会遇到一个很特别一生都不会忘记的喜欢的人一般。他会给你打开一给全新的世界。
瓦莱丽给瑞切尔带来了一个特立独行的妈妈和一身朋克风的哥哥，然后不出意外的他的哥哥给了瑞切尔眼前一亮。然后配乐响起，这也是电影里有趣的地方。不管是用英文唱的还是法语都很应景。当然，这时候总要发生点什么事情才能给瑞切尔的家里点燃新的生命力。瑞切尔的爸爸被瓦莱丽的妈妈吸引了这个漂亮像未婚少女一样吸引人的女人。他帮她装修了家里的厨房可是自己家里的厨房柜子脆弱的一碰就掉。可怜的瑞切尔的妈妈还要每天给他们做米歇尔喜欢吃的肉丸子。可见，当瑞切尔的妈妈发现后有多伤心。于是理所当然的离家出走了，应该是这个时候米歇尔发现了妻子的重要性，并没有在氛围很好的情况下和瓦莱丽的妈妈发生什么。导演用一给很巧妙的手法来告诉观众，从瓦莱丽妈妈的五彩脚趾到干净，来转述这件事情是个好结局。
瓦莱丽带瑞切尔做之前所有被大人禁止的事情，看他们的班主任和体育老师ML，在镜头里她们的眼睛干净又纯粹只是满足了她们的好奇心和不喜欢丹尼尔发现她在做坏事的窃喜。所有的一切果真在孩子的世界里是最干净的。最后瑞切尔不小心把这件事说出去了，丹尼尔被她丈夫打和辞退。在公园的瑞切尔时候偶遇丹尼尔，她们谈话很平静没有想象中的狠狠责备。可是我怎么在脸上乌青牙齿断掉一半的丹尼尔这个情节里被感动了呢。
我不喜欢这个结局，它怎么可以被称为喜剧呢。瓦莱丽就这样消失了。瑞切尔讲，就算小腿被微风吹过也会有感觉啊，怎么瓦莱丽死了之后就像没有存在过呢？一切都没有变，这是多么悲伤的一件事。你怎么可以让这个小女孩死了呢，她还没长到要喜欢医生的年纪啊。
但是，还是很喜欢这个电影的叙事手法和周围的背景，特别是米歇尔和他妻子和好要春宵一度的时候。这一段带为描述的场景太赞了。
《双腿生风》观后感(九)：你离开了，我无法停下脚步
前半部分总觉得需要让自己集中一些精力才能明白在讲什么，旁边的两个法国姐姐却笑得前扑后仰嗒，感觉他们都笑出眼泪。好吧，也许是语言的问题。不过两小孩真的很漂亮很可爱啊~
后来瓦莱丽得了阑尾炎，（插入的有点突兀）就觉得她要去了。但是看到瑞切尔的发问，还是不禁难受起来。
我可以去看她吗？不可以，你太小了。可是她也是小孩啊。
阑尾炎不是不会死的吗？
我以为我们会一起长大，一起解决各种困难。
我知道死就是我再也见不到她了。
……
假如瓦莱丽没死，长大后她们会不会各忙各的，终有一天友谊反而变成一种负担，那么18岁，28岁的离开也许和8岁的这种是一样的。因为自此之后就不再一起成长，感情停留在回忆里~
死这种方式的离开具有重大的冲击力，然而更多的是或因地域或因环境而渐渐缺失共鸣式的离去，即使不断试图改变，即使会感到难受，却只能如瑞切尔一样无力于瓦莱丽的离去。
过去快乐的回忆却不会消失，即使你离开，它也会时常冒出来，带来了快乐，就像瑞切尔上课时听到一个词又会想起瓦莱丽一样，情不自禁地笑起来~
你离开了，我很怀念，可是我没办法不长大，没办法让时光倒流去改变给能让我们分离的因素，只是8岁的你已经成为生命的一部分。（即使或许18,28后我们不是朋友。）
你离开了，我无法停下脚步，但你陪同我一起前进！
《双腿生风》观后感(十)：Y a quand même du vent qui souffle dans mes mollets.
记录一下触动到自己的台词。
手打的可能会有语法错误……
L'ennuie est un luxe.
Madame Trèbla,j'ai un chagrin.
Un chagrin beaucoup plus gros que tous les chagrins que j'ai jamais eus depuis que je suis plus petit.
Et ce qui me rend encore plus triste.
C'est qu'autour de moi,la vie ne change pas.
Valérie est morte et comme si de rien était,y a quand même du vent qui souffle dans mes mollets.
Moi j'ai surtout très peur d'oublier tous les détails de tous les moments que j'ai passé avec elle.
Je pensais pas qu'on pouvait mourir enfant.
Je pensais que c'était pour beaucoup plus tard quand on serait un petit peu d'accord même si ça nous fait de la peine.
看到这部电影是在Bilibili上看到的，
当时看到标着【喜剧】……
根本不是喜剧好吗！！！！！
看完之后脑海中最深刻的是那台在片头和片尾出现的，崭新的打字机。
在Valérie生病，看到礼物里有打字机的时候，脑子里出现的词是【糟了】。
果然结局跟这台打字机想呼应了。
最后的台词让我回味了好久，
可能自己也有类似的经历，在还不大的时候好朋友去世了。
【y a quand même du vent qui souffle dans mes mollets.】
好多年过去了，大家的生活还在继续，只有他定格在17岁了。
唯一能留下的，就是大家的回忆。
：我不会写评论……但很想把当下的感受记录下来。