《逃出生天》经典观后感10篇
《逃出生天》是一部由彭发 / 彭顺执导，古天乐 / 刘青云 / 陈思诚主演的一部剧情 / 灾难类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《逃出生天》观后感(一)：我们没有选择
去年也差不多是这个时候，编剧司徒锦源先生因为肺癌离开了人世，香港90年代以来最伟大的编剧就这样离开了我们。我唯独庆幸我是在他逝世之前知道他的存在，让我有时间能在他有生之年尊敬他，在他离世之后悼念他。去看这部电影前我一直很忐忑，或许因为预告片并没给我太大感触，我害怕司徒锦源的遗作并不是那么令人满意，破坏了我对他之前作品的印象，毕竟此前最后一部认真看的他的作品是《意外》，这种感情就像是你很喜欢吃一家饭馆做的菜，有一天别人告诉你，这家饭馆要倒闭了，你会想去再尝一次美味，但那次的美味可能会不尽如人意，你还可以选择不去吃，保留你上一次用餐时完美的记忆。很明显我还是选择了前者。
要评价这部电影，一定会有人提出另一部题材相近的《十万火急》与其作比较。如果一定要比，以我的口味，《十万火急》完爆《逃出生天》几条街。因为那毕竟是银河映像的祖师级作品，全片零特效，绝对低成本，银河班底刘青云、李若彤、黄浩然等人集体亮相作。也正因如此，我觉得两部影片没有可比性，彭氏兄弟是彭氏兄弟的风格，杜琪峰游乃海是银河的风格，《十万火急》无特效，《逃出生天》做3D版，两者对火场中火与暗的处理完全不同，将它们相提并论无疑是对司徒编剧的不尊重。
正式开始聊电影。彭氏兄弟拍电影有两个特点，一刚才提过，特效，二鬼片。不得不说彭氏兄弟很好的把他们鬼片扣人心弦的特点加入了《逃出生天》，看完电影的确会觉得自己一直在冒汗。至于特效，本人没看3D版的，可能没有什么资格评价，说真的除了科幻片本人对3D完全没有兴趣。就看2D的感受来讲，看3D应该会出更多汗吧，也大致能想象哪些镜头是专为3D的震撼设计的，或许半价的3D对这部影片而言还是可以接受的。彭氏兄弟擅长鬼片，彭顺的太太，也是香港“鬼后”李心洁，这次也毫无意外的再次进入荧屏。虽然这部不是鬼片，但部分情节惊悚程度还是不亚于《见鬼》之类的作品，尤其是彭氏鬼片的“平淡—惊悚”转换过程，得到了很好的利用，影片节奏把握尚佳。演员阵容稍显有些不平衡，领衔的刘青云、古天乐、李心洁三人驾轻就熟，不过这部影片应该不足以称帝称后。几位主演表现的就有些差强人意，金巧巧从始至终好像都太用力，虽然是最拖后腿的一个，还拖死了我亲爱的GoGoSir张兆辉，而让硬汉张兆辉演个普通小爸爸，又好像太脆了，陈思成的存在很有意义，很值得深思，也更让人笑尿……音乐制作是金培达，反正基本上港片音乐制作就这几个，每年金像奖不是你就是我，金培达的好作品还是有不少的，不过《逃出生天》的配乐也还是一般般，俗套而已。对彭氏兄弟的灯光师不清楚，不过就像之前提到的，火与暗的处理很有感觉，危险和恐惧的效果还是非常到位。
最后说剧本，以下内容涉嫌高度剧透，慎看。司徒的编剧高明之处在于整理清楚错综复杂的关系并环环相扣天衣无缝，代表作《创世纪》不言自明，要说电影那就是《一个字头的诞生》，两种走向两种故事，很有趣的人生观。从银河走出来的编剧导演无一例外喜欢直面人性的问题，《逃出生天》中大大小小的情节，都是人性“浩哥，不能拿”、“我是人，我会怕的”，还有那句“我知道，结局是一样的”。救人，是没得选的，这是一层意思，但是古天乐要我们理解的是另一层，即使知道“救人是没得选的”，我们能不能接受这个道理，明白这个道理更重要。选了，又怎么样，结局还是一样的，或者说没人知道选或不选的结局有什么区别，因为那就是命。
我们没有选择，无论在什么事上都一样。影片最后加了一个字幕结尾，“谨以此片向司徒锦源先生致敬”，因此对我来说，去看这部电影，也没有选择。
双手合十，司徒编剧走好。
《逃出生天》观后感(二)：不温不火
有人觉得韩国片拖沓 但如果没有之前拖沓的铺垫
讨工钱的工友 这些虽然是副线
但是也不该那么对付
和刘青云的手足之情 铺垫的太弱了
以至于最后的高潮观众怎么都感动不起来
拿最后李心洁看到刘青云安全帽的那场戏说吧
之前应该有一个帽子的铺垫
让观众对这个“角色”有印象
先建立好和观众的关系
这样观众在看到帽子的时候才会产生相应的感情
这是非常重要的视听语言导演却丢掉了
如果像这样的铺垫在片头多做一些
后边就不会显得那么生硬了
《逃出生天》观后感(三)：逃出一天
终于看到一点写人性了，这恐怕是这一类题材除了歌颂高尚情操以外另外一个可以拿来斟酌的点，不管怎么样，中国市场的这些片子很少拿整个点挖掘下去的，更不用说放在电影里面，这是现象，而不是规律：太文艺的没市场，太市场的不会跟你去探讨什么人性，市场电影讲究的是卖点，大家要看枪战，动作，基情或者激情，接头追尾，生离死别眼泪哗哗，亲情友情爱情大杂烩煮一锅，但其实这样一部电影下去才是真正能够探讨的地方，虽然稍有不够，并非说一定要挖掘丑恶的部分才是人性，但如果高尚和美德说得太多，丑恶真的要拿来忽略或者鄙视吗？至少现在已经是一个开端，恐怕这是演员们和观众都希望看到的现象。
至于广州这个地方，发展太快，城市硬件软件太旧，跟不上步伐，选择这个城市作为发生地点并非偶然。浮夸太多，忽略问题，恐怕不是一件很好的事情。
另外说个题外话，唐诗咏长得不错，现在已经习惯了看女配角，女主角反而毫无吸引力，女主角那点事大家都知道，八来八去都是炒旧饭了。唐诗咏在《真相》和这部电影里的表现都不俗。
----Nov 30
《逃出生天》观后感(四)：冲锋队怒火救援
文/梦见乌鸦
一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢？起码个人认为有两点：首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。这部《逃出生天》最起码做到了以上两点，它并不十分出色，但可贵的是，放在国产电影这个大环境下，《逃出生天》的出现，成为华语电影新世纪灾难片的代表作。
中国有灾难片吗？答案是肯定的。早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影，名字想不起来了，以前在《中国银幕》上看到过。90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列，属于前辈级别，值得肯定。但苦于年代久远，那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料，难以与国际同期的灾难片相提并论。近几年尤其是汶川大地震之后，出现过很多同类题材的电影，平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片，而是意识形态的狂欢，像是什么台风我就不提了。另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》，一个天灾一个人祸，冯导演多把目光放在“以人为本”上面，人性化的因素空间更多，纯正的灾难片味道反而淡了一些。
终究而言，在华语电影中，像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少，归根结底在于类型化进程发展缓慢，而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔，却完成了一项最基本的任务，纯粹的华语灾难电影。
《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。
编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名（结尾字幕还缅怀一下，顿感悲凉），就知道电影一定会沿用群戏模式，这也是灾难片的标准格局。通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。
同一地点、不同人物，《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于，电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因，而是直接进入主题，开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。因此得见，《逃出生天》的人物关系网络并不复杂，几个主要人物，消防队长和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩，他们之间的关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。
反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》，都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。难言这两种手法那种更好，长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间，每个角色都牵挂着观众的内心。而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间，强调小人物在火灾中经历和结局，注重灾难的突发性，也是一种可取的表现方式，但人性化的味道就淡了，也就是说后期除了几位主角之外，其余角色死活跟观众关系不大。
因此而言，《逃出生天》将重心放在了灾难本身上，人物退居其次，比如消防队员只表现了刘青云一个人，不像《摩天楼》连消防队都有群像。要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手，在几部不成功的惊悚片之后，本片是他们的用武之地，加之司徒锦源的编剧，《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。本片中，“匪”变成了火灾，警则由古仔和青云饰演，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，其余角色都是“匪”的人质。可见本片虽然是大陆合拍片，但味道还是港式的，只不过格局更大了一些。
本片耗资不菲，用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片，为此还封锁市区，烧掉一整栋金融大厦，得到了消防部门的协助，阵仗之大亚洲罕见。几位主角饰演的消防队员一起上天入地，躲避坍塌、爆炸等种种危险，更有极端环境下舍身忘死的人性显露，乃是国内罕见的大手笔。
本片的灾难场面不可谓不震撼，熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，吊车营救那一段险象环生（旁边一个妹子吓得都不敢看，是全片最过瘾的地方），无时无刻不在冲击着我们的眼球。而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。电影以远景和广角来表现失火的大楼，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。电影的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但如此效果已经足够适用于本片。看了本片的幕后花絮，电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果，看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。
最后不能不说的就是煽情，《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点，在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。
总的来说，这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片，没有歌颂、没有主旋律，不夹杂意识流，最起码能得到感官上的震撼，是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，也会感受到本片的野心，就像电影中的熊熊之火，只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影，像这样即可。
：演小肥父亲的是臧金生，演张兆辉媳妇的是金巧巧，我看字幕才发现。。。。
首先这是一部防火安全意识教育片，以后任何机构培训防火安全意识，不需要花费任何口水，只需要放一次这部片，寓教于乐嘛。
另外这还是广州的城市宣传片。完整地展示了广州的珠江新城、西塔、小蛮腰等风貌。吾等生活在广州的小市民表示很熟悉，观影期间有很强的代入感——上一次在广州取景较多的是《东成西就2011》，还有我前东家投资呢，但那是个失败的案例。
但我想说的是我也不知道为什么会把他们扯到的超级英雄。
如果这场火灾发生在DC里的美国，只需要一个超人，就足够摆平所有事情了，只需要5分钟。
如果发生在漫威的美国，妇联又刚好有空，那他们的分工是这样的：
鹰眼一箭射到对面，架起逃生索，人们就可以轻松地在自己身上装上滑轮逃跑了。
黑寡妇对付杀人越货还争先恐后的浩哥，一下把他摔到地上动也不能动，让你丫不守秩序！
美国队长当然负责现场指挥，让人们有秩序守纪律地安全离开。
钢铁侠的主要工作是为被困群众开路，清除逃生路线上的一切障碍。
那绿巨人呢？——大家叫他在下面喝喝茶聊聊天别生气就好。
这时候，医生和消防官兵只需要打打酱油就好。
看吧，一个国家或一个地区，拥有一个或一队超级英雄是多么重要啊！
《逃出生天》观后感(六)：简单的剧情一样能打动人心...
两年前看过，这是第二遍了，其实故事情节很简单，就是一则火灾消防员救人的故事。但是这部影片能让人感觉到真实并且让人有身临其境之感。作为一部灾难片，真的很不错。其实这部影片最能打动我也最让我印象深刻的一幕是当刘青云带着他的队友到达现场，打开那扇大门，他第一时间没有握住怀有身孕妻子的手，而是拉起了离他最近的其他等待救援的人。他的妻子不能理解，同样不理解的还有古天乐饰演的弟弟，因为哥哥没有先救父亲而不能释怀，继而离职从商，一直不认同自己的哥哥。刘这样告诉他的妻子：“在火场，我的职责是救人，但没有权利选择救谁”。消防员的伟大不仅仅是舍生忘死，更在于面对两难抉择时，始终把救人的职责放在第一位。
《逃出生天》观后感(七)：商业主旋律3D灾难大杂烩，商业和单位包场票房丰收？
一部电影什么都沾点边，什么都做不好，又什么都不算太差，就当做是入场看了一部大型消防宣传片吧
糟点太多没法一一记全
消防官兵是想干就干，说辞职就辞职的？这是香港那套吧
化学品迅速发作，老公死翘翘老婆却没事
他们女儿也是小强，在十几楼晕了，肉体自行悬浮到古天乐办公室
开了气孔还用防毒面具？
反派那位这么急忙推古天乐下去是为啥？虽然据说导演版的没有这一出，人家是人性升华救全场
对了，既然还有路可以去古天乐办公室，那刘青云为什么要急着走天秤这条路啊？在还有生路的情况下正常不该冒这个险啊，而且绳断了没关系啊你又不是靠钩子过去，为啥又回到大楼了？
电梯又是什么回事？有游绳下来吗？那你为什么还要放电梯下来？直接掰开让水冲熄火然后游绳或者爬梯下不就得了？
还有金鱼是什么回事啊，是不是内地教育片一定要有金鱼渲染童真啊？
还有3D除了天秤和火还有没有？这不是坑爹么
话说古天乐的秘书给了多少钱还是有什么规则才能上这部电影？戏份都给nat就可以了为啥添这么一个角色？最后古天乐平安出来以后黑白无双一起冲出来我脱口而出说了“大小老婆你们可安好”
李心洁除了面瘫还是面瘫，要么卖死鱼眼，你这叫支持老公么，这是坑老公吧
虽然糟点多，不过这片还算过得去了，起码没有消防官兵舍身取义上演孤胆英雄逆天拯救世界，画面也有冲击力，总体能三星吧
《逃出生天》观后感(八)：《逃出生天》：人性解构与灾难价值
刘青云的提干或者古天乐的转业，都有些刻意为之，作为一部灾难片，观众更想从影片的开始就能看到引爆全场的惊险刺激，这种日常，相对于期待确实有些落差。那就等吧，谁知道这一等，就是四年。再出场，人和事儿还是一样的磨叽，刘青云和李心洁因为去医院做怀孕检查，来来回回絮叨了整整一路。这一路，古天乐早已经从一个消防警成了身价十亿的消防警报器械公司的老板，但兄弟陌路，已物是人非了。
好在关系还在，那是血缘的一部分，抛不掉也躲不开，大哥刘青云对规则的坚守与弟弟古天乐对未竟的不甘也还在，兄弟二人在各自的轨道中运行，互不理解，所以古天乐会拒绝大嫂要和大哥探访的热情，是因为他也在等，等一个必须面对的理由。我欣赏兄弟两人对自己情感的忠诚。
直到修理工的一个烟头落地。
就像影片对人物关系与事故发生的铺垫一样，灾难并不是一撮而就的，是层层累积的，从空调机房的燃烧到地下仓库的爆炸，从医院的受伤人群到防火层的化学药品，从公司塌陷的地板到水温渐渐升高的电梯井，灾难由量变到质变，3D画面也由景别的纵深转向灾难的核心，有了层次和热度，火焰席卷，爆炸轰鸣，把角色的退路一点点封死斩断。
压力随着大火的蔓延一点点呈现，人物在毁灭中恐惧与绝望的挣扎，又一点点把情绪转移到观众身上，观众只好在3D技术的指引下，陪着角色逃亡起来，18楼外的云梯接走了一些人，安全的人是为了仰望着惦念，剩下的，只好跟着古天乐从40楼到十三楼，又一层层退回到20楼，能够生存或逃离的地方被一再摧毁，危险步步紧逼。而该来的人还没来，怒气和怨气自然也就越来越重。剩下的人是为了让局里局外的人，都能更近的看清灾难中的人性。
吊塔天枰盘转到窗口的时候，有那么一瞬以为故事就这么结束了，生还的人有序的踏上塔吊，逃出生天。但显然，这样的结局还不足以对人性解构，灾难也无法体现价值，大费周章却有惊无险，那就太没有意思了。于是导演让身藏重罪的人跃身而出——毁掉唯一的生路，人才能完成最后的救赎。
最后一场戏，影片再次回归“逃出生天”的惨烈与激荡，李心洁对丈夫的误解，古天乐对兄长的愤恨，父子情母女情，都在这场戏中找到谅解或更亲密的理由，在这场生死对抗中，没有主旋律般的口号，有的是一如既往的对自我的坚守——灾难的价值，在于让人性最大程度的暴露，也让坚守底线的人，获得尊严与尊重。
《逃出生天》观后感(九)：论主旋律宣传片中的NPC自我修养
在看这部电影之前，请各位在心中循环默念“这货不是电影，是主旋律宣传片……”，保持这样的心态，会让你在观影过程中不至于太过苛求。在主旋律的伟光正光环加持下，以刘青云和古天乐为首的一众主配角完美诠释了什么是NPC模板状态……
所谓NPC呢，官方解释是游戏中的“非玩家角色”，不过现在更普遍的解读是指那些“存在感薄弱、没有代入感”的脸谱化人物。比如说一个普通铁匠，唯一的作用就是修理装备或买卖武器，顶多再给你派发个重复了几百次的任务就顶天了，没有太复杂的人物背景和情感。而这部电影里，无论是演技精湛，擅长人物塑造的刘青云和古天乐，还是那些叫不出名字的小人物龙套，基本都是在这个水平线上晃悠。
中国好劳模刘青云：这个角色属于传统伟光正人物的变种，看重规则和责任多于人性，好在到最后还算有个转变和妥协。虽然说还是显得有些刻意，但对于NPC来说，这已经很了不起了，何况他居然还身怀隐藏技能“迷之逃生术”……谁能告诉我他最后一个人是肿么从电梯通道里活下来的？！完全木有交代啊亲！实际上这种人物虽然缺少人情味，却还是值得人尊敬的，但是以此为典型大张旗鼓的做宣传树典型，却大可不必。
人生赢家古天乐：相对而言，这个人物算是NPC中的王者了。身为NPC，不但有两招技能——手砸玻璃时的“蓄力一击”，以及从电梯间高空直坠入水面却不死不伤的“钢筋铁骨”，甚至隐藏属性魅力值还超高。最后逃出大厦后，白富美未婚妻跑向你也就罢了，那位美女秘书也梨花带雨的迎面冲来是什么情况……你确定和她之间木有什么不为人知的关系么？唯一让人担心的就是他的另一项隐藏属性幸运值，自己的消防公司开业第一天就遇上二级火灾整个被烧掉，这运气…… - -#
存在感缺失李心洁：纯花瓶……除了完成从不理解丈夫到理解丈夫的既定程式，再无任何存在感，就差嘴里没有一直念“你看不见我”了……
闭嘴好吗陈思成：这个医生自己就有躁郁症好吗？！从给李心洁做透视时乱管别人家夫妻相处，到逃亡时的废话连篇，再到遇见小女孩父母后神经质的跟李心洁解释自己怕死……人家根本木有问你好么！想表现负罪感和愧疚感方式很多，不是狂说废话就OK的！身为医生不要学唐僧把你的病人都烦死啊！
二货母亲、丧尸父亲、幽灵女儿一家：这一家人真的是让人吐槽无力……首先是妈妈敢冒着殉葬的危险以一己之力对大火做无意义的扑救，却没胆子从无难度的通道爬梯爬下去逃生。其次呢，这位勇敢的父亲不知道是不是生化危机玩多了，虽说是吸了一口化学毒气，也不至于马上和尸变了一样吧？咱们国内什么时候也生产这种一秒见效的生化武器了？最后就是还有个神出鬼没又毫无存在感的女儿……你们一家三口是特意准备好来过万圣节的吗？！
爸爸去哪儿保安父子档：这对父子除了来凸显“爸爸爱儿子，儿子爱爸爸；我离不开你，你舍不得我”的戏码，基本就没有其他价值了。只是还想再多喷一句，哮喘病的爸爸做临时手术在喉管加了根简陋呼吸管，还能这么勇猛的高台跳水然后潜泳一分钟而安然无恙，这算是体质异于常人吗？
我们就是炮灰钻石店三人组：出场总时长不超过3分钟的老板许绍雄，从头到尾不断喊“不要”的优柔小弟，还有坏就坏到底的黑暗系打工仔，这三个人存在的价值估计就是为灾难片的遇难人数添人头用的。既然是灾难片，肯定要死人啊，但是好人又不能死太多，那怎么办呢？好吧，三位辛苦……
其实作为一部国内没什么先例的灾难片来说，拍成这样也还算说的过去。只是可惜导演的心大了点，这么多的人物，想要面面俱到在一部不到2小时的电影里都有所展现，最后的结果一定是哪个人物都塑造的不完满。可惜了刘青云、古天乐、李心洁这些以塑造丰满人物著称的演员们，空有一身本领，却无从施展了。
《逃出生天》观后感(十)：《逃出生天》：高水准国产灾难片
（文/小义大道）
灾难题材的电影一直都是华语影市里比较稀缺的类型片，所以当冯小刚的《唐山大地震》在大荧幕上出现时，把大伙都整得一把鼻涕一把泪，感动得不行。因为灾难性的话题能够让所有人在其中看到以些情感性的联动，在残酷的灾难面前那些生与死的语言和行动尤为感动人心。而同时，也有冯小宁那类不尽人意的《超强台风》，剧本设置不行、太过主旋律、特效又太差劲，不但没能打动观众反而还会被恶臭的搞笑设置遭到反感。
所以，当我看到《逃出生天》这样剧情设置巧妙、画面效果紧张又精彩，又含主题思想的国产灾难片时，能找到一种久违的喜悦和兴奋。也许在这种类型片的面前说喜悦俩字不太合情意，但确实是为能在大银幕上看到如此精良的影片感到欣慰。尤其是影片还以3D的形式呈现，那种逼真的画面效果让人有种陷入其境的感觉，使得火灾爆发和救火情节时的害怕、恐惧、紧张感深入人心，危机四伏的观影体验精彩之极又扣人心弦，在国内已有的灾难题材电影中算是最最震撼、最最惊人、最最得意的作品了。
《逃出生天》的故事开始与普通消防员的工作和生活，彭顺、彭发两兄弟用了极为平民化的视觉，随着两条故事线路平稳的展开。两条线路的主干是俩亲兄弟，两位曾经也都是英勇的消防员，只是如今一位离开消防队当起了与消防相关的老板、一位还墨守成规的在消防队奋战的一线，一场突如其来的大火又将俩人紧密联系在一起，随之进行伟大的救人行动和感人的亲情互动。
影片在前面进行了一小部分的人物铺垫，将几位主角的身份、相互的关系、各自的性格和如今的状况做了简单描述，虽然有显沉闷，但在后续精彩绝伦的营救戏上演时，觉得前面的铺垫真的很重要、也恰到好处。观众在剧情展开中能有种情感逐步培养累积而到大火高潮时迸发出来的感觉，最后随着剧中人物的逃生心情一起焦急、奔跑，在那些勇敢、互助、无私的画面下感受到那种热血沸腾、酣畅淋漓的紧张感。
前期平淡如世人的生活，后期火场突围高潮迭起、扣人心弦，在剧情设置紧凑之外还有着情感递进感，那些坍塌、爆炸的恐怖画面，那些绳索逃亡、吊车悬空、电梯速沉、大水狂冲的惊悚场面，让人紧张得心一直紧紧的抽着，惊险刺激看得人手心都飙汗。一团一团的火向我们扑过来，一些危险的爆炸物向我们飞过来，不管是那些景深距离还是所有物体的三维效果都做得非常具有立体感，耗资1.5亿的制作确实不一般，整个画面拍得颇有好莱坞气派。
除了精彩刺激的火灾营救展现，故事中大军（刘青云饰）、阿强（古天乐饰）兄弟两人的情感描写、大军和妻子思乐（李心洁饰）之前的爱情描写，还有朋友之义、父子之心、母女之情都随着紧张惊险的营救剧情有感人的展现。一场火灾、一个大厦，本是简单的事件、逼仄的空间，彭氏兄弟这次拍出了一种亡命的节奏，加上演员们极具爆发力的实力表演，让《逃出生天》这部灾难片成为了稀有中的高水准之作。值得推荐！