《纯真的年代》好看吗？经典观后感10篇
《纯真的年代》是一部由汪锡宏执导，李亚鹏 / 应采儿 / 高虎主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《纯真的年代》观后感(一)：那三十年，好纯真的年代啊
据说被封了5年，终于解禁了.....故事虽然后边也有点墨迹......但是总体来看真心挺不错的，推荐原因：
1.演技。演员们的研究都好好呀，特别是应采儿、高虎、赵冀红、段玲等等等都演绎的好好，实力派们.....亚鹏的表情有的时候看起来太苦情了.....
2.故事饱满励志。故事讲述了一群青年经历了文化大革命的知青下乡、恢复高考之后的悲悲喜喜、亚太金融危机的生生死死、经历了非典带来的对一切周遭的重新认识......一直都特别佩服南方人天生的敢闯敢做，与我们北方人的懒惰形成鲜明的对比.......由于广州特殊的地理位置和那一个圈的划定，在改革开放之后各种个体经营迅速的成长，纷纷发展成了大型的企业，好多人都瞬间成了土豪，但也不乏走私犯法的，因为钱和利益也使得友情瞬间不再可靠，背叛和反目。然而一场金融风暴却刮得企业遍体鳞伤，各种各样的问题使得他们禁不住这场大台风，因为破产疯的疯死的死，各谋出路的不在少数，事实证明，只要心里强大，只要有能力，东山定会再起。
3.特别不理解区静和厉家驹的爱情，爱又不能在一起，负担啊....大家怎么看
4.看到最后发现我最喜欢的角色竟然是赵继红，潇洒姐呀，想怎样就怎样，霸气侧漏....
whatever，不错的片子，谁看谁知道~O(∩_∩)O~
《纯真的年代》观后感(二)：从何说起
从何说起
----献给《纯真的年代》
谁辜负过自己 说不上可惜谁被世道放逐身不由己谁曾朝不保夕 才为幸福而卖力才舍得面对镜子 说我可以 李亚鹏和王菲刚刚离婚，这个电视剧就在禁播五年后和大家见面了，真是讽刺。第一次那么认真并且完整的看完鹏哥的连续剧，当年那么经典的《将爱进行到底》的电视版也从来没有认真看完，因为那个时候不懂得什么叫信仰、什么叫爱情，只是一味地为赋新词强说愁。《将爱》首播的时候我15岁，看到厉家驹逃港的时候，我三十岁。十五年岁月的洗礼，让回忆及丢失的梦想和信仰又重重地砸在身上，让人温暖。
看了一些关于这部电视剧的评论及经历，没有任何心思去关注为什么被禁播，或许是关系到一些D的负面影响的吧，片中同样有一些很容易让观众能找得出的穿帮镜头、同样有无数的让人唏嘘的群众演员。尽管这样，我还是想说，汪导很伟大，给予80后留下了一个叫做信仰的东西。
关于祖国
他们有理想、有抱负，无论祖国多么贫穷，他们依然为了爱情、为了信仰回到祖国。阿静放弃了香港优越的生活，毅然地回到了天堂围。阿静跨过中港边界的时候，她自豪地抬头看了看五星红旗，然后深深地吸了一口祖国的空气。这个场景让我感动了许久。
家驹最后放弃执行董事、CEO为祖国子民挣得一份真理、为爱的人挣得一份信仰。让我仰慕，爷们！这个年代，或许那份信仰已经在利益熏陶和不断的洗脑中荡然无存。这个年代，我们究竟怎么了？各大官员争先恐后地将自己的孩子往国外送，你们都对国家失望了，那么我们这些日夜为社会主义奉献的子民呢？贵州大学校长郑强曾经在演讲中说过：日本人侵略我们，因为我们出了很多汉奸，谁是未来的汉奸？或许中国的一大部分都将是，因为你们嘲笑爱国者，崇拜权势和金钱，鄙夷理想和志气！
关于爱情
很羡慕他们一起在打石场的那段日子，那个时候没有欺骗、没有利益、没有伤害。。。。。。那个时候家驹和阿伟是好兄弟，那个时候阿静是真的幸福，有两个男人用最淳朴最真挚而又朦胧的爱着她。不是现在一个CUCCI、LV就能替代的幸福，更不是一个小商品房的那种虚幕。阿静为了让家驹活下来在大海中解开了生死结，只是说厉哥，我喜欢你。简单而厚重。
二十年后，阿伟出卖了家驹，阿静幸福的接受了家驹的戒指，随后，因公司破产阿伟疯了，阿静对家驹说：我们不可能了。在那个知青年代，充满了激情，真爱。阿静是真爱着家驹的，而阿伟给了阿静安全，他不会离开她到处飘荡，所以，即使阿伟疯了，阿静也耐心地呆在了阿伟的身边，阿伟为了自己爱的人最后献出了生命。其实，阿静和谁在一起都是幸福的，因为她是善良的，他们彼此尊重，彼此宽容。所以，无论最后编剧给了阿静和谁在一起的结局，我都觉得温馨，因为他们爱了，在艰难与困苦中一起走出来，且一直爱着。
段玲说他爱家驹的方式就是给他一切她自己认为最重要的，所以，她把自己也毁了。她就是郑校长说的那一大部分人中的一个。也是南方人最讨厌的一种女人，事事以自己为中心、盛气凌人、得理不饶人、带着尖酸刻薄的北京腔。已经死过一回了还是活在自己的世界里出不来，连赵冀红都出来，唯独她，依然的尖酸刻薄、依依不饶。难过。
广雄也为赵冀红献出了自己的生命，有些仓促和不可理喻，但他爱她，不可争辩的事实。
而这些，却只有在那个纯真的年代，爱情才得到了最好的用户，而今天，看看，为了个房子假离婚的不胜其数。时代的变迁让我们在前进的路上无奈地放弃，酸楚地笑，无情地背叛。
关于友情
阿伟对阿静说，人生，你有得拣，我不能。最后，阿伟在利益的驱使下，迷失了方向。其实，在八十年代的广东，拼的是一股勇气，或许不需要你拥有多少知识和阅历。所以，阿伟成功了，但是他却忘记了最初的约定。但或许，他对这个世界看淡一点，幸福指数也许更高。但在那个爬摸打滚的年代，上帝赋予人类无限的智慧的同时，也赋予了我们无限的弱点。穷怕了，真的怕了，在那样凄惨的年代，走到千禧年。想想都后怕。我能够理解他，因为，他从小就在吉祥里那样的小弄堂里长大，没有受过高等教育，没有任何背景，一切只能靠他自己，而他自己打拼的一切如果再失去的话，他的人生必须重来，所以他选择出卖家驹。无情的现实让我们必须面对这血淋淋的一切。而家驹早就原谅他了，在最后他想抛售缝纫机厂股票的时候，家驹阻拦了他，因为家驹想只要持有股票，等他们公司一上市，阿伟比现在的财富要翻几倍。但他没有料到阿伟会从此一蹶不振，赵冀红说，人痛苦到了极点是没有眼泪的，家驹真的没有眼泪。
无情的非典到来的时候，赵冀红在医院最后和阿静告别说，人只有到了要离开的时候，才会想起很多人，她说此刻很想阿雄、想赖焕明，虽然他很无耻，可是终究是被非典带走了；也想阿娟，想厉家驹。。。。。。此刻，我突然想起我们的2003，那个让人惶恐的年代，今天我才感觉到那个时候原来是如此的可怕。可当时，我们还是不知天高地厚地利用学生会的特权，跑到校园外去过生日，喝啤酒。回来很不理解地接受团委书记的批评。10年后，我在深圳见到了我的团委书记，他已经发福，头发开始秃顶。我们长大了，他们却老了，那时的懵懂，永远都不会知道非典原来如此可怕，优雅干练的赵冀红从送段玲进医院到宣布她死亡不过就是几天的时间。也正是因为他们才保证了将近10000人的学院无一例非典症状。若干年前本来应有的感动在却在今天才记起，让人惭愧。
所以当阿静起床发现赵冀红的病床被拖走的那一刻，我哽咽了。老婆问我是不是哭了，我很尴尬，她说你要好好珍惜身边人才对啊，咱们一起度过了那么多个艰难的日子，现在又有这么可爱的孩子。看着在地上玩火车的豆豆，我感觉到无比的温暖。孩子明天就两岁了，整整的十年，命运给了我温暖健康的家，给了我一如当年的信仰，感激上苍，让我有爱的人和家还有信仰。
如梦令 从何处说起 梦一般剧情凭谁在推移 缘份在偷袭 时间在追逼 那些美好的瞬间 得来不易。陈奕迅低沉厚重的声音在吉祥里吟唱着，看着这三十年后的人间和相爱的人们。家驹和阿静安静地生活在吉祥里的小弄堂里，想必太阳正温暖地照在他们年迈的身躯上，身边子孙围绕，阿静用沙哑的声音说：厉哥，咱们去花场走走吧，太阳出来了。家驹微笑地搀扶着阿静蹒跚而幸福地走在那条纯真年代的路上。
《纯真的年代》观后感(三)：《纯真的年代》
这部剧整个剧情贯穿着一条主线“情感”。这部剧叙述了几种情感的形态，手足情、友情、亲情、爱情。从主人公“火龙”相遇，继而辗转到知青农场，后来“逃港”进了“难民营”到“劳改农场”，恢复高考后朋友们南北两地相隔。时间的推进叙述了那个年代的社会形态以及社会的发展，正如主人公一样那时的国家也是一个“年轻人”，百废待兴，社会的大发展让着一代人感受到了改革开放带给人民和社会的改变，让人们不禁甩开膀子投入到社会主义建设和经济大发展中。
在不同时期不同形态的情感经过时间的推移慢慢经历着改变，唯独经历生死劫难后，人们的内心终得平静。世间所有的争吵、竞争都不及平静的“活着”。
这部剧里有几个镜头让我印象深刻。一是厉家驹在劳改农场为了保护自己的复习书籍的画面。二是最后一集赵冀红和阿静在病房里单独谈话时把墨镜摘下来的那一幕。所有的伪装都是自己给自己披上的“透视服”，以为“遮羞”的同时还能窥探到别人，也许这就是人内心的恐惧。在摘下了伪装和放背后赵冀红流下了眼泪。
《纯真的年代》观后感(四)：小人物，大时代。
禁播五年，终见天日。
几乎所有近期对《纯真的年代》的报道和评论里，都有这样的说法。五年前这部电视剧就拍摄告罄，因为剧情涉及到敏感话题，一直没通过广电总局的审核，直到最近才跟观众见面。
一口气看完38集，看完之后内心也是百感交集，五味杂陈。虽然电视剧里大部分剧情发生的年代我都没有亲身经历过，但是，就是这些非常真实、真诚的东西能够引起人们情感的共鸣。
近几年来，有不少年代戏陆续登上各大卫视，《风和日丽》《知青》等这些怀旧题材的影视作品都好评如潮，而《纯真的年代》作为一部对改革开放这段历史的全景式回顾和展望，拍的更加精致，更能打动人心。
故事的主线就是依循改革开放的整个过程，从文革时期的知识青年上山下乡，到恢复高考，再到改革开放、市场经济体制的建立、国企的股份制改革、SARS，这些属于一代人集体记忆的标示性事件，变成一段段真实的剧情，在一群成为改革开放时代弄潮儿的知青身上进行了逐一的上演。
看完整部作品，让我觉得，这部戏的价值在于，通过个体命运的沉浮，反思了改革开放这项对于中国发展具有决定性意义的伟大政策所造成的微观影响。同时也通过对这段历史正面的回溯，把人性在面对利益面对诱惑时最真实的状态还原了出来。
这部电视剧里的所有人都是普通人，跟这个大的时代背景相比，简直就是一粒肉眼无法看到的微尘。他们在文革的时候被下放到农村接受锻炼，因为政策的原因把自己的大好青春年华浪费在农村，直到恢复高考制度才得以实现命运的转折；面对改革开放的浪潮，面对纷繁复杂的利益关系，他们因为政策变迁而难以适应社会的大发展；面对金钱和利益的诱惑，他们又不得不牺牲多年来苦心经营的朋友情谊。
他们都是那个时代最为真实的存在，是那个时代所有变迁的见证人，也是那个时代所有阴暗面的牺牲品。
小人物也有自己的悲欢离合，正是小人物的情感历程，影射着社会的变迁。厉家驹和冼广伟这对患难兄弟，经住了女人的考验，却因为利益上的纠纷而分道扬镳，最终以冼广伟舍命救区静的悲剧画上句点；厉家驹和区静在天堂围就两情相悦，经历了三十年的岁月变迁，最终走在了一起。当年在一起下乡的知青，在改革开放的这段历史中摸爬滚打，勾心斗角，使劲浑身解数想要混出个人样儿来，最后基本都是两败俱伤。
说到底都是钱惹的祸端。
改革开放在给我们带来极丰富的物质财富的同时，对于微观的人们，对于他们的情感，对于他们的生活有着怎样的影响？这部电视剧恐怕给出了很好的答案。
区静在里面说过一段话，意味深长：“说到底，改革开放以后，我们的日子比以前好过多了。以前哪有想过还能给子孙后代留下财产？这都是以前旧社会的想法。可现在不一样了，钱可以一代一代往下赚。”“这说到底都得感谢邓爷爷啊”。
这也算是对改革开放某个方面的一个比较中肯的评价吧。
算一下，今年是13年，往前推5年，正好是08年，改革开放30周年。这部剧的另外一个名字叫《我们的三十年》，很显然是当时想献礼改革开放30周年的。可是没想到一禁就是5年。想想，这部电影能够通过广电总局的审核，很大程度上是说，改革开放不是一个敏感和禁忌的话题了，它的是非功过可以拿来讨论了。而对于它在社会发展方面的作用的积极评价，也会对今后的改革发展具有非常重要的意义。
从作品本身来说，演员里基本没有俊男靓女，但演技都很扎实，也很有感染力，他们就像是那个年代的人，而很多细节也做得很到位，把那个时代应有的氛围都很好的营造了出来。
最后一集里，在非典隔离病房里，阿静和赵冀红开始回忆知青时代的点滴往事。那个时候飞扬跋扈、趾高气昂的赵书记，变成了现在坐在病床上、瞎了一只眼的中年妇女，她后悔自己没有珍惜那个舍命就自己的傻男人，含泪安排自己的后事，突然觉得特别感慨。
他们自己的小故事，却组成了一段波澜壮阔的历史，一个风云诡谲的时代。
《纯真的年代》观后感(五)：政治逐渐变革的年代
觉得这个电视被压了几年不播，原因还是政治和意识形态的因素。
1. 人物形象：其实电视剧里的每个人物都充满张力和希望。无论是卖烧鸡的还是个江湖骗子，都能在这变革的年代找到自己的江湖和未来。
2. 对人物的刻画还是来自这些人物本身的背景。也就是说我们的政治背景。
知识分子的家驹，一直在代表国家和民族寻找出路，他能为自己的使命感付诸行动和忍辱负重。他懂得政治经济的趋势，却未能及时自力更生打拼自己的江湖。
小市民的无资产阶级开始打拼的哥们，依靠江湖路子从草根奋斗起来，最懂得在经济和政治的夹缝中寻找生存机会，加上自己的魄力和运气，他成功了。资本的贪婪能腐蚀任何东西，包含友情。
而红二代军二代他们的政治资本也逐渐在市场经济的潮水中飘摇，不过他们的最大软肋乃是法制。前期的权力寻租获得了极大的经济利益，但随后谁来实施法制，着实是一个问题。
美女的移情别恋实属正常，有知识有文化有抱负个子又高的家驹，人家怎么会看不上呢。再加上生死之逃，注定就是一生。美女身上对真善美的执着，是时下的中国人逐渐缺乏的品质，但她的生活是艰难的。她背负太多东西。这些东西不仅属于一个女人，一个女性群体，而且还属于这个民族。我喜欢应采儿身上的那种广东女孩的气质。
赖焕明同学是有追求没目标的人，迷失在纸醉金迷之中。他的迷失，也跟这个时代有关。并不是所有的人都能在任何情况下保持内心的真善美，保持最平和的心态和抱负。最终死于灾难。死于灾难的还有很多其他的好人，电视里没有说。其实SARS和他们的角色并无太大差别。
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结尾高调批判资本主义，不知编剧是想做个后工业化时代的注脚，还是给本剧的政治倾向来个定性，个人认为这是不成功的。对环境破坏应该负主要责任的，应该是地方政府和国有企业。如果美国此公司换成某油某电，那该剧该如何剧终呢？
《纯真的年代》观后感(六)：《纯真的年代》有感
近几年看过了好几部觉得不错的年代剧，但无论从内容、主题抑或是人物性格特点来看，我首推的必须是这一部----《纯真的年代》（又名《我的三十年》）。此剧于2008年拍摄完成，本是为了纪念改革开放三十年而制作，结果却是没能通过审核，被禁播长达五年之久，最后删减了许多后才2013年登陆各大卫视。所以这部剧有些地方会因删减问题在情节衔接上不够紧凑。但瑕不掩瑜，这点缺点在我看来并不能掩盖它的光芒。
先从内容上来讲，这部剧把改革开放后三十年间举国上下经历的大事件几乎全部囊括在内：四五事件，知青下乡，偷渡香港，恢复高考，计划经济，下海经商，非典事件等等，有简有丰，少有拖沓且在我看来没有任何粗糙滥制之处。在同类型同题材的剧里，这部剧从内容上就已远超出其他剧了。而且在每一个大事件上都拍摄的很有代入感，作为一个九零后（虽然一向被认为思想如同八零后），当我看到这些大的变迁时都不得不为这些人物命运感叹。
在人物形象上，李亚鹏饰演的厉家驹是一个有才华、有见地、有思想的进步青年，他因四五事件逃往广州结识了高虎饰演的冼广伟和应采儿饰演的区静，此后他们一起经历了逃港和高考，从而结下了深厚的友谊。同时，相信所有人也都猜到了，会发生几乎所有影视剧都脱离不了的一个主题---三角恋。但在这个剧中，这段三角恋却一点也不狗血，一是因为它几乎被剧情中的迅速发展的时代变革和跌宕起伏的人物命运冲击的不再起眼，二是因为三位主角的爱情戏不像大多偶像剧里的戏路一样反复、拖沓，二是糅合成了一种情谊和情义。厉家驹这个角色也与大多剧里的男主角不太相同，虽然他聪明而且有见地，但却似乎并未想过要干出一番怎样宏伟的事业，他喜欢创新改革讨厌一成不变，所以他从国家单位辞职下海创业，想体验社会变革与时代发展带来的激情与兴奋。
高虎饰演的冼广伟是一个典型的广东男人形象，讲义气、有勇气、大男子主义，想尽办法希望过上好的生活。他爱区静的方式也是大男子主义式的占有，做事情较为冲动，目光短浅且喜欢一意孤行。在改革开放的时代背景和厉家驹的帮助下发家致富，最后却因为利益和金钱出卖了厉家驹这个相交二十多年且帮助过他的朋友，也使得区静与其分开生活。他的理念跟不上时代发展的潮流，目光也比较短浅，对公司没有做过长远发展计划，突然的发家致富让他在金钱中迷失了自己。在伟业公司倒闭后，他精神失常，这不是命运的惩罚而是他的性格最终使他有了这样的结局。
应采儿饰演的区静是个聪明大方，正直善良，坚强勤奋，有情有义的完美女性形象，但整个角色却没有一点偶像剧或是其他国产剧里女主形象的矫揉造作之意，而是给观众淳朴、自然和舒服的感觉。在她因家庭成分问题不能上大学时并没有怨天尤人，而是开始顺着经济形势寻找商机做起了生意，成了第一批个体户。在厉家驹对她表白却又为了救阿伟而与段玲回北京结婚时她也没有自怜自艾，而是将这份感情化作情谊放在心里。在冼广伟出卖厉家驹后，她毅然与其分居并开起花店，照顾两个孩子（她和阿伟的及段玲和厉家驹的）。伟业公司倒闭使得阿伟精神失常后，她又承担起照顾阿伟的责任。在毒蜂蜜事件发生后，扑面而来的舆论压力和经济压力都没有将她打到，反而一边查出事因承担起中毒顾客的医疗费一边开拓出了花草香料的市场。她对厉家驹有情，对冼广伟有义，在发家致富的过程中也没有迷失自己，依然秉着一颗纯真善良的心。
既然说到了这三个主要形象，那也提一提这三位主演吧。李亚鹏拍过的剧不少，也饰演过令狐冲、郭靖等这些经典角色，但要说深入人心，使人印象深刻的形象，那倒还真没有。但他却把厉家驹这个角色演绎得无可挑剔，而且他的成熟形象也正好契合厉家驹这个人物特点。对于高虎这个演员相信大多数人和我一样虽然在有些剧中见过但却叫不出名字，在《纯真的年代》里，他却实实在在把“冼广伟”这个形象演活了，让我记住了他，无论是大男子主义还是做事的冲劲抑或是发家致富后的暴发户心理都被他诠释的淋漓尽致。要说最让我惊艳的应属应采儿的演技了，一直给她的定义都是“陈小春的老婆”，也看过她演的几部剧，都没留下什么印象。偶尔也会在娱乐新闻里看到她和陈小春搞怪，而且很多人对她的评价也是活泼，大大咧咧，似乎与区静这个文静的角色相去甚远。我不能从专业的角度来评价她在这部戏里的演技，但作为一名观众，她确实打动了我，也让我记住了她。或许别的女演员来饰演区静这个角色也一样可以演绎的很好，但至少现在应采儿就是我心中的区静。
英语中有个短语“Last but not least”,都知道意思是“最后但不是不重要”，所以我接下来要说的虽然是放在文章末尾但它却不是重要反而是非常重要。这部剧的主题曲《从何说起》是由陈奕迅演唱，林夕填词，而且是特意为此剧而创作。无论是旋律还是歌词再加上Eason独特的声线，我只想说如果你没听就真是太可惜了。所以，这首歌对此剧无疑起到了锦上添花的作用呀。
《纯真的年代》观后感(七)：每个角色给我印象最深刻的地方
纯真的年代是一个很有意味的名字，通篇看下来最纯真的只有阿静了
阿静，两个男人之间的选择，有时候女人就是这样，往往对失败者心生怜悯，阿伟对他有恩，厉家驹对他有情。北京看雪是纯真，新千年船上推着轮椅是纯真，非典期间发短信也是纯真
阿伟，“钱别的账户上还有，人没了”重情义，但走到邪路上，高虎演这样的角色非常合适，民兵葛二蛋里的麦子也是这样，单从演技上说我觉得他比李亚鹏刻画的更深刻
厉家驹，李亚鹏演的非常正派，其实这三十年里的正派角色只是一个理想，逃港的时候不被敌人利用，最后时刻站出来反对帝国主义，还有对改革开放的一部分反思，有点完美。印象最深的却是“大家都想说，只是我去了天安门说”我想这是被禁的一个原因，其实54和64很多是一脉相承的，但是谁敢站出来说呢
段玲，为了爱情的冲动女子，保护爱情里的大院子弟，帝国主义的中国代言人。一部分高层子女的真实写照，包括赵冀红
赵冀红，根红苗正，刻画的比段玲深刻，只有她摘掉眼镜的时候才是最真的时刻，导演就把她留在了最后。印象最深的却是她倒卖了段玲的批文，“改革开放真是好”，价格双轨制是改革开放的一个重要阶段
广雄和建刚，老老实实的生活，前半段建刚刻画的更深，勤勤恳恳，时代的烙印比别人都深。广雄是够窝囊的但是并不糊涂
广志，开始和厉家驹谈理想，后来为了见一个区长诚惶诚恐被赵冀红不屑，一句“我是牺牲的冼广伟的弟弟”真是绝妙的讽刺
何木养，江浙广东很多村书记的典型写照，灵敏的嗅觉是他们发家不可言喻的优势。
赖焕明，知青点的老实人，每次他都出现在改革开放的漏洞上，非常多的人都是在这方面发家的，混混有混混的活法
阿全，忠诚是不必说的，能力是有限的，现代企业不能任人为亲，阿伟看的比厉家驹远，任何时候这样的人不能少
很多细小的地方都反映了三十年微小的方面，但这些地方却是中国用巨大的代价换来的，一句话就是“这些年我们摸过的石头”
越到剧末关于社会现实的地方就不敢触及太深，毕竟有现实因素也是没办法的事情，但不妨碍他是一部非常好的电视剧。