《阿马尔菲：女神的报酬》经典影评集
《阿马尔菲：女神的报酬》是一部由西谷弘执导，织田裕二 / 天海祐希 / 户田惠梨香主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(一)：从这部电影看日本人对工作的态度
说说几个有意思的人物和情节。
大使馆安排工作的准备会上，领导席就座的有两位：参事官西野和大使菊原，戴眼镜的是菊原，坐在大使右手边。大使馆的运行完全依赖西野，大使负责说场面话。西野相当精干，他的几次出场都说明他很精干：第一次，刚开场一段准备川越大臣的到访，西野特意问了一下球票的事情，大使解释川越是个球迷，还玩笑说没准会开到一半儿就跑去看球——西野小拍了一下马屁说“大使说的是”，看得出大使并不负责具体事务，每件事情都要西野安排和过问。第二次，还是准备会，黑田第一次出席，散会前西野特意询问黑田有没有什么问题，因为黑田是第一天上班，能看出西野是非常周到的人。大使也说，什么本来不该安排你干活啊，很不好意思啊。对比两个人的话，西野想的全是实质性的问题，大使说的全是场面话。这时候黑田直接指出安全问题，作为新人这是很冒失的，所以全场安静，这时候大使的表现很有意思，他不发表意见，反而望向西野，等着西野发表意见。西野讲过自己的道理，又听黑田讲他的道理，最终还是采纳了黑田的建议，按说被新人指出工作上的问题是很伤面子的事情。同时也说明拿主意的是西野而不是大使。第三次，小女孩走失，安达向西野汇报，西野的判断是，这种事情不复杂，就算安达语言能力不行也应该可以应付；但他多想了一下，可能对安达的语言能力还是不放心，把黑田也派了去，心真的很细。第四次，黑田因越权被意大利警方投诉到内务部，西野把事情摆平，说因为是自己当时多想了一下才把黑田牵扯进来，该负的责任不推卸，但他也对黑田提出了严厉的批评。第五次，黑田离开后，有人在准备会上再度提到黑田，大使说黑田因为工作失误被调离，而西野的判断显然更准，他猜到了黑田的真正身份。
西野的年龄在四十-五十之间，这个年龄段正是社会的支柱，有能力、有经验、也肯于负责，但是活得太累了，总是一副很严肃的样子，只有大使讲笑话的时候，为了尽下级的义务才陪出个笑脸。商业片的故事通常很离奇，但西野这个人物却非常真实可信，社会能够稳步前进，依赖的正是这种人。
（2）记者佐伯
佐伯如果投为政府工作，最适合的就是做间谍，做事非常有路子，处理和记忆信息的能力又强。搜集有用的信息必须得先知道什么地方有信息，他第一次出场，和黑田在饭馆上遇到，说“反正有你的地方就有大事情”，盯住黑田这样的人，比出了事情再到现场抢新闻要快上百倍。佐伯的记忆力肯定也非常棒，想黑田这样的人，为了办成保护川越的任务，不可能不事先调查川越的背景，但他最后仍然求助佐伯，说明佐伯拥有的信息量真的很大。
（3） 藤井和同伴
藤井，还有他的同伙，都是好人，真正意义上的好人。他们跑到非洲去做志愿者，这种事情心不善做不到，非洲那地方比中国最苦的地方还要苦。这些人受教育程度通常很高，所以制定了一个看上去很复杂的阴谋，这些人同样比较书生气，所以这个阴谋复杂到了脆弱的程度，差一点就无法实现。他们显然是高估了警察的能力，留下的种种线索，如果没有黑田，警察跟本没办法及时找到，而黑田则是因为相当偶然的因素才被派去帮助找孩子的。实际上是黑田让他们的计划成功了。
（4）笨蛋小妞安达
安达大概是个外语系或者国际关系学院的大学生，刚参加工作，干工作靠幻想，让她准备冰激凌，就自己跑到冰激淋店去试，一边工作一边还能享受，这大概是所有刚踏入社会的大学生的希望。后来黑田给她打电话，让她查负责摄像头的公司，她又抱怨“所有的事情都要报告”，非常生活。不过黑田交给她的任务并不容易，她还是完成了；而让她负责矢上女儿失踪的事情，她也有始有终，一直跟到了最后，找到女孩儿为止。
（5） 黑田的办事风格
现实当中，黑田这种人相当讨厌，仍然从几个情节看。黑田刚到的时候接到了上司的电话，可以知道黑田是刚从中国办完了类似的事情，日本驻中国大使对黑田很有怨气。黑田到了意大利才一天，就成了大家的公敌，如果不是最后以英雄的姿态出现，走了之后也不会有人问起他。矢上对他的怨气更好理解，其实黑田当时选择报警，就是不想把自己牵扯进来，矢上应该恨他。
不过黑田的做事风格其实相当合理，想象一下，他辗转世界各地，不停更换环境，而且孤军作战，还不能暴露身份，遇事多数情况下靠自己，因此必然不能考虑太多枝节，速度和效果是唯一的追求，其他的人感受管不了那么多，像他从矢上那里拿电话都是事先不征求意见，一把抢过来，给安达布置任务也是安排完就挂电话，连解释都不听，还有见人从不寒暄，等等这些，给人粗鲁的感觉也很正常。不过织田裕二演来，就全成了酷，没办法，商业片么。
电影最后的镜头让我对黑田充满了敬意，只身一人又要跑去乌拉圭，面对未知的风险，需要承担的责任相当大，所谓责任不是一句空话，意味着要做很多工作，要在紧急时候、信息不全的情况下做出判断，对错概率各半，非真男人不能承担。
日本人真是工作狂，这种商业片，每个人的性格也要通过他们的工作表现出来，说明日本人平时就是这么观察人的，中国GDP超过日本真的什么都说明不了，最多能说明十个中国人终于能赶上一个日本人了。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(二)：阿馬爾菲·女神的報酬——什么时候你做主角
是爲了戶田惠梨香才看的這電影，真希望她能做一把主角……
從伍佑衛門到這個……都是不重的角色
莎拉布萊曼出鏡有點意外，儘管從片子開始就是她的歌聲
織田裕二總覺得在哪看過……
看了mtime的評分，8.6有點意外
這片子以G8為背景，綁架為明線，復仇為暗線
看完沒有一點不明白，交代的很清楚
如果說出色，就是劇情緊湊且某些鏡頭比較美麗（阿馬爾菲真是個好地方，想起丹吉爾給我的驚豔感覺了）
有點個人英雄主義，不是壞事
前期鋪墊的不錯，後面幾個歹徒的聚合便引出暗線真正的原因
沒有什麽更多的了
看到有人說“看得捨不得離開椅子”，有點詫異
另外，這片子是富士電視臺50年台慶拍的，陣容很強大
喜歡日劇的大概更有感覺了
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(三)：time to say goodbye
在Sarah悠扬的歌声当中，结束了这个发生在意大利的故事。
看似是一场普通拐带儿童的案件，但是却隐藏着恐怖袭击的真相。
人生地不熟的矢上太太，充满责任感的黑田外交官的相遇。在寻找被绑架的女儿的同时，正在逐步接近真相。然而却是为了国际地位和国际关系的稳定，不惜牺牲自己公民的性命。
就像JOKER里面一直在争论的，国家与社会的稳定重要，还是人命更重要。
然而在发展的进程当中，无一不选择了后者。而隐瞒了那些死去人们的真相。
一开始是因为福山出现在这部电影里面才有兴趣，之后发现是织田和天海两位实力派，还有可爱的TODA妹妹，才决定在今天补上这部：女神的报酬。
意大利南部好美，Amalfi。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(四)：外交官黑田康作
外交官黑田康作系列：
阿馬爾菲：女神的報酬
外交官黑田康作
安達盧西亞：女神的復仇
藤井說，你知道阿尔马菲这座城市的由来吗？希腊神话的英雄海格力斯…对他最爱的妖精——阿尔马菲的死悲痛不已，就在这被誉为世界上最美丽的地方，埋葬了她的尸体，建立了这座城市，于是也就有了英雄造就城市的传说。但是，我们凡夫俗子，只能背负着悲痛而活下去。从现在开始我想要做的是，完成这可怜的凡夫俗子的故事。
人在做，天在看。女神給予他的報酬，是讓他明白什麽是真正的復仇，使他在政治鬥爭中無辜喪命的妻子真正能沉冤昭雪。
黑田將中槍倒下的川越大臣扶起，藤井憤怒的吼：“這樣的人你還要救。”
黑田及其平靜但堅決的說：“不管他是什麼樣的人，保護日本人就是我的職責。”
看見的很多，知道的很多，厭惡一切醜陋行徑的外交官。
他也會想改變現狀，無奈冰凍三尺非一日之寒，他只能語帶嘲諷的說：“浪費是外交官的特權嗎？”
但是他從未放棄。他所做的，就是盡全力做好自己的事情——履行作為外交官的職責，保護在世界各地的日本人——不管是什麼樣的人。
不苟言笑，特立獨行的外交官黑田康作，我很欣賞。
菅野桑做的配樂向來很贊。另外，那首《Time To Say Goodbye》，我個人還是更喜歡電視劇中的男聲版本。
氣場的確是個神奇的東西：雖然戶田惠梨香比天海佑希年輕漂亮的多，但是…站在一起，天海桑的女王氣場仍然是華麗麗的滲透出來；反觀戶田惠梨香就好像只是在“賣”萌了，在我看來也及不上大垣利香子的“天然呆”——柴姐那個演的是真的很萌…
順便吐槽一下：黑田桑跟每個身邊的女主角都是好像有曖昧但好像又沒有，整個一東邊日出西邊雨...不過其實我還挺喜歡看這種類型的，比如天才物理教授和熱血新人刑警~~~(*^__^*)
再順便說一下，福山桑在電影里是打醬油的，不過事實證明福山桑並不適合打醬油——雖然我對他這個泡麵頭有很大意見，但是并不影響我看見他的時候激動了一下下——如果他把泡麵頭造型棄了，改成湯川教授的髮型就更完美了~(^o^)/~
現在就等《安達盧西亞：女神的復仇》了，不過怎麼感覺好遙遠吶~~~消息也好少。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(五)：看了两遍的感觉
可以说第一次接触日系电影的创新取景手法，明显在景色捕捉上有种令人全面观赏的感觉。在阿玛尔菲小镇时的风景，看了也想去一次。
再说演员，在演技上跟日剧没太大突出，算稳定啦，还好没出现狗血表现，因为每个角色都恰到好处的演出，演绎整个故事没觉得有纰漏，没那种不自然感出现。
故事是叫可看的，不是这样也不会看两遍。有日系的悬疑色彩推动我的思考性。织田裕二为任务的完成，挽救国人生命的行为，天海祐希那种傍徨，迷茫演示了身为人母的爱，佐藤浩市的复仇者身份带着绝望感，户田惠梨香的角色是整个压抑故事带给我的其中一个稀释剂，当然还有那个意大利大叔。
欣赏影片两小时的过程不会感到闷场，有紧张的紧凑，中间的及时缓冲，比起较多电影好了，有时看电影是为了娱乐自己，求的是带给自己思考、放松、欢乐的感觉，能照顾观众感受的作品就是好电影。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(六)：イタリアの景色が綺麗すぎる！
この作品を見終わってまず思うのが、イタリアの景色のすごさ！！
めちゃくちゃきれい。もうイタリアのアマルフィに行きたくなってしまった...というのも、この映画はサスペンス映画なのだがどうしてもイタリアの景色をメインとして撮っている印象を受ける。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(七)：大片是不是其实剧情都很弱呢？？？？？？
大片是不是其实剧情都很弱呢？？？？？？
囧
我想看日影，但是我不想看港剧。。。
现在所谓日影的好多大片，为什么给我这么港剧的感觉呢？
我不得其解。。。
女神的报酬整个片子剧情就不说了。。。弱的来要死。。。想想也知道谁是凶手。。。一开始就在暗示总理balabala的。。。就知道是因为什么不公正的待遇了。。。
至于场景。。。意大利很漂亮，但是只是漂亮而已啊。。。这片子又不是啥风光片。。。
叹气。。。
= =说实话这片应该投资蛮大的吧，好歹是CX的台庆电影。。。唉。。。在我看来还不如窃听风云处理的好呢。。。
真要拍这样的片子，也许泥轰的导演还是需要和HK的导演们取取经吧。。。
小闺女很正。。。
女王演受伤害的妈妈还是蛮有违和感的。。。
织田叔叔很帅！！
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(八)：你我的东宝
东宝50周年的纪念影片，走一贯的大手笔路线，演员卡司阵容也算强大，就连Sarah Brightman也来客串了一把。
但我无法用好看来形容这部大片，看织田和天海飙戏感觉有些不合拍，说不上哪里不舒服，只是天海的戏份没有煽情，没有爆点，始终的隐忍让我感觉不快。织田是明显的老了，老则老矣，表情神态俨然还是司马大夫，他如一的酷态似乎已经无法跳出自己设定的人物情境。
故事内容也感觉牵强，比较鬼扯，在此要佩服日本编剧的信口开河，能拿日本大臣开涮，也是一种冒险。片子到最后走的是内心戏，织田简简单单的一席话就迫使佐藤罢手，未免也太过神奇了。
最后不得不向东宝致哀，节节退败的市场，实在是不复当年之勇。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(九)：《阿马尔菲：女神的报酬》
表面看似很精良的一部异域悬疑推理剧，前半段的绑架与后半段的复仇分开来看都拍得还算不错，只是连接起来的关键情节显然太过于自圆其说。
女主人公被带入监视中心这一关键性剧情，被设置成罪犯绑架其女儿的意图；而最终实现她被利用所经历的中间过程却是男主人公侦破能力的使然，而之前男主人公又是被设置成了一个意外出现的局外人，他并非罪犯整个布局的棋子，却巧合为罪犯在那个特定时间点的复仇行动提供了条件，让人对其因果关系摸不清头脑。
也就是说，如果没有男主人公那句：“我是女孩的父亲”，他就不会卷入这场绑架案，如果没有他，单靠意大利警察的效率，即便是找到监控录像的纰漏，也不一定会在首脑会议当天将女主人东带到监控中心。只能说罪犯们真的是奇人，他们靠的是男主人公这个对他们来说不可掌握的外力才按时实现了目的。
这种毫无说服力的“无巧不成书”，使得整部影片水准下降。
《阿马尔菲：女神的报酬》影评(十)：这剧情太烂了吧.
那个控制国家防卫的部门肯定是机密部门,天海怎么能带枪进去的？没有扫描？
一个外国人,拿枪进去威胁人家关掉防卫系统,意图刺杀总统,这意味着什么？It means war!竟然还能够无罪释放？至少也要被怀疑是间谍吧.
一个大使是没有权利对其他国家援助的,援助是政府行为,这个犯人怎么就把帐全算到大使头上？
这大使最后说,很遗憾有一个日本人死了.这TM是人说的话吗？人家都不是人,就日本人是人？嫌当场那几个外国犯人对他太好了？
最后天海在人潮中大喊要犯人活下去,为什么？要知道她扮演的这个女人从头到尾就是个非常情绪化而内向的人,这种人被人背叛后一定是非常憎恨和脆弱的,而且她女儿还没找到,怎么就忽然大义凛然的玩宽恕了？
织田一开始就很冷漠的报警,为什么到后来却这么热心了？爱上人家了？
意大利警察都不敢开枪的？
这剧情太烂了