《白色相簿》经典观后感10篇
《白色相簿》是一部由吉田泰三执导，平野绫 / 水树奈奈 / 前野智昭主演的一部动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《白色相簿》观后感(一)：深爱
几个月前看到CC的海报时有种惊艳的感觉，虽然自古海报多坑爹(这几天玩IC发现确实游戏中人物有些崩)，但因为WA名气实在大，所以想着先把动画和IC补了之后差不多就能出CC的汉化了吧（啊求赶快汉化吧）。
我对这片子确实有这么一种感觉——片子的每一个要素都不是最上乘的，也并不是最合我口味的，但却使我很久违地能够细细看完一部片子又没有厌烦的感觉。我很喜欢片中既源于现实的大学和社会生活又插入些二次元要素的感觉，尤其是后宫向动漫对于感情的描写越来越夸张的现在。
再说说男主。虽然列位传说中的四大人渣，但是我总觉得冬弥与渣诚是有本质上的区别的。渣诚对于感情抱着的态度是犹豫和软弱，冬弥的态度则是对自身的欺骗。从WA很有特色的文字独白中不难看出冬弥常常是想说却最后为了继续将假象营造下去而不说，这种由于童年的吓尿了事件带给冬弥的自卑成为了贯穿整部剧的“女神”——从某个方面讲冬弥确实是屌丝。
再要赞一下音乐，奈奈的深爱高同步自不用说，苏姐的两首ED也很赞，尤其是高潮部分。
说到奈奈，看完WA感觉理奈简直就是奈奈的写照，无怪乎奈奈会用OP的深爱作为自传的题目。但比起哥哥是音乐人的理奈，奈奈的成名过程则更是艰苦，即使如此，奈奈的歌声总能传达给我一种积极向上的力量，7殿我一辈子追随你啊>\<
最后吐槽一下，虽然凭感觉最后应该是走了由绮线，不过这种模糊的结尾还真是什么党都不愿意得罪的感觉啊
《白色相簿》观后感(二)：说给“看”不懂的小伙伴们，说自己曾经看不懂变成看得懂的转变。
虽然听起来可能刺耳，不过大家请不要因为“看不懂”，轻易放弃这部动画，也将自己画地为牢，岁月会让你成长揣摩他人心理的能力，将它留给未来的你吧。
啥叫后宫番剧用文艺形式表现？这个动画最明显的一个特点就是侧面描写吧， 说白了大家看不懂的原因可能是不习惯动画用如此间接的表达方式吧（比如那些画中字的心理描述，说来好像是借鉴Woody Allen的《安妮霍尔》的心理表现形式）；另一方面还是对人心的领悟力还未够班，所谓交流许许多多未必是通过言语，一个眼神，动作足以透露出想法。所以你如果想迅速练得阅此片的欣赏能力，多与人交流，多思考，揣摩言语、动作背后的心思，还有请多增广见识熟悉各类型的镜头描写，要知道动画也是“拍”出来的，离不开影视剧描写的基本宗旨，也许隔一段时间你们就会明白（正如以前只看二次元作品的我），2、3次元的界限真没有那么大区别，目前你所谓看到的一些动画神作，可能轻易的被某些电影的某些情节所打动。
声明一下，我不是游戏党，大约初中的时候了解到WA也看过部分剪辑（大约在哪本动画杂志看到了WA的点评，后来补番想起来学姐在阁楼的告白和最后理奈由琦合唱的那一段，才明白原来自己很久很久以前就见识过WA了啊= =），那时候好像是觉得剧情肤浅还是看不懂而放弃了这部番（以前自我标签剧情党，无聊的剧情不看），印象也不深。
一直到前阵子推完某GAL后在某讨论帖突然扫到了WA的名字竟然是“脱宅神作”（觉得好像和以前印象在哪里冲突），于是抱着围观的心态才开始了长达六小时的补番马拉松。
说“脱宅神作”其实是挺实在的，动画版的白色相簿基本=三次元情感纠葛电视剧，差别无非是动画人物too young too simple一点,心地没那么坏一点，不至于三次元那么撕逼（各种勾心斗角）。
不过剧情的确是挺“肤浅”的，以我今天的眼光就是一个男人花天酒地一轮后幡然醒悟回归正妻的怀抱的故事。这部动画不是在说如何追得一段感情（一反众多GALGAME的日常走向），而是在诉说维持一段感情的遇到的各种诱惑与犹豫。
这部动画触动我心弦的地方在于那些“女神”们一次次因为男主花心而内心受伤却对他欲罢不能的纠缠，究竟该不该坚持追求这段（不受公认的）感情还是放弃，这部26集的动画真道尽所有唏嘘。因为最大的爱情悲剧就是对方在众多选择中迟迟不做决定，而凭一己之力无以扭转现实，还有种种误会之下造成对伴侣的不信任，但一点不能用“解释”来解释。
说说看完此片会如何影响你脱宅的路程吧，看完男女如何情感纠葛后自然引起你对男女关系的思考，所谓对异性爱情友情的分别，所谓一见钟情与日久生情的区别，所谓维持一段感情应有的调味剂，所谓的耍心机，男女爱情远不止动画里描绘的那么纯情，可要撕逼的多，而因为动画受众限制（青少年）也许永永远远都不会很认真的讨论男女情感，动画题材最多探讨的，还是怎么追妹子，不是怎么和妹子相处。要理解这些话题，光动画是远远不足以回答内心的疑问的。
如果有心，多看点爱情电影吧，二次元并不足以描绘人们生活的所有幻想：）
不过作为女楼主我目前还是不敢太奢望所有人能懂白色相簿，毕竟钝感的男人实在太多了。┑(￣Д ￣)┍
打四星给seven arc别有心裁的不卖肉扮文艺，把我这个宅女在白色相簿的季节虐的死去活来，少一星因为BD仍有不少画崩的地方，另外不少背景画实在不可避免地令人联想起不少里番场景，扫人兴致。
《白色相簿》观后感(三)：这是一部十足的烂片
又是水树奈奈唱的好听的OP啊，回想起看革命机的恐怖，非常烂的片，但是还是在几天内看完，这种明知道是屎但又忍不住去吃，不知道有没有理解。
先说说角色吧，那种有点变态的胖子经纪人是一个正常人，绪方理奈和那个萝莉8分正常，其他人，其他人都是神经病！！！我从没见过如此多神经病的片（补充：我忘了革命机），一个个人都矫情得不行。
绪方英二，剧中的真神经病，恋母癖，为了一个完全没表现出来什么才能的千里马出卖自己的妹妹，全心全意让所有人不爽。
泽仓美咲，明知道男主有女朋友还和男主保持暧昧关系，男主是你什么人，还非得什么都向男主诉苦，各种任性行为，贱女人，作贱别人也作贱（为男2默哀）。
筱冢弥生，这女人想干什么真的没看得太懂，为了绪方英二？为了事业？虽然没有男人的下半身，但是也学会了用下半身思考和行动了。
河岛遥，死了哥哥，把男主当成哥哥，实际是爱上了，一脸老婆跟人跑了的苦主相。
男主，被中国网友称为动画界四大人渣之一，开始以为就是一般后宫向动画的男主，懦弱，废材，对于爱情不敏感，摇摆不定，当然这些他都齐了，而且还是和伊藤诚一样的人形自走炮，伊藤诚最多在熟悉的人中乱搞，在20集还会骗只见过一面的人，厉害还花花公子啊。无愧人渣之名。
森川由绮，真正的主角光环于一身的人，温柔，不自信的傻白甜，全程只会哭哭啼啼，绪方英二惊叹的才能没完全没看见，绪方英二，筱冢弥生，男主和绪方理奈都围着她转，各种帮助，究竟对周围人有什么魅力呢？（森川由绮的CV平野绫和绪方理奈的CV水树奈奈都有唱歌出唱片，正如片中的媒体对于绪方理奈的强势评价，水树奈奈的演唱事业也一直吊打平野绫，真是对这片子的讽刺，当然我觉得平野绫其实也不算差，比森川由绮好多了）
以上种种不适感，都要归咎于弱智的编剧吧，虽然我没玩过原作的GALGAME，还是很清楚galgame肯定有很多的线的发展，编剧很明显都穿插进来，搞成不伦不类的粪作，角色完全没有魅力，。
还有监督，全篇都散发出一种忧郁的氛围，虽然这个故事并不是什么开开心心的故事，也不至于一副广岛核平的样子，乱七八糟的分镜，起来不是爱情故事而是悬疑故事，还出现两个没什么对白的角色，你认为你能用你的演出来代替对话吗，不，你没有这样的能力！故事说的不清不楚，不停发展解决在连接吗，不，你没有这样的能力！你想追求你的文艺范吗，不，你没有这样的能力！废物监督，只是邯郸学步！!!吉村明（前），吉田泰三（后）,我记住你们两个，我会避开你们的所有片的了(虽然吉村明已经找不到任何其他动画作品,这也算是他对日本动画界最大的贡献了）
制作公司，中远景崩得TM都不认识，人设也是丑，White Album的演唱的画面重重复复用到底，一唱歌就阳痿，要不前奏响起开唱就停，要不唱到一半生硬的停止，作为一部歌星作为主角的片做成这样也是举世无双，是不是想说:我们这连歌都做不好的垃圾公司比你们这些只会卖歌的动画化公司不知道搞到哪里去了。
呸！
《白色相簿》观后感(四)：滑稽故事
我们的故事短暂而简洁到不值一提，唯一戏剧性的也仅仅是结尾时带给我脑海一阵莫名的快感。像一群滑稽表情包从面前飞过，这于我大概算一件意料之中的乐事吧。
此刻距离我们上一次对话或聊天已经很久了，我也没有特意去计算这些，但刻意与你保持距离这事，不知道你有没有看出来端倪来。
很抱歉我们的故事里还混进了其他人，你大概还不知道，他们是我远离你的直接原因，至于真正的原因，我想理清事情的经过就明白了吧。
上一个气温渐暖的短暂春季，我注意到一个可以这样来形容的人：简单，安静，童真无邪，偶尔活泼可爱，所看到的外在和所能感受到的内心都没有一丝多余的坠饰。
以上大概算是你一直以来在我心目中的印象吧，但兜兜转转过来，还始终不知你是什么想法。这，应该是你性格所对应的唯一缺点吧。
“如果你喜欢一个人，一定要把心意告诉他，让他可以在孤单时因为被喜欢而不那么失落。”那时候是夏天，我们因为一些学习上的契机有了交集，偶尔会在线上聊一些正事或者闲事。我想要不是那么多巧合堆积起来，我也不会说出任何告白的话吧。
或许是出于害怕以后尴尬的理由，我又对你说要保守秘密，你默默答应了这个提议，你依旧没有过多言辞，而我也不着痕迹地转移了话题。
小A正式进入这个故事是在一个睡眼惺忪的早晨第一节课，你知道我和小A一向关系不错，那天我们坐在你和你的室友小C小D小E的前面。结局证明从那时开始故事的中心已然转移到小A了，她和上面提到的每个人都有多多少少的交集。并且在她轻轻告诉我一个小秘密的那一刻，这个故事滑稽的主旋律便低调上线了。
可爱的小A本能性地向后排瞥了一眼，并毫不自知地对着我的耳朵说：昨天晚上我做了个春梦，对象还有点尴尬……哎呦我去好羞……
那个不经意的眼神把我彻底从睡梦中叫醒，我的大脑迅速运转，综合对比了你们宿舍四人与小A的近期交流。小A有两次拜托你讲题，小C最近带着小A打游戏，小D为人比较严肃而且忙于班务但小D可是很优秀的一个人呢，小E则比较逗比但和她还挺合得来……
多么有指向性的一个眼神啊，可惜我居然读不出对象是谁，如果是你该怎么办呢？我问自己，如果一直找不到真相，我们多半要卡在这里了吧。
确实那段时间我们的关系已经在卡壳状态了，我也懒于想想办法去修补，就像两段从未真正缝合的布匹，有什么补救的必要呢？
但再次提起我们的事却是在宿舍的卧谈会上，或许我的室友们关心的太多了，又或许我不该挑起他们的好奇心。她们最终滑稽地把范围圈在了你和你的三个室友身上，就像小A一样，生活中总有些掩饰不住的瞬间吧，于是我不得不撒一个滑稽的谎。
我选择了看起来最人畜无害的小C作挡箭牌，违心编造了他的种种优点，又陈述自己因为某些原因不会接受他的立场，就这样使用连环谎言为自己开脱也尽力掩护着你。
我的智商和情商在那几天仿佛爆发了，只要有我和小C同屏出现的地方，就有室友们暧昧的眼神和暖心制造的契机，我只能假装在假装淡定。倘若小A再加入，我又得想办法转移她的注意力，确保她不会注意到室友那怪里怪气的眼神；如果再加上你，我心里上升起来的歉意便开始淹没其他情绪，变得不敢看你……
我想这样我们是无法继续的吧，我只祈祷室友保守约定不告诉任何人小C的事，不然我根本没法收拾残局呀。那段时间小A和小C约我打游戏，他们俩总是做对方的辅助，我们还要到了你的游戏号一起开黑，但你很少上线，我心里还停留着小A的那个眼神。
后来快放寒假了，天气冷起来大家的游戏热情也退却了，我提前离开学校了一段时间，过完圣诞节后的几天我回去。小A说我回去那天考试完要请我吃饭，我欣然答应了，回去和室友提到这件事时，室友说小A讲见到你有话要说，这令我满怀期待。
提前交卷出来就看到了小A，她送出一个暖暖的拥抱，然后坐在我腿上，抱着我的脖子说：她们没有告诉你吧，我脱单啦……我脑海里一片漆黑，你应该能猜到我在想什么。
哪个小伙子这么6啊？
小C啊。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈，原来是他呀……
嘿嘿嘿。
请吃饭啊。
我们之前请过了，可是你不在，今天不知道有没有时间，我可以陪你去吃。
那好吧，跟你讲我前段时间刷完了《白色相簿》，很棒的说。
嗯，那我回去也看看吧。小C出来啦，快过来我在这呢。
……
接下来的情节已不需描述，小A成为现场最大的话唠，我在一旁安静看着这一对情侣的打情骂俏。我的内心毫无波动，直到他们挽着手离开。
回去独自吃完饭，整理一些杂事之后，我上线和小A一起完了最后一把游戏，然后睡觉准备第二天踏上旅途。
还好是happy ending。
《白色相簿》观后感(五)：关于白色相簿
全片应该是各人的救赎之旅，由于每个人的痛苦都纠缠在一起，所以看完之后，感觉非常压抑，之前写了一些想法，现在想重新整理一下思路。
藤井冬弥
作为本作的主人公，冬弥起了一个中心的作用，片中的痛苦和冲突，很大程度上都是围绕着他而展开的。
就人物性格而言，冬弥的情况非常复杂，他的最大问题是，人际关系中，总是被动地在回应，虽然也努力想要获得主动权，但却每每归于失败，这一切是如何造成的？片中提到了夏日里的奖牌事件。
在遥被欺负时，由绮挺身而出，冬弥虽然尿了裤子，但也还是冲了上去，事情本来应该在冬弥洗完手后就归于平静，可却因为由绮的那一块奖牌而变得一发不可收拾。很不幸，对冬弥来说，这样的做法，等于将他的价值固化在了奖牌之上，或者说，对于一个有自尊心的孩子来说，尿了裤子却得到奖牌完全是一种耻辱，而非鼓励，所以他马上扔了奖牌。冬弥不知道的是，那块奖牌其实是由绮在冬弥父亲的请求下送出的，所以他无法领会父亲在这件事上的立场，他所知道的，只是服从父亲的命令，带着“失去的痛苦”，机械性的在树林里寻找奖牌，直到第四天时，意外遇到了松山玛瑙。玛瑙带冬弥去吃冰淇淋，安慰他，使他在最无助时，体会到了除父亲严厉之外的另一种感觉，并教会他，在“意识到失去的痛苦”时，通过封闭记忆，寻找替代的方式来减轻自己精神上的压力，而女神便成为了冬弥为自己的痛苦寻找出的替代概念。
这种逃避式的作法并不能从根本上解决问题，尤其是当这种女神概念与现实发生冲突时，冬弥对此基本是束手无策，在这个时候，他再次见到了由绮。“由绮不是女神”，“是如空气一般理所当然的存在”，这是冬弥对由绮的评论，这个评论很奇怪，如果由绮不是女神，也就意味着她不能给冬弥以慰藉，那么就痛苦的冬弥而言，他又为何要与一个不是女神的“邻家女孩”交往呢？一个可能是直觉，松山玛瑙曾说过，那个总是在后面粘着你的女孩，当冬弥再次见到由绮时，那种粘着的感觉或许再次出现在了他的意识中，所以由绮就以一种“理所当然”的形式再次进入了冬弥的生活中。第二种可能在于，与现在的由绮相处，冬弥感觉不到自己的被动，反而有了一种重拾主动权的快感，这很可能是交往中由绮给冬弥的直接感受，因为最后在理奈的病床前冬弥曾说出自己的看法，在感情上由绮是一个很容易满足的人，他一直以为自己主动待在由绮身边，就足以提供给对方满足，但是，当由绮开始向演艺圈进军时，因为聚少离多，冬弥开始恐慌，害怕自己不能再给对方这种满足，也害怕自己失去了这种相处中获得的主动。或许是不忍打断由绮的梦想，他只能再次以被动接受的方式，眼看着女友与自己渐行渐远，体会到了“在眼前却得不到的痛苦”。正是在这种痛苦中，冬弥开始了自己的救赎之旅。
森川由绮
完成对冬弥救赎的关键是由绮，或者说由绮就是冬弥失去的那部分自我，这一部分自我的割裂，同样始于奖牌事件，原本“虫子一样粘着的”存在关系被打破，冬弥在拒绝由绮奖牌的同时（等同于拒绝由绮），也将自己的一部分封闭起来，当代表另一部分的由绮试图回到冬弥身边时，却遭遇了遥的阻挡，而遥正是冬弥用来取代自己封闭存在的女神之一，也就是说，由绮为遥阻挡，实际上是代表了冬弥失去的一部分自我被女神的概念所阻挡。如此一来，由绮和冬弥这两人都变的不甚完整，这一点也可以从冬弥的“空气”论中找到根据，因为人不能离开空气而存活，所以暗示了冬弥和由绮在本质上，是不可分割的两个部分。
既然是不可分割的两部分，这样就很容易理解由绮为何一直对冬弥不离不弃，坚忍到可以承受所有的背叛、责备与疲累，因为这种无私的，不计回报的爱并非爱情，而是对自身的怜爱，他们两人的交往过程实际上也是两人的救赎之路。曾经，由绮也试图用理奈来作为自己痛苦时支柱，但是，她体内冬弥失去的更积极的那一部分，最终帮助她克服了困境，在片中最后一话，她自行决定更改曲目并演唱，彻底完成了对自身的救赎，以更主动的态度面对人生。而她对冬弥的救赎则更加困难，因为存在于冬弥的那一部分被阻力环绕（女神），而且抗拒任何对方的主动，所以由绮只能以一种被动的方式接近冬弥，期盼有一天让冬弥能够完成救赎，这就是为什么最后冬弥会对由绮给出“抱歉，让你久等了”这样的措辞，因为由绮确实很多时候都是在被动的等待。
冬弥父亲
冬弥变成这种状况，他的父亲其实有很大的责任，一切事情其实早在奖牌事件前就已在变化，奖牌事件只是一个触发点。原因在于，冬弥的父亲是一个强者，是一个就算患了重病也依然不服输的汉子，总在担心自己的儿子不够坚强，不能面对挑战，却在不知不觉间，给幼小的冬弥造成了伤害。
在奖牌事件中，他或许意识到了自己的严厉教育存在问题，毕竟儿子已经“竭尽全力在战斗了”，所以试图用怀柔手法来利用冬弥积极的一面（也就是由绮），但是却忽视了孩子自身的感受，结果在最终回到严厉老路的同时，冬弥反而失去了自己积极的一面。就这样，冬弥父亲在错误的路上越走越远，在冬弥母亲去世第二天，就把冬弥赶出了家，让儿子不得不依靠自己打零工来维持着学习与生活。也许从本意上来说，冬弥父亲只是想把儿子塑造为一个强者，事与愿违的是，冬弥变的更加敏感和消沉，并苦苦凭借女神意识支撑着自己。
但是，在父母之于子女的那份亲情下，冬弥父亲其实一直在反省着自己，苦恼于儿子的变化和疏离，遗憾的是，当他最后领悟到应该放手的时候，自己已经走到了生命的尽头，为什么在他的最后一刻看到的是由绮，却一直喊着给冬弥？这也正好证明之前的猜测，即由绮是冬弥丢失的那一部分自我，冬弥老父既为令儿子失去自我而自责，也为自己离世后，失去自我的冬弥会怎样而担心。
绪方理奈
理奈对冬弥和由绮而言，是一个理想化的存在，她的魅力同时感染了这分割开的两个部分，他们羡慕这样一个敢爱敢恨的人，羡慕这样一个不向命运低头的人，羡慕这样一个拥有自我的人，这也是冬弥为何不假思索的就给了理奈联系电话，而由绮一度将她作为自己支柱的主因。
所以，理奈是作为一个拥有完整自我的女子出现的，但是在她坚强的外表下，有着如玻璃般脆弱的一面，或许是因为她本人不能从亲人（比如说哥哥英二）那里获得感情，更可能是因为她表面上的强势，使人望而却步，总之理奈也始终处于一种孤独中，因此，她会给予由绮姐妹式的关爱，也在这过程中，她发现了冬弥和由绮的羁绊，从心里羡慕这样的两人，羡慕他们的感情，同时也为了维持由绮与冬弥的交往，尽了自己最大的努力，甚至为此不惜掌掴冬弥，当她发现自己无力阻止冬弥和由绮的疏远时，毅然决定投入这场角逐，一方面，她不愿见到冬弥的堕落，另一方面，她那种被爱的渴望是如此的强烈。
但是，从另一个角度来说，理奈作为一个完整的自我，在接近冬弥时，除了拥有冬弥缺失的部分外，也放大了对方消极的一面，而由绮和冬弥则是纯粹的互补关系，这也是最终理奈在竞争中失败的原因，因为她越主动，冬弥就越困惑，在这个过程中，她经历了感情和事业上的巨大压力与痛苦，就在即将陷入崩溃边缘之时，由绮的坚强和冬弥的觉醒鼓舞了她，“Thank you good Bye”，理奈最后将这句肺腑之言留给了完成自我救赎后的冬弥，再次勇敢地走向了自己的人生舞台。
绪方英二
绪方英二实际上是演艺圈的冬弥，他同样缺失了自我的一部分，与冬弥用女神论来寻求解脱相似，英二用画、事业和音乐来麻醉自己，如同理奈不能代替由绮救赎冬弥一样，英二也不能从拥有完整自我的理奈那里获得解救，这也是他为什么格外看重由绮的原因，因为由绮代表了他和冬弥都缺失的那一部分，片中，在由绮揭开了他逃避现实的本质后，英二终于番然醒悟，踏上了寻找自我之路。
篠塚弥生
弥生被冬弥称为人偶，在片中其实是一个悲哀的存在，为了事业，她长期压抑和消耗着自己，孤独而无助，这一点，在她收到充满怨恨的信件，以及目睹理奈助手的卿卿我我时更为明显，为了在职场上掩盖自己的脆弱，她时时以强势和主动的形象出现，包括在冬弥面前，而冬弥面对强者就如面对自己父亲一般，始终只能被动接受，所以，弥生软硬兼施的强势很容易令冬弥屈服，这样一来，她轻易的就利用冬弥成为了自己的肉体减压工具，同时也把冬弥拖入了这种漩涡中几乎不能自拔，最后，绪方英二在离开前留给她的字条上点明了自己要寻找自我，这也是在提醒弥生去救赎自我。而作为冬弥，他受累于弥生，其实就是在受累于强势的压迫。
河岛遥
遥和冬弥是儿时的青梅竹马，她一直喜欢着冬弥，并依靠冬弥和由绮的帮助，赶走了欺负自己的人，出于感情因素，她当年藏起了奖牌，在失去兄长后，她越发产生了对冬弥的依赖，就好像是冬弥对女神的依赖，但是在得不到冬弥认同的情况下，她就只能转向了各种体育运动来麻痹自己。剧情中，冬弥推倒遥的过程很有戏剧性，他开始的拒绝，是以自己的角度出发，后来的一吻，先是吻在遥的额头上，这实际上是对遥恋兄情结的回应，接下来的推倒，其实是推倒了一种依赖，那既是遥的，也是冬弥本人的重要弱点。
泽仓美咲
美咲其实很大程度上代表了冬弥父亲的另一面，这就是以自我为中心的执念，如同冬弥父亲一样，她始终放不下冬弥，即便曾为了逃避选择和田丸交往，但是最终因为放不下执念而踹了对方，而且还没有解释清楚，结果使对方变的心理扭曲，同样的事后来又发生在彰的身上，这样的做法伤害了很多人。
在美咲温温尔雅的性格下，其实是一种异常的固执，片中，在话剧准备过程中，她那种明知是陷井也要向里跳的行为就很不合适，冬弥父亲看出了这一点，因为老人家深知自己的固执曾对儿子产生的不利影响，所以最后希望泽仓放下冬弥，能找回自己，但是泽仓在那之前已经意识到了自己的问题，所以选择保存执念后离开。但是冬弥很久前就从美咲身上感觉到了父亲的影子，所以他一直在拒绝泽仓的感情，可是父亲身故后，从未为父亲流过泪的冬弥，在窗口前和美咲的谈话中，那种影子却让他产生了强烈的痛苦：“最后一次，只有今天，请你喜欢上我”，这句话，本质上正是他想向父亲说出的。
松山玛瑙
作为冬弥女神理论的产生，玛瑙是主因之一，但实际上，玛瑙不过是在用自己对付烦恼的方式来指导冬弥，父母早年离异的她一直在以一种逃避的态度面对人生，所以她也指导冬弥逃避，至于为什么当年她看上了冬弥，表面原因是她在从远处探望妹妹时，意外发现了由绮和冬弥，实际上是源于孤独感，让她渴望获得回应，所以她选择了有些笨拙的冬弥来代替麻奈，即使在长大后，因为主客观原因，她依然在不断的逃跑，包括与代唱夏子之间的关系，最后，在神崎社长感悟后，玛瑙还是做出了自己的选择，重新回到一种正常的家庭生活中。
观月麻奈
和姐姐一样，麻奈酱一直感受不到家的温暖，找家庭教师只是想寻找一点慰藉，她其实对于老姐还是很看重的。至于结尾的斧子论，金斧子，银斧子到底都不如自己的铁斧子，因为那毕竟是真正属于自己的，也即是自我，所以最后如果冬弥的回答是金斧或银斧，那都不是正确答案，因为完成救赎的他已拥有了自我，这一点还可以对照玛瑙当年问的“你是在找金币还是银币”，当时冬弥失去的正是自我的一部分，所以他找的既不是金币也不是银币，更不是纸币：）玛瑙的问题和麻奈的问题形成了呼应，那么为什么他说的是铜斧而非铁斧？我觉得冬弥只是想逗一下麻奈而已。
所以，我的看法是，冬弥片中对妹子推与不推，是很有讲究的，弥生、遥、泽仓，代表了强势、依赖、固执，这三个令他痛苦的因素，而他没有推倒由绮，因为由绮其实就是他自己的一部分，两者某种程度上就是一回事，他没有推倒理奈，因为理奈是他完成对自己正视与救赎后的理想，他没有推倒玛瑙，因为玛瑙其实是他在困境中的依靠，至于为什么他没有推倒麻奈？可能是麻奈太小了，开个玩笑：）可能是因为麻奈代表了希望。
最后，虽然痛苦的人容易互相吸引，但那也会放大自己的痛苦，冬弥最后的挥手似乎在说“我已救赎了自己，Thank you good Bye”。
《白色相簿》观后感(六)：白色相簿
一开始为了小昭来的，同时又在云音乐/b站之类地方听说很多次“又到白色相簿的季节了”，听了部分OST，看了动画评论，试看第一集，然后又隔了些日子才开始补番。
对人性的拷问，每个观众都不得不动问自己。这部番快看到完了，成人的世界背后总有残缺。
白色相簿和人间失格是我看过的最阴郁最想死的动画了。我应该已经被日本文学/影视/动漫冲击过很多回了，好几次读完/看完某作就情绪大崩溃，也不知道日积月累下来是否成为抑郁症复发的原因之一。田山花袋/三岛由纪夫/谷崎润一郎/永井荷风/川端康成/太宰治/芥川龙之介/泉镜花……日系也许本身就有这种毁灭的倾向，那么美丽，那么悲凉。
昨夜，白色相簿把我看胃痛肚痛了。我一直不想简单粗暴地给男主贴标签，“老好人”“渣男”等等，就觉得男主每天活得好累（身心都是），这点很是可怜。换我我是应付不来的，那么复杂的人际关系，呵呵普通人际关系我尚且维持不了……
新年了，我即将满三十岁。白色相簿是发生于1986冬吧，是命运吗呵呵，离我出生如此之近……心疼，心疼人物，心疼自己，不知道怎样得到救赎亦或知道却迈不出脚步。
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20160106
这部番里有几个人我很怕——英二/玛瑙/遥/彰。
《白色相簿》观后感(七)：面对或是逃避，以爱之名施以伤害。
得是有多深的恨意，以及残酷至极的冷静，才能在洞悉一切后克服寒彻心扉，成就这样的故事？
犀利，不粉饰太平，不粉饰人性，多丑陋也不回避。
爱情里呈现了阴谋、算计、谎言、背叛、出卖……潘多拉盒子早在有了人类的最初就已启开，人迈出每一步成长的脚印，都是一生一灭；每个十字路口，都会遭遇选择光明或黑暗的困惑。软弱的，沉沦、渣化；强势的，像野兽一样掠夺、伤人；只有不丧失人性，才能心怀怜悯，行走在其间，笔直地一路往前。
即使有再多理由，不管解释得多么天花乱坠，该发生的都已发生，在那原本空白的相簿里，印下永远抹灭不掉的痕迹，一页一页连接起来，就是命运。要做的，能做的，只剩下面对或是逃避。
当然，可以因为承受不起揭露的真相，给这片子打个低分，然后闭上眼睛继续自我蒙蔽。毕竟，一旦承认它，就要面对更加心生寒意的抉择——到底该给它一个怎样的结局？
从游戏改编成动画，为配合原设置的噱头、让结局出人意料，可以毫不负责地大洗牌，用一个貌似圆满、回到起点的隐情为“渣”买单。但在现实里，这样真的可以吗？从天而降的雪花用温柔掩埋了肮脏，但肮脏并未因此净化，只是被包容了而已。谁，有自信成为雪花？
这样的爱情故事，不禁让人想起一句话——
总说“我爱你”又怎样，三个字的首字母加起来，还不是一个“玩”字。
《白色相簿》观后感(八)：又到了白色的季节
白色相簿作为一部知名度极高的作品，其产生的效用甚至直接造就了一个词：白学现场，这个词特别是发端于白色相簿2，不仅包括其中的台词还有剧情，cp，情感等等都成为了大家津津乐道的，自发研究的内容。但今天我要讲的并不是白2，而是白1，一个白学家可能不是很关注，但一样具有现实意义，发人深省，引人深思的虐心情感大作。特别是重点谈一下我个人对其的理解。
男主冬弥作为普通群众，异性缘超级好，每天晚上都有妹纸在门口等他回来，其女朋友森川由琦则是新出道的明星，两人聚少离多。正是在这样的背景下，男主与周边的一众红颜，女主的经纪人，女主公司的另一位大明星及女主与周围人发生的一系列或肉体或情感的纠葛。
首先来看男主渣不渣的问题，冬弥和由琦却是由于种种原因见面时间很少，甚至打电话都越来越少而联系不到，感情也因而受到影响。而这时，女主的经纪人无论出于何种原因开始诱惑男主，终于男主出轨了，但是却是典型的肉体出轨而非精神，是十分现实的女票不在而出轨，你可以说他不坚定，不是真爱女主，可是事实上，看看我们的周围，更多地是这样的人，是那些已经有了家庭却在约炮的人。之后，冬弥先后和学姐，青梅竹马等人继续推到若干次，性质大同小异，原因却各不相同：学姐是因为喜欢男主，同时男票（男二）不理想，又感激男主而被推倒，青梅竹马一直把男主当哥哥看，从而上了床，虽然男主都有这样的行为，但是都是两方自觉自愿基础上的。对于理奈，男主的态度则比较暧昧，或者说是作为中央空调类型的暖男的爆发，情感上的确是暧昧的，理奈也对男主很有好感，特别是在后期，本来是为了男女主关系更近而将男主招到自己身边的，结果却是自己对男主也产生了感情，特别是后面转会风波导致两人关系更进一步，好在最后的结局两个人都能克制住自己，在经历住院事件后理奈选择离开，而男主也意识到自己的错误选择和由琦在一起。而女主面对诱惑，基于自身感情不稳定， 也有诸多出轨的倾向。从这个角度上说，男主自制力差，的确不算个好人，但是人渣倒也太过严重，情感上讲他还是爱女主的，对于身边红颜不过出于什么原因，并未有过感情上的投入。
其次是男女主为何不分手的问题，由琦之所以出道就是为了成为不一样的自己，而男主冬弥则是她的支柱，同样，由琦也是男主所自豪的地方，不管他们之间互相是否知道私下与他人的关系，但是都是作为彼此心灵和情感上的依靠，因此互相都在保持沉默，这也是两人虽然感情不是很稳固但依然没有分手的原因。但是好在最后的结局还是很完满的，两人还是走到了一起。
第三是男主是否孝顺的问题，男主和父亲关系不是很好，在父亲因病入院后，男主表面上不是很关心，但实质上还是很关注的，特别是在得知父亲时日无多时，撒了一个“善意的谎言”来掩盖真相，而父亲也深感儿子的苦恼，常常说出一些人生哲理，警示男主不要玩火自焚，在对待父亲这方面，男主的确不是很说的沟渠，比如常常不去看父亲(甚至不如其他人的频率和次数多，在父亲死后虽然很难过但也没有很深刻的描写。总是，不管是出于剧情的需要或是倾向性，或者说没有这方面情节的深入刻画和背景介绍，在这方面男主的确是做得不够好。
最后是男主本身的性格缺陷。男主本身是个暖男，对谁都很好，因此受到很多女生的喜爱，同时由于从小受到的关于“女神”的一套理论，使得他对于爱情和红颜之间区分的比较模糊，感情不太容易把握。同时他自身虽是一片好心，但是能力不足，只能提供一些表面上的支持和帮助并不能真正的解决问题，导致惹得观众对他这种做法十分不满，可同时许多女生却依旧围着他转，不得不说是自身魅力太过于强大了吧。
白色相簿1的动漫和游戏据说差别还是比较大的，但是不管怎么说，依然是一部非常好的作品，同时有一个比较好的完满结局，其中所要讲的对于男女之间由于种种现实而出现的问题，以及对于身边众多爱慕者和本身已有另一半时的尺度和抉择对于今天的恋爱观和两地分居走肉不走心的现实还是十分有借鉴意义的。
《白色相簿》观后感(九)：【这样的药片请再来几个】白色相簿1动画看完之感
事先玩过一点游戏，结果很单纯的直接选择了由绮线，对于其他人物倒也只是大体了解一点，感觉游戏系统挺蛋疼，立绘挺美
于是差不多这样就去看动画了
09年动画播放时候我只是随便看了一点，不过这次补之前对于四大人渣什么的早有耳闻，也听过动画走的是混合线。
结果刚看第一集，立马被开头那梦幻般的演唱会表演震撼，顿时怀疑自己是不是下错片子了，之后由绮在演出服涂鸦那块镜头切换更是让我兴奋。继续看，发现这片子真的有些不一样，演出手法很有特色，比方说可以算最大特点的画中字，这种形式来刻画内心是极具渲染效果的，还有是时常出现的普通画面转水粉画，当然，OP/ED这种形式本身就是一大看点，只是在叙述故事情节时常来的这种转变往往会带给观众特殊的感受——或者说让这片子莫名增添一种文艺气息。当然片子叙事特点还有很多，各种插叙倒序以及前面不断暗示的铺陈在后面一一展开，都能看出导演的特色，这片子的分镜头切换也是看点，很多时候快速的切换甚至让我有些应接不暇。
这里再说一个我非常喜欢的特写镜头，大约11集，片子尾声处在理奈的化妆间，理奈给男主朗读由绮写给他的信，这个长镜头视角从靠近男主的房间边缘处，慢慢拉近，最后拉到跟理奈极近处，然后又一下子远开，整个朗读时间大约三分钟时候理奈没有抬头，整个画面都是不断放大的她的背影特写，这段当时让我特别喜欢。。。
至于BGM和片中音乐运用我想不需要多说，收一下这片子的OST绝对没错，尤其是几场演唱会表现我都当做神回，比如13集由绮那场我觉得质量实在很高，不是现在常见的3D，是那种手绘表现的动感。。。
好了接下来讲述一下片子具体内容，最开始我是挺奇怪男主那种莫名其妙的见到别的女生就叫女神的做法，因为这个游戏里没有出现，结果这个一直作为伏笔在本剧的最后一话揭露——或者说全篇围绕的就是这个有关女神的故事。
看前半部分时候我能深深感受到男主和她身边那些女孩的痛苦与纠结，尤其是中间几集学姐线在第九集爆发的时候那里我心里也非常压抑，那一段学姐痛苦自白的感情处理也是我认为最棒的。不过随着女经纪人作为“补偿”接近男主，我们的主角也开始了慢慢地渣化，一集一集我可以感受到男主从最初背叛由绮的那种罪恶感到寻求肉体的安慰而沉沦的转变，于是随后的故事：男主一个一个的推了身边的几个女孩就从某种程度上来说“水到渠成”了。但是这里面还是很容易感受到男主内心的纠结与痛处，他和那些女孩一样只是想在片刻的欢愉中忘掉一些事情，即使“只有今天我会爱你”，即使都明白这是不可以的行为，没错，都是在互相伤害罢了。
说到由绮，这是真正的女神，从各种意义上来说她作为一个温柔体贴的女友都是最合适不过的（这也是我游戏选择她的原因吧），没错，她也有性格上的问题，比如前面的那种为了专辑一个月时间执意不见男友的坚持，也在很多地方表现出某种程度上的退却和软弱，但是她是真的好女孩，只不过她真爱的男友一次一次不停的背叛乃至伤害她，“为什么这样也会原谅也还在坚持？”我想不少观众也会这样说吧，不过由绮就是由绮，她俩的这份羁绊从十年前就已经注定连在一起，也许她正是因为太好了吧，作为真正而唯一的女神守护着男主一直到最后。。。。。
理奈是另一种意义上的好女孩，她坚强知性也更加成熟，不过命运跟她开了不少玩笑，从最开始见面就让她爱上的男主某种程度上是她克服困难的动力也是带来伤害的存在。。。给我印象深刻的是她最后在病房中无法发声用手写板不停地书写，那句“其实所有的女神都爱你”然后冲破束缚发出的那句心的呼喊。。。
这片子塑造的人物很多，刻画的每个即使着墨点不多也足以表现出自己的特点，比方说英二在地下室看到眼前虚假的画变的真实的那份绝望与扭曲，学姐和男主情感上的缠绕，小萝莉的傲娇乃至最后和母亲的互相理解。。。。一个个鲜活的角色在我脑海里不停地出现，要想写我会写的更多。。。
但是仅此而已的话这片子我还不会更出更多评价，片子从单纯的恋爱剧到最后上升到反映社会现象与文化，尤其是对于演艺圈的种种表现是真的让我喜欢，尤其是最后三集那简直太棒的转折和展开，一个个阴谋与谜团的揭晓让我大呼过瘾。。。。
最后一集关于女神的解释作为全片的收尾个人来说已经很不落俗套了，不能说有多完美，至少让我对于导演对于剧情的把握与展开佩服不已。。。。
最后引用理奈写的那句话“thank you，good-bye”
这不单单是写给男主，更多的是写给所有的观众吧。。。
顺便，强推《深爱》这首歌，水树奈奈把这首歌演绎的太完美了
顺便，后半部分确实节奏和叙事有一些问题，杂乱和人物塑造上想要表现很多结果有些都没说明白，而且男主真正渣化要是在下半部分，很多时候男主行为也确实让人不能理解
但是后半部分的展开个人觉得弥补了这一点，如果说要评价，上半部分是文艺爱情作品，下半部分是社会情感激荡剧（当然药片更多表现在后面）。。。总之我都很喜欢
《白色相簿》观后感(十)：《纯白相簿》也许并非纯白，却依然很美
写在前面：“一千个读者就有一千个哈姆雷特，但哈姆雷特不会变成李尔王”，也许，一千个看官也有一千个藤井冬弥，但冬弥不会变成冈崎朋也。一部作品的价值和内涵，不在于别人怎么看它，而在于你从中得到了什么，或许这造就了“窗帘真TM是蓝色的”之类的笑话，但是得到了就是自己的，能从一部作品中感受到属于自己的东西，我们欣赏一部作品的目的也就达到了。之所以敲下这篇观后感，并不是想为冬弥平反什么，只是单纯地想把感触写下来而已。当然，任何一个人在抒发感想时往往是需要勇气的，正如第十页的标题“独角戏之所以空虚，并非因为只有一个人，而是观众的目光刺得好痛”。另外，这只是针对TV版而写下的感悟，既然动漫和游戏有差异，那么它们就是两部独立的作品，在这里没有放在一起讨论的必要了。
偶然间在H5上看到了《纯白相簿》的简介，刚追完这期的SAO，便抱着闲暇无事下来看看的心态找到了片源。从第一页翻到第二十六页，虽然只花了不到两天，却让我很庆幸这次偶然，这或许是美咲学姐以自身情感经历作为文学创作的素材引起了我的共鸣，抑或是叹服里奈用口红在镜子上写下“Thank you ,good-bye”后默默离去的释然，或许也是感慨冬弥在经历迷茫彷徨后，最终回忆起一切与由绮走到了一起。而不管理由是什么，满溢的感触都够我在剧中曲中回味WA好一段日子了吧。
爱是一个永恒的话题，无论是过去还是未来，在二次元还是在三次元。单身也好，已恋也罢，我们心中总是埋藏着一颗期盼美丽恋情的种子，而在我们自身的成长中种子也在悄悄地生根发芽，或许不是每颗种子都能开出鲜艳美丽的花朵，但是我们最终都能体会到那种胸口被撑满的感觉，即使过去没有现在没有，将来某天也一定会有。
爱毫无疑问也是WA的主题。故事发生的背景是二十世纪八十年代泡沫经济侵袭下的日本，姑且不论这个时期有什么特殊性，光就一个携带电话不普及，就很好地推动了剧情的展开。WA的很多情节都是建立在联系不便的前提之下的，而冬弥和由绮大部分时间都是通过电话留言进行交流更是给WA蒙上了一种淡淡的距离感和忧伤。
在WA的第一页，导演以冬弥的一个梦作为开端：冬弥与刚出道的由绮对坐而谈，由绮满脸忧伤地说着什么，而冬弥竭尽全力却仍然听不清淹没在fans的欢呼与音乐声中的由绮的声音，这时轮到由绮出场，由绮立马展露笑脸奔到台上，无顾冬弥的挽留。而当冬弥惊醒，却只能隔着冰冷的荧幕遥望深爱的由绮。梦境是心境的折射，对于成为偶像的由绮，冬弥只是一个平凡的大二学生，一方面无法涉足对方的事业，也无法与由绮很好地交流，而当由绮晾下冬弥笑着飞奔到舞台上，更是体现出冬弥心中那一份深深的落差感。横亘在他们之间的是一道又厚又长的墙，既是现实中的，也是心灵上的，我想，WA在这里就已经暗示着冬弥和由绮的恋情必将充满坎坷，这会是一个带有哀伤色彩的故事。
随着相册翻过去一页又一页，冬弥身边的“女神”也陆续登场了，充满文艺气息知书达理的学姐美咲，哥哥死于交通事故的青梅竹马运动少女遥，与由绮在同一事务所工作的全民偶像里奈，略带傲娇有点中二父母离异的应考高中生麻奈，以及看似痞气满满实则心地善良的麻奈的姐姐芽乃，而由绮的经纪人筱冢弥生则是作为阻碍与诱惑冬弥的“反派”出现的。她们对冬弥的态度即使是再迟钝的观众也可以轻易察觉，所以其实早在前几位“女神”出现的时候剧情的走向就已经趋向明朗，WA讲述的就是已经有了由绮的冬弥和他周围的“女神”所上演的错综复杂的恋情剧。这剧情模式或许已落入俗套，但是故事背景以及剧中对冬弥心理挣扎的描写却又展现了WA不一样的一面，不至于所有的观众都在看了几集之后就倦而弃之。
人之所以区别于其他动物，一个重要依据并非是人类直立行走，而是其行为是由感情来支配而不是欲望。其他动物大凡是饿了就吃，困了就睡，到了发情季节就交配，而一个有感情的人却完全可以让思想凌驾于欲望之上。冬弥与同被广为诟病的SD男主角伊藤诚对比，最大的一个区别就是冬弥的行为是由情感所支配而伊藤完全是由欲望所支配，所以对伊藤我丝毫提不起同情之心，而冬弥的每次彷徨与迷茫却总能勾起我内心的煎熬。藤井冬弥是一个矛盾的集合体，他作为WA的男主角，大部分戏份表现得个性软弱、内心摇摆，却又不时闪现出作为一个男人该有的坚毅、负责和尊严。小时候遥被几个调皮少年欺负，由绮毫无畏惧地冲上去和遥一起反抗，冬弥却吓得尿了裤子，然而他还是用沾了小便的双手吓走了那几个少年，我想这就是冬弥软弱中潜藏着小小勇气的缩影。大学入学前，母亲去世，他被父亲“赶”出去一个人生活，通过自己打工坚持到大二，这是我们之中大部分人都没有体会过的，冬弥却做到了。而冬弥的“劈腿”，都建立在自己痛苦或是对方痛苦的前提之下。在感觉到自己和由绮之间的巨大障碍之后，声泪俱下的冬弥最终没能抵挡住内心地脆弱，接受了自己口中“冰冷的人偶” 筱冢弥生的诱惑；在帮助美咲制作演剧道具实现梦想的过程中，冬弥对美咲的感情不断放大，演剧上演之日在美咲伤感的另类告白中，爆发的情感亦化成“最喜欢”从冬弥口中迸出，哪怕前一刻冬弥刚刚口误伤害了美咲；而遥，将冬弥视为哥哥一般的存在却又心怀超越哥哥的情感，在山中小屋中向冬弥挑明一切，冬弥毅然拒绝走出屋外，却在星空下短暂交谈后，以截然相反的态度和遥回到木屋中发生了关系。当然，还有冬弥父亲去世后冬弥对美咲所说的“只有今天，请你喜欢上我”，以及里奈转会后两人在化妆间的Kiss，无一不遵循了这“情感支配行为”的模式。
“情感支配行为”论，并不是为了给冬弥的出轨行为开脱，不忠已是事实，这只是作为冬弥更贴近现实的证据。人是情感的动物，开心的时候会想与人分享，悲伤的时候会寻求安慰，对于讨厌之人会选择抗拒，而对于亲近之人则会为他着想。冬弥感激着每一个帮助他支持他的“女神”，更多的时候，我觉得他是以一种牺牲自己的心态在迎合她们的情感。他不是太自私，而是想得太多，多得以至于自己都迷茫彷徨而无所适从，不断闪现的字幕独白看起来是一种自欺欺人，但是在某种层面来看又何尝不是饱含了冬弥痛苦与心酸的片言断语呢？相比之下，刚和美咲交往一月就说出“都已经一个月了，为什么还不行”的七濑彰显得还更为人不齿。
WA对于其他角色的刻画也是比较出色的。剧中挣扎的并不只是冬弥一个人，除了众“女神”为情所困之外，绪方英二、麻奈的母亲、冬弥的父亲，都或多或少地为一些事而烦恼着。所以，“挣扎”或许也是WA的一个主题，即人生路上的漩涡比比皆是，不仅仅是在爱情上，也在信仰上，在事业上，在亲情上•••
和大部分人一样，我印象最深的剧中女角是绪方里奈而不是女一号森川由绮。由绮是个坚强的女生，同时对于爱情的坚贞也是冬弥无法企及的，但正是这种好，不免普通得让人觉得她得到真爱是理所当然而无需争取一样。但是，如果说由绮让我在某些方面看到了桂言叶的影子，那么里奈我却无法从记忆中找到一个相似的身影。里奈是一个趋于完美的存在，天生丽质，谈吐得体，坚强睿智，善解人意，但是她又有着平凡的一面，所以她可以爱上一个平凡的大学生。这或许也说明了爱情往往是来得突然，无需理由的。而正是超凡与平凡对比之下所散发出的强烈反差，使得当里奈在“维纳斯”上和由绮合唱完“恋色空”之后的默默离去，更显现出一种难以名状的忧伤。
恰到好处的BGM可以很好地烘托剧中的气氛，很多时候更是一种无言胜有言的灵魂般的存在。对于一部涉及偶像歌手的动漫，WA的音乐做得异常出彩，一方面由绮和里奈演唱的现代风格曲目非常好听，另一方面剧中插入曲又大多为古色古香的古典乐，风格与“永生之酒”的BGM有类似之处，但是放在80年代的日本，配上剧情却没有强烈的违和之感。而在艺术手法方面，WA与许多动漫一样有着画风转换的风格。剧中不时穿插的水彩效果特写，很好地切合了其时其景，将各种情况下所应突出的唯美、清纯、妩媚、失落、寂寞、忧伤、童趣等烘托得淋漓尽致。
在WA的尾声，美咲写下“伯父，放心吧，我会带着思念离开，直到永远”；绪方英二解决逃税事件后登上了飞往他国的班机；神埼树带着考上了第一志愿大学麻奈和芽乃与冬弥话别后迁往他地；遥在冬弥要回奖牌的时候已经能够坦然地面对冬弥；里奈也以镜子上的一句“Thank you，good-bye！”为自己的恋情划上了句号,这看似每个人都没能得到最完美的结果，但是通观全局却能感受这样的释然是多么得难能可贵。在“恋色空”的旋律中，WA迎来了最后一刻，当相册的第二十六页浮现出“我们坐在一起，一整晚，一动不动”之时，冬弥曾经的所为，对也好，错也罢，都已然远去，化成了如今对由绮珍惜。或许有人会觉得这是不是有点便宜了冬弥，但是我想，WA终究还是想给观众一个原谅冬弥的机会，因为冬弥本性是善良的，只是处事方法实在欠妥而已。WA或许也想说，虽然这世界没有我们想象的那般美好，但却也并没有我们想象中的那么不美好，与其因为冬弥曾经的过错耿耿于怀气血翻涌义愤填膺，不如相信有情人终成眷属来的轻松写意，不是么？
写在后面：都评价《纯白相簿》是一部文艺片，所以敲下这篇观后感也算给自己“文艺”一把了吧。如果给自己看过的剧情类动漫打个7.5分的平均分，那么我会给《纯白相簿》9分，满分就留到作古的时候再给出吧。至于制作方面的瑕疵，就不吐槽美咲受伤时的乌龙左右脚和那隆冬一月病房里欢快的蝉鸣了•••（看过寒蝉鸣泣之后，对蝉鸣总是莫名地敏感，蝉鸣虽好，但不能这么用啊）看完此剧，另一个强烈的感觉是有携带电话真的很好，看看剧中人的苦逼，骚年妹纸们知足吧。不过人手一机的年代，对彼此还是应该多一份信任少一份猜疑，有话直说就好，当翻看对方的手机成为一种习惯，在输给第三者之前你就已经输给了自己。