《多罗罗》的观后感10篇
《多罗罗》是一部由盐田明彦执导，妻夫木聪 / 柴崎幸 / 中井贵一主演的一部动作 / 奇幻 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《多罗罗》观后感(一)：一起结伴打怪兽。
这是因为柴崎幸而看的电影。
如果你看过《GOOD LUCK》里面倔强而不认输的她，
等等，等等。
虽然我自己没有看过原著，但是从电影里面能表现出来的情节（可能还有很多情节电影没有表现出来）来看，这个故事已经是非常爆炸非常有想象力。
自己数了数，很快就晕掉了。
数不清楚。
柴崎幸的角色尽管在打怪兽的时候总是帮不了忙，但是在打怪兽前和打怪兽后总是出其不意的起着承前启后的作用。
最后杀掉亲生父亲的情节也许会有点刻意煽情，但是怎么说也是成功达到目的。
另要补充一点，百鬼丸的动作一点都不华丽一点都不好看。这次程小东栽了。（不会是他刻意的吧）
去追寻什么统一啊社会啊什么的都没什么必要，这只是一个背景而已。
《多罗罗》观后感(二)：没有下集很遗憾呐！
我不是妻夫木聪的粉丝，不过这片子一直给特写一直给特写，真是拍得帅帅滴捏！
感觉片子节奏有点拖沓，两个多小时其实应该可以内容更多一些。从打完魔魔蛾之后突然转入到特摄片模式怪怪的，那部分如果从别的剧情摊过来一点时间，戏份铺垫做足一点会比较没那么突兀。（但配上BGM还是很像一个MV，好看好听）
电脑特效做得不好，尤其是樱花树妖看起来更假，还不如恐龙怪看着逼真。特效算是败笔，略遗憾。
多罗罗真的看起来很像傻逼，如果遇到的不是百鬼丸这个抖M，她一定没人要。然而最后她说不要做女人，百鬼丸嘿嘿一笑说“正合我意”……啥意思真是让人浮想联翩啊！
有赖于内容扎实的原著，这个关于寻找自我的故事依然保持着深刻的内涵。能在六十年代创作出这样不朽的佳作，还真是非手冢大神不能做到。
被很多人评价不够精彩的打戏，我倒觉得这样简洁凌厉才符合日本片的风格。过分花哨，飞来飞去的中式双人舞看多了真是腻味，完全不关注谁好谁坏，只想他们赶紧领盒饭下班，谁死都可以。
外景远赴新西兰，拍出了跟其他日剧不同的风景，风大得都把演员吹成松狮狗了。要是多加一点情节，多拍出一点不同的场景会让这个冒险故事更有气魄一些，毕竟电影长度太长了。
结尾点明还有24个魔怪没打，显然这电影是坑了。至于填不填……最好还是填吧，换角色我倒无所谓，反正多罗罗已经够傻逼的了，换一个不见得更衰。
《多罗罗》观后感(三)：多罗罗
柴崎辛的美一开始我是有些抗拒的，那段时间比较喜欢精灵型的，对于这种杀气腾腾的女生有点敬而远之。特别是大逃杀里面，我都有点故意不喜欢她，准确地是我害怕她。但大暴走里面还是挺喜欢的，没那么血腥嘛~
母亲在死之前对她说，你呢，是个男孩子，男孩子是不可以哭的，只有遇到惺惺相惜的大英雄时才可以哭。如果有一天你不想做男孩子再恢复女身。
要交待百鬼丸的前生（通过一个法师之口这人怎么无处不在呢好神通的样子），还要略提一下多罗罗的身世。
百鬼丸这种设置，中国古代故事里也有啊，为了自己的未来把孩子交给妖怪的，只是这个孩子被咒师救了，并且做了一个身体，这个孩子却要踏上战斗之路，斩妖除魔，杀一个魔，并能得到自己当初身体的一部分。
有关仇恨。
有关报复。
有关父亲血缘。
豆瓣里有个人的评价特别有意思，大意是多罗罗就像一盘杂菜，能看到各种电影桥段，并不是说作者的问题，只是说故事本身这种东西实在太容易重复了。
《多罗罗》观后感(四)：我的名字是多罗罗
从来没发现日本的三弦琴也可以这样好听。
多罗罗敲着日本鼓、踏着木屐，跌跌撞撞的跟在百鬼丸身后，完完全全不像是个女孩子。
也许是失去过才会珍惜拥有，多罗罗嬉皮笑脸的赖着百鬼丸，嘴上念叨的是要等百鬼丸左手上的刀脱落。这样的二人一步一步，走过了许多的路。也杀了很多的妖魔。
多罗罗并不知道百鬼丸之所以失去了身体的48个部分，是因为自己父亲想要得天下的野心。被鲜血蒙蔽了双眼的景光醍醐，将自己未出生的儿子作为祭品贡献给了48个魔神。百鬼丸恨，他当然恨。在巫医的照料下他竟活了下来，巫医死后，他踏上了漫漫的寻回身体的路。多罗罗为了复仇舍弃了女孩的身份。然而两人并不知道，百鬼丸的父亲，杀害多罗罗父亲的人，是同一个。也许命中注定两人要有这样的纠葛。
百鬼丸迷惘了。自己为什么一定要夺回自己的身体？当他夺回自己失去的双眼重新获得视力，第一眼看到的就是倔强的多罗罗。这个脸上有着泥，身着破破烂烂的衣服，打扮的像一个小混混一样的女孩。多罗罗放弃了复仇。百鬼丸这才明白多罗罗在自己身边是多么重要又美好的一件事情。
电影的最后百鬼丸杀死了附身于自己父亲身上的魔神，取回了自己心脏。我想这样的结局也暗示着百鬼丸人性的彻底复苏。他不再是一具行尸走肉。
看着电影最后，多罗罗和百鬼丸行走在路上，讨伐魔神的路想必也不会太漫长。
被别人抛弃不是一件愉快的事情，百鬼丸知道自己是由于自己的父亲才变成现在的样子，那是怎样的一种恨，但是和自己的弟弟多宝丸接触后，多宝丸问：“你对醍醐景光有什么看法？”他也是无语的。那毕竟是自己的亲生父亲。
大概也就是多罗罗这样特立独行的女孩会跟在他的身后，敲着日本鼓，大声叫嚣着：“我要成为一流的小偷，本大爷的名字是多罗罗！”
当她愿意承认她是女人的时候，她才会流下眼泪，相信百鬼丸会尽早实现这一天的。
《多罗罗》观后感(五)：有多少神作可以实体化？
因为日本电影一直以小巧取胜，所以将这部名作拍到如此境界，我已经很念他们的好了。更何况演百鬼丸的妻夫木聪难得的眉清目秀，所以印象分有加。
虽然《多罗罗》原作是漫画，可其中的思辨境界却已臻化境。更别提那一种苍凉悲壮的劲头，主人公百鬼丸不只是个英雄，更拥有比俄狄浦斯还纠结的身世。虽然只有短短五卷，却是手冢大神毕生集大成之作，容不得半点滥砍滥伐。
原作中的多罗罗经手冢大神连番暗示，还是看不出一点女性性征。估计要找这么个姑娘属于故意难为演职人员，所以柴崎幸虽然怎么看都是女的，还是勉强可以原谅。电影里的多罗罗虽然尽力邋遢无赖，终究还是野蛮女友一个。
众多的妖怪实在太弱，CG迹象太明显，还没有《西游记》给我的现实感强烈。作为武侠界的神作打斗场面实在是平凡了些，金鱼姬那一节怪谈氛围倒是很足。几个娃娃其实真的把我吓住了。
《多罗罗》观后感(六)：どろろ 多罗罗
这是手冢治虫大神漫画大作的真人电影版，导演是有过《害虫》、《黄泉路》和《金丝雀》等多部优秀作品的盐田明彦，而演员阵容更是强大：妻夫木聪、柴崎幸、瑛太和中井贵一。不过电影拍出来有些失望，除了发现妻夫木聪真的很帅还有隐藏的同人YY点之外，并不是十分让人满意。
首先，怪物做的太潦草，那个巨龙什么的还以为让我回到了70年代的恐龙特急克塞号，程小东的武打设计也显得黔驴技穷，没什么新意；其次，虽说是在《指环王》的新西兰外景地取景，但是丝毫没有凸显出恢弘壮阔的背景，如果不是看到介绍，我还以为就是在日本某个山头拍的呢；还有就是我知道是为了表达旅途和斩妖除魔的艰辛，可是为啥一定要帅哥美女的脸上身上都脏兮兮破烂烂的，不搞得清爽点增加点美感啊。
RP之处在于电影的一些让人YY的萌点，比如瑛太扮演的多宝丸看到妻夫木聪的百鬼丸第一句就是：去我家吧。（两个帅哥啊，看得我星星眼）整个故事里柴崎幸扮演的多罗罗都是男装扮相，最后也哭着说：我不做女生，我会一直是男生。结果妻夫木聪诡异的笑着说：正合我意。（我一下子倒塌了，原来百鬼丸哥哥你的确是有这种嗜好的呀……囧rz）
其实我没有看过手冢大神的漫画，也就不好对改编的情节做太多的评价，但是我还是喜欢这种日式的鬼怪除魔故事的，尤其是杀掉一个魔物就换回自己的一个器官这个设定我很喜欢。一直很喜欢日式魔怪的感觉，很有东方色彩，多半都是有情有义的，而且涉及到心理恐怖的因素要远远的超过欧美的妖魔鬼怪。
电影里也能看到导演的矛盾，一方面在一些画面视觉效果上做得很有B级片Cult电影的感觉，比如弗兰肯斯坦式的装置，百鬼丸每次换掉的旧器官，一些镜头可以做得更有邪典电影的风范，但是另一方面受“大片”内容的限制，盐田明彦不得不又费尽心思表现一些壮阔宏丽的好莱坞式景色和动作场面镜头，找不到一个最佳的平衡点，就使电影显得不伦不类，两头都不讨喜。
很久之前就买了碟，昨天无聊才翻出来看。
也是古代人民在统治者下民不聊生，还是有人想统一全国平定战乱，但是谈何容易。
电影的开场，那个身插数十箭毅力了得的人为了自己的族人，为了生存为了统一全国，将自己还未出生的儿子身上48各部位给了妖魔。
无数的人在战场上被砍的支离破碎，象征死亡的流星一直在陨落，孩子被频繁的遗弃在破庙，却没人知道，他们成了妖魔的饲料。
那个全身没有48个部位可怜的孩子被救起，巫师给了他四肢给了他心脏，教他武术教他生存。但这个七拼八凑的身体却不是他的。
人们畏惧他，即使他帮他们。人类就是一种恐惧强大自私的生物。他们叫他——多罗罗，人形的怪物。后来他生命中最重要的人来了，她总是说她是天下第一盗贼多罗罗，而他，叫百鬼丸。她跟着他，替他心疼，却又不知道该怎么安慰才好，于是叫他快点杀完妖魔恢复原来的自己。
可是后来他发现，原来他是她最恨的人的儿子。。
……
记得最让我感动的是他和他父亲交战的那一幕，那个深受万箭都不死的人最后竟然红了眼眶。他说,我到现在都不后悔和妖魔交易，因为不是这样，我族就会灭亡。
百鬼丸说，既然她都可以放下仇恨，我也不找你报仇了。
可他父亲为了救他弟弟，被妖魔侵占了身体，他凭着最后一丝理智冲百鬼丸叫道“杀了我！！快！！”
最后，他仿佛一下子苍老了十岁，人之将死其言也善，他没有道歉，只是对多罗罗说，百鬼丸就交给你了。
而他，也得到了自己的心脏，他说：“疼痛这一刻才席卷而来。”
《多罗罗》观后感(八)：亚洲电影之古代系
男一号的选择 没有话说
倔强的矛盾的生存
柴崎幸
演员的选择让我对这样一部回归奥特曼打魔兽时代的探讨人生永恒主题——生死爱情历史——的电影 还算没有太过失望
于是 电影就没得可看什么了
。。。
《多罗罗》观后感(九)：“找自己”
醍醐景光：要完整的天下，还是完整的儿子和自己？
“把你献给魔鬼，我一点也不会后悔”。醍醐景光在与儿子持刀对峙时，仍然执迷不悔。
20年前，割据，战乱，醍醐景光在最绝望的时候和魔鬼立下了盟约，愿意将自己即将出生的儿子的脏器献给48个魔鬼，换取自己一统天下。
20后，混战依旧，醍醐景光还把重遇的儿子视为自己一统天下的障碍，甚至再度与魔鬼立约，把自己的身体献给魔鬼，换取天下。
醍醐景光用自以为的“我不下地狱谁下地狱”式的觉悟，来掩饰自己独霸天下的贪欲。他的领地不断扩张，但是不着边际的“天下”，何时才能“一统”？醍醐景光，就这样在战乱里迷失了自己，先后失去了儿子的，还有自己的身体。
百鬼丸：用养父给予的不坏之躯活下去，还是找回被生父出卖给魔鬼的肉身？
“为什么我的心还在痛，一直没有停”。百鬼丸自己真正的心脏获得了重生，这是他打败第24个魔鬼的战果，然而与魔鬼一起死于他剑下的，还有他的亲生父亲。
养父为他制作的哪咤式的肉体，是金刚不坏之身，真正的肉身，却不能快速愈合，会痛。百鬼丸每杀灭一个魔鬼，真正的脏器就会长出。自己的声音、自己的视力，重生的感觉是欣喜的，但是战斗力也会因此下降。
更何况，本来只是怀着单纯地“找回身体”的欲望，后来却获知自己苦难的身世，像哈姆雷特一样责问“生存还是毁灭”的生存意义，像俄底浦斯一样面临“轼父”的宿命。对自身立场的怀疑比肉体的缺失还要痛苦百倍。
获得心脏之后，也获得了更多常人的感情。最后，百鬼丸继续踏上漂泊的旅程，寻找其余24个魔鬼和一半的肉身。在魔鬼般的生父给予的肉身里，用养父式的慈悲灵魂生活下去。
Dororo：像强壮的男孩一样活下去，还是做一个女人？
“可是，我还不想做一个女人……”Dororo第一次流着眼泪，回答百鬼丸“一起漂泊”的暗示。“正合我意。”百鬼丸也是第一次说出有点幽默感的人话，让观众从一点点小感动里笑出声来。
“在战争的年代里，要像一个强壮的男孩一样活下去，直到你遇到一个像你父亲一样勇敢的男人，这时候你才可以哭，当你想做一个女人的时候，你才可以哭”。母亲临死的时候对她说。Dororo，一个像男孩子一样的机灵小女贼，起初出于对百鬼丸的宝剑的觊觎，一路跟随，后来成了百鬼丸的战友。只是当时，一个把自己当男人，一个没有正常人男欢女爱的心。
Dororo一心想着拿到宝剑，为父母报仇，很落电影俗套的，她的仇人，就是他的亲生父亲。冲动的，像男孩一样的Dororo，这时候却像一个最善解人意、忍辱负重的女人一样，帮助百鬼丸平息狭隘的报仇怒火。
Dororo哭了，她找到了自己，并继续帮助百鬼丸找寻他剩下的自己。
《多罗罗》观后感(十)：人生不可无之羁绊
每个人的人生都应该有一些不可割舍的坚持，我们称之为羁绊。复仇、寻亲皆是。羁绊是源自于感情的牵挂，多罗罗为父母报仇是为了感情，百鬼丸寻找父母也是基于感情。而醍醐景光的羁绊从一开始就与感情无关，一统天下这宏伟的大志向比起上面这些小家子气的羁绊来说似乎更为光耀，但羁绊不是理想，它不是你为之奋斗的目标，而是你必须完成的坚持。
张宇唱到“就算站在世界的顶端，身边没有人陪伴，又怎样。”人是感情动物，即使你不顾一切，一心只想出人头地，登峰造极，但当你成功后，成就本身并不能是你满足的虚荣，你需要有人对你说，“你好棒。”这种优越感最后还是因人类的感情而生。当你变得举世无双，你会发现原来变成这样不是你的目的，你的目的是要因你变得出色而得到别人由衷的认同。这种认同感才是最大的满足，而不是鲍鱼鱼翅吃到反胃。
成功究竟是手段，还是目的，大多数攀爬者并未全然明白，只有坐拥江山却孤独终老者才能了解，什么才是人生不可无之羁绊。