《看海》的观后感10篇
《看海》是一部由弗朗索瓦·欧容执导，Sasha Hails / 玛丽娜·德·范 / Samantha主演的一部惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《看海》是法国片，导演法朗索瓦·奥桑，一个变态而细腻的家伙。一个失去孩子的流浪女人来到海岛上，向女主人借宿。最后她杀了她，掳走了她的女儿。她穿着她的衣服，戴着墨镜，在海轮上，怀中的小孩不停啼哭。典型的法国片，《狂人皮埃罗》的传统，奥桑也被成为法国电影的接班人。风光一律是漂亮的，另有舌钉、吃屎、谈论妇女生产等恶心段落。
欧容最可被学习的是其选材方面的得奖气质，以及诡异气氛的营造能力。
以此篇而言，我最喜欢的是最后的镜头，自船舷摇下，没入一片无际的大海。
再是2个角色的选择对比，外来者自然而然对死者所产生的紧张感与其自身的疏离感都很到位，以及不冲大便以及将主人家牙刷蘸屎的情节都够暴力，以及对于生产的破坏性描述以及死者下体被剪烂的呼应，懂也好不懂也罢，需要也好作秀也罢，总之，该有的都在。
至于主题，其实是一个开放式的理解，这取决于那女人自白的真假水平。
《看海》观后感(三)：一部出色的习作
不知道导演是谁，也没有很大兴趣追究，总之法国人搞起艺术来，个个有一手。况且对于导演来说的，最好的名片就是影片了。对这部影片的评价，一言以蔽之：是一部相当不错的电影习作。
1、影片长度只有50分钟，按照多年来我们形成的庸俗的观影习惯，这不是一部完整的剧情片的长度。就像我们很不习惯把一个只写短篇小说的作家称为大师一样，对一个导演来说影片长度不足80、90分钟的我们姑且称之为习作吧。
2、这是一部相当出色的习作。在一个尽可能简短的故事中把性和裸体、悬疑和谋杀等要素合理的剪接在一起，剧情片所要求的戏剧冲突基本上都有了，甚至对于一部不长的影片来说，戏剧因素过于丰富了。但又象大导演成名前的习作一样，尽可能的节约了开支，人物少、场景简单。
3、影片一开始相当平静，时间、地点、人物关系、日常生活状态逐一交待。当母子二人在海滩晒太阳时，山崖顶上逆光中出现的人影预示着影片开始有了新的发展，而那个由上向下的俯视镜头也在观众心底种下了不安的种子，正如陌生人投射在沙地上的阴影。
4、陌生女人出现，坚持要在女主人家后院露营，其过于强烈的意愿表达让女主人和观众都有了一种被侵犯的感觉。虽然扎营的请求最终被拒绝，但交往还是慢慢开始了。交往中的一些细节延续了观众的不安感：来访者对女主人生活的刻意疏离，在言辞以及行动上的不友好表示。在这种对陌生女人背景和二人关系发展的猜测中，影片的张力和悬念慢慢构筑起来了。
5、当女主人进入树丛享受偷情的快感时，来访者却徜徉于墓地，在一个小女孩的墓前暗自垂泪，此时那种隐隐的不安渐至顶峰：事件即将了结，答案即将揭晓。
7、男主人返回家中带领我们看到了事情的结局，但导演没有告诉我们原因。
8、来访者怀抱婴儿面无表情的站立船头，镜头慢慢摇向船下的海水。
顺便说一句，也许电影就该这么拍，就像短篇小说一样，可以尽情地尝试多种可能性。
《看海》观后感(四)：富女和穷女---《看海》
奥宗的《看海》是一部安静中蠕动着暴力的电影。
影片女主角疑似一个富人的二奶，一个人带着孩子在老板的海边别墅独居。很寂寞，很空虚，甚至找孩子的父亲---那个老板直接通电话都不行。在这种孤立无援的情况下，第二女主角---神秘流浪女出现了。
第二女主角是个穷人、背包客，她要求在女主角的花园扎帐篷。女主角开始不同意，但想到有人陪伴也不是坏事，就答应了。
两个女的唯一的共同点就是----都喜欢做背包客旅游，只不过女主角被人包了之后就放弃了这个爱好。她对生活已经妥协，只能活在虚无的幻想里。但穷女可不同，她甚至从一开始就策划好了犯罪计划，对富女的状态也了如指掌。所以影片的结局并不突兀，反而是预期当中的。
其实女主角---富女，她并不是傻。她只是在乏味不堪的中产阶级生活中浸淫的太久，脱离现实太久，所以早已丧失了生活中应该有的现实感、警惕感。身边也听说过某某被骗的经历，都很离谱，显得被骗者没有一点大脑。骗子就是掌握了这一特定族群的显而易见的弱点，才屡屡得手的（这一族群中还有很多可怜的老人）。
第二女主角---穷女，她是个彻头彻尾的反社会者。她的做人没有底线。她对无所事事的社会寄生虫充满了怨恨，但经历过很多的她，早已经心如钢铁，面无表情。只是在回忆失去的胎儿的时候，才表现出悲伤的神情（被迫堕胎，对方是个不负责任的老板？）。她把富女的心态摸得很透，看出了她心里对性的渴望，于是给她指道，引诱她去树林偷欢，女主角几乎每天都去海滩，但竟然没有发现，旁边的小树林是男同志的欢场，这是她生活如同梦游的另一个佐证。
最后，穷女带着孩子坐船走了。背景音乐用了圣洁的灵歌。影片还是有一定的宗教意味，我知识面有限，不予置评了。
《看海》观后感(五)：看那片海
看完Ozon的《See the Sea》，突然明白了为什么会有人抱怨被《看海》的影片名字诱惑，却面对诡异的剧情发展和惊诧哑然的结局。看海，这名字确实也是当初吸引自己拿碟的原因，但再后来它便不翼而飞。影片的确在“海”字上面作足了文章，不过海浪的拍击却多少掩饰着女主人公不安的躁动。
即便自己是作好了身心准备，尤其是见着Marina de Van的出现便有不祥预感，但对于影片中一些镜头还是颇有怨言。对于Marina de Van的牢骚在《失魂家族》里已经解释过了——被形容为“粗糙”，下该词时还有些顾忌，不过也是因为《看海》里的深刻印象。
曾听云中几人解释说为什么《无穷动》里几个中年妇女啃吃鸡爪一段会令观众身心难受，其实不过是把镜头对着嘴部特写。在《看海》里你可以重新见识到特写的力量，Ozon曾用特写来捕捉少年男女的脸部表情变化，这次依然如故。
Tatiana的出现就带着强横侵入的意味，以至Sasha产生着本能的抗拒。互相了解之后Sasha的心开始有了躁动，眼前的Tatiana勾起了她年轻时旅行的美好回忆。影片在两人的态度改变上做了很多描述，尤其是Sasha从一开始的放心不下到后来主动邀请（准备早餐，咖啡等），而Tatiana的所做所为开始让人忧心起来（尤其是卫生间一节）。显而易见的，Sasha开始对Tatiana渐渐有了好感，而Tatiana则妒忌着Sasha的一切。影片隐去了她们的过去，可以联想及Sasha满足于现下生活但又寂寞空虚，Tatiana的到来唤醒了她的某种热情；Tatiana的过去则是灰暗无光，一人四处游荡，意外进入了Sasha的生活，她不可避免地被触动了。墓地一节来得相当隐晦，Tatiana的来路估计更为残忍，联系及结尾，她可能又是一名精神分裂的惯犯，不过这都是推论猜想，Ozon并没有告诉观众答案。
婴儿的啼哭几度中断了影片发展，即一方面强制观众接受着Sasha母亲的身份，另一面也让她和Tatiana产生微妙联系。Ozon又一次设置了突如其来的冲突，人性的阴郁和突然的热情迸发一一被展现出来，他在影片中强化了两个对立人物的性情差异以及互相影响，包括对话交谈、处事态度，这些包括结局的意外都是《看海》最大看点。
再回到片名，说实话52分钟的影片真的没有那种看海心胸陡然开阔的陶醉感，一些空镜头倒是运用得相当不错，类似于后来《游泳池》带来的舒畅。非要说Ozon片子有因名而生感觉的，还是《5x2》和《时光驻留》。
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