《冷血惊魂》影评10篇
《冷血惊魂》是一部由罗曼·波兰斯基执导，凯瑟琳·德纳芙 / 伊恩·亨德里 / 约翰·弗拉瑟主演的一部剧情 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
这个女人外表文静清纯，其实精神分裂，是受虐狂，内心淫荡。男人要小心不要碰到这种女的，否则很惨，就像影片里帅气的小伙子柯林一样，追求变态女，什么都没得到糊里糊涂被砸死。不过她也是个可怜人，如果家人早发现早治疗就好了。
《冷血惊魂》影评(二)：冷血惊魂
罗曼波兰斯基与凯瑟琳·德纳芙合作的一部恐怖片，女主是为一个有被害妄想的精神障碍患者，导演用大量平实的篇幅来逐渐刻画女主的心理变化过程，逐渐营造一种前慢后紧的心理紧张，0点钟声的性隐喻、无助时房间扩大的空间即视感、视角平静背景滴答声的心里紧张感、铃声与门铃声对幻境与现实的切换都是很独到的蒙太奇手法。
《冷血惊魂》影评(三)：厌恶
1.不想让姐姐走，姐姐走了
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《冷血惊魂》影评(四)：《厌恶》
罗曼·波兰斯基 Roman Polanski用属于电影本身的影、音，将一个精神分裂的世界展现。其实早期的他大部分还是在玩电影，不过现在看起来他对电影这个媒介原始的敏锐感不是一般人所具有的，虽然音效显得粗糙了点，但就整体而言看起来仍旧令人沉迷。
而凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve仿佛是为库里肖夫效应而生的表演方式，在这部影片中完全的放大，且达到巨大的渗透力。
公寓惊悚片，纵观《冷血惊魂》《怪房客》《罗斯玛丽的婴儿》会发现这三步影片在某些方面非常相像。其主角都处于压抑、躁动、神经质的边缘，会对周围的人产生怀疑，对于主人公来说，她（他）似乎就生活在周围所有人编织的一个巨大的陷阱里，无论如何努力，都无法挣脱。主人公会莫名其妙陷入噩梦或出现幻觉，其梦和幻觉的内容都具有强烈的超现实色彩，从墙壁伸出众多胳膊，突然裂开的地面，偶然闯入的人，狰狞的面孔，恶魔的脸··· ···
REPULSION是我看的第一部黑白恐怖片.说实话,要不是上课时候BRUCE要求的,才不会去看一个黑白的片子..但看完了之后真的是拍手叫绝.POLANSKI真的是让我大开眼界.影片的一大卖点是没有鬼怪,主角CAROL的内心恐惧是主轴.POLANSKI运用了女主角的幻想以及勉强连接的画面表达着人类的潜意识(UNCONSCIOUS MIND).结合了FREUD的心理分析学,讲述的是女主角崩溃的过程,传达的是潜意识的力量.FREUD的理论说明消极的反面的心理活动大多都是潜意识的,比如生气,心烦.也可以是不'光明'的情感比如暗恋,暗恋是爱的一种,被称为暗恋是因为人的意识(CONSCIOUS MIND)约束着,得出的结论就是如果人的潜意识主导了人的意识,那就是精神分裂(Schizophrenia),就像片中的CAROL,本来是一个脆弱的女人,在潜意识的主导下,用刀片割死人..
片中有很多值得思考和学习的地方,穿出墙的手壁真是很难忘记,值得一看.
在一个瞌睡的晚上看完《冷血惊魂》，本以为影片里的恐怖场景都如《黑天鹅》般出自主角的臆想，裂开的地面，被墙壁里伸出的手臂环抱、腐烂的兔子、发霉的土豆，被窝里姐姐的情人，手刃追求者和房东，波兰斯基用一种模棱两可的手法彻底模糊了现实与幻想的界限，而我以瞌睡的状态甚至分不清是影片的情节还是自己的噩梦。度假回来的姐姐在凌乱的房间里发现了尸体和床底下的卡罗尔，一群邻居围着嚷嚷着要救她可是谁也没有动手，最后还是她向来厌恶的姐姐的情人双手抱起她……看到这，心里升起一种微微的奇怪的感觉，难道导演通过这种方式让卡罗尔和男人世界和解？
影片没有任何暗示和描述关于卡罗尔性格和心理问题成因，最后将镜头对准一张她童年的家庭照，从远处拉近看照片里有一位男士和女士坐着注视着镜头，照片非常模糊，隐隐约约感觉都在微笑，女士的脸被窗栏杆那样的障碍物几乎全部遮住，男士的形象较为清晰，神似姐姐的情人；卡罗尔站在两人中间靠近女士的位置，头却转向另一侧，目光落在男士的脸。同成年后的她一样，眼神冷而空，一种隔绝，她走不出去，别人也走不进来。
《冷血惊魂》影评(八)：【图文影记】波兰斯基眼中的女精神病患者
《冷血惊魂》是罗曼•波兰斯基的首部英语片，也是第二部长片。波兰斯基似乎将蓬勃旺盛的创造力与火山喷发般的激情一股脑倾泻到了胶片中，拍出了至今仍令人颤栗胆寒的心理惊悚片。影片的艺术成就着重体现在密集而诡异的符号阵列、极具压迫性的视听语言与凯瑟琳•德纳芙的传神表演中。
一.绵密的符号网络与精神分析
纵观波兰斯基的作品序列，人性的黑暗面和密闭空间是出现频次最高的两个母题。而在探索精神的不稳定性上，《冷血惊魂》与其后的《罗斯玛丽的婴儿》（1968）和《怪房客》（1976）则构成了略显松散的三部曲。三部影片都将主要空间设置在公寓内。而《冷血惊魂》与《怪房客》的相似度最高：两片都展现了孤独的人在受到特定环境刺激后，逐步走向精神分裂的过程。超现实的意象呈露与生猛疯狂的视听表现也一脉相承（亦都具备结尾众人围观的场景）。
现代公寓简洁而冰冷的装修风格、局促狭小的空间在某种程度上成为了主人公压抑的精神世界的象喻。进一步地，公寓外的环境也映衬出女主角濒临崩溃的心灵。卡罗尔（凯瑟琳•德纳芙饰）每一次出门上街，道路的施工范围都愈加扩大，横七竖八堆叠的砖块一如其内心般凌乱无序。
冷血惊魂 Repulsion (1965)
导：从寄宿在姐姐家的美容院女孩到苟且在战争废墟中的钢琴师 我们看到波兰斯基在自己第一部英文片中就表现出对独处的人很是感兴趣 其实这是最容易出彩的角度
事实上每个人都有神经质的一面 孤独和困境是激发人性各种意外反应的绝佳催化剂 所以无论是疯了傻了哭了笑了 发挥的余地很广阔 怎么拍都不过分 一不留神就能弄出来个绝对反常规绝对骇世惊俗的疯狂作品
当然 这种独角戏在满足了观众内心最深处的好奇心偷窥欲的同时 又是对演技最严酷的考验
跟后来的作品《魔鬼圣婴》相比 本片少了一些沉稳 多了一些激情 在人物心理状态转变的铺垫过程中略显生硬 这方面的优秀榜样可参考《变蝇人》及《闪灵》
编：很多细节 腐烂的兔子 忽大忽小的客厅 插在牙缸里的剃刀 未接电源的熨斗 墙上的裂缝 过敏的瘙痒 梦境 墙壁里的手臂 等等 构建出今天看仍觉毛骨悚然的视界
演：凯瑟琳天生的神经质跟角色非常吻合 出色的演绎了从美女到凶手的蜕变
乐：比较失败 一惊一乍的爵士乐并未跟剧情相得益彰 反而稍显画蛇添足 打击乐的使用比较小家子气
叹：花絮中得知作为一部实验色彩浓重的影片 没有大制作的可能 在低成本的条件下 导演竟然真的是用一只腐烂的兔子当道具 有够敬业 还有 墙壁上包裹着手臂的薄膜原来是剧组联系的杜蕾斯赞助
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《冷血惊魂》影评(十)：崩溃的女人
《冷血惊魂》：崩溃的女人
《冷血惊魂》描述了一个女人崩溃的过程。影片“Repulsion”的原名有排斥、拒绝之意，被女主角排斥拒绝的是什么其实很清楚，就是男人。为什么排斥拒绝男人（尤其女主角是大美人凯瑟琳·德纳芙），根本症结很沉重，但不是影片的重点，其无法拒绝接连被侵入的过程才是精彩之处。
第一个入侵的男人是她姐姐的情人。女主角跟姐姐一起住，姐姐的情人也就闯进了她的生活。这一段影片有两个重点的细节表现。一是姐姐情人的牙刷刮胡刀放在了她的水杯里，虽是小事，但她非常在意，因为这个出现在身边的男人正式侵入到她的具体生活状态中了。另外这也有性侵的象征意味（棒状物和水杯），这么说并非生搬硬套，因为导演类似的暗示不止这一处。另一个细节就是晚上姐姐的叫床声了，这就直指性交了，而这也正是她的梦魇。后来姐姐和情人去度假了，去了个著名的特别的景点：比萨斜塔。寄回来的明信片就是比萨塔的照片：一根坚挺突兀的阳具。
开始我以为姐姐的情人就是女主角恐男的症结所在。他是有妇之夫，有时语言轻薄，让人感觉就不是什么好东西；另外女主角被性侵的梦境或幻觉，也会容易让人联想到这么个在家里的男人。但其实并不是，谜底要到最后才揭晓，这里就不说了。
第二个男人是一个喜欢上她的青年，他希望和她交往，但得不到反馈后变得急噪，最后直接闯进了她家。第三个男人是好色的房东，收房租时趁其精神恍惚想占便宜。暴力升级，终于彻底崩溃。
由于某个（男人的）原因，让女主角对男人有着严重的厌恶和恐惧，让她无法正常处理与男人的各种关系。当与男人的接触无法避免的时候，对方任何的举动都可能打破她自我保护的脆弱平衡，当这种破坏累积或升级到一定的程度时，就会产生极端的反应，由此产生悲剧。
导演还用了其他一些视听觉元素来加深强化这一过程。开列的墙壁，墙壁上突显的手臂，从主观视角表现抗拒的失败和被入侵的恐惧。而电话铃声不仅作惊弓之鸟之用，而且也被导演联结到了男人及其恶之上（打电话来的是房东和姐姐情人的原配或相关人士）。还有一个让人印象深刻的就是那只不断出现的死兔子，它没有被烹煮成美味，也没有被妥善保藏，于是它就成了只是渐渐腐烂的一具尸体。