《名利场》观后感10篇
《名利场》是一部由詹姆斯·斯特朗执导， 奥利维亚·库克 / 强尼·弗林 / 克劳迪亚·杰西主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《名利场》观后感(一)：看了6集
第1－2集相对来说很差。可能是因为编剧是女的缘故，本来很容易出戏的地方都被弱化了，搞得电视剧拍出来竟然还没有原著的小说好看－－我当时是看完后立刻重新去翻原著来看的，一对比，立刻觉得小说好看太太太多了。尤其是剧中（忘了是第几集）女主突然闪电嫁给男主的时候，我非常错愕，不明白如此重要的剧情，编剧怎么居然会这样一笔带过，几个快速剪辑的镜头就算交代完事了？？实在是太不理解了，因为这不正是女主的命运开始真正发生转变的一个最关键的点吗？怎么毫无铺陈起伏转折，急忙忙地几分钟就给掠过去了？完全就是在走过场。虽然明知道这是编导刻意而为，但我仍然非常费解，明明这是全剧最容易出戏的地方，他们为什么要这么处理贝姬结婚这么大的剧情。
不过既然是名著剧，又已经看了开头，自然还得看完。所以又追着看了几集，终于从第3集编剧好像终于开始进入轨道，剧情的发展也开始有些看头了。但仍然不算好，如果前面最多能给三星的话，后面这几集可以打到三星半，但怎么都够不着四星。还好女主男主的演员都还算不错，能撑住场面，让我耐着性子把最后几集看完。
先说这些，就是一些观后感。其他的等看完最后一集的大结局再做补充。
又：这剧跟最近时髦的什么女权啊反主啊什么都毫不相关，人家小说是一百多年前就已经写完了的，跟现在有毛关系啊？哈哈哈。。要是这么说的话，难道说包法利夫人也是恶女主，或者是女权？
《名利场》观后感(二)：19世纪猪猪女孩，实力占领上流社会！
她生活在19世纪初，不像现代女性一样拥有和男人一样的工作机会。
她唯一拥有的就是自己那一点年轻的美貌，和富家公子看不上的学历和智慧。
她只是想要追求相对优质的生活，不用委曲求全，辛苦看人脸色，在那个时代，女人不配拥有体面的工作，唯一可以依靠的只有男人！
为什么一个怀揣理想、思想自由、提倡平等的猪猪女孩，要一直背负那样的恶名？这部最新翻拍的古装剧《名利场》，或为所有背负“拜金”之名的女孩们正名！
有科学数据指出，在女性越是靠美色攀比的时代，越是证明女性生存环境恶劣，因为她们除了利用自己的先天优势之外，别无他路！
在当时的欧洲，女性的社会地位和受教育水平远远低于男性，她们可以做的工作也只是女仆、家庭教师、护士等工作，收入低微，朝不保夕，以至于当时曾经出现过女性伪装成男性，去寻求工作机会的真实事件。
在这样的前提下，小碗认为女主所一直背负的“罪名”实在是太不公平了，她年轻美貌，充满激情，会弹钢琴，会讲法语，如果是在当今时代，必然能有更好的出路，可以使用体面的方式来改变人生。
《名利场》里的女主贝琪，又或者《乱世佳人》里的斯嘉丽，素来都有着褒贬不一、毁誉参半的评价，无非就是说她们经营美色，追求物质，但她们仍然努力争取，活得光鲜靓丽，她们到底该不该骂？是不是历史所形容的“拜金恶女”？关注公众号：小碗收云，来一起刷剧讨论吧，等你高见！
《名利场》观后感(三)：《名利场》：她是英国版的乱世佳人，美貌又有野心，不择手段地爬进上流社会
文/罗小可
知乎上曾经有个帖子：“一个美貌又有野心的女人长什么样？”
无论是《乱世佳人》里勇敢又执著的斯嘉丽，还是《名利场》里面不择手段爬进上流社会的贝姬，她们都用浮华的一生在诠释着这个答案。
英国作家莎克雷用现实主义的视角去还愿了一个十八世纪伦敦女子图鉴。
美貌有野心的贝姬，单纯善良的艾米莉亚，上流社会对金钱和地位的芸芸众生，都在充斥着人性贪婪和欲望的名利场中展露无遗。
美丽双姝初长成，一个心机一个单纯或许，命运从来都不是公平的，有些人一出生就是坐享荣华富贵的宠儿，而有些人一出生就输在了起跑线。
卑微的出身一直是贝姬内心深处不可多言的痛。她的父亲是一名潦倒落魄的酒鬼，而母亲则是一个法国舞女。
这样不如流的职业，自然是被当时的上流社会鄙视，她屡屡遭受着贵族的冷眼和嘲讽。 母亲留给她唯一的遗产就是那一口流利的法语，出众惊艳的美貌，还有那横溢的音乐才华，这让她后来在攀爬上流社会中出尽了风头。
而闺蜜艾米莉亚却幸运地生在一个中产阶级的家庭，父亲经商，家境殷实。 优渥的物质生活把她保护得像一朵极其温柔脆弱的花朵，却往往经不住暴风雨的侵袭。
她们本来是女子学院的同窗好友，却因为毕业这个节点命运有了交集。 攻于心计的贝姬答应了艾米莉亚的邀约在家小住，却遇到了肥胖愚钝的乔瑟夫。
她把他当作自己的猎物，用媚态迷惑着她，渴望顺利地成为体面的收税官夫人。
眼看就要大功告成的节骨眼，艾米莉亚的未婚夫乔治出面阻止了这场门不当户不对的婚姻。
无比失落的她，只能黯然在黑夜里奔赴着下一个猎场—汉普郡。她即将在那里成为一名家庭教师，去奔赴未知的前程。
名利场的沉浮，站在巅峰的风光和落败当失意的贝姬与风流的罗登在女王庄园相遇的那一刻，命运在冥冥之中似乎又悄然改写了篇章。
拥有高情商的她让花花公子罗登拜倒在她的石榴裙下，也成功地让自己获得了克劳莱小姐的青睐。
她终究是成了罗登夫人，一个体面贵族的妻子，不再是那个寄人篱下遭人鄙视的孤儿了。
他们日日笙歌，醉生梦死，每每赊账和赌博度日，华丽的表象下只剩下一具空壳。
在名声越来越坏的当下，他们撇下儿子去了灯红酒绿的伦敦。在上流社会的社交圈内，她吸引了一个斯丹恩勋爵的注意。
自此以后，她迎来了生命中最风光的日子，不仅被引荐给国王，在各路权贵的宴会上成为一颗熠熠生辉的社交明星。
而凭借着天生的好歌喉，她在斯丹恩安排的大剧院表演中担任女主角，并且一举成名惊艳四座。
而丈夫罗登却因为她与斯丹恩的暧昧不清大打出手，最后夫妇两人得罪了这位位高权重的大人物，失去了在上流社会的通行证。
心灰意冷的罗登离开了贝姬的世界，张扬的她曾经树敌无数，如今只能被迫在欧洲大陆到处流浪。
她从绚烂无比的巅峰，滑落到了寒意逼人的谷底，苍凉的人生只充斥着酒精。
两种不同的命运，两种不同的人生再次与落魄的贝姬相逢，艾米莉亚已经经历了人生的起起浮浮。 当时她的父亲破产，家道衰落，原本计划好的十万英镑嫁妆瞬间成了泡影。
乔治势力的老父亲奥斯本极力反对这场婚姻，艾米莉亚却在倾轧下苦苦接受着不平等的对待。
最终乔治却在那场英法战争中失去了生命。如果没有上校都宾的一直痴情陪伴和拯救，无助的她早就滑落到了无情的深渊。
落魄的贝姬与色迷心窍的乔瑟夫走到了一起，她把他玩弄于股掌之中。很快财富被败光，所剩无几。
儿子小罗登继承了财产，只愿意提供给母亲丰厚的生活费，却不愿意与这个堕落的女人见面。
屡屡被名利垂青的贝姬，却在韶华不再之际失去了所有珍贵的一切，亲情、友情、还有爱情。
她曾处心积虑地利用手段和资源，换来了名利场的浮华，最后落得孤家寡人的下场。鲜花怒马之后，却是满目的清凉，一身孤寂离索。
萨克雷曾说：“时间是个苍老的讽刺家，总是在嘲笑人们之前孜孜不倦追求的东西是有多么的无聊。”
又如《红楼梦》中史湘云所言：“溪壑分离，红尘游戏，真何趣？名利犹虚，后事终难继。”
两个女人的人生剧本仿佛彼此做了交换，又在五光十色的名利场中几番循坏轮回，终究是一场虚无的浮华梦影罢了。
追求声色犬马的物质生活或许没有错，但人生的底色也应该有饱满有力的精神世界相称。
作者：罗小可，一个嫁到台湾的妈妈，写关于台湾的一切，执迷于欧美剧影评。不忘初心，方得始终。
《名利场》中的夏普小姐也不例外，总想找个钻石王老五，跻身上流社会。
朋友家的仆人，告诫她要清楚自己身份：「富人住在城堡里，穷人守在大门外。」
她莞尔一笑：「庆幸的是，我不是男人。」
前两集走时一袭素衣，第三集再归来便已华服加身。
©《名利场》，左图是前两集中总穿一条灰裙子的夏普，右图是第三集再次回到朋友家的夏普攀附上克莱利家后，曾经瞧不上的贵族们纷纷对她献殷勤。
到了第四集，夏普更是耀眼得不成样子，已婚的男人都特意跑来献殷勤。
©第四集已经嫁给军官罗顿（他同时也是克莱利家继承人）的夏普一身红裙，艳压群芳她变换的衣装，就是19世纪英国社会的名利场。
穿着，是社会地位的一张皮。身为上流阶层的贵妇，必须保持时尚时尚最时尚。
法国是欧洲最会臭美的国家。
其他各国赶时髦的贵族，皆跟在其身后模仿。但英国曾是个短暂的例外。
18世纪60年代英国率先开始工业革命后，他们拥有着全世界最先进的布匹、染料和缝纫机。
自此，时尚不再是宫廷贵族的专利，以往奢华的洛可可风遭到嫌弃。
©18世纪末期风靡欧洲的洛可可风女装修米兹连衣裙应时而生，从英国流传到法国，再将扩散至整个欧洲。
©19世纪初，英国新古典主义女装它的袖子很短，裙摆长垂到地上，腰际线高至胸下，胸部缝制了护胸层。
乍看上去有点像是中世纪的睡衣，可以不系腰带不穿胸衣，女人的胸被解放得很彻底。
©1800年的修米兹裙18世纪末19世纪初，正值拿破仑战争时期，英法两国打得眼红。
拿破仑停止了法国对英国纺织品的进口，英国女人也根本看不见法国女人穿什么。
©2005年影片[傲慢与偏见]剧照。正值拿破仑战争时期，凯拉·奈特莉饰演的伊丽莎白，身穿一件修米兹裙直到1814年拿破仑战败，英法恢复和平建交，两国的女人们再见面时，傻眼了。
法国女人嘲笑英国女人土，还穿着十几年前的旧货，新式裙子的腰际线都快高到奶头了。
大A字裙型，裁短不拖地的裙摆，衬垫和装饰也更繁复精致。英国女人紧跟效仿。
©1808—1814年英法两国女性身穿不同样式的裙子但没多久时尚的风向又变了，从1818年左右，女裙腰线以一年一寸的速度下降。
一直降到1825年，降到了正常的腰线高度，新古典主义风格的修米兹裙便也悄然退场了。
©1818—1825年女裙变化19世纪20、30年代，中世纪哥特式元素稍稍融入其中，从领口到肩全是泡起的花边，袖口越来越大，裙摆褶子越叠越多。
贵妇们又穿回紧身胸衣，只有下层社会的小姑娘，还套着高腰的薄纱裙。
1837年，英国维多利亚女王登基，此后引领着大英帝国半个世纪的时尚。
自然，内穿的紧身胸衣也不能有肩带，靠鲸须支撑，勒出丰胸细腰，紧得喘不过气。
©2009年电影[年轻的维多利亚]， 女仆为维多利亚女王穿紧身衣的剧照。右下角为紧身衣图样穿上这套设计的女人们，抬不起胳膊，上不来气儿，一个个耷拉着肩膀，有点驼背。
就连女王自己也不例外。
©1945年维多利亚女王画像。请注意观察肩部1850年代，在她执政的第二个十年里，女王对细腰的审美达到了痴迷。
与上一个十年相比，贵妇们的裙子体积越来越大，裙摆也越来越宽。
到1853年，特别流行在裙子周围加上一圈圈的荷叶边，目的就是让裙子下摆显得更大，以衬托腰细。
©1850年代英国女裙但如此一来，女人们穿裙子，就像拖着一床棉被，裙摆沉得迈不开腿。
于是在1856年，铁加练成钢的工业技术成熟后，人类造出第一个人造裙撑。
整体呈圆顶沙漏状，由一根根拉细的钢丝组成。
它一面使女人摆脱了裙摆的沉重，腰也显得更细。一面将女人的下半身装进笼子，又是另一种束缚。
©1856年一张关于裙撑的图示无论是裙撑还是荷叶边，不过都是在视觉上衬托出小蛮腰的把戏。
进入到1860年代后，裙撑变得更小了，腰部的钢圈也做得越来越窄。
©1860年代英国女裙与裙撑英国上层社会对女性细腰的追求达到极致，不惜借助服装在外表上分割出她们想要的效果。
到维多利亚女王统治后期，英国贵妇的着装风格成谜，又十分有趣。
19世纪70—80年代，裙撑以一种古怪的样式，结束了它在这个世纪的辉煌。
这个时期的裙撑强调后部，营造出女人臀部后移的效果，使屁股看起来又大又翘，整体呈现丰满感。
在今天看来，当时的贵妇们，像是在夸张地翘起屁股凹造型。
©19世纪70—80年代英国女裙和裙撑但在这一时期，翘臀式蓬裙却又说不上多流行，此时贵妇们崇尚的风格混乱，怎么美的都有。
期间出现一些运动性审美的女装，倡导自然的裙型，抗议穿戴紧身胸衣。
还有欣赏男装风格，推崇定制半男装风格的女装。
不过这些风格都很快过时，或是变得小众化。
至1890年代，流行30年的裙撑被彻底摒弃，裙摆演变成钟型。
©描绘整个19世纪英国女装的插画不管裙型怎么变，贵妇们的腰部仍旧保持纤细。
对于19世纪的英国女人来讲，大大小小的聚会是她们的战场，时尚的衣装是她们的战袍。
穿什么样的衣服，决定了她们拥有什么样的社会地位，能攀附上什么样的家族。
于是夏普小姐摊开两腿，跪坐在床上对色诱罗顿说：「不管怎样，我要穿漂亮的衣服。」
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作者/小两岁
文章首发于微信公众号「破词儿」
《名利场》观后感(五)：奥利维亚·库克的“名利场”，英国文学史最知名的恶女之一！
奥利维亚·库克的“名利场”，英国文学史最知名的恶女之一！
文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭
如果要给今年的院线电影来个十佳评选，
红颜秀相信，有一部电影不说在百分之百的影迷心中，也能够在百分之九十九的影迷心中，占据2018十佳影单的一席之地，
那就是——《头号玩家》。
年近七旬的史蒂文斯皮尔伯格的作品在依附于现实、架构未来的深刻基础上，
依旧保留着“老皮”自己想要表达的那些只有电影才能带给我们的美好、充满希望、人类能够抛弃现实中的一切追寻的东西。
在《头号玩家》中，
那群从小被家长骂不务正业、沉浸在游戏世界中与现实世界脱轨的坏孩子们，在游戏中成为了英雄，
如同《超感八人组》一样，超越种族、语言、肤色和国家，
找到了和自己志同道合的朋友，从游戏废宅到拥有爱、爱情、梦想、友情与情怀的热血少年们，这个世界只需要十年。
多少人看到年代不同、追求和功能也不同的游戏人物们，呈千军万马的态势奔来打防护罩时，心潮澎湃、内心久久不能平复；
又有多少应以在看到老皮敬意满满又调皮的全段致敬《闪灵》时，感叹道：
“这就是电影的魅力，如梦如幻。”
电影中那个平日里默默无闻的废柴在游戏里却成为了救世英雄，
是多少游戏玩家、或者影迷热爱这些虚拟电子的原因，
在现实中或许我们碌碌无为、默默无闻又孤独，但是在游戏和电影中我们却能体会到我们向往的、不一样的人生。
而电影中，那个外貌清新可爱，性格有倔强勇敢，
不仅仅有女性的细腻柔软，又有盟友的坚强英勇的女生萨曼莎和韦德的互相尊重、理解和爱情，也真诚又浪漫。
而饰演萨曼莎的90后演员，灵气十足又英气逼人的奥利维亚·库克，也受到了很多观众们的喜爱，
众所周知，英国女性的风韵通常是《权力的游戏》的龙妈、《泰坦尼克号》里的rose、《名姝》里的玛格丽特，
美丽、娇艳，又有着非常重的分量感或者坚强女性气场的，
而奥利维亚·库克这样甜美、可爱，有些小聪明的灵气女孩，在影视剧中的的确算是少数。
今天小编要为大家的就是这位灵气女孩的新作，
《名利场》
提到《名利场》这部小说，想必大家都不会陌生，十九世纪英国现实主义作家的杰作，英国文学特有的讽刺和英国社会的优雅华贵。
所以仔细想一想，对于《名利场》的女主角，
我们可能联想到的是《名姝》里性感又不艳俗、恃宠而骄、大气和女人味并重的熟女玛格丽特，
而不会是奥利维亚·库克这样的小清新、小可爱。
奥利维亚·库克应该是那《贝茨旅馆》里善良聪敏的氧气妹妹，《头号玩家》里勇敢伶俐的萨曼莎，
而不是《名利场》里满眼只有权力、金钱和男人的“权欲女”，
她生性狡诈、出身卑微、极度虚荣，是英国文学史上最知名的恶女之一。
而让观众们大吃一惊的是，
奥利维亚·库克主演的这版《名利场》因为剧情上的反套路、以及风格上意外的突破，造成了相当不错的观感，
《名利场》的评分也很可观，一出场豆瓣就给出了7.8分的高分评价。
要知道，这口碑可比瑞茜·威瑟斯彭版的《名利场》高出了不少！
英媒Guridan更是给予了四星的好评。
“氧气妹妹”奥利维亚·库克主演的ITV英剧《名利场》，已经播出了2集，
威廉·梅克比斯·萨克雷的传世名著再度被改编成影史，设定在拿破仑时期，
女主角Becky Sharp，漂亮又头脑灵活的她使出了一切手段，想要摆脱贫困，进入英国上流社会，一路往上爬到国王乔治四世处，
但滑铁卢战役后，风水轮流转……
其实《名利场》的设定非常讽刺又细腻，
一个有些聪颖天资的漂亮灰姑娘，指望靠着自己的美貌、佯装的温柔俘获男人的关注，然后进阶人生新道路，
结合近年来流行的女权主义题材来看，《名利场》的主旨非常有意思。
在奥利维亚·库克生存的时代，
她不可能像《傲骨之战》里的戴安一样，拥有和男人一样工作的选择、也不可能像戴安那样拥有律师这样足以谋生的光鲜职业，
更没有《权力的游戏》里龙母那样显赫的出身和三条龙的加持。
她和《名姝》里的玛格丽特面对的是一样的窘境，甚至比玛格丽特更惨，
没有父母，一人吃饱全家不饿、算得上漂亮，但不是绝色，有点小聪明，但富家公子又看不上她的家教，
如此这般，如果委曲求全、本本分分做人，会成为一个三十岁都嫁不出去，被人鄙夷嘲笑的老女人。
如果想拼命一搏，过上一个安稳富裕的生活，
她能做的只有利用她那仅有的、可怜的女性优势：去吊一个金龟婿，
很显然Becky无论怎么选择结局都是悲剧，
保持了所谓的尊严，坚持做家庭教师是没有意义的贡献付出，利用女性身份去钓男人、向上爬又“伪女权”。
这个角色看似美艳、肤浅，
其实，她的挣扎、她的向上爬都非常深刻的影射或者讽刺着拿破仑时代，甚至我们当下的时代，
阶级固化导致有才能的人想要改变命运最终的选择只能是违背内心，变得物质、不择手段；
女性的生活在这个世界上从来就不容易，她们无法获得和男人相等的权利、定位和受教育的自由，
只有一点强过男人，那就是依附男人，却因此被大肆诟病。
所以，定位《名利场》是一部“爽剧”、“物质女孩”、或者“女权戏”都不够深刻，
它切合的是这个残忍又现实、无人可以独善其身的世道，以及女性们面临的困境。
而这一版有娇嫩、清新色调构成的全新《名利场》也相当的“反套路”、突破着我们以往的观影经验，
女主Becky是个聪颖锋锐、在权贵与男人面前又伪装着自己的，“两面三刀”的女人，
奥利维亚·库克的那双清澈大眼睛里透出的不单纯和欲望，以及时不时向男人身上倒贴的举动，
还有她类似于《纸牌屋》里总统大人忽然看一件镜头和观众互动“打破第四面墙”的方式，都是本片的一大看点。
在古装剧里融入了清新、灵动的现代元素。
而剧情也是相当的反套路，你以为这是玛丽苏剧、大女主剧、女权剧？
其实都不是，这就是实实在在、尖锐讽刺的事实：
男女青年的包办婚姻、出身卑微就不配拥有爱情婚姻的底层、恃宠而骄欺下怕上的贵族、对主人们怀恨在心的奴民……
ecky出到闺蜜家使出千种风情诱惑闺蜜的哥哥，只为了留在富裕家庭，哥哥虽然也沉迷于诱惑，但也深知自己的贵族身份，也知道对方来势汹汹是为了什么；
你以为富家公子会看上漂亮聪明的贫穷女孩，实际上，他们处处接她的短、嘲讽她不匹配身份的欲望和低贱；
你以为愚蠢的富家公子和善良富豪妹妹会对女主角念念不到，可将一切都看透的富豪父母却道出了本质：
“富人走富人的路，穷人走穷人的路，他们都会忘了他。”
没有什么电视剧里跨越阶级的友情、或者不顾一切的富家公子，在那个物质时代，一切都必须以牺牲自己为前提，
而我们的Becky当然也是不怕牺牲的，
正如《西部世界》第二季大结局德洛丽丝所说：
“我宁愿背负着你的谴责而活下去”；Becky即使撞个头破血流也要在这个世界拼下去。
残酷真实的底层艰辛又斗志昂扬的突破重围，这就是《名利场》真实又梦幻的迷人之处！
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