《独自在夜晚的海边》观后感10篇
《独自在夜晚的海边》是一部由洪尚秀执导，金敏喜 / 徐永嬅 / 郑在咏主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《独自在夜晚的海边》观后感(一)：用浅白的象征手法来增添突兀的梦幻感
洪尚秀近年来最没有技巧的一部作品，依然是钟情的两段式。女主角在国外的第一段和回到韩国的第二段有着泾渭分明的环境气氛，导演却用浅白的象征手法来增添突兀的梦幻感，同时，这种飘渺不定的气质奇妙地串联起前后两段故事来。第一段结尾沙滩上突如其来将女主角掳走的男子，与第二段里不断在擦玻璃的陌生男子，似乎都是女主角的心理投射。而前后两段故事中均出现海边的场景不仅暗示着女主角面对世俗困境时的心理波动，更利用此环境将其复杂的心理分析进一步拓宽，展露出不平凡的诗意。
总觉得此类题材很少出现在西方电影里，因为当代西方人很少会陷入爱情与道德的泥潭之中。也正是这个原因，亚洲导演拍摄此类题材总是得心应手，虐心与揪心的程度足以玩得炉火纯青，再加上这个有点自传意味的故事，无疑令到观众难免猜测起对影片里的人物与现实生活中导演绯闻之间的关系。电影与现实的互文关系在这影片里显得比较有趣，喜欢看娱乐花边新闻的观众可能会对此兴致勃勃。
事实上导演的关注点仍然在女主角身上，他用调侃与戏谑的对白嘲讽女主角身边的男性角色，目的再明显不过，就是要塑造一个思想独立对爱情有主见的新女性形象。前后两场他最拿手的吃饭喝酒戏，给予金敏喜最大限度本真自然的诠释。与其说是借助女主角之口来反击世人对他婚外恋的谴责，倒不如说是透过女主角清晰道出了他心底里对爱情的真正态度。而这种超脱世俗眼光的态度似乎印证了现实生活中洪尚秀与金敏喜的关系。
《独自在夜晚的海边》观后感(二)：洪尚秀内心OS：想看八卦？我拍给你们。
这部电影让许多人充满期待，因为导演洪尚秀跟主演金敏喜是不伦之恋（有妇之夫和第三者）。处于八卦中的两个人，非但没有消停，反而合作了这部电影，并且金敏喜还凭借这部电影一举摘得柏林影后——这怎能不让人期待？ 看电影的时候，很难不与现实中发生的事进行对照，因为剧情实在太像了，都是一名女演员（金敏喜饰演）与一个已婚导演的恋情。观众作为局外人，虽然无法揣测现实中两个人的心境，但电影似乎给出了一些什么。然而很有可能，这些“似是”的什么，都是“而非”。电影与现实的这种互文关系，是电影最有趣的地方——它无法遏制你去想“金敏喜就是这么想的”或“洪尚秀就是这么想的”，甚至很多时候，它都在鼓励你这么想。然而，就像是洪尚秀所擅长的梦境的设置（这部电影也有这种设置），它总会在你以为看到的是实在发生的事的时候，突然跳出来告诉你，不，这只是电影片段，或者，这只是梦境。于是，你就在对电影所叙述的内容有几分真几分假的不停猜度中，结束了观影，然后，还是不知道到底，这部电影有几分真几分假。 电影里，金敏喜是困惑的，困惑有没有爱情存在，我们不停在猜，也是在猜，金敏喜有多爱洪尚秀。真真假假，云里雾里，戏里戏外，一部电影看完，我们好像经历了与戏中人一样的心路历程，结果，仍然一无所获。 所以，爱情本来就是这么不可说。 当然，我还是感受到了狡黠的洪尚秀内心的OS：“想看八卦？我拍给你们。我可是极度坦诚的艺术家。”——确实很坦诚，这部电影也可以当做是给金敏喜的情书吧，反正，透过电影里各路角色，洪尚秀可是卯足了劲在夸金敏喜。（有女人味，漂亮，出色的演员，这些夸赞从头至尾就没有断过，啊，爱情的魔力。） 大写的服，爱她，就送她一个三大电影节影后，这可真是厉害。 不过，如果没有这些现实中的八卦，这部电影在洪尚秀的作品里，就真是平平了。好在，人们都爱八卦，所以，我看得很开心。
《独自在夜晚的海边》观后感(三)：文戏的艺术
l我看胤祥评价洪尚秀的片：“侯麦式的蛋逼，小津式的重复（天气，结构，食物，酒……），基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”，精致的法国范儿的文艺小电影，寒冷的冬季，谈谈人生。”
挺中肯的，侯麦式的蛋逼自不必说，人物总在不断的对话，喝酒，吃饭，算是小津式的重复，这部没有基耶，但这部的对话很有意思。
从心理学上讲，双人对话分主客，或者说谁来主导，和姐姐的对话算是平分秋色，而和天佑前辈的对话，几乎完全是男人掌握主动权，（包括决定去喝咖啡，说离开便离开，让她等着。主动握手的举动。）
而和明珠前辈的对话，境遇则直接反过来了，由女人掌握了主动，这一的变化很有意思，是人性，也是戏剧性。
《独自在夜晚的海边》观后感(四)：一千个人眼中有一千个哈姆雷特
想想这部片子能得到柏林影后真是不简单，很多人都说片子不好，我只能说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，在我眼里，这个片子堪称完美。金敏喜在片子里面全程素颜，一件黑色长大衣，几件很平常的毛衣（估计是自己的衣服）平底球鞋，朴素的就像普通人。她善良谦逊有礼貌，遇到得过癌症的书店老板主动买书，在柏林的时候一直关心朋友饿不饿，她每次向别人答谢的时候都有礼貌的鞠躬那样子很可爱，每次和友人说话的时候都看着对方，我觉得这拍的就是她自己。洪导最厉害的就是没有剧本，没有台词，把最生活的东西拍成电影。就好像发生在现实中的事只是旁边放了个摄影机。
最喜欢的镜头是她送别宋善美的时候两人互相搂着腰的那个镜头(宋善美的模特身材使得本来个很高的敏喜显得那么娇小），虽然被千夫所指，她还是有真正关爱她的朋友。最后梦中被人叫醒她说的那句我做梦了，然后很冷的哈着气走了，真的很心疼她。
我觉得金敏喜的魅力不光是她的外貌，还有她那种独一无二的气质，美人在骨不在皮，且不说她恋上了有妇之夫，看看咱的大陆，哪个导演最后的老婆是原配，为什么到了她这里就这么不为人所容，人家自己的事为什么这么多人喜欢说三道四，品德比她差的艺人多了去了，有的只是没有被曝光。很佩服她的勇气，她就是敢拍出来给大家看，还得了这么大的奖。敏喜，加油。
《独自在夜晚的海边》观后感(五)：《独自在夜晚的海边》：旺盛生命力下的彻骨孤独
韩国导演洪尚秀的电影新作《独自在夜晚的海边》，如果不出意外的话，将成为我在2017年里观看的最后一部电影。昨天晚上，当人们忙于归家征程和跨年之乐的时候，仍然有20位影迷，聚集在温暖而静谧的万象书坊，一起观看这部安静而动人的电影。这样的观影体验，势必会成为大家在2017年的重要记忆之一，久久值得回味。
关于这部电影，万象之前的宣传推文，跟众多媒体一样，是围绕其中描述的出轨故事来做文章。影片讲述的已婚导演跟单身女演员发生不伦恋情的故事，几乎跟现实生活当中，洪尚秀与片中女主角金敏喜相爱的故事如出一辙，所不同的仅仅是，片中的二人迫于社会压力而分手，而在现实当中，他们却真正走到了一起。处理这样自传式的题材作品，自然有着相当大的难度，然而让人欣慰的是，洪尚秀的表达，并没有絮絮叨叨地停留在再现现实这个环节上。跟现实不同的是，影片中的真正主角并不是洪尚秀和金敏喜两个人，自始至终，金敏喜都是唯一的真正主角。
在影片当中，金敏喜饰演的永熙是一个拥有多年国外经历，天性热爱自由，对于情感生活有着比较高要求的年轻女性。导演一再采用大段大段的冗长对白的方式，来展现金敏喜的性格。这些对白看似平淡无奇，甚至有些无聊，但仔细玩味的话，能品味出很多信息。比如永熙在朋友聚会时，戏说自己交往过很多外国男人，“他们身体都很好”，只是内心跟韩国男人并无二异。由此可见，肉体上的快感，远远无法满足永熙的需要，她更渴望精神层面的平等对话和交流。然而这一点，无论在德国，还是在韩国，都很难得到很好的满足。在影片第一段当中，永熙当着外国友人的面，连续重复了三次“我饿极了”，后来的影片中， 又多次出现她喊饿的场景，这里的“饿”当然不只是指食欲层面的饥饿，也包括精神层面的欲望丰富和难以满足。可是希望越大，失望也就越大。片中出现的几位男人，在跟她的交流当中，要么对于她偷情的往事，有着一种本能的猎奇与窥秘，要么也是出于对自己当下感情生活的不满，对永熙投射出潜在的欲望。这些显然都不是永熙需要的东西。即便是曾经让她深深迷恋的导演，二人重逢时，当导演说出“我爱你是因为你长得太漂亮”之时，永熙也淡淡地以“不怎么感谢这句话”来回应。正如在影片之前她对姐姐所说的“已经不怎么在意男人的外表”那样，她渴望的相爱，并不只是基于对肉体、对相貌的欲望，而是在平等基础之上，两颗心之间的碰撞与互动。对于这样的爱情理想，永熙越执着，就会越失望。
对于永熙这种内心极度孤独的状态，导演采用了多样化的影像语言来加以展现。无论是永熙偶然间的弹琴，还是在酒吧门口边抽烟边唱情歌，所有这些音乐，都从画内音逐步转变成了画外音，或许是暗示永熙除了一颗多情善感的内心之外，其余一切都不是真正属于她自己。影片的镜头推拉方式也极为大胆，从远景到近景，往往是瞬间推拉完成，如此这般的镜头推拉方式，也可能暗含现实瞬息万变，生活在其中的个体无所适从之意。尽管在片中，永熙先后跟两位姐姐非常投缘，但当她面向象征自由的大海之时，她却总是独自一人。而她一身黑衣，侧卧在海边沙滩上沉睡的场景，也成为整部影片里最写意，也最唯美的镜头。
为了突出展现永熙在精神上的强烈欲望与高要求，影片再三展现其他伴侣之间生活的庸常和无趣。明洙跟她的伴侣之间，明显是一种相互需要的结合，在有了这位伴侣之间，明洙在他人眼中苍老了许多，明洙第一次出现在影片中，就连喊“太冷了”的场景，自然跟永熙的“饿极了”相比，暗示他在情感生活当中的不如意。当永熙跟女友热情相吻之时，明洙的女友也要求跟明洙相吻，可两人的接吻却是无比勉强，让人尴尬。而在影片的第一段里，永熙的姐姐也是结束了自己长达十年的婚姻，重新单身的她一身释然。对于上述伴侣生活不尽如人意的展现，固然有导演为自己的出轨寻找辩护理由的嫌疑，但也更加暗示了纯粹基于精神层面的恋爱，某种程度上来说，跟基于日常生活的相处之间的不太相容。既然如此，永熙所渴望的完美伴侣生活，是不是永远只能是镜花水月，永远只能如片末出现的契诃夫作品里描述的那样，充满激情，却难以圆满终结呢？
答案，在每位观众的心里飘荡。
就此搁笔。
2017.12.30下午作于竹林斋
（附）《独自在夜晚的海边》观影笔记：
画外音画内音同时响起，突然跪下祈祷，我究竟想要什么，画内音再次变成画外音，善于观察细节，重复三次饿极了，独自在海边作画，交往过很多帅哥，黑暗中的女主角，韩国江陵，无趣而平常的对话，我说不定也要走了，唱思念情歌，困在这座心牢，窗中的一根枯苗，说伴侣只是朋友，男人的日常家务，敷衍式的日常生活，捧花吻花，变得很有魅力，身体是很好，那里也很大，做了所有能做的事情，优雅地死去，无法去爱，气氛陷入沉默和尴尬，说谎言，做龌龊的事情，失态，女人接吻，明洙勉强接吻，多次表示饿，电影女明星，导演组的又一对恋情，感谢你那么爱我，因为你漂亮，不怎么感谢这话，之前永熙说不怎么在意男人外表，感觉自己逐步变成怪物，很痛，很悔恨，又觉得很甜蜜，镜头类似之前的海边，契诃夫小说。
《独自在夜晚的海边》观后感(六)：爱情与道德：安东尼奥尼、侯麦与洪尚秀
《独自在夜晚的海边／On the Beach at Night Alone》的片名，以及金敏喜饰演的英熙几次独自一人躺卧在海边的场景，至少让我们想起了费里尼的名作《大路／La Starada》。在《大路》的最后，流浪到异乡小镇的藏巴诺通过传来的乐曲得知了杰索米娜客死他乡的消息，因而不能自己。在夜深的海边，他独自躺在沙滩上，陷入了无尽的悔恨和悲痛中。这是一部关于“孤独”的电影，关于一个男人如何不懂得一个女人对他的爱，待至他醒悟过来，往事已逝。
英熙独自躺在夜晚的海边，是否也指向了这种爱不能（／被）理解的困境。在这里，男女两性间的主导权获得了置换。如果说杰索米娜的悲剧是由藏巴诺的无知与鲁莽酿成，单纯的杰索米娜相信着爱情，却对此没有进行过任何深入地思考，那么对于英熙来说，她所陷入的困难接连引发了她对爱情的思索，并从中获得感悟。虽然电影一开始她也因为婚外情遭致的道德指责逃跑到了国外，但这给予了她进一步思考的机会：对于这样一位具有自我意识的女性来说，她要找到的正是“确定自己到底想做什么”以及“找到自己”。
爱情与道德的矛盾，这正是侯麦电影的主题之一。在直接以“六个道德故事”命名的电影中，侯麦就探讨了各种关诸道德的反常恋爱行为（不忠、出轨、洛丽塔之爱等）。在侯麦的电影中，道德之所以并没有沉重地束缚爱情，是因为侯麦将游戏的形式纳入了两性关系中，同时借助于人物对自我心理的评析，来消解这份批判意识。因而影片并不显得沉重，反而幽默又意蕴盎然。
相似的是，《独自在夜晚的海边》的英熙同样具有思考与分析的能力，她指责别人“没有被爱的资格”，不能算“真正去爱”，只能是活着，他们做的都是龌蹉的事，“满足于谎言”，“会玩爱情游戏”；而对于她自己来说，是想“真正地爱与活着”，“只想享受人生”“死，也要美丽地死去”。可是这种“真正”的生命状态却需要建立在一段千夫所指的婚外情的基础上。而这正是她所困惑的。
但洪尚秀用来消解道德沉置于爱情之上的方式，却又与侯麦电影中介入游戏的成分不同，是与现实产生的互文，是自我的嘲讽。即便洪尚秀声明了《独自在夜晚的海边》不是他的自传，但女演员与男导演的婚外情如果不是指向他自身，还能是什么呢？这个被闹得沸沸扬扬的丑闻一定在某种程度上触动了洪尚秀的艺术神经，并将其转换成了一部电影。虽然比起其他影片，这部电影显得粗糙、简陋，就像是一副快速完成的自画像。但于其中，我们还是能看到洪尚秀自己解嘲的态度。当英熙在酒桌上放出豪言“所有男人都一个样”，指责导演“拍自己所爱的人干什么”“是为了解恨吗”……其中满是对男性懦弱的指责。
安东尼奥尼看待“爱情与道德”的态度是迥异的。在安东尼奥尼的“现代爱情”三部曲中，已经发现了道德与科学发展的不同步导致的人类精神困境。现代人类所携带的道德束缚仍然是久远之前的东西，未发生根本变化，而科技的发展却让我们能够体验到更丰富的生活状态，这两者间便产生了矛盾。在一个任何一次相遇都可能产生性冲动的时代，我们只能通过压抑来让自己看起来正常。英熙的困境难道不正是如此？电影最后与导演在酒桌上的对谈已经完全是一种梦境了。因为社会的不允许，英熙所能获得的真正的爱情实则已经消失。
在电影最后，导演痛哭流涕地说着“爱让他变得不正常了”，“自己变成了怪物”，“不能再挣脱出来”，“让他窒息”……这看似是洪尚秀对自己的忏悔，实则是对其他男人的挖苦。我们都知道，现实中的洪尚秀放弃了自己的家庭，勇敢地拥抱了金敏喜，他正是英熙口中的“真正地爱与活着”的人。因而当洪尚秀说自己不会拍自传，也是确实的。他确实没有拍自己，而是借由发生在自己身上的事件对普天下的男性发出通缉，并对勇敢的女性进行了赞颂。
《独自在夜晚的海边》观后感(七)：爱情与道德
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作者：某某的小屁孩儿（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/8508636/
第一段故事英熙远走他乡，一个性冷淡的女性朋友，一个有故事的书店老板，一个不知名的男人，一次略显尴尬的聚会，一个人想着一个人。受了情伤的女人，受到舆论谴责的女演员，看似豁达的思念，其实都是放不下，虽然这句话不太符合她爱谁谁的腔调，可是这话是真的，因为她说“唉，我真的好想那个人啊。”
她与人或远或近的聊天，去公园散步，走过桥的时候跪下祈祷自己可以知道自己想要什么，对他来找自己并不抱什么希望，听人弹琴想要看书，可是她却一个人蹲在海边画下他的画像，感情并不强烈的说一句想念他。天气很冷啊，呵气成雾，没人握住她的手，甚至她都不确定她思念的人是否思念她，那个时候她一定觉得孤单。朋友问交往过很多很帅的男人么，英熙说是啊，现在不太重视外表，是了，能够走进心里念念不忘之人必定是有精神共鸣的人，能够有除却性更重要的交流。
若是她只是单相思，真的是心疼她。
若是她不是单相思，真的是心疼与这件事所有的相关人。
你说，他们这样对么？
你说，他想念她么？
第一段的结束是英熙被一个陌生人扛走，或许是那个莫名其妙在路上问他们时间的人，或许就是英熙心里的那个人，很多或许，真真假假，总之英熙不再躲避回到韩国了。
英熙站在咖啡馆门口抽着烟哼着歌，一分二十几秒的时间，从远景到近景，镜头推得很突然甚至有点野蛮，远景的时候你以为导演故意如此疏离，猛然间到近景的时候你以为导演会推到特写让我们更近距离的感受英熙的情绪，可是这些都没有，我们即使由远及近都只是个旁观者，或者说我们从始至终都是个旁观者，因为这个世界上根本没有感同身受。
这个故事本就带有自传色彩，所以我们无可避免的想到现实，有些台词也许就是他们想说给我们听的。
一定要有资格吗？爱一个人就很好了不是么？
他们好像是真心相爱。
让他们相爱好了，人们为什么闹呢。没事做呗，毕竟是不伦。把人往死里整，那帮人肯定很来劲，他们做那种残忍的事情，还好意思说人家的爱情是不伦。
没办法评论，谁都可以辩证来说。
电影没什么高潮，金敏喜的两次情绪爆发都更像是烟花绽放，转瞬即逝，可是从平静到爆发，从克制到随心所欲，节奏感都掌控的很好，我们只能从中感受孤单。
她蜷缩在海边做了一个关于他的梦，谁也不知道她在想些什么。
那你呢，独自走在海边的时候，你在想些什么。
《独自在夜晚的海边》观后感(八)：这个春天终于迎来了洪尚秀
在这个让人成天昏昏欲睡的春天的尾巴，我们终又迎来了苦苦等待的文艺老司机洪尚秀，新片《独自在夜晚的海边》自去年斩获柏林电影节最佳女主角以来，一直不乏追捧，有了洪尚秀与女主角的出轨绯闻，更是吊足了影迷胃口。事实证明，洪大师依然是那个生活哲学家，那些日常产生的碎片式对白依然拥有强大的冲击力与感染力，喝着小酒聊着人生，俨然复制你我的生存状态。
《独自在夜晚的海边》观后感(九)：就算是为婚外情正名，洪尚秀和金敏喜也是好样的！
当洪尚秀与金敏喜爆出婚外情后，两人面对的舆论压力可谓是排山倒海，对他们有人骂有人夸，显然嗤之以鼻者居多数，可那又怎样呢？
他们还是照样携手出现在67届柏林国际电影节上时，并凭借电影《独自在夜晚的海边》斩获银熊奖，在颁奖典礼上他们举手投足间更是赤裸裸的秀恩爱。
有人说洪尚秀和金敏喜是借新片《独自在夜晚的海边》为他们的婚外情正名，粗俗的说就是“当了婊子还立牌坊”，而我想说的是，就算是如此他们也是好样的。
在这个世界上，敢于冒天下之大不韪者，实在是少之又少。三国时期的曹孟德算一个，一句“宁我负天下人，不让天下人负我”，不仅让他背负千古骂名，也让他名震古今。
在今天我们依然视婚外情为洪水猛兽时，当事人敢于拿自己的婚外情说事儿，也算是文艺界的曹操了。
作为一个男人，洪尚秀用电影这种艺术形式，表达自己的敢作敢当（不要脸）或许不意外，毕竟他向来善于演绎男女之间的不伦恋情。
从《猪坠井的那一天》开始他就没停止过，如今他的独立电影已经形成一个关于文艺男女之间不伦恋情的小世界。
让人感到意外的是金敏喜，作为一个优秀的女演员，而且还是作为导演洪尚秀的情人，她竟然敢于在情人执导的电影里将一个“小三”的内心世界演绎的那么细腻真挚，这不得不让人我拍案叫绝。
或许在现实世界里她的所作所为令人不齿，但是在电影里我却并不讨厌她，反而理解她同情她，说她本色出演也好，说她演技精湛也好，斩获最佳女主演员奖实至名归。
说到电影本身，在我看来《独自在夜晚的海边》是一部讲述婚外情的最机智的影片，这首先在于洪尚秀对题材处理的很好。
婚外情是一个很敏感的题材，尤其是在探讨这件事情本身的时候，因为一不留神就会触动观众们的敏感神经，除非把人物设置在极端的情景之下，这中情景在去年孔宥和全度妍主演的电影《男与女》中就有很好的演绎。
在《男与女》里孔宥和全度妍的婚外情是可以理解的，甚至很多人都是认同的，因为他们在各自的家庭中都扮演了仁至义尽的角色。
尤其是孔宥，他为了患有抑郁症的妻子和女儿倾尽了一切，别说他有婚为情，即使他离开妻女都是情有可原的。
所以有人评论说“全世界的女人都会像全度妍一样为了孔宥抛家弃子”，这说的很夸张，却很好的说明了影片对婚外情这一题材处理的恰到好处。
而《独自在海边的夜晚》则避开婚外情这件事情本身，转而着力描摹当事人的内心世界，再对比不同人对此的态度，从而让人们自己选择是否理解甚至认同他们。
电影中女主英熙（金敏喜）对待感情是决绝的，她与已婚男子恋爱甘受千夫所指，面对压力愿意放弃一切远赴国外等候情人的到来，即便永远等不到那个人。
而回到国内后不仅不顾人们的非议，她竟然大声疾呼“宁愿选择美丽的死去”。
这与当年“宁愿在宝马车里哭泣，也不愿意在自行车上笑”的誓言如出一辙，可以说英熙爱一个人已经痴狂到不顾一切，或者说她相信的是爱情本身，这是一份纯粹的爱，即便为世人所不容。
相比之下英熙的朋友们对婚姻爱情的态度则是“将就”着的。她的一位居住在国外的朋友认为，因为需要男人才和他们在一起，当不需要的时候就一个人生活。而她的另一个在国内的朋友，为生活所迫选择和自己并不真正喜欢的人搭伙过日子。
这几种不同的态度对比之后，人们显然更愿意倾向于选择英熙，从而最终理解英熙，说到这里说洪尚秀耍了个心机不过分。
洪尚秀还有一个机智的地方是《独自在夜晚的海边》大部分时候缺失了男主角。影片中女主自然是英熙，男主直到最后才以一个导演的身份出现。这样的人物设置有点像捧哏与逗哏的搭配，女主竭力展现嬉笑怒骂，缺失的男主则一直在做缩头乌龟任人唾骂。
我们都知道做缩头乌龟的好处是不用直面外界的压力，说的文艺一点就是“逃避虽然可耻但有用”。这在电影中就无形中削减了人们世俗的偏见，不仅让人更加容易同情甚至认同女主，而且这也是一种自嘲的方式。
看完电影我就感觉洪尚秀好像是在对大众说：“大家都来看啊，我有了婚外情，我不仅让一个女人独自面对来自外界的压力，自己做了个缩头乌龟，还把这一切演绎给大家看。”敢于自嘲的人必然勇气可嘉，洪尚秀是个有心机有勇气的人，说他是文艺界的曹孟德不为过。
综上所述，无论从电影内外来看，就算洪尚秀真的是为婚外情正名，作为当事人他和金敏喜都是好样的。
《独自在夜晚的海边》观后感(十)：瞎聊啊
可能是看的多韩国文艺片和身边实在太多婚外情的原因，我发现自己已经不在那么排斥和厌恶婚外情。特别是文艺片的原因，让我觉得婚外情也不是那么不齿，也可以浪漫自由真爱。上一次看韩国婚外情文艺片是男与女，妈呀，芬兰的雪景和男神女神的表演让我历久弥新，久久不能忘怀。相比影片存在但是已经不健全的婚姻，这种因真爱而背上各种不道德舆论的指骂而在一起的不道德，是否才是我们应该追求的？我们这一生会遇到很多人，而跟另一半搭配成功的概率又是那么的少，人生又那么短，为什么不活的洒脱真率一点？也许自由浪漫的背后要付出代价，成年的我们往往都要背负很多责任，我们的人生没有容易二字，也许你可以找到更好的方式活下去。不是为了活着而活着，我们可以优雅地死去。
躺在大海的英熙，在咖啡馆外面抽烟哼小调的英熙，过桥祈祷参拜的英熙，弹琴的英熙，抽烟喝酒的英熙。那么孤独又倔强的英熙。我们大多数时间里，都是一个人。生活中的很多事情，也是要我们一个人独自去面对。说白了，这是一个直面孤独，自我救赎和成长的故事。