《冷酷的心》观后感10篇
《冷酷的心》是一部由蒂托·戴维森执导，胡里奥·阿莱曼 / 安赫丽卡·玛丽亚 / 曼努埃尔·吉尔主演的一部剧情 / 冒险 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《冷酷的心》观后感(一)：狗血
可能题材在那时候算比较新鲜吧，但在今天看来就是狗血的偶像剧。永远是女主美丽善良女配恶毒，但我和我们班的人还有老师都认为阿伊妹不算太坏，可恨之人必有其可怜之处。而那个律师才是最无耻的，一开始没发现阿伊妹的不好就对她万分迷恋，一发现了就对她十分嫌弃，这算什么？难道她不是他曾经爱过的人吗？这部电影就是一部狗血言情剧。
《冷酷的心》观后感(二)：醉人的美
我常常想这两个姐妹到底谁最美，我也常常想那两个兄弟到底谁比较吸引人，因为我是女生，所以女组有解，男组并列。
刚开场时，姐姐金发碧眼，高挑身材，凹凸有致，放诸四海都是公认的美艳型美人。妹妹一身修女服，未施脂粉，宽大的袍子包裹着自己只露一张鼓鼓的脸。两相对比，无疑姐姐在男士中更受欢迎，所以她一边和妹妹的暗恋对象温文尔雅的正直男人安德烈斯订婚，一边狂热的和放荡不羁的魔鬼胡安厮混。一切的冲突发生在那个订婚晚宴上，妹妹为了姐姐的婚礼最后一次穿上礼服，放下被禁锢的头发，我的天啊，一个特写镜头让妹妹的整张脸展现在眼前，美美美美女，我只能如是说，底下有她的镜头就只记得她的美貌，具体哪里没说不上来，感觉有点像清秀版的伊丽莎白泰勒。在这个晚宴上，姐姐为了阻止来闹场的胡安，向丈夫谎称这是妹妹的情人，妹妹为了心爱的人和姐姐的颜面、名誉以及幸福被迫承认，此举居然将妹妹和胡安推到一起，而且丈夫在知道姐姐的私情和小妹的痴情后也将心思转了方向。于是四人之间上演了一幕展现墨西哥风情爱恨情仇。
《冷酷的心》观后感(三)：的确老套
小学时广播里总播电影录音剪辑，总有诸如《叶塞尼亚》、《百万英镑》、《简.爱》等老片子，对《冷酷的心》印象不深，有段相声总说起它，还有“魔鬼胡安”的名字。一晃过了这么多年，我也到了怀旧的年龄，因为是上译的配音，特意找出来看了一遍，的确，故事情节太老套了，不仅老套，还漏洞百出。我想，这在当时也只能算是个偶像剧吧，当然，魔鬼胡安的形象一般，但姐姐阿依媚和妹妹莫尼卡还都是很靓的。
关于影片名字《冷酷的心》到底指谁的心冷酷，可能是一语双关，表面看起来，当然是胡安比较冷酷，对同父异母的兄弟，对让他运军火的雇主，对酒馆里的小酒徒。随着情节的慢慢展开，当胡安照顾病重的莫尼卡，当得知胡安解救了奴隶制下的小男孩，当他把自己的土地分给了穷人......这颗冷酷的心渐渐温热。为了对比，姐姐阿依媚似乎是一个冷酷的人，所有妹妹的一切她都要得到，包括妹妹的心上人。所以，她的结局是悲惨的，被马车拖死了。但是这里的问题是，她为什么要坐着马车冒着风雨去找胡安去救胡安？就为了内心的那点儿情欲？这事儿似乎有点儿说不过去，或者她真爱胡安？那她还算忠贞呢。
看老片子，不为别的，只为上译那些经典老配音演员的声音，所以，足够了。
《冷酷的心》观后感(四)：我深深的爱着我的丈夫，魔鬼胡安。
“船长，起航吗？”
太久远了，但一直印象深刻。
我现在还能想起阿依媚一身红衣长裙，性感媚惑的勾引胡安。极致女人。
莫妮卡在莱纳多面前讷讷不能成言。为了见鬼的心上人承认和胡安暧昧。当时还不知道圣母一词。
胡安带着莫妮卡远航。傍晚站在礁石边望天看海。船长胡安。
阿依媚威胁莱纳多的母亲，如果你告诉你的儿子，只会令他痛苦。我为什么要告诉你这些？我想有个人和我一起难过，一起煎熬，一起守住这个秘密一直到死。肆意狂妄。魄力。
这位夫人显然不是一般二般的人，哈哈，转眼告诉阿依媚，你以为我会为了我儿所谓的痛苦就忍气吞声，我告诉你你错了。我会把你的每一次偷情都仔细的告诉他本人，让他及时从苦海脱离。一点不曲折矫情。痛快。
阿依媚死在一个风雨夜，疯狂的嫉妒着莫妮卡。。。唉，这女的死了都这么美。
莫妮卡终于聪明了一回，拒绝搞笑的莱纳多。喜欢你是很久以前的事情了。真帅。
证人莫妮卡，我以性命起挚，我深深的爱着我的丈夫，魔鬼胡安。童话故事啊。
这电影最让我喜欢的就是没落俗套。莫妮卡没有一直圣母下去。胡安一开始真心喜欢阿依媚。常理啊。莱纳多这孙子不光知道装无辜还会耍手段。阿依媚真的非常美。哈哈。
值得收藏。
《冷酷的心》观后感(五)：女人的心机
莫妮卡为什么会答应嫁给胡安，在她妹妹阿依媚的婚礼当晚，当着她朝思暮想的安托尼。
胡安为了报复阿依媚要娶莫妮卡，莫妮卡如果答应，安托尼、阿依媚和莫妮卡的三角关系立即就会成为四角，胡安、阿依媚和安托尼的三角关系也会转向四角。然而在这个转变之前，在复杂的恋爱中，莫妮卡始终没有真正参与其中，她暗恋安托尼，而无论是安托尼还是胡安，都疯狂爱着阿依媚。
因此莫妮卡强烈地嫉妒妹妹，即使她多么想摆脱这个嫉妒，但安托尼已经成为自己的妹夫、那个浑身散射迷人魅力的魔鬼胡安也要为阿依媚疯狂。如果答应胡安，就会分得阿依媚的一份爱，并且阿依媚转而会嫉妒自己，因为胡安才是阿依媚的欲求对象，他们因为魔鬼的本性相似而相惜。莫妮卡答应了，打着牺牲的旗帜，她被称为“圣女”。只有她的院长嬷嬷了解她，就像了解她的妹妹，她们之间的妒忌无法化解，她没有那么纯洁。
说到这不得不谈阿依媚。她不是一个坏人。她很漂亮，并且又很可爱，因为她没有城府，不会掩饰自己的内心，不做作，所以她让男人们疯狂了，让女人们嫉恨了。阿依媚与安托尼的婚姻是由母亲一手安排的，她并不那么爱他，但她为什么要嫁给他而不跟着胡安走，这是因为她的弱点：不敢突破世俗。虽然她敢放时兴的舞曲、自由地在湖里洗澡，但她却不停对要带自己走的胡安说：你这样我妈妈会丢脸，大家会怎么看。莫妮卡也受到世俗的束缚，不敢对安托尼表示自己的爱，不敢追求，不敢嫉妒，但她躲到修道院里打起圣女的旗号，把天主作为自己指责的阿依媚理由。
至于最后，莫妮卡得到了幸福而阿依媚却悲惨死去，我只能说是命运的安排。还记得那两场飓风吗，是飓风让胡安把着凉的莫妮卡带到船上并照顾起来；对胡安的爱的召唤让阿依媚终于要冲破婚姻、监视的牢笼了，但她死于飓风横扫的路上。故事的最后莫妮卡终于没有说出她的爱，却得到了另一个幸福，她是聪明的，比较有心机的。而阿依媚，她为爱死得很悲，令人惋惜。
最初看这部电影是因为美丽的莫妮卡，那张脸美得像一个令人神往的童话故事。魔鬼胡安小时候一直听妈妈念叨。妈妈一直喜欢这种生性狂野不羁的男人，然而我和妈妈的品味从小就大相近庭，自然喜欢的是尼瓦托。
曾有人把《冷酷的心》中的人物和《乱世佳人》中的人物对比。说胡安像博瑞德，尼瓦托像阿斯莱。可是个人觉得尼瓦托更可爱一些，更勇敢一些。他一直知道自己要什么，爱什么，恨什么，怜悯什么。可阿斯莱就像个善良的羔羊，从头到尾迷途着，磨磨唧唧到最后才告诉斯嘉丽自己爱的是梅南妮。这种男人真的是欠一巴掌。可尼瓦托从头到尾都是无辜者，被同父异母的弟弟胡安记恨，被阿伊媚利用，错过了深爱他的莫妮卡。一个善良的英俊的可怜的男二，总是让女粉丝怜惜的。
有人说这电影老套。对于一部40多年前的电影各位看官还是应该抱有宽容和大度。起码每个人物都真实可信，故事也流畅感人，这即足以了。
两位女主典型的是红玫瑰和白玫瑰的路子。莫妮卡纯洁美丽，善良隐忍，为了挚爱的男人可以嫁给姐姐的情夫。阿伊媚机关算尽，处处让妹妹背黑锅，而在爱人的生死关头，她做出了本能的选择。一个自以为最爱自己的女人，却为所爱的男人牺牲了信命，对于阿伊媚自己来说她的选择是在很讽刺，却又是最真实的。有时候往往在我们明明觉得自己傻逼还去做的时候，即是我们最真实的选择。可能也直到她宁愿做出那个选择的当下，阿伊媚才知道自己多么爱那个男人。电影没有在阿伊媚的死上过多的煽情，仅仅是胡安忧伤的说了一句：“她死的太惨了。”仿佛在说一个不相干的人。说到底女人为爱情做的任何行为仅仅关乎她自己的需要，而非对于男人有何期望。女人这么去做的时候其实早有觉悟，她明白他不过是他本能需要时的伴侣，但是即使如此，她还是选择为他去死。
故事的结局，兄弟冰释前嫌，狂野浪子抱得美人归。在看起来的大团圆下，人们早已忘记那个为爱情献身的看似薄情的痴情女子。
《冷酷的心》观后感(七)：导演说
这部流浪汉题材的影片，以四个主人公的爱情纠葛、各自的道德观念及生活方式，展示了拉美国家不同的人所持有的人生观和价值观。影片在讴歌真善美的同时，揭露了西方世界所存在的种种丑恶和痼疾，谴责了等级社会里资产者极端的个人功利主义及其人的伪善和残忍，表达了编导者鲜明的爱憎感情。
莫尼卡和阿伊迈是同胞姐妹，但两人的品质、性格、风貌却截然不同。莫尼卡具有东方女性的宽容、忍让的美德，是真善美的化身，是编导者着力刻画和推崇的偶像。姐姐夺走了雷纳托，为了心上人的幸福，她默默忍受了这个重大的打击，期望做名修女以了却尘缘。当阿伊迈诬陷她和胡安有私情借以掩盖自己的丑行时，她违心地承认同胡安有实际上并不存在的关系，以牺牲自己来成全姐姐并维护雷纳托的名声。她同其他人一样一直把胡安视为魔鬼的化身，但在同他于无意间相处了一段时间之后，活生生的事实使她完全改变了昔日的看法。她发现在胡安蛮横无理的表面背后，隐藏着一颗乐于助人、热爱生活的滚烫的心，渐渐地她对他由反感而变得喜欢，直至深深地爱上了他。因此，当法庭不公正地审判胡安时，她毫不犹豫地挺身为其辩护，她维护的不仅是对心爱的人的感情，也是在维护正义。莫尼卡的心，像水晶般透明和纯洁，同阿伊迈的污浊和虚伪形成鲜明对照。
阿伊迈轻佻放荡，损人利己，是个一切以自我为中心的极端的个人主义者，是影片编导所鞭笞唾弃的对象。她以男人为玩物，具有强烈的占有欲和妒忌心，为满足个人私欲可以不择手段。为能得到雷亚尔庄园的财产、名誉和地位，她可以不顾妹妹的感情将雷纳托占为己有；她为胡安健壮的体魄和特有的“野性”魅力所吸引，可以完全置自己的未婚夫雷纳托于不顾而投进另一个男人的怀抱；当她成为雷亚尔庄园大公子的夫人后，居然还想让胡安做庄园总管而永远留在身边供她享用；为保住自己的名声和到手的实利，她不惜让莫尼卡做她的替罪羊以掩盖自己的劣迹。她谎言说尽、丑事做绝，是假恶丑的典型代表，把“魔鬼”的桂冠戴在她的头上，从任何角度来说都是最合适不过的。阿伊迈的外形是美的，灵魂却是丑恶肮脏的。她的爱——实际上她既不知道、也不懂得什么是真正的爱——具有很大的破坏性，谁遇上她，谁就注定要倒霉。然而生活是无情的，真是“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”。阿伊迈落得被马车拖死的可悲下场是罪有应得。
“魔鬼”胡安出场的最初几个镜头，确实给人留下个“魔鬼”的印象。他敢于在缉私队眼皮底下来住于大海之间进行走私；经常出入妓院、赌场；动不动就挥拳动刀同人打架斗殴；说话粗暴，待人无礼——所有这一切，无疑是个流氓、恶棍、暴徒的形象。然而，随着影片的发展，我们又不难看到造成他这种双重性格的社会原因和历史原因。他是不负责任的父亲同一个女人做爱的产物——一个为那种社会所鄙视和不承认的私生子。尽管他也曾在有影响的雷亚尔庄园生活过，但那里并不是他的天堂，他时时处处受到以索菲娅夫人为代表的上流社会的欺侮和排挤，他没有一个安生落脚之地。而这样一个从未得到过父爱和母爱的孤儿，最终就像奴隶一样被送到船上成了悲惨的童工。幼小心灵所受到的严重摧残和创伤，饱受虐待的痛苦经历，催发了他的早熟，他看透了那个社会的本质，对其充满了仇和恨，残酷的现实告诉他，要想生存下去，就必须同社会、权势、命运抗争；他要是弱者，就必然为弱肉强食的社会所吞噬，因此，他必须做个强者，就这样，他成了个无视法律的走私者和玩世不恭的流浪汉。这一方面是那个社会对他逼迫和影响的结果，同时也是他对不合理社会的一种消极反抗。影片编导对于这一点既没有采取姑息纵容的态度，也没有给予过多的指责，因为胡安本人并不愿无休止地过这种冒险的生活，他曾对渔民说过：“再有这么一两次就可以过平安的日子了。”他赚来的钱并不是仅为建造自己的安乐窝，而是慷慨地分给贫苦的渔民。影片并没有停留在对“魔鬼”胡安表面形象的刻画上，随着情节的发展，我们渐渐看到的“魔鬼”外衣下包藏着一颗火热的心。特别是他和莫尼卡相处以后，被莫尼卡纯洁和高尚的情操所打动，心灵中的善良和真诚得到了复苏。他对莫尼卡的友好、尊重和细心照料，对黑孩子科里勃里的收养和爱护，把自己的土地分给渔民，对受灾的渔民和前来逮捕他的雷纳托在遇险时的大无畏的援救，以及在法庭上的慷慨陈词，都表现出胡安是一个心地纯朴、向往自由、反抗专制、不畏强暴的人。他最终赢得了莫尼卡的爱，赢得了包括索菲娅夫人和雷纳托在内的大多数人的尊重和承认，是理所当然的。在他的身上，寄托了影片编导者改变这种不公平社会的希望。
和胡安形成鲜明对比的雷纳托也给人留下深刻的印象。影片的上半部，他是个彬彬有礼、思想开朗、对胡安的不幸遭遇给予一定同情的正面人物。随着故事的发展，雷纳托伪善的内心世界逐渐显露出来。在他得知阿伊迈和胡安的暧昧关系、特别是得知莫尼卡对自己的感情之后，他由对胡安的嫉妒发展成为仇恨。他从私怨出发，罗织罪名，向法院控告胡安。他亲自带领士兵去搜捕胡安，对于胡安在暴风雨的海中救了他的性命也丝毫无动于衷。只是当莫尼卡有理有据地出庭证实胡安无罪，并表明自己深深爱着胡安时，雷纳托的打算才全部落空，他不得不撤回起诉，与胡安握手言和。显然，对于维护旧秩序的上流社会代表人物雷纳托，影片编导采取了有分寸的批判的态度。
尽管影片多处借胡安之口，严厉抨击了严格的等级社会的丑恶和代表有产者利益的法律的虚伪，表达了对于社会的平等和人世间真善美的向往，但囿于编导者的思想局限，影片只能把那种社会所无法解决的矛盾寄托在命运的安排上，从而使影片带有浓厚的宿命色彩。在等级森严的社会里，贫富悬殊、阶级地位差别很大的青年男女之间的爱情是不可能成为现实的。为了解决这个矛盾，影片编导把胡安处理为贵族老爷的私生子，让他回到有产阶级的行列里来，完成有情人终成眷属的结局，实际上这是一种调和矛盾的做法。
流浪汉题材的影片是广为墨西哥观众所喜闻乐见的一种类型，因为这类影片有其严格的结构和模式，都有一个情节跌宕起伏、引人入胜的好故事。所谓墨西哥式的流浪汉影片，实际上是受了当时好莱坞警匪片的影响，这类影片往往以一个双重性格的人物作为影片的主人公，开始给人以反派角色的印象，而实际上却是隐含正义、乐善好施的正面人物，影片总是以他的成功和胜利而告终，这是同好莱坞警匪片最终让主人公锒铛入狱或在刑场引颈受戮的结局不同的地方。
本片的摄影加布列尔·费格罗亚是墨西哥电影界最有名望的三大摄影师之一。年轻时对摄影产生了浓厚的兴趣，1930年开始做摄影师，1932年步入影坛。后赴美国好莱坞学习。1936年独立摄影的第一部影片《在大茅屋那边》，便在1938年的威尼斯国际电影节上获得最佳摄影奖。40年代回到墨西哥，同导演埃米里奥·费南德斯做搭档，拍下了《玛丽娅·康德莱丽娅》、《珍珠》等一批优秀影片。长期的实践使他形成了为国际影界所承认的个人风格，他拍摄的镜头节奏缓慢而严谨，突出社会环境、人物感情和自然风景的真实，画面寓意清新、朴实无华、构图精美、用光讲究，使影片富有浓郁的生活气息和鲜明的绘画情调。至今他在国内外获奖已不下百余次。在本片中，他将波多黎各海岛上迷人的热带风光，以及人同大海搏斗的惊险场面尽收镜头之内，给观众以充分的美的享受。他善于捕捉人物的眼神，使不同的角色在瞬间以独特的镜语表达出极为复杂的内心世界。
主演“魔鬼”胡安的胡里奥·阿莱曼是个功底深厚、戏路颇广的性格演员，能胜任三教九流各种角色。他在《生的权利》一片的成功表演而得到“墨西哥电影美男子”的称号，多次获得国内最佳男演员奖。扮演莫尼卡的是我国观众所熟悉的集影、视、剧、歌、舞于一身的多栖演员安赫丽卡·玛丽娅。她出生在一个艺术之家，7岁时便开始在影片中担任角色。她温柔秀美，演技出众，深为墨西哥观众所喜爱，被誉为“墨西哥电影的新娘”。他们同其他演员默契自然的配合，使本片不仅在票房方面大获成功，而且具有较高的艺术价值。