《喜剧之王》经典观后感1000字
《喜剧之王》是一部由马丁·斯科塞斯执导，罗伯特·德尼罗 / 杰瑞·刘易斯 / 戴安娜·阿伯特主演的一部喜剧 / 剧情 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●8/10。声音剪辑强化了主角成名欲望变得疯狂的幻想空间，家里建立一个在纸板人面前表演的王国，每次幻想与偶像共餐的场景都会被母亲要求小点声所打断，当办公室听录音带或以绑架为要挟进入脱口秀的情景皆以拉近拉远、横移叠画的摄影技巧模糊虚实界限，结尾写畅销自传登上封面杂志更像一场自我满足的梦。
●有些滑稽，但是执着并欢乐着……德尼罗很早就已经展现出了他的喜剧细胞，斯科塞斯也拍出了冷幽默的味道~~
●“我看着自己的一生，一无是处，可那却变得有些好笑。” 励志片里不可逾越的黑色丰碑，把喜剧演员、观众、甚至电视圈都狠狠揶揄了一番。细细想来，其实每一次“一夜成名”都多少有点“搞笑”。
●老马丁被忽视完成度极高的杰作，在列侬被刺事件后对明星与粉丝有着多重讽刺对照效果。开头幻想与现实和演播室与绑架现场的几次剪辑极为出色。纽约街头疑似偷拍群众的反应和影片也有着间离作用，结尾模糊电视画面里的出狱后成名那份不真实感宣告媒体的虚假。德尼罗是我心目中的演技之王，北影节4K修复中关村。
●85/100，越是荒诞不经的故事走向，似乎在这个娱乐至死的时代便显得越是真实。但能传达的也不仅仅是对娱乐的控诉或思考，也传递出某种阶级壁垒的难以逾越。本作的亮点没有过多的外露，而是经由马丁精准的情绪掌控力悄然的布置了多种情绪的转换。
●虹桥一姐Lv.1,杨丽娟Lv.2,本片女主Lv.3,本片男主Lv.4，本片带了喜剧之王的大帽子，却没有一处让人笑得出来，在厌恶和尴尬当中看完了本片。本来讲狂热粉丝或借用名人向上爬没问题，但编剧平庸无聊全程恶心有加，所有演员演技也都不在线。如果不是片尾设计的还可以，那估计就是一星了
●马丁少有的喜剧啊,周星驰就没有一点向这部致敬的意思? 2017.04.16 @三里屯美嘉 我德演得真好，竟然连个提名都没有。
●有点小才华却神经质又天天做白日梦的二逼中年男的另类脱口秀星途。罗伯特德尼罗装傻充愣真是不忍直视。荒诞讽刺的结尾倒是不错。不过我一直不明白：马丁·斯科塞斯为毛要每拍完一部一流电影后就要拍个二流喜剧？罗伯特·德尼罗为毛要每演过一个牛逼的角色后就要演个二逼到家的角色？三星半
●另一種形式的Taxi Driver，連收尾都很像，但結局這部分走得更完整更遠，reality, fantasy and TV（even cinema itself），最終混在一塊兒。老馬對聲音跟影像的使用相當自覺，例如Jerry Lewis逃出後只見影像不聞聲對比觀眾聽見觀眾狂笑（而聲音又可能來自主角幻覺，我們並未看見觀眾）。
●第36届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名
《喜剧之王》观后感(一)：宁为一夜之王，毋做一世闷蛋
一个想成功的人想抓住名人承诺给的机会名人却只是敷衍，他只能低声下气。让我想起周星驰演的《喜剧之王》，他说我是一个演员。是否有参考本片呢。宁为一夜之王，毋做一世闷蛋， 绑架脱口秀主持人杰瑞.兰福，鲁朴.普金终于成名，但同时被判6年监禁，他讲的笑料大概大部分都是他的亲身经历，如穷父母酗酒忽视他，在学校被大家欺负没人帮忙，挺可怜的。实际只关了2年9个月。出狱后出自传，有了自己的节目广受欢迎。
《喜剧之王》观后感(二)：强制改革的讽刺年代
看这部片子其实是个巧合，群里面有人去不了，我收的票。进了电影院之后还以为走错了哈哈哈。越看越尴尬，马丁把美国梦讽刺的淋漓尽致，但是同时也将那个年代的改革意识巧妙的糅合在了一起。
剧情就不多赘述了，前面的评论应该都已经写的很详尽了。前半部电影让我以为这是一个讽刺私生饭的故事（也确实做到了）；到了绑架杰瑞，成功上台的时候，我才意识到这是一个讽刺美国梦的故事；等到我坐上出租车的时候，才反应上来这又是一个喜剧/电影生态改革者的心酸讽刺（马丁扮演的电视台导演是唯一觉得胖金的脚本好笑的人）。这里为马丁鼓个掌
《喜剧之王》观后感(三)：一个偏执症患者的成功
听说今年的电影《小丑》，和这个电影关系很大，让人动容的是对名人状态的讲述，被人追捧，被人欢迎，被人诅咒，被人跟踪，被人绑架，那一路的各色人等，刻画的让人印象深刻。另外就是主角和一个女人的执念，为了出名，固执的认为自己应当受到欢迎，一旦觉得违背自己的意愿，就实行犯罪。这个是完全具有现实感的。《小丑》的路数肯定更极端，他是被社会遗弃，无论善恶都对他造成伤害。小丑犯罪的理由是整体社会的恶，这个更多是他个人欲望没有得到满足，更多是他个人的恶。最后的脱口秀是精华，把自己绑架主持人的经历，在台上说出来，宁愿做一夜之王进入监狱。剧本非常好。最后的结局和马丁以后的《华尔街之狼》有异曲同工之妙。手段不重要，即使你通过犯罪的形式，让众人看到效果，就会受到欢迎，人们看重的是成功。人想要的也是这个。
《喜剧之王》观后感(四)：傻逼横冲直撞
。。。恍惚着仿佛在照镜子，把自己所谓的坚持或执着剥个精光大声嘲讽，残忍的大师之作。
就让你难受，让你在对方张口前就知道其赞美必定是幻觉。
后半段终于不那么残忍能笑一笑了。
当然大家都是傻逼，只不过有那么百分之一走了狗屎运，从此开始兜售人生哲学抱怨自己承受他人不可理解之痛。
现实中饿狼眼中只装得下遥远的猎物，根本看不到那个前来救赎的她。星爷对小丑的仁慈在马丁这里不值一提。
见识了什么叫大悲大喜，一点点叙事上的实验，前面的''幻象''结束后想想可能都是后续真实场景。损完银幕前的观众后开始损体制了。损体制嘛，大家都喜欢的。
收获是，要学会对着镜子里的畸胎捧腹大笑，然后披上皮囊继续做个傻逼横冲直撞。l
《喜剧之王》观后感(五)：我们都是活在幻想中的囚徒
二刷《喜剧之王》。
普金表演的成功与否，都是对美国梦的讽刺。他若成功，离不开“政治不正确”的绑架为表演铺路；他若失败，这说明美国梦所应允的“努力奋斗就能获得美好生活”是一纸空谈。 普金表演的成功与否，都不影响称之为“喜剧之王”。成功了，便是顺水推舟；失败了，这种幻想的自命不凡与残酷现实所形成的反差，制造了无比空旷是窘迫，足以容纳下任何笑声。我们完全可以称他为无冕的“喜剧之王”。 喜剧源自窘迫，窘迫源自失落。失落本身，带有强烈的悲剧色彩，故而才会推倒出“喜剧的内核是悲剧”。 普金是饭圈文化的一面写照。他文质彬彬，条理清晰，绅士得体。但说到底，与那些狂热膜拜的粉丝们别无二致。或者说，他是更高级的粉丝：有着异乎寻常的信念，说不清是狂妄还是自信；有着自圆其说的能力，将一切解释得合乎逻辑。 普金从崇拜杰瑞，再到要替代杰瑞，倒是传达了一个概念：明星，其实是占有欲和虚荣心的集合与投射。 【宁做一夜之王，毋做一世闷蛋】。这其中，有几分是虚荣心，有几分是真梦想呢？ 可能，我们都是活在幻想中的囚徒。