《风闻》经典读后感有感
《风闻》是一本由渡边淳一著作，青岛出版社出版的平装图书，本书定价：22.10元，页数：2015，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●也有点失望。每个章节总有些类似之处。男／女性的人物和社会关系也很相似，很平淡。不得不承认，渡边纯一很能把握女性最细腻的心里变化和缺乏安全感的体验。
●这本书描写了一系列非正常的情感故事，非常细腻，对于心理和行为的刻画丝丝入扣。你不能说这些情感有什么错，只是人性吧。
●本书集中展现出当今社会性爱的泛滥与缺失，人性的懦弱与灰暗，世俗的乖戾与荒谬，人生的孤独与悲哀。作者高屋建瓴地剖析了男女两性的心理特征与人生态度，从多方面，多角度揭示了人性的脆弱与怪诞，生活的艰难与无奈。其中印象深刻的篇幅有《午后的诀别》,《岁月》,《风闻》,《秋凉》,《香袋》,《春怨》
●生活本就不易，情之一字最难
●每一个故事都短小精彩。对人物的剖析生动深入，而且最重要的是，永远不把话说完，有无限的想象空间。
●《午后的诀别》《非致命伤》《岁月》 《香袋》
●就是渡边淳一…喜欢对话喜欢这种俗套的爱情…太短了，读起来没入戏就完了…
●九个短篇集，多看电子版。
●我喜欢
《风闻》读后感(一)：有点疲劳
这几个故事让我看的有点疲劳，渡边淳一的节奏本来就慢，还是几个人生段落，没头没尾，尽是寂静无奈一片。
日本男人多数温柔软弱，感觉有恋母情结似的。这几个男人尽显这一点。他们需要母亲样的女人，娶回贤惠的妻子在家默默付出。心上还有几支放不下的红玫瑰。
从这些男人的层面反观那些女人，有冲破藩篱独立的，也有任由情欲肆留愿意和已婚男人纠缠的。
《风闻》读后感(二)：588.19.22《风闻》—【日】渡边淳一。
这九个小短篇把日本社会的荒谬与孤独，懦弱和扭曲，直白的表现出来。把人生从性爱与情感的角度剖析，中年人在家庭之外寻求解脱，却又陷入另外的困境。 写中年人是有道理的，中年是人生压力的顶峰，朝气正在逝去、父母年迈、青春期儿女叛逆、事业发展到瓶颈、夫妻没有激情、经济压力巨大。。。。。面对肆无忌惮的岁月，很多中年人手足无措，跌跌撞撞，垂头丧气走向脱轨。 为什么非得是偷情，因为偷偷摸摸的苟且最刺激人心，夹杂报复岁月的快感，让人误以为回到了青春年少，把生活琐事暂抛，在肉体和心灵双重愉悦下，获得虚假的激情。然 后再用虚假对抗真实的岁月。 渡边淳一的节奏是缓慢的，放到故事里就带有一种无可奈何的自寻烦恼，和男女主人公的发展是吻合的，这是作者的风格也是他的故事最合适的步调，别人模仿不来，换个节奏也不是渡边淳一。 觉得很有趣的是，男男女女就是这点事儿，爱不得、离别苦、怨憎会，千百年来却总是乐此不疲，是自寻烦恼还是天性使然？
《风闻》读后感(三)：成人的爱情观
可能是由有子成了别人的妻子，自己够不着了，吉冈觉得由有子要比做姑娘时漂亮许多。 可能她一方面心生讨厌，一方面面带笑容，洋洋自得吧。 既然这个男人在路上敢跟她打招呼，就不会忽略女人细微的情绪变化。他察言观色，可能觉得有点希望，才进一步地纠缠不休而追过来。 高村和现在的妻子结婚，并非因为她出色或可靠。与祥子相比，妻子很平凡，是个极为普通的姑娘。祥子比她要漂亮很多，也比她引人注目。 也许正因为祥子漂亮和出色，高村才最后决定离开她。祥子人很细心，性格也坚强，她所表现出的那种果敢，连作为男子汉的高村也赶不上，活动能力也挺强。作为妻子，她也许是个值得信赖的女人。 然而，她性格的坚强和出色的活动能力，又令高村感到不安。祥子为人处世都不会丢丑，可总觉得和她在一起，心里有压力。可能她穿上漂亮的衣服，伴她在外面走走，显得很风光，但如果步入家庭，也许就静不下心来。 不管樱子说什么，近冈仍认为自己的女朋友开店，敬而远之才是仁义之道。 “可是，男女之间只有喜好与厌恶，不会有友情，这不是你的一贯主张吗？” “只有以前发生过两性关系的男女之间会例外地有友情。” 然而，站在千加妈妈的立场上看，她因为和优秀的男人在一起而操了一辈子心。表面上是“老板娘”，既风光又有面子，背后却一直担心爸爸的男女关系状况。从这种意义上说，妈妈直到最后都不是个经营者，而是个女人。 千加这一点正好相反，她义无反顾地和丈夫分手，殚精竭虑地经营饭庄。她认为与其被男人任意摆布，倒不如维护饭庄这种实实在在的东西来得可靠。
《风闻》读后感(四)：茶余饭后的小故事——《风闻》读后感
非常好的短篇集，我对渡边淳一不了解，他应该写过好多短篇，这些只是最有特点的九篇。每一篇短到可以当作在茶余饭后闲聊中的谈资，每一篇又都有各自的特点值得长时间的咀嚼和回味，每个人物都活生生的存在着，既不浮夸也不淡而无味，演绎着我们自己可能曾经或即将经历的故事。
我个人比较喜欢《风闻》，男人爱自作多情。这是优点也是缺点，优点是给我们追求女性时增加动力，缺点是一旦失败就再也不会触碰那一朵带刺的玫瑰。我对这一点深有体会，自作多情总会给自己制造很多浪漫的想象，还没开始努力，连孩子的名字都想好了。然而一旦尝试失败，整个世界都崩塌了的感觉，顿时没有了奋斗和激情。
突然想到一个几年前的事情，我有一个女性朋友以前是我的同事，姿色平平，小学毕业。在我离开那个单位前已经和某男相亲，从当时她的描述判断基本可以订婚结婚了，可是不到半年就听说他俩分了，处于关心在一次与她的通话中问及分开的原因，她只说了一句：我不知道原因，是他突然说不合适的。我当时是这样安慰她的：你还年轻（21岁），不要急着结婚，应该掌握一些自力更生的知识，这样无论是婚姻还是生存环境你都有更多的选择而不至于被选择。从此我有了新的婚姻观：即使在中国这个男性被选择性配偶的时代，我依然保持不盲目放弃宁缺毋滥的原则——滥指的是不和谐。
《香袋》里的女人给我留下很深的印象，为逢场作戏注入感情，一同演戏的那个人总有一天会抛弃这个感情四溅的戏友。你与我处取甘露，我与你处惹风流，其它并不相干，然而日久总生情，情又归何处，既不能限制他的生活也不能化解自身孤寂，尴尬又无耐。你留下的唇与发宣示主权，我留下我的香袋保卫情归处。
又是一本值得复读的书。
《风闻》读后感(五)：太过细腻的日本人，让人惊恐
渡边写婚外情也是在写人性，细节处的描写尤其细思恐极，让人忍不住脊背发凉。那种对幽暗难测的人性的高超洞察力让我忍不住想，如果身边有这样的人，实在该躲远些。可见我也不是什么坦荡的人啊。
这九篇介绍里写得很好
《午后的诀别》是描写一对婚外恋情人分手的逸韵力作，构思美妙、余味无穷。《银座的黄昏》则是描写企业人士被陪酒小姐及帮凶设伏敲诈的饶有趣味的佳作。《非致命伤》则讲述了京都的一个老板娘难耐孤独而自尽身亡的悲凉故事。《岁月》是描写昔日恋人旧情复燃而延展不息的性爱作品，其意境优雅，情调久长，令人留恋。《托腮》则走笔展现出一幅情味雅淡的怪异画卷。《风闻》讲述一个以自我为中心的男人的情感游移与救赎心态。《秋凉》则以独特的视角描写男女两性的贪欲及其不可救药的顽症。《香袋》是妙笔天成、风格独特的性爱作品，展现出一对“露水夫妻”的现实舞台。《春怨》是妙笔描写女人的垄断欲望和排他心理的秀逸之作。每一篇勾勒出的都是个性鲜明人，比如有陪酒女，有妈妈桑，但即使同是风俗业的女性她们也不一样。渡边笔下的男性大多贪欲满满，但各自追逐欲望的方式也千差万别。这就是作家让人崇拜的地方吧。
奇怪的是，读完我只记得一些细节。《午后的诀别》一篇因为促销牙膏显示出了中年居家男人的味道，女主就和男主分手了。
《银座的黄昏》因为女主的一个微笑，几句问候，遭遇“仙人跳”的男主就又忍不住为佳人赴汤蹈火了。渡边塑造的这个形象让人忍不住感慨“男人真是愚蠢的动物”啊。
《非致命伤》是我最喜欢的一篇。孤独和寂寞大概真的能杀人吧。不过自杀时连下摆都要绑好，这样的自尊也实在是可怕。作者在好几篇里写到女主有洁癖，这一篇也是，并认为洁癖的人容忍度低，要求高，大概这也是女主晚年孤寂的一个原因。想反驳，却发现，唉确实是这样。
《托腮》把两个猥琐男写得真好。loser就是loser，让人恶心。
《风闻》真是让我从头笑到尾，男主真的是，哈哈哈，自我感觉太好。这个心理转变过程让人叹为观止。许多男人都这样吗？真是太可笑了。
《秋凉》懦弱脚踏两条船的男子和能干的前银行职员妈妈桑的故事。
《香袋》穿和服给看了几分钟的心理，在卫生纸上看到口红和头发时的心理，把香袋塞进卫生纸让后来者膈应的心理.......不知道该说日本女人可怕还是日本人可怕还是作者可怕。
《春怨》三个人兼顾这么多身份母亲-女儿-情人；商人-客户；年轻人-年老者；师傅-学徒.......三人上演修罗场啊修罗场。心里想那么多事不会爆炸吗？果然还是我太naive了。
最后还是金句摘抄：《岁月》一篇：再说，比什么都重要的是她做事态度认真，喜好清洁喜好得令人困惑。而吉纲却被她的这种洁癖所吸引......吉冈和有由子结婚，感到有些犹豫。虽说她姐妹很多，不过就六个姐妹，这个数字在若干世家中并非罕见。所谓毛发浓密，只是依据她夏天穿衬衫胳膊外露和穿薄袜子的腿部毛多而推测的。现在回想一下，有由子皮肤白皙，有时显得苍白，故而衬托得毛发黑长，乃感觉多于实际。《秋凉》一篇：近冈年愉不惑，有其相应的自信和胆略，但樱子好像不懂潜藏在男人背后的羞涩和孤傲。《秋凉》一篇：她有洁癖，过于严厉。《非致命伤》：也许是随着年龄的增长，她那种循规蹈矩且一丝不苟的性格，把自己逼进了万劫不复的深渊。《非致命伤》：想不开的东西，用文字表达，连十分之一都写不出来。《非致命伤》：这样活着有什么意义呢？自己尽最大努力地工作、赚钱，想要得到什么呢？难道就是这样慢慢地老去吗？《香袋》：法子突然觉得自己很肮脏，觉得女人的口红也不洁净，男人和女人都下贱而放荡。自己与放荡的男人缠绵不休很悲惨。认为男人、女人包括她自己都不可饶恕。