《光》观后感精选
《光》是一部由河濑直美执导，永濑正敏 / 水崎绫女 / 藤龙也主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《光》观后感(一)：剧情没吸引力
感觉很无聊，今天分了两三次才看完。可能是我的感受力、理解力、想象力不行吧。不明白为什么男女主无端端就亲了起来。女主是从什么时候喜欢上男主的，难道是因为男主怼了她两次？欢喜冤家吗？反正就是觉得男女主的感情线有点突兀。不过我倒是从中学到了练习文笔的方法，就是把自己看到的一切都尝试通过文字表达描述出来。
《光》观后感(二)：人是什么？
若以光色，则易入白板说，若以声轨，则易堕入回忆论。声色组合，入感性直观，出感性活动，于分裂的无数个体，难以调和。又回到知识的普照光之下，但于时间长河则难以重跨积淀，又必将导致酒神于历史时间起处的嘲笑，亦或黑暗于烛光处诗一般的要求涤荡生命的澄明。在当代最根本的问题上，人是什么，永无止境地提升人的目光灵魂的空间。
《光》观后感(三)：光
很感动！残酷的现实残酷的面对！妈妈曾经是个画家！晚年糖尿病使眼睛失明。真是致命的痛苦╯﹏╰！好在关上门还会给你开一扇窗…什么时候都要面对现实！
生命的微光，活着就有希望，尽管微弱，只要还活着，我们就会极竭尽全力追逐
光可以传递，照亮心灵，带来希望，日本影片没有答案，只有回味。推荐给大家
《光》观后感(四)：割舍，是为了更好的过着
我觉得导演在表达失去，女主的妈妈失去了至爱，女主失去了父亲，盲人失去了视力，男主失去了摄影，电影里的老人失去了自己的青春，所以人都失去了生命中的珍贵。痛苦么，太痛苦了，就如同失去心脏的感觉。但是传递这份痛苦的时候，电影的另一面在表达拥有，寻找到离家的母亲，寻找到爱情，割舍了如同生命一样重要的东西是为了能活下去，活下去，是希望。
《光》观后感(五)：割舍，是为了更好的过着
我觉得导演在表达失去，女主的妈妈失去了至爱，女主失去了父亲，盲人失去了视力，男主失去了摄影，电影里的老人失去了自己的青春，所以人都失去了生命中的珍贵。痛苦么，太痛苦了，就如同失去心脏的感觉。但是传递这份痛苦的时候，电影的另一面在表达拥有，寻找到离家的母亲，寻找到爱情，割舍了如同生命一样重要的东西是为了能活下去，活下去，是希望。
《光》观后感(六)：永濑正敏不要一直丧啊～
前半部还可以，带有悬疑感的让人想一探究竟，后半段的故事有点拖沓，可能前半部一探究竟的心在后半部消逝了一半，导演就是这个调调了。光、影、有些画面是美的，最后一句解说词也是美的。但人物很难立得住，不如《澄沙之味》。永濑正敏不能总是一副社会对不起他的样子，丧也分层级，一次两次还行，多部都如此就腻味。《澄沙之味》中最后也励志了呀，丧是过程，不要成为结果。女主很不讨喜～有点自我感动的样子～
《光》观后感(七)：永远记住的…感受
重三先生不是沉浸在生活的期待中
而是站在越来越模糊的生死界限上
“不得不从关注的事情中脱身
这是最难忍受的。”
美佐子不会讲故事 河濑阿姨真的也不会讲故事 这不是一个故事片 不是爱情片 不是文艺片
所有的镜头都是感受
但 日落时刻就已经让人热泪盈眶了
即使是渐暗的永远无法抵达的光线
也想永远记住
「会いたい」
《光》观后感(八)：通过对细胞的分割，只会让人囚禁于细胞深处而无法自拔地浮夸
说不出好坏的电影。但是我强烈感到剧情的琐碎，不是生活的那种高级琐碎，而是强行琐碎的琐碎，强行隐喻，然后感到浮夸和不知所措。太过矫情，不过配乐真太么鬼畜，观感奇特，我敢说，这种片再来十部，都不可能拿金棕榈，跟《好时光》差不多的品质，不过差《圣鹿之死》一大截。电影有点反其道而行，事实证明，通过对细胞的分割，只会让人囚禁于细胞深处而无法自拔。正因如此，才让人觉不出好坏，虽然故事本身没有漏洞，人物情感也非常类似生活的漫流和琐碎化触感，但是这个故事整体呈现出的太他么矫情和浮夸了。
《光》观后感(九)：《光》：盲人“看”电影是一种怎样的体验
《光》观后感(十)：“你在那里，我会过去。”
想翻越沙丘，沙丘之上有希望的光和爱人，也有死亡，希望与死亡的界限并没有那么清晰，但观众“看”到的东西，因人而异，也随时间和经历而异。中途还会有数度滚落恐惧和沮丧。“你在那里，我会过去。”
与自己的深爱断绝联系，是多么悲伤的事，到底是对这悲伤深切的通感，还是自己也在失去的悲伤和不安中，想把两份不安联系在一起。
戏中戏的作用很强，配乐对情绪的渲染同样出色，三者呼应叠加，到最后整个人有一种被庞大的情绪击中的浸入式恍惚。
本来因为河濑直美之前的片子不太合胃口，不打算看这部的，没想到这部……散场出来到坐在地铁上，整个人一边恍惚一边只顾着控制手不随着心里的情绪ふるえる。
有光线参与的镜头非常漂亮，不过这位导演的镜头一贯如此了。