《大护法2》的观后感大全
《大护法2》是一部由不思凡执导，剧情 / 动画主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●乌托邦，来吧，piapiapia！！！
●这烂片还在更…………
●迟迟等不到大护法2，倒是来了个大护法前传。
早日上映，把第一集的洞填好，并发展出新的故事线索，进一步深化主题，提升一个层次。
时间已来到2020下半场，太需要一次深刻的国产动画思想洗礼了。上半年看似热闹，实则几近荒芜。片荒，需要这部曾惊艳到的《大护法2》终结！
期待喜欢作诗的红胖纸、看似逗逼实则睿智的徐老师（太子）俩人再次碰撞出相声的火花；期待进化后的花生仁演绎更诡异却符合逻辑的象征；期待看到花生仁脑子里的石头展现威力······
《大护法2》观后感(二)：这部不错！
嗯，我看过，已经不记得是多少年前的事了，还记得当时看的时候是旧时代的沉浸式观影，片子很深刻，里面隐喻的各种社会现实与当时的社会大相径庭。看了第二部特意去找了一下第一部，在一个古董店里找到了影碟，还自制了一个放映机，那种放映机早已绝迹，只有博物馆里才找得到了，好了言归正传，看一的时候感觉就像在看生活在我们地下的第二人类的生活，原来以前的人类和现在的第二人类这样的相像，人类就没有进化了。再过几天我们就要移居到仙女星座了，这部电影恐怕是我人生中的最后一部了，无聊。。。
《大护法2》观后感(三)：会更好，一切都会更好。
某次串门代诸位瞄了一眼原画测试和场景，制作精度相比大护法1蹭蹭提升，不再是连人物的手都不舍得多画的可怜动画片儿啦（连作画要求奇高的老梁都大跌眼镜），导演也一改潇洒作风，开始老老实实画分镜哩。至于为什么会推到2020呢，听说头一年的时间全用来不停地推倒重建推倒重建了。
大护法1的口碑两极分化，多在指摘镜头语言的单薄和作画粗糙。其实某种程度上老凡是个特聪明的人，善于用小制作和光怪陆离的设定敲开电影的门，也善于在此之后整合人才，并肩走向更深的地方。
在这个资本横流的世界，给努力做动画的人多一点点耐心，会更好的。
《大护法2》观后感(四)：关于《大护法》一些你不知道的秘密将在《大护法2》中延续
1.大护法到底是什么来头？
大护法是这部电影中的主角，穿着红衣服，武功高强，爆头几率超大，甚至会自动让棍子发电，但作为主角，我们连他的身世都不知道，所以在续集中肯定会交代大护法的来头的
在第一部中，花生人不再相信欧阳吉安的谎言，还成功让母亲大花生破壳而出，那么花生人肯定会崛起的，续集中可以见证
3.小姜真的死了吗？
关于这个问题的答案可能是大家最想知道的，不少人都很心疼又可惜，甚至有人安慰自己那是隐婆假扮的，对比我表示这是不可能的，主要是因为被中间这个花生人叫欧阳吉安“吉安大神仙”，隐婆是肯定不会这么叫他的，所以小姜确实死了，可问题来了：如果那个被砍头的花生人就是小姜，那么片尾曲的一个片段里系着红色手帕坐在石头上眺望远方的蚁猴子又是谁？大概是在说明小姜获得重生并变成了蚁猴子，或许当这只蚁猴子长大后就会变成新的小姜，续集里肯定会有的
4.杀手罗丹和彩到底有什么故事？
杀手罗丹是《大护法》中最强的反派，第一次与大护法见面就击中他一枪，后来又用弓弩把大护法射下悬崖，使大护法摔断11根肋骨，可在最后决战时败给了大护法还被他射成一堆碎块，主要因为大护法对罗丹大吼一句“你还有勇气直面你的恐惧吗？！”这句话痛击了罗丹的内心，使罗丹因害怕恐惧而减弱了战斗力，那么罗丹到底在害怕什么？片尾彩蛋里彩把罗丹的碎块放在一起然后射出的绿光是怎么回事？相信在续集里会交代清楚他们的故事的
5.欧阳鸣会继续缠着太子吗？
欧阳鸣是《大护法》中的BOSS欧阳吉安的孙子，他有一个伟大的理想：成为国师，辅佐皇帝。虽然他有可爱善良的外表，但他其实不是什么好人，但也不是坏人，因为就是他命令花生人去抓太子的，因为他要让太子把自己封为国师，但是怕自己亲自去会被大护法错认成花生人被干掉，于是就只派刑法者去抓太子，这就是为什么刑法者不直接干掉太子，但到最后太子还是拒绝了欧阳鸣，那么在续集中欧阳鸣会继续缠着太子吗？我相信在续集中会讲到的
《大护法2》观后感(五)：为何中国多这么多烂片？
（影片上映并看完再决定重写和打分）
这个问题的主要原因就在于文化和体系上面。如果将电影题材分为五大类的话，分别是剧情片、科幻片、喜剧片、恐怖片和动作片。由于中国保守的教育文化以及社会环境等因素的影响，科幻片自然就不会是中国的强项，甚至出现了搜不到国产科幻片的情况。几乎没有科幻片的中国自然就失去了多元化发展的机会，再加上7、80年代港台片的风靡，导致中国的影视业单方向的在喜剧和动作片上发展。虽然中国的喜剧、动作片确实不错，不过真正意义上的剧情片发展的还是很缓慢。由于我国的保守文化，剧情片的题材多为历史和小康题材，讲的就是我们身边的事丝毫没有创新，直到近几年才出现发展。接下来要说的就是中国多烂片的主要原因，体制问题。“鬼片不能有鬼”这条可笑的条款是确实存在的。恐怖片分为血腥恐怖片和就是恐怖片两种，说白了就是杀戮片和鬼片。但因为一系列条款的出台，从莫种意义上来说近些年来中国没有一部真正意义的恐怖片，都是惊悚的剧情片，恐怖片已经被禁止了。接下来是剧情片，相对于其他片来说剧情片更需要演员的投入。按理来说中国擅长的小康题材应该很吃香，可结果呢？你看小康题材的剧情片却从未会感到身临其境。“为什么总是别人家的女同学”“为什么我的同桌就不这样”，每年一批批俊男俏女从各大影视学院毕业，却总也找不到合适的角色，这就造成了别人家打杂的都比你的明珠好这种现象。相对而言中国引以为傲的喜剧片也是只能在中国这个圈子里火火的，由于乡土因素太多，笑点多为“言辞”和“梗”上面。让人笑本身是一种艺术，如果能让所有人笑，这才是艺术大家。为什么卓别林可以让所有人笑，他的电影由于时代原因根本没有一句台词，但是他有一样可以跨越语言障碍的’笑器‘肢体语言。不过投资商们并不是很关心这个，毕竟娱乐只是为了利益，低风险，小投资，高收益，何乐而不呢。然而这一现象却扼杀影视业上上下下对艺术现身的精神，在一个剧组中演员作着明星梦；明星作着导演梦；导演作着春梦，如果换做一个有觉悟的群体，连龙套都会为自己对艺术的付出而感到骄傲。在一个特效的著作上为什么现如今一个个没有名气小制作组都能秒杀好自上万的电影，是因为电影公司雇的人没有能力吗？不，是因为他们成就艺术的精神，因为从零开始的人没有杂念，只有一颗创造奇迹的心。换句话说影视业最纯净的就是最下层，越往上越泥泞，只有冲出淤泥的人才会被大家知晓。转回来说大片人人想拍大片，但没人给你钱拍大片高投入，高风险，低收益，这也正是中国拍不了科幻片的原因之一，没有上亿元的投资在这种’’泥泞‘‘的环境下是发不了芽的。进而中国的剧情片和喜剧片就出现了入俗不朴实，空灵不通灵的现象。由于文化系统问题中国影视业已经失去了科幻片和恐怖片半壁江山，又因为体制溃败了喜剧片和剧情片，动作片也不再是唯一未被污染的净土，在层层因素的压力下成就了中国今天的影业。 （绝对每一句话都是自斟酌句打出来的哦！百分百原创）